腳本：大西雄仁

繪コンテ&演出：森大貴

總作畫(huà)監(jiān)督：まじろ

在經(jīng)歷了一些觀感欠佳甚至比較差勁的集數(shù)之后，22/7迎來(lái)了在縱向?qū)Ρ壬峡梢钥醋鍪潜容^出彩的一集。擔(dān)當(dāng)本集分鏡演出的森大貴在2015年首次負(fù)責(zé)演出工作，也是值得關(guān)注的一位演出家。戶田潤(rùn)在設(shè)定上是個(gè)陽(yáng)光開(kāi)朗的女孩子，有些孩子氣，但無(wú)論如何都會(huì)保持率直，拼命努力。因而本集的演出目標(biāo)就是以此為中心，表現(xiàn)角色的性格特征并闡明其形成緣由，來(lái)完成對(duì)戶田潤(rùn)的角色塑造。

首先是avant部分，以美羽的主觀視角為切入口，配合詭異的音樂(lè)敘述22/7成員接連倒地的過(guò)程，接著是pan up,本集的主角戶田純?nèi)氘?huà)，以一聲驚嘆結(jié)束并且保留了懸念，之后op開(kāi)始。

戶田潤(rùn)登場(chǎng)時(shí)先用了兩個(gè)局部特寫(xiě)，再用pan鏡展現(xiàn)了角色整體，此時(shí)背景音樂(lè)也比較詼諧。

光影分割的斜線構(gòu)圖的運(yùn)用，一般情況下用以襯托角色的情緒變化，在這里傳達(dá)的信息是時(shí)間線和故事氣氛的轉(zhuǎn)換，之后以延續(xù)的踏步聲和畫(huà)面疊化切入回憶部分，場(chǎng)景明暗率先改變，巧妙消除了突兀感，自然而得當(dāng)。

進(jìn)入回憶部分后，背景音變成了嘈雜而令人煩躁的人聲，灰色居多低飽和度的色彩也增強(qiáng)了周遭環(huán)境的冷漠和疏離感。這里的空間的立體感消失，畫(huà)面變得扁平化而喪失了活力。處在眾人視線焦點(diǎn)的戶田純是最具異質(zhì)感的存在。明暗的強(qiáng)烈對(duì)比也使氣氛詭異而沉悶。細(xì)田守在夏日大作戰(zhàn)也用了相似的做法。

此處摘錄amitama的冰川龍介專(zhuān)訪。

還有一個(gè)細(xì)田很擅長(zhǎng)的演出，就是對(duì)于透視法的控制。他很喜歡使用三點(diǎn)透視來(lái)營(yíng)造出令人印象深刻的空間，比如《夏日大作戰(zhàn)》里女主家里熱熱鬧鬧做菜吃飯的場(chǎng)面。但之后奶奶去世時(shí)，他忽然把透視一換，鏡頭一路橫移，把站在走廊上的角色一個(gè)個(gè)拍過(guò)來(lái)，最后停在男女主身上，鏡頭中的立體感基本沒(méi)有了。為什么這么處理？奶奶去世了，過(guò)去充滿活力的立體空間也跟著消失了。有意消去的遠(yuǎn)近感反而表達(dá)了奶奶已經(jīng)去到無(wú)論遠(yuǎn)近都無(wú)法觸及的地方，黑藍(lán)分明的畫(huà)面也能夠解讀成陰陽(yáng)永隔。這種用畫(huà)面處理的變化所表達(dá)的，正是死亡在人眼中的印象。

所以說(shuō)，細(xì)田守的特點(diǎn)之一就是畫(huà)面對(duì)于信息量的傳遞，他在這方面是下了很多心血的?？臻g的喪失等于生命的喪失，這段劇情是整個(gè)故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，花了很多時(shí)間進(jìn)行充分的描寫(xiě)。畫(huà)面本身并不是那么的精細(xì)復(fù)雜，但是其中的空白和平面感反而蘊(yùn)含有特定的意圖。所以說(shuō)透視法能用來(lái)分遠(yuǎn)近，但是設(shè)計(jì)畫(huà)面不是為了單純分遠(yuǎn)近，而是要考慮用遠(yuǎn)近來(lái)表達(dá)什么？用遠(yuǎn)近來(lái)觸發(fā)觀眾怎樣的感情？這是我們分析時(shí)要做的事情。

