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動畫考研 | 動畫藝術風格之美式傳統(tǒng)元素的審美探究——以迪士尼動畫公司為例

摘要

日本動畫導演今敏注重從真人電影中吸取養(yǎng)料，善于運用適當?shù)氖址āL格加以創(chuàng)造性的發(fā)揮來完成自己的作品，呈現(xiàn)出煥然一新而獨具一格的動畫作品并取得巨大成功，與其說今敏是動畫導演，不如說它是一位用電影手法來詮釋動畫的，既大膽又執(zhí)著的探索者。本文旨在通過今敏動畫電影中獨特的視聽語言特征作探討性的解讀，以求對今敏動畫作品中的藝術特征得到進一步的理解。

關鍵詞：

視聽語言；今敏；夢境；動畫藝術

夢境與反叛的自我顛覆與精神重構——論今敏作品的視聽語言特色

日本著名動畫導演今敏被譽為“日本動畫奇才”，在國際上獲獎無數(shù)。1990 年他參與制作大友克洋的《老人Ｚ》的美術設計，初次進入動畫行業(yè)。7 年后，他真正意義上的處女作《Perfect Blue》誕生，標志著今敏個人風格的形成。在此后的《千年女優(yōu)》、《妄想代理人》到 2006 年《紅辣椒》，今敏掀起了一座又一座的動畫高峰。今敏的作品深刻地剖析和描寫了當代人類精神世界的異化和困境，虛幻和現(xiàn)實在他的動畫中彼此相融，探討了當代日本社會的現(xiàn)狀和人們內心的欲望的外化和扭曲。

不像如今的數(shù)字制作，上世紀八九十年代動畫的制作步驟比實景拍攝要繁復很多，從一開始手繪草稿到畫出原畫，再到上色、拍攝、音畫合成，一系列步驟需要動用大量物質和人力資源，而且背景和人物角色在原畫就基本定型，之后不會再大幅度改變，這就使分鏡頭設計成為關鍵性的環(huán)節(jié)。

今敏是一個極注重細節(jié)的人，從《未麻的部屋》的創(chuàng)作過程中可以看出，能把一個從未見過的女生房間打造得天衣無縫，每一個家具的擺放位置，大小顏色都合情合理，導演功力可見一斑，構圖方面也是如此。

今敏喜歡運用特寫鏡頭來表現(xiàn)人物面部表情和細節(jié)道具，放大的鏡頭拉近觀眾和角色的距離，代入感強烈。以《東京教父》為例，影片開頭就是嬰兒的特寫鏡頭，畫面中沒有任何雜質，構圖簡單清爽，嬰兒純潔的笑容被放大，奠定了影片的情感基調。在《千年女優(yōu)》中，女主角千代子的面部特寫更是不計其數(shù)，不管故事在哪個時代中發(fā)展，她的面部永遠帶著不向命運屈服的傲氣。片中更吸引人的是道具鑰匙的特寫，鑰匙是千代子的心上人留下的，是打開某種事物的象征，也是千代子不斷追尋的夢想，這個意象一直是以特寫的方式出現(xiàn)的。千代子會在蔚藍的海邊拿著鑰匙遐想，當鑰匙在書架上突然出現(xiàn)，中年的千代子又義無反顧踏上了追逐的旅程，到最后，老年千代子奄奄一息之時，鑰匙還在手上緊握著。它貫穿了主角的一生，也是希望生生不息的最好見證，這些特寫鏡頭的呼應感人至深，能夠引發(fā)觀眾對生命意義的思考。

色彩是直觀表達情緒的重要因素。在今敏的動畫里，個性化的色彩填充熒幕，實現(xiàn)了現(xiàn)實和虛妄的大融合。個性化的色彩指的并不是極端的或者引起觀眾不適的色彩，而是色調的對比和合理化色彩的運用。

今敏的色彩對比大多數(shù)都是為表達情緒服務的。如《未麻的部屋》中，藍色是這部影片基調色彩之一。藍色的觀感是寧靜的冷色調，因為它被賦予鎮(zhèn)靜、深邃的特性，所以常常伴隨著主人公未麻出現(xiàn)。雨天拍戲的橋段里陰冷的藍色體現(xiàn)了未麻從歌手轉型成為演員的不安情緒，而她的不安只能默默在被藍色包圍的環(huán)境下壓抑著，其他元素如購物袋、命案現(xiàn)場等都被藍色充斥，這些藍色逐漸構成主人公迷失自我的環(huán)境漩渦。而與其相照應的是暖色調的紅。

