1．生平

1876年11月2日出生于莫斯科的一個(gè)藝術(shù)家庭。父親瓦西里?格爾采爾（Vasily Geltzer），莫斯科大劇院芭蕾舞演員，母親葉卡捷琳娜?伊瓦諾夫納?格爾采爾（Ekaterina Ivanovna Geltzer）；叔叔阿納托利?格爾采爾（Anatoly Geltzer）是劇院裝飾師,曾在莫斯科大劇院和圣彼得堡小劇院工作。

她是家里的第三個(gè)女兒，，最活潑，精力充沛和靈活，在家里，整場(chǎng)演出都安排好了服裝、布景和角色訓(xùn)練。她對(duì)她在真正的劇院里跳的第一支芭蕾印象深刻。從那天起，女孩就不停地說(shuō)：“我想成為一名芭蕾舞演員。”這使她的父親既高興又不安，他認(rèn)為女兒有一定的能力，但他也知道藝術(shù)家的存在有多么困難，芭蕾舞演員就越多。此外，作為一名舞蹈演員，他自己也意識(shí)到她不具備芭蕾舞者的理想素質(zhì)，也不確定一個(gè)精力充沛、善變的女孩是否有能力繼續(xù)努力。

1886-1894年，父親把她送入莫斯科戲劇學(xué)校學(xué)習(xí)。上一年級(jí)的時(shí)候，她的老師是伊拉克利?尼基季奇?尼基京（Irakli Nikitich Nikitin），對(duì)她來(lái)說(shuō)，有節(jié)制的生活，每天在機(jī)械的在教室里上課，似乎是難以忍受的。很快，她對(duì)舞蹈失去了興趣，對(duì)學(xué)校也不再抱有幻想，她堅(jiān)定地決定要做一名戲劇演員。經(jīng)過(guò)三年的學(xué)習(xí)，她的耐心得到了回報(bào)。一位新的西班牙老師兼舞蹈指導(dǎo)瓊斯?門(mén)德斯（Jose Mendes）被邀請(qǐng)到學(xué)校工作，從新老師的第一堂課開(kāi)始，她和其她女孩對(duì)課程的態(tài)度就改變了，門(mén)德斯是意大利芭蕾學(xué)派的追隨者，他在莫斯科學(xué)校徹底重建了教育體系?，F(xiàn)在，他的學(xué)生們知道了為什么要做每一個(gè)動(dòng)作，他們應(yīng)該在課堂上達(dá)到什么目的。從現(xiàn)在開(kāi)始，他們不需要盲目地重復(fù)他們已經(jīng)記住的練習(xí)——一種創(chuàng)造力的元素被引入了無(wú)聊的課堂。她立刻對(duì)新的教學(xué)系統(tǒng)做出了反應(yīng)，她非常勤奮地做那些以前對(duì)她來(lái)說(shuō)非常無(wú)聊的練習(xí)。門(mén)德斯注意到這個(gè)能干、勤奮的女孩，開(kāi)始對(duì)她格外關(guān)注，分派了越來(lái)越多的艱巨任務(wù)，她在學(xué)習(xí)中取得了驚人的進(jìn)步。在1894年春季的期末考試中，她得了A+成績(jī)。

1894年，從莫斯科芭蕾舞學(xué)校畢業(yè)后，她在莫斯科大劇院工作。在第一個(gè)演出季中參加了3部芭蕾舞劇的演出，她的古典炫示部舞受到了評(píng)論家的關(guān)注，并獲得了成功。工作的第二年，她參與了10部芭蕾舞劇演出，但她夢(mèng)想著演出主角。然而，她的父親聲稱(chēng)，她現(xiàn)在承擔(dān)這樣的任務(wù)還為時(shí)過(guò)早。父親是他女兒最嚴(yán)厲的批評(píng)家，分析她的舞蹈，她開(kāi)始明白她到底還需要解決什么，她缺乏什么舞蹈技巧。

