故事梗概

剛剛退役的越戰(zhàn)士兵特拉維斯(羅伯特·德尼羅飾),患有嚴重的失眠,即使看色情電影也無法入睡,于是選擇了一份在紐約以開夜班出租車的工作借以維生。每晚他游走于大街小巷,目睹城市的骯臟與罪惡,而他自己則始終蜷縮在出租車里似個套中人,甘愿蒼白無力、孤獨無助而對外面的世界無動于衷:對流氓的無賴襲擊忍氣吞聲、對出租車后座的猥褻行徑視而不見、斷然拒絕同事提出的配槍建議,競選總統(tǒng)的帕蘭汀對他抱怨人民疾苦的建議敷衍了事,而他卻只是違心地祝?！既婚g也遇到了自己的夢中情人,但社會地位的巨大差異讓他們不能相互了解,感情就此無疾而終。事情的轉折點是他拉上了一位具有暴力傾向的客人,他繪聲繪色地向特拉維斯描述了一番槍殺妻子和她情人的想象畫面,在他的血腥提示下,特拉維斯找到了發(fā)泄心中仇恨的方法。于是他開始改變形象,經(jīng)常喝酒,買了四支槍,然后每日在自己房間里訓練射擊。特拉維斯自命“洗刷所有的渣滓”的“雨水”,一連串瘋狂的的暴力行為就此展開。

影片簡要

《出租汽車司機》曾被看作是約翰·福特西部片的城市版。不過，對于導演來說，主人公特拉維斯卻成為他所塑造出的一個類型電影中“被解剖了的人物”。他向我們成功地展示了好萊塢類型電影中的那些“類型人物”，其實是一種既可以成為天使，也可以成為魔鬼式的“怪胎式的英雄”。這種具有“雙重身份”的“英雄”是馬丁·斯科塞斯對那些類型電影人物的一種成功的解析。而它反過來將成為馬丁為我們所塑造的一種新的“類型英雄”，并為其后好萊塢的類型片提供了一種更寬的維度。因此，導演馬丁最后讓他的人物又回到了其“類型”之中。在影片最后字幕背景下的結尾中，傷愈后的特拉維斯重新開著他那輛黃色的“諾亞方舟”回到夜幕下的紐約。他拒絕了再次相遇的貝茜，已不愿再回到那個仿佛虛構出來的白天的世界，而當他開車離開時，激烈的打擊樂突然亢奮地響起，那輛黃色的“諾亞方舟”沖出霧靄和蒸汽，迎面而來，他已經(jīng)變成了真正的地獄天使，并為其后的好萊塢犯罪片繼續(xù)開辟著道路。馬丁為我們提供的這個類型電影世界里更多維度的還有他影片諸多具有象征性的細節(jié)。在我們所熟悉的充滿了罪惡的都市夜晚的大街上，不僅有那些夜幕下的皮條客、妓女、吸毒者，而且還有著另一些即將變成惡魔式的人物。如由馬丁親自飾演的那個被妻子戴了綠帽的丈夫。他租了特拉維斯的出租車，來到一座公寓前，指給特拉維斯他那正在和別人偷情的妻子，并用手指向兩人，做出開槍樣子。他既是這座都市中的罪惡來源的象征，實際上也帶有著這座都市里“惡魔天使”的意味——向特拉維斯傳遞著犯罪的信息。這些融天使與魔鬼為一體的“怪胎式英雄”，成為其后馬丁多部電影中所傳遞的形象。它的意義不僅可以成為人們對類型電影重新閱讀的指南，也可以追溯到馬丁電影中一直傳遞的社會學的意義。