之后是一段戶田潤(rùn)的心理描寫(xiě)，描述自己的個(gè)人經(jīng)歷和對(duì)悠的第一印象。

在戶田和悠交談，和眾人玩耍時(shí)，景別也有意使用了從大到小的轉(zhuǎn)變，暗示心理距離的縮短。在天臺(tái)上交談的場(chǎng)景，戶田在詢問(wèn)時(shí)的小心翼翼，和吐露自己心思的猶豫不定，通過(guò)神情的刻畫(huà)，視線的遷移和局部肢體語(yǔ)言特寫(xiě)，表現(xiàn)得相當(dāng)精彩。此處還特意使用了人物處于景框不同位置的切換。開(kāi)始兩人分別擠占了對(duì)方方向的畫(huà)面空間，構(gòu)圖顯得擁擠和狹窄，在觀眾潛意識(shí)里形成了一堵并不存在的墻壁。在悠說(shuō)出本集的核心語(yǔ)句“人生是游樂(lè)園”時(shí)，構(gòu)圖開(kāi)闊而明朗，視覺(jué)重量也得到了平衡。這也是設(shè)計(jì)意圖的體現(xiàn)。

卡拉ok部分優(yōu)秀(差強(qiáng)人意)的作畫(huà)。悠的開(kāi)朗活潑也在潛移默化地改變著純的心境。此處為竹內(nèi)哲也監(jiān)修。https://www.sakugabooru.com/post/show/113187

在高潮片段開(kāi)始時(shí)，使用了水龍頭流水和雨水聲的銜接做了轉(zhuǎn)場(chǎng)。在目睹悠的離世后，畫(huà)面開(kāi)始“暴走”，主客觀鏡頭和不同景別之間頻繁切換，book，越軸和夸張異樣的機(jī)位的使用，配合喘息聲和淅瀝的雨聲，目的是營(yíng)造混亂和無(wú)序感。

門(mén)開(kāi)后，天空中是夕陽(yáng)映照下的鮮艷亮麗的云朵，一般情況下天氣會(huì)有如此迅捷的轉(zhuǎn)變嗎？影像中的時(shí)間流逝速度與觀眾所感知到的現(xiàn)實(shí)時(shí)間并不對(duì)等，此時(shí)的故事邏輯性相比于所要達(dá)到的演出意圖已經(jīng)不再重要了。事實(shí)上，演出家為了達(dá)到演出效果而舍棄構(gòu)圖或敘事的合理性也是常用的手段。

戶田純的情感爆發(fā)部分。畫(huà)面的色彩和信息量由之前回憶片段的單調(diào)變得豐富多彩起來(lái)，壓抑的情感在此時(shí)噴涌如泉，在最悲傷的時(shí)刻選用這樣大膽的構(gòu)圖和色彩，以及前后高強(qiáng)度的氣氛反差使得畫(huà)面的感染力達(dá)到閾值。頭發(fā)，衣物的なびき和人物演技也是相當(dāng)有觀賞性的一段作畫(huà)，值得矚目的是哭泣時(shí)嘴唇的不規(guī)則狀扭曲，嘴角周?chē)靡员憩F(xiàn)皺的線條和陰影，生動(dòng)而細(xì)膩，無(wú)疑這才是人哭泣時(shí)的真實(shí)樣貌。此處原畫(huà)為榎戶駿。

結(jié)尾的一處隱喻：花苞從閉合變成了綻放，戶田此后也變得開(kāi)朗樂(lè)觀起來(lái)。

此外，本集也有較多緩慢的pan鏡，在表現(xiàn)嚴(yán)肅沉悶的場(chǎng)景的同時(shí)也維持了敘事的節(jié)奏感。淺景深和移焦鏡頭也有多處使用。許多片段的背景僅僅是純凈的湛藍(lán)天空，這種主動(dòng)削減畫(huà)面信息量的做法得觀眾的關(guān)注點(diǎn)集中在了人物的表演上，讓情緒流動(dòng)趨于角色主導(dǎo)，也算是比較大膽的嘗試。

idol究竟應(yīng)該是什么樣的？觀眾不愿看到idol為了“我當(dāng)不了領(lǐng)隊(duì)”“我不想穿泳衣”這樣不痛不癢的小事鬧別扭，發(fā)脾氣。即便又忙又累甚至連飯都來(lái)不及吃，但依然把自己活潑美好的一面展現(xiàn)給大家。我認(rèn)為這才是作為一個(gè)idol的堅(jiān)強(qiáng)品質(zhì)。雖然是四謊式的老套路，但在角色塑造和感情引導(dǎo)方面也達(dá)到了單元?jiǎng)≈幸粋€(gè)較高的水準(zhǔn)。

參考資料和鏈接：

細(xì)田守的表現(xiàn)手法?冰川龍介專(zhuān)訪番外篇（三）http://www.anitama.cn/article/1b9284f24c1a7575