她父親決定，為了拓展她的芭蕾視野，提高她的技術(shù)，她需要花一些時(shí)間到圣彼得堡，跟隨著名的老師學(xué)習(xí)。在那些年里，莫斯科芭蕾舞團(tuán)比圣彼得堡芭蕾舞團(tuán)弱得多，管理層心甘情愿地讓年輕的藝術(shù)家去瑪麗婭劇院實(shí)習(xí)。她需要保留意大利舞蹈學(xué)校的學(xué)術(shù)優(yōu)勢(shì)，自信的技術(shù)和精湛的技藝，通過(guò)與代表法國(guó)舞蹈學(xué)校的老師一起學(xué)習(xí)，她知道在瑪麗婭劇院的老師克里斯蒂安?約翰森（Christian Johannson）和編舞馬里于斯?佩蒂帕（Marius Petipa）（她在他編導(dǎo)的許多作品中的表演，這給她的作品留下了很大的影響。）能夠緩和她表演的嚴(yán)謹(jǐn)，讓她的手更有表現(xiàn)力。她很容易就能感覺(jué)到法國(guó)學(xué)校和意大利學(xué)校的不同。在約翰森的課上，這對(duì)她來(lái)說(shuō)并不容易，因?yàn)樗仨氈匦聦W(xué)習(xí)許多已經(jīng)學(xué)過(guò)的技巧。約翰森非常同情地對(duì)待她，在這個(gè)新人身上看到了非凡的能力，她喜歡令人眼花繚亂的足尖旋轉(zhuǎn)、大膽的跳躍和困難的足尖組合，尤其是由于她的天賦，她相對(duì)容易地掌握了這些技巧。

1896-1898年，她在瑪麗婭劇院工作了二個(gè)演出季。在《睡美人》中飾演仙女和其它一些角色。在第二個(gè)演出季中，一件她期待已久的事情發(fā)生了，她在芭蕾舞劇《雷蒙德》中飾演一個(gè)重要角色，主角由她欣賞的意大利芭蕾女首席皮耶琳娜?萊格納尼（Pierina Legnani）飾演。她以芭蕾舞演員的身份參加演出，對(duì)她來(lái)說(shuō)是一次嚴(yán)峻的考驗(yàn)，她光榮地通過(guò)了考驗(yàn)。除了著名的萊格納尼，評(píng)論界還注意到了格爾采爾，就表演的純潔性和靈活性而言，格爾采爾無(wú)疑是我們最好的獨(dú)舞之一，她為莫斯科芭蕾舞學(xué)校帶來(lái)了極大的榮譽(yù)。她的表演仍然充滿(mǎn)了活力和歡樂(lè)，這就是為什么看她跳舞很好看的原因……格爾采爾的能力在她演出的其它角色中也受到了圣彼得堡嚴(yán)厲的批評(píng)：在格爾采爾的舞蹈中，有力量、技巧的清晰、優(yōu)雅和迷人的魅力，這使這位天才藝術(shù)家的每個(gè)動(dòng)作都與眾不同。約翰森對(duì)他的學(xué)生也很滿(mǎn)意，認(rèn)為她有成為一名出色舞者的所有條件。除了不斷提高的技巧，她還有卓越的品味、巨大的個(gè)人魅力和熾熱的氣質(zhì)，使她表演的所有部分都充滿(mǎn)活力和表現(xiàn)力。

然而，盡管在圣彼得堡瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)取得了成功，但她與卡爾?古斯塔夫?埃米爾?曼納海姆的婚外情（在1896年演出《睡美人》時(shí)倆人相識(shí)），貝齊?舒瓦洛娃動(dòng)用她所有的關(guān)系，格爾采爾被開(kāi)除出劇院，但令人驚訝的是，她在瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)的主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手瑪?shù)贍栠_(dá)?克舍辛斯卡婭（Mathilda Kschessinskaya）前來(lái)幫助她。格爾采爾回到了瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)，但由于她的行為深深冒犯了管理層，她決定回到莫斯科大劇院，她希望莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)和莫斯科觀(guān)眾都能看到她在過(guò)去兩年里取得的成就。

