《孤獨(dú)搖滾》，我的社恐特效藥

2022-12-29 08:09 作者:情報(bào)姬 0人讀過(guò) | 我要投稿

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文丨千里審核丨菜包

排版丨鹿九

有人說(shuō)《孤獨(dú)搖滾》是治療社恐的特效藥。但上周末完結(jié)的《孤獨(dú)搖滾》動(dòng)畫(huà)顯然沒(méi)有治好眾多社恐的阿宅，反而讓一部分人的病情還加重了，甚至有的人看完當(dāng)場(chǎng)去世（霧），而有的人眼前還留有神的身影。

當(dāng)然這并不是他們的錯(cuò)，也不是波奇的錯(cuò)。試想一下，新冠疫情，經(jīng)濟(jì)倒退，公司倒閉又突然陽(yáng)性，只能自己一個(gè)人躲在出租屋內(nèi)，此時(shí)唯一一個(gè)還能給自己帶來(lái)些許歡樂(lè)和正能量的《孤獨(dú)搖滾》也完結(jié)了，而周?chē)瓦B能夠討論的人都沒(méi)有，這樣也許你就能夠理解了。

當(dāng)然即便如此，日子還得繼續(xù)過(guò)，《孤獨(dú)搖滾》確實(shí)講了一個(gè)看似有社恐，孤獨(dú)又自閉的女孩，但透過(guò)這些，它又想表達(dá)什么呢？今天我們就透過(guò)《孤獨(dú)搖滾》來(lái)聊聊二次元中的社恐和孤獨(dú)自閉癥。

大家并不喜歡社恐??

近些年網(wǎng)絡(luò)上自稱(chēng)社恐的人越來(lái)越多了，雖然是真是假無(wú)法判斷，但有一個(gè)事實(shí)那便是社交恐懼癥已經(jīng)被明確定義為一種神經(jīng)癥，患者往往會(huì)過(guò)分害怕社交，伴隨著口吃，出汗，臉紅等，即便他們很清楚社交并不可怕，自己的行為才是不合理的，是一種病態(tài)表現(xiàn)，而這一系列行為會(huì)讓人和人之間的距離越來(lái)越遠(yuǎn)，從而變得孤獨(dú)，自閉。

如果真的有人有社恐，那他一定不喜歡這樣的自己。

大部分社恐患者真正想要的，是解決這一問(wèn)題，他們更關(guān)心怎么樣上臺(tái)演講，與人交談才能不緊張，怎樣做說(shuō)話才能不口吃，他們能夠意識(shí)到社恐并不是一個(gè)好東西，是讓他們孤獨(dú)的元兇?！豆陋?dú)搖滾》中的波奇從一開(kāi)始的愿望就是受歡迎，能夠出名，所以她才練了吉他。雖然平時(shí)的她看似天天負(fù)能量，但最終她也知道那些是不好的，所以她也會(huì)在姐姐試鏡和第一次登臺(tái)演出時(shí)逼迫了自己一把。

當(dāng)然波奇并不是個(gè)例，往近了說(shuō)有《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)：水星的魔女》中蘇萊塔，《LoveLive！Superstar！》前期的澀谷香音。她們雖然都有些許自閉，但都有著相同點(diǎn)。蘇萊塔沒(méi)有拿到雞肉蓋飯，覺(jué)得是因?yàn)樽约簺](méi)用被大家排擠了，由于不善社交也沒(méi)有跟人商量，但最終她想要的還是能成為一個(gè)對(duì)大家對(duì)米奧莉涅有幫助的人。

澀谷香音同樣，前期她唱不出歌擺爛是因?yàn)樗也坏椒椒?，她喜歡這樣的自己?jiǎn)?？并不喜歡，所以她才會(huì)嘗試帶著降噪耳機(jī)在大街上唱歌，她希望自己能夠唱的出來(lái)。

二次元社恐自閉癥患者千千萬(wàn)，波奇只是其中最有代表性，最能和同樣社恐的觀眾們共情的一個(gè)?！豆陋?dú)搖滾》的故事既不是發(fā)生在近未來(lái)，也不是發(fā)生在異世界，而是平常到不能更平常的現(xiàn)實(shí)世界。波奇也和大多數(shù)人一樣，擁有一個(gè)“想要出名”這樣每個(gè)人曾經(jīng)都有過(guò)的愿望。

諸多社恐患者也都和波奇一樣深陷矛盾中，想要社交又懼怕社交。哪怕是因?yàn)橄胍F(tuán)取暖加了一個(gè)《孤獨(dú)搖滾》交流群，結(jié)果看到那些形形色色陌生的群友，思考半天不知說(shuō)什么也插不上話，最終只得潛水。

大家從來(lái)都沒(méi)有討厭過(guò)社交，大家只是在害怕。

她們到底在恐懼什么？??