?冷暖色的對比在《東京教父》中同樣適用。首先，圣誕夜寒冷陰郁的街道色調暗淡深沉，三位主人公正是在這種環(huán)境下生慘淡生活，人物的情緒自然是低沉、希望渺茫的，而在小嬰兒清子出現(xiàn)后，三位流浪漢把她帶回住所的一幕色調轉暖，黃色的光暈染畫面，代表著新生，也給主人公帶來了朦朧的希望。這希望不僅是善良的回饋，更是對曾經(jīng)執(zhí)念的釋然；其次，主人公穿著雖然破舊，但是總有暖色搭配：比如口紅、紅色圍巾，在觀感上不會給人審美疲勞的感覺，更突出了主人公樂觀的性格和對生命的熱忱，暗示了生生不息的主旨。

導演利用色彩對觀眾的心理暗示，在沖突和反轉爆發(fā)前營造懸念。《千年女優(yōu)》就是一個典型的例子，這部電影以老年女星千代子的自述回憶為主線，穿插了各種不同時空的戲劇場景，在每一次時空變化的節(jié)點，色調都會改變，在這些不斷改變的色彩中，千代子始終在追尋她的夢想。而在觀影過程中，也是因為有了色調的轉變，才使剪輯不會顯得突兀，讓故事在每一個時空都能連續(xù)發(fā)展，主人公成長和堅持的形象也逐漸豐滿。

“夢是欲望的滿足，人們有希望，不能在現(xiàn)實中實現(xiàn)，故而寄托于夢境?！备ヂ逡恋聦羧绱嗽u價。在影片中，夢和現(xiàn)實因為色彩不同有了明顯的分界線，同時導演也體現(xiàn)了他的辯證思考：絕對的解放和自由是不存在的，即使是在夢里，過分燦爛的夢也會因為無限膨脹最終破滅。

音樂是今敏動畫中不可分割的一部分，曲目以強烈的律動感為主要特點，不論是抒情還是作為開場，節(jié)奏和歌詞都是具有流行氣息的。這和知名作曲家平澤進的編曲是分不開的。

平澤進 1954 年生于東京，1979 年作為樂隊 P-MODEL 的成員出道，是電子音樂、新浪潮運動的核心人物。幾乎今敏的每一部動畫都有平澤進音樂的足跡。下文將對平澤進的音樂和今敏動畫的融合進行賞析，感受音樂對意識流電影的作用。

?隨著電子節(jié)奏的律動，《千年女優(yōu)》在動感的音樂下拉開了序幕，千代子踩著快節(jié)奏的音樂在銀幕前奔跑。移動的機位隨著千代子變換鏡頭，音樂配著千代子的喘息，把情節(jié)點高度集中起來，吸引觀眾視線。片頭音樂為《希求之門》，平澤進作曲，影片中的音樂是經(jīng)過降調處理的，減弱了流行樂的大音量刺激，著重突出節(jié)奏感，使音樂更加符合開場背景，給了觀眾情緒上的緩沖。

今敏導演除了依靠理性的作畫和拍攝分析，還依靠對藝術的感性理解，才成就了引發(fā)人們心里共鳴的電影。根據(jù)《千年女優(yōu)》的創(chuàng)作，也得出了一個結論：配樂也可以在影片之前先制作好，根據(jù)音樂節(jié)奏創(chuàng)作影片可以激發(fā)感性藝術潛力，以拍攝出打動人心的影片。

有人說：“想象力就是今敏，今敏就是想象力?！苯衩粲酶叱碾娪芭臄z技巧和天馬行空的想象力給觀眾帶來了高質量的視聽享受。雖然是動畫電影，卻將電影的光影藝術展現(xiàn)得淋漓盡致?！皠赢嫛敝皇且环N形式，今敏的二維呈現(xiàn)比現(xiàn)實的鏡頭承載了更多的想象力。其作品聚焦現(xiàn)代人的潛意識，探索現(xiàn)代人在個體、社會、家庭等多重身份下壓抑混沌卻激情澎湃的內心，注重挖掘人的意識與精神世界。正如理查德·沃爾特說，藝術是謊言，講述了更大的真理。