1898年秋天回到莫斯科大劇院，直到1935年，先是第一獨(dú)舞，1902年，她被提升為芭蕾女首席。她與劇院的老布爾什維克院長(zhǎng)埃琳娜?馬林諾夫斯卡婭（Elena Malinovskaya）建立了良好的關(guān)系。她是無(wú)冕之王，年薪為6000盧布，這是是相當(dāng)可觀(guān)的，比芭蕾舞團(tuán)女演員的收入高出十倍。還有定期的慈善演出，音樂(lè)會(huì)的定期演出，以及國(guó)外巡演。她享有特殊的特權(quán)：她有權(quán)首演所有新芭蕾舞劇，她可以休六個(gè)月的假進(jìn)行世界巡演，她可以“黑”一部新作品，選擇任何合作舞伴，解雇一個(gè)編舞或一部不受歡迎的首演作品。她在莫斯科大劇院沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手：她那一代的芭蕾舞演員被命運(yùn)本身淘汰了——1903年，阿德琳娜?朱麗（Adelina Juri）因重傷離開(kāi)舞臺(tái)，1904年，柳博夫?羅斯拉夫列娃（Lyubov Roslavleva）去世。她演出了《騎兵休息地》，在《水仙女和漁夫》飾演了水仙女，他的舞伴瓦西里?蒂霍米羅夫（Vasily Tikhomirov）繼續(xù)低調(diào)而巧妙地照顧著這位年輕的舞者。她已經(jīng)成為觀(guān)眾的寵兒，莫斯科的觀(guān)眾興高采烈地歡迎她的回歸。

1899年1月，她表演了由戈?duì)査够鶑默旣悑I劇院帶來(lái)的《睡美人》；首先是飾演了白貓，在彼得堡，佩蒂帕警告她不要壓抑她那瘋狂的脾氣，因?yàn)樗f(shuō)那是只小黑豹會(huì)出現(xiàn)在舞臺(tái)上。她注意到了這位經(jīng)驗(yàn)豐富的芭蕾大師的評(píng)論，并在舞臺(tái)上創(chuàng)造了一種狡猾、活潑、女性化的氣質(zhì)。她的技巧性和藝術(shù)性是顯而易見(jiàn)的，她在表演了幾場(chǎng)之后開(kāi)始飾演主角奧羅拉。她在圣彼得堡實(shí)習(xí)期間所取得的出色的舞蹈才能決定了她的成功，而且，她性格樂(lè)觀(guān)、快樂(lè)，而且因?yàn)樗辉僭试S對(duì)應(yīng)她的舞臺(tái)形象。此外，她還得到蒂霍米羅夫很大的幫助從而大獲成功?！端廊恕返某晒Υ偈鼓箍拼髣≡汗芾韺訉爬傥鑴　独酌蛇_(dá)》搬上舞臺(tái)。她并不是在首演時(shí)就開(kāi)始飾演主角，而是在第三場(chǎng)演出時(shí)才開(kāi)始的，但吸引觀(guān)眾的是她對(duì)芭蕾的參與，取代了出色的芭蕾女首席皮耶琳娜?萊格納尼，演出取得了令人難以置信的成功。莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)上演的《雷蒙達(dá)》和《睡美人》的成功，使得莫斯科芭蕾舞團(tuán)開(kāi)始迅速恢復(fù)失去的榮耀，很快莫斯科芭蕾舞學(xué)校就可以與著名的圣彼得堡芭蕾舞學(xué)校平起平坐了。這一成功很大程度上得益于年輕有才華的舞者，其中格爾采爾和蒂霍米羅夫是第一批，此外還有戈?duì)査够凇独酌蛇_(dá)》的成功之后，他被邀請(qǐng)成為莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)。

