傅（全香）派唱腔

傅全香，1923年8月出生于浙江嵊縣，1933年入“四季春”科班學戲，應(yīng)工花旦和青衣。傅派唱腔在20世紀40年代已趨成熟，并廣為流傳，學唱傅派者甚多。

傅派唱腔的基本特點：華彩綺麗，音色脆亮，潤腔豐富，吐字清晰。她常用真假聲結(jié)合，音域?qū)拸V；唱腔旋律起伏跌宕，靈活多變；演唱時激情洋溢，感情充沛。傅全香熱愛京劇中四大名旦之一程硯秋的程派藝術(shù)，尤其是程派唱腔的以氣摧字、重放緊收等唱法。傅全香吐字歸韻講究，人物感情表述細膩。傅全香的高音唱法，運用丹田氣結(jié)合腦后音，使聲音高而挺拔，具有較強的戲劇性。

傅全香能根據(jù)戲劇內(nèi)容和人物性格，在唱腔設(shè)計上從整體考慮，局部突出，并常在重要詞義上使用假聲，旋律一躍而上，以凸現(xiàn)人物的強烈感情。70年代后期，我為傅全香《杜十娘》作曲（此劇本從川劇移植過來），最后怒沉百寶箱《投江》的大段成套[尺調(diào)腔]，集中揭示了杜十娘一生不幸的遭遇及其性格的多側(cè)面性?！锻督烦喂捕痪?。用[尺調(diào)腔]。前十句用[慢板]唱腔，杜十娘以痛苦憤怒的心情向兩岸行人傾訴自己的身世遭遇，旋律深沉哀傷，催人淚下。后十一句用[中板][快中板][囂板]及[散板]等不同板式的唱腔，旋律回旋跌宕，速度層層加快，表達出杜十娘當時怒不可遏的心情，最后投江自盡。末尾“過舟”兩字用十度大跳躍向高音，來結(jié)束自己性命，體現(xiàn)出杜十娘寧為玉碎、不為瓦全的剛烈性格，充分體現(xiàn)了傅派唱腔戲劇性強烈的特色。

傅全香對唱腔藝術(shù)有深刻理解，不僅在表演藝術(shù)上有很深造詣，且在藝術(shù)理論方面也有很好的素養(yǎng)，她實在是一位學者型的表演藝術(shù)家。傅派唱腔的特色，下面三點比較突出：

一、緩中夾緊——在舒緩柔美的4/4節(jié)拍[慢板]中，夾入2/4節(jié)拍的緊湊唱腔，緩緊對比，一氣呵成，聽來順暢，動人心弦。如《梁?！桥_會》中“記得草橋兩結(jié)拜”[尺調(diào)腔·慢板]中夾入2/4節(jié)拍的：“梁兄??！我與你梁兄難成對，……”；連續(xù)緊接的唱腔，表述了祝英臺真摯而無可奈何的心情。

二、唱中夾敘——舒展悠揚的唱腔是人物抒情的主要功能。但只是舒展，往往會感到松散，尤其在人物情緒突然變化時，就需要用相應(yīng)的唱腔變化與之相適應(yīng)。傅全香常在舒展的唱腔中夾入如說似敘的唱腔，使人物感情展現(xiàn)得更為動人。例如《情探·行路》[慢中板]中夾入激憤難以抑制的敘唱：“哎呀，賊呀！今夜晚管叫你到神前服罪?！边@句詞表達了劇中人敫桂英對負心漢王魁的復仇決心，詞意重要，這里用了唱中夾敘的方法將其凸現(xiàn)出來，戲劇效果非常強烈。

三、腔中裝飾——唱腔不加裝飾，會平鋪直敘，缺乏藝術(shù)感染力。傅全香在演唱時通過裝飾性唱法，使唱腔更有魅力，感情更為生動。例如《梁?！桥_會》中“爹爹之命不能違，馬家勢大親難退?！薄安荒堋眱勺旨訌娏Χ?，“勢大”用下滑音強調(diào)，“親難退”則由弱漸強，體現(xiàn)出祝英臺無奈的心情。上述兩句，通過細致的裝飾唱法，將唱詞內(nèi)涵表述得更為細膩清晰，人物感情傾訴得頗為透徹。

唱段賞析：海神爺降下勾魂的令（選自《情探》）

——摘自連波編著（2013）《越劇唱腔賞析》