當(dāng)然自閉也好，社恐也好這并不是誰(shuí)的錯(cuò)。研究顯示每個(gè)人或多或少都會(huì)對(duì)社交有一定恐懼，就連社交超人喜多在故事中同樣也會(huì)對(duì)社交產(chǎn)生一些不安。但并不是所有人都會(huì)發(fā)展成社交恐懼癥，這其中一定會(huì)有外界因素影響，換句話說(shuō)一定會(huì)有一個(gè)恐懼的東西存在。

澀谷香音小時(shí)候登臺(tái)唱歌結(jié)果因?yàn)榫o張而失聲，這一重大場(chǎng)合發(fā)生這樣的事導(dǎo)致了澀谷香音在這之后很長(zhǎng)一段時(shí)間都無(wú)法，或者說(shuō)不敢登臺(tái)唱歌。在第11話中她返回小時(shí)后失誤的舞臺(tái)，她回想起了過(guò)去，再次唱不出來(lái)了。由此我們也能判斷，香音怕的不是別的，而是自己。怕自己是否又會(huì)跟之前一樣緊張。

而波奇的則是因?yàn)榫毲匍L(zhǎng)時(shí)間不與外人交流，讓她與同學(xué)之間產(chǎn)生了更深的距離感，她不知道應(yīng)該如何起頭，如何接話，面對(duì)各種問(wèn)題該如何應(yīng)對(duì)，她怕的同樣也是自己，自己是否能夠有足夠的社交能力。

而這一切的一切，來(lái)源于對(duì)自我的不信任。自己真的能做好嗎？自己真的有進(jìn)步嗎？會(huì)不會(huì)重蹈覆轍。

無(wú)論是香音也好，波奇也好，蘇萊塔也好，一開(kāi)始都是缺乏自信的。而她們的救贖和轉(zhuǎn)折無(wú)一例外都是來(lái)自外界的認(rèn)可。香音有唐可可的認(rèn)可，波奇也在自己的粉絲，父母，前輩，伙伴的認(rèn)可中才敢于前行，蘇萊塔也因?yàn)槊讑W莉涅的認(rèn)可從消沉中走了出來(lái)。

他人的認(rèn)可是治療社恐和自閉的良藥。

前進(jìn)然后贏得兩者??

當(dāng)然，這同樣是一件很矛盾的事，雖然他人的認(rèn)可才能有效緩解，克服社恐和自閉，但一個(gè)社恐又自閉的人又該如何獲得他人的認(rèn)可呢？

《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)：水星的魔女》其實(shí)已經(jīng)給出了一個(gè)答案，人不能總是拘泥于過(guò)去，要向前看向前走，這樣才能贏得人生，而《孤獨(dú)搖滾》則完美地詮釋了這句話。波奇的搖滾之路一直都是在“嘗試”中。試著彈一彈，試著發(fā)視頻，試著跟人組樂(lè)隊(duì)，試著寫(xiě)歌詞，試著街頭表演……雖然有一半是被迫的，但毫無(wú)疑問(wèn)因?yàn)檫@些嘗試，因?yàn)檫@些第一步她才能收獲更多的認(rèn)可。

在之前聊岡田麿里的時(shí)候提到過(guò)，她的作品中就有很多角色，都懼怕前進(jìn)和改變，其中一個(gè)原因就是不知道改變之后會(huì)怎么樣，甚至害怕做出改變之后會(huì)變得更糟。未來(lái)的未知讓人很難向前踏出一步。

而《孤獨(dú)搖滾》則通過(guò)波奇的故事告訴大家，也許有的時(shí)候人會(huì)被迫做出改變，但做出改變這件事本身并不是壞事。吉他英雄之所以是英雄，因?yàn)樗](méi)有因?yàn)楸黄茸龀龈淖兌兊貌恢霃亩鴶[爛，而是勇敢地迎著那些自己害怕的東西沖了上去。

諸多日本動(dòng)畫(huà)作品喜歡塑造一個(gè)或是社恐，或是自閉的別扭角色，也是因?yàn)檫@樣的角色擁有前進(jìn)的空間，能夠挖掘出更多的故事。而最終她們是成長(zhǎng)了，從自閉，從社恐中逐漸畢業(yè)了，回頭看向之前的自己，大概也只是微微一笑根本不在乎了。

結(jié)語(yǔ)??

雖然之前日本也出過(guò)很多以社恐，自閉為主角的動(dòng)畫(huà)，但《孤獨(dú)搖滾》在它們中也是獨(dú)一檔的。它沒(méi)有跟喪女一樣強(qiáng)行玩尬的，為了連載從而一直壓抑著喪女本人的成長(zhǎng)和變化。也沒(méi)有跟其他偶像類(lèi)作品一樣，自閉前后差距過(guò)大，給人感覺(jué)很假。

波奇的心理變化是比較平滑的，并沒(méi)有因?yàn)樵囩R，live等幾件事發(fā)生巨大變化，畢竟社恐并不是一朝一夕就可以克服掉的，平時(shí)的波奇依然還是會(huì)躲蜜柑箱，還是會(huì)搖頭牡蠣。但從她平時(shí)對(duì)待社交，對(duì)待朋友的態(tài)度也能夠感受到那種細(xì)微的轉(zhuǎn)變，這也是《孤獨(dú)搖滾》最真實(shí)的地方。而最后的最后，波奇也一定能徹底解開(kāi)心結(jié)，和伙伴們一起謳歌青春吧。