【動(dòng)漫雜談】關(guān)于作畫：

昨天水群的時(shí)候，群友不經(jīng)意間發(fā)的一張圖，幫我解答了長(zhǎng)久以來的疑惑。

下面這張圖來自導(dǎo)演片淵須直的主頁(yè)，雖然標(biāo)題寫的是原畫，但準(zhǔn)確來講這是張layout。畫面呈現(xiàn)的是2016年上映的動(dòng)畫電影《在這世界的角落》中的一個(gè)鏡頭。片淵須直導(dǎo)演備注了這是2013年的，雖然在動(dòng)畫制作過程中有所改動(dòng)，但蒲公英整體的運(yùn)動(dòng)軌跡還是這樣。

彎曲的軌跡代表蒲公英飛出去時(shí)的方向，密密麻麻的點(diǎn)代表相對(duì)應(yīng)的每個(gè)時(shí)間點(diǎn)下蒲公英的位置，按照編號(hào)填入對(duì)應(yīng)的原畫后，再在軌跡中無編號(hào)的位置添加中割。我一開始以為花瓣是像個(gè)別的雨雪天氣那樣直接添加的素材，沒想到是這樣一點(diǎn)點(diǎn)畫出來的。

這里的花瓣素材用3d建模也可以達(dá)到類似的效果，關(guān)鍵工作其實(shí)還是在這個(gè)軌道的設(shè)計(jì)上：什么時(shí)間點(diǎn)，蒲公英會(huì)停在哪里?？此撇黄鹧鄣募?xì)節(jié)，反映在畫面中，將直接影響物體的速度，以及畫面的流暢度。

當(dāng)然，講這個(gè)例子也不是為了吹片淵須直為了做這3秒的鏡頭有多么用心，可以再展開說說動(dòng)作的踩點(diǎn)和律表的使用。

想必大家都知道，作畫部分是由“原畫”和“中割”兩部分組成的，原畫傾向于反映關(guān)鍵動(dòng)作，中割傾向于體現(xiàn)動(dòng)作過程。按照“中割”的字面意思以及觀眾們常規(guī)的思路來想的話，中割肯定是處在時(shí)間的等分位置上的，雖然多數(shù)情況是這樣，但也有不少例外。

八九十年代井上俊之等原畫師們，嘗試在原畫之間不加中割，或者選擇在非時(shí)間中點(diǎn)的踩點(diǎn)方式了。現(xiàn)在看到的流暢且有沖擊力的作畫，大多數(shù)也不是一板一眼的按照“等分時(shí)間”的思路去添加中割的。

由于沒有現(xiàn)成的圖，還是拿兵長(zhǎng)舉例子吧，上圖這張兵長(zhǎng)向前飛的動(dòng)作，在插入“原畫”和“原畫參考”的時(shí)機(jī)就非常的巧妙，最后的減速到停下的部分用掉了更多的張數(shù)，給流暢的動(dòng)作增加了節(jié)奏感。

當(dāng)然，軌目指示只是一個(gè)簡(jiǎn)單的示意，真正用在制作過程中的依據(jù)，是原畫師填寫的律表。原畫師將自己認(rèn)為需要使用原畫、中割的時(shí)間點(diǎn)標(biāo)注在律表上，掌控著整個(gè)運(yùn)動(dòng)過程的節(jié)奏與規(guī)律。在小圓這張圖中，我們也能看出來所謂的中割也并不是真的割在正中間的。

答案是不可以，一個(gè)幾秒鐘的鏡頭背后，是原畫師作畫經(jīng)驗(yàn)數(shù)年的沉淀。頂尖原畫師除了有精準(zhǔn)的構(gòu)圖能力之外，還要掌握的是對(duì)動(dòng)作姿勢(shì)和踩點(diǎn)的精準(zhǔn)把控，有時(shí)甚至?xí)驗(yàn)?/24秒的誤差而“斤斤計(jì)較”、有時(shí)會(huì)為了選取一個(gè)過渡動(dòng)作而絞盡腦汁。

原畫師西尾鐵也說過“即使觀眾看不出來，創(chuàng)作者也不能對(duì)自己撒謊”。但其實(shí)融入了心血的誠(chéng)實(shí)創(chuàng)作，終究是不會(huì)被觀眾們忽略掉的。