1900年的演出季已經(jīng)由戈?duì)査够鶕?dān)任藝術(shù)總監(jiān)。最初，格爾采爾和蒂霍米羅夫與戈?duì)査够年P(guān)系很友好。兩場(chǎng)古典芭蕾舞劇《雷蒙達(dá)》和《睡美人》在莫斯科舞臺(tái)上的成功上演，向舞者們展示了他們與一位才華橫溢的編導(dǎo)的合作。然而，奇怪的是，在戈?duì)査够_(kāi)始獨(dú)立創(chuàng)作后，他與主要舞者的關(guān)系，尤其是與蒂霍米羅夫的關(guān)系變得緊張得多。格爾采爾和蒂霍米羅夫，是在嚴(yán)格的古典芭蕾規(guī)下長(zhǎng)大的，他們對(duì)這位編舞家的創(chuàng)新表現(xiàn)出了不信任。按照學(xué)院派的說(shuō)法，戈斯基是真正在尋找發(fā)展芭蕾的新方法的人，他可能會(huì)破壞芭蕾的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，把芭蕾引向錯(cuò)誤的道路。這場(chǎng)沖突持續(xù)了很多年，一會(huì)兒爆發(fā)，一會(huì)兒平息。有時(shí)，一個(gè)嚴(yán)格的雙人組合和一個(gè)年輕的編導(dǎo)在創(chuàng)作新作品時(shí)發(fā)現(xiàn)了一種新的舞蹈語(yǔ)匯，盡管如此，他們?cè)谌魏吻闆r下都不會(huì)達(dá)成完全一致。唯一無(wú)可爭(zhēng)議的是，戈?duì)査够趧?chuàng)作的作品中需要像蒂霍米羅夫和格爾采爾這樣的優(yōu)秀古典舞者。另一方面，學(xué)院派的擁護(hù)者不得不承認(rèn)戈?duì)査够鳛橐粋€(gè)編舞家的天才。盡管有無(wú)數(shù)的分歧，合作仍在繼續(xù)。用新方法編導(dǎo)的是芭蕾舞劇《堂?吉訶德》。戈?duì)査够ǔ?duì)古典芭蕾的情節(jié)作一些改動(dòng)。他試圖使芭蕾舞劇更加真實(shí)，加強(qiáng)其中的戲劇性。對(duì)芭蕾舞劇角色的修改，以前只為主角的表演創(chuàng)造了一個(gè)美麗的裝飾背景，也有助于實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)。在這部芭蕾舞劇中，格爾采爾飾演了主角基特莉，但和之前的表演一樣，她在首演后一段時(shí)間才開(kāi)始飾演這個(gè)角色。她在這些角色中的任何一個(gè)角色的表演都是出色的，總是多樣化的。她的作品中戲劇性的元素非常強(qiáng)烈，這就是為什么她成功地創(chuàng)造了如此令人信服的角色。對(duì)舞蹈技巧的完美掌握，使表演過(guò)程中能夠?qū)Ｗ⒂诮巧奶匦钥坍?huà)。她與戈?duì)査够乃囆g(shù)理念盡管存在差異，但她與戈?duì)査够呀?jīng)成功合作多年。他們一致認(rèn)為，芭蕾舞劇的創(chuàng)作應(yīng)該以現(xiàn)實(shí)的原則為基礎(chǔ)。他們觀(guān)點(diǎn)上的分歧是技術(shù)性的，涉及到如何運(yùn)用舞蹈技巧來(lái)體現(xiàn)一個(gè)特定的角色。其中一位評(píng)論家甚至對(duì)這些深受大眾喜愛(ài)的藝術(shù)家“歌唱”的方式表示贊賞。事實(shí)證明，格爾采爾和蒂霍米羅夫不僅在藝術(shù)上有相同的想法，他們還成為了夫妻。

格爾采爾的主要對(duì)手，同時(shí)也是她的重要盟友，就是莫斯科大劇院的首席編舞亞歷山大?戈?duì)査够?，她的表演?gòu)成了劇院從1901年到1924年的保留劇目。他們戲劇性的沖突是，年輕時(shí)，格爾采爾在瑪麗婭劇院是實(shí)習(xí)生，她認(rèn)為馬里于斯?佩蒂帕是理想編舞家，而芭蕾舞演員的標(biāo)準(zhǔn)是佩蒂帕的芭蕾女首席意大利人皮耶琳娜?勒格納尼，她把創(chuàng)世紀(jì)主要的芭蕾女技巧——32個(gè)揮鞭轉(zhuǎn)帶到了俄羅斯舞臺(tái)上。戈?duì)査够且晃宦暶墙宓母母锛遥欧钤缙谀箍扑囆g(shù)劇院的精神，主張“自然”和“生活真相”。他一生都在與包括芭蕾舞短裙、足尖鞋和愚蠢的藝術(shù)技巧在內(nèi)的古老傳統(tǒng)作斗爭(zhēng)。戈?duì)査够俏枧_(tái)“現(xiàn)實(shí)主義”的原則捍衛(wèi)者，他們的日子過(guò)得很艱難。他們不可避免的、持續(xù)的共同創(chuàng)造是一系列妥協(xié)和相互讓步。

即盡管存在差異，但格爾采爾與戈?duì)査够呀?jīng)成功合作多年。他們一致認(rèn)為，芭蕾舞劇的創(chuàng)作應(yīng)該以現(xiàn)實(shí)的原則為基礎(chǔ)。他們觀(guān)點(diǎn)的差異是技術(shù)性的，涉及到使用舞蹈技術(shù)來(lái)體現(xiàn)這一角色。接下平戈?duì)査够鶕?jù)居斯塔夫?福樓拜（Gustave Flaubert）的小說(shuō)《薩朗波》編導(dǎo)的同名五幕芭蕾舞劇，引發(fā)了她和編導(dǎo)之間的激烈爭(zhēng)論。那些被戈?duì)査够霉诺渚幬璧姆绞浇鉀Q，并且符合文學(xué)作品的思想的場(chǎng)景，格爾采爾很容易表演，沒(méi)有遭到她的拒絕。但在一些場(chǎng)景中，戈?duì)査够鶊?jiān)持自己的立場(chǎng)，這是她無(wú)法接受的，因?yàn)樗吹降氖峭耆煌呐鹘?，這個(gè)形象的編排對(duì)她來(lái)說(shuō)是陌生的。此外，戈?duì)査够絹?lái)越傾向于舞蹈劇的風(fēng)格，即一種比舞蹈更多地通過(guò)啞劇和可塑性來(lái)的表演來(lái)體現(xiàn)主要思想。當(dāng)然，格爾策是古典芭蕾的支持者。這個(gè)角色的戲劇性是由她的內(nèi)心來(lái)實(shí)現(xiàn)的，但它必須用舞蹈來(lái)體現(xiàn)。結(jié)果，盡管芭蕾舞劇受到了觀(guān)眾的熱烈歡迎，戈?duì)査够J(rèn)為她在其中的一些場(chǎng)景是失敗的。戈?duì)査够恢笔撬顕?yán)厲的批評(píng)者。然而，總的來(lái)說(shuō)，《薩朗波》對(duì)她來(lái)說(shuō)非常有趣。將作品戲劇化的傾向在一定程度上與她有關(guān)，評(píng)論家稱(chēng)《薩朗波》是戲劇杰作。

1910年，她參加了謝爾蓋?佳吉列夫（Sergei Diaghilev）俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的演出季，作為的一員，她參加了國(guó)外的巡演。。與安娜?巴甫洛娃（Anna Pavlova）同時(shí)出現(xiàn)在了巴黎的舞臺(tái)上。然而，聯(lián)合巡演并沒(méi)有給他們帶來(lái)快樂(lè)。兩位芭蕾女首席都是公認(rèn)的芭蕾明星，都有復(fù)雜的性格和脾氣。

在佳吉列夫的俄羅斯演出季結(jié)束后不久，戈?duì)査够盏搅藗惗氐难?qǐng)，1911年5月30日在那里演出，她和蒂霍米羅夫在阿爾罕布拉劇院舉行了首場(chǎng)演出了芭蕾舞劇《舞蹈之夢(mèng)》和一些音樂(lè)會(huì)劇目被選為演出劇目。俄羅斯藝術(shù)家的巡演非常成功，她和蒂霍米羅夫的演出引起了倫敦人的特別高興。

看到格爾采爾在歐洲如此受歡迎，美國(guó)的經(jīng)紀(jì)人們也不會(huì)錯(cuò)過(guò)與她簽約進(jìn)行美國(guó)巡演的機(jī)會(huì)。才華橫溢的舞者米哈伊爾?莫德金（Mikhail Mordkin）作為格爾采爾的舞伴進(jìn)行了巡演。

1912年，她在教學(xué)領(lǐng)域嘗試了自己的能力。她似乎有很多東西要教未來(lái)的舞者。她開(kāi)始教二年級(jí)的女孩。學(xué)生們崇拜她但也害怕她。這位不耐煩的老師要求女孩們掌握第一次講解的動(dòng)作順序，并無(wú)誤地做出來(lái)。她們?nèi)匀徊恢廊绾巫龅糜挚煊趾?。她氣焦躁不安，不耐煩，她有時(shí)脾氣暴躁的認(rèn)為顯然不是她干的事。她很快就意識(shí)到這一點(diǎn)，并永遠(yuǎn)放棄了教學(xué)工作。同年，戈?duì)査够帉?dǎo)的新版芭蕾舞劇《海盜》將首演，其浪漫的情節(jié)、異國(guó)情調(diào)的布景、主角們的英雄氣概、新奇的造型、不尋常的服裝，所有這些都吸引了觀(guān)眾和藝術(shù)家們對(duì)莫斯科大劇院舞臺(tái)上新芭蕾舞劇的注意。《海盜》一度幾乎使蒂霍米羅夫和戈?duì)査够耆徒?。他也和格爾采爾的觀(guān)點(diǎn)很接近，兩位偉大的藝術(shù)家都熱情地參與了這部作品的創(chuàng)作。在表演中，戈?duì)査够木幬桦m然不完全符合古典芭蕾，但卻符合古典守護(hù)者的觀(guān)點(diǎn)。

演出的再一次成功，觀(guān)眾的掌聲，評(píng)論家的熱情評(píng)論。然而，性格活躍的格爾采爾并不滿(mǎn)足于她在大劇院舞臺(tái)上的表演。一直以來(lái)，她都在追求芭蕾的平民化，認(rèn)為舞蹈語(yǔ)言應(yīng)該是任何教育水平的人都能理解的。

1913年，她有了一個(gè)想法，為那些不熟悉大劇院的人舉辦音樂(lè)會(huì)。到那時(shí)，許多俄羅斯城市已經(jīng)建立了人民之家，即工人俱樂(lè)部。她決定在莫斯科市中心的阿列克謝人民之家表演。她表演了肖邦的《華爾茲》、《狂歡節(jié)》、《匈牙利舞》，她的《俄羅斯舞》吸引了已經(jīng)被芭蕾舞演員的藝術(shù)所震撼的觀(guān)眾。她在莫斯科很受歡迎，這在某種程度上符合這個(gè)城市的特征。

1917年俄國(guó)“十月革命”之后，幾乎所有的俄國(guó)芭蕾舞明星都移居歐洲時(shí)，相反，1918年，當(dāng)她在基輔巡演時(shí)，德國(guó)人占領(lǐng)了這座城市，司令官建議她去德國(guó)，但她留下了，發(fā)現(xiàn)自己處于“大劇院真正的女主人”的地位，她幫助俄國(guó)保護(hù)芭蕾舞藝術(shù)。在戲劇界，這樣一位上了年紀(jì)的芭蕾舞演員的顯赫地位，是由于教育人民委員阿納托利?盧那察爾斯基（Anatoly Lunacharsky）是她的好朋友，對(duì)她的特殊照顧。在他的要求下，出于對(duì)舞臺(tái)成功的無(wú)窮渴望，她心甘情愿地在集會(huì)和國(guó)會(huì)上跳舞。通常是《堂?吉訶德》中的“雙人舞”，一般是在列寧演講結(jié)束后馬上表演，列寧沒(méi)有錯(cuò)過(guò)與現(xiàn)場(chǎng)欣賞芭蕾舞演員表演和交談的機(jī)會(huì)。

在1917-1918年的動(dòng)蕩時(shí)期，她和蒂霍米羅夫在莫斯科大劇院的演出也沒(méi)有停止。她認(rèn)為，現(xiàn)在是時(shí)候讓藝術(shù)盡可能接近人民了，于是她以新的熱情開(kāi)始工作。當(dāng)然，這些年來(lái)，大劇院當(dāng)時(shí)只上演了《睡美人》、《小駝背馬》、《堂?吉訶德》等過(guò)去的劇目。他們的生活和工作都非常艱苦，饑餓和寒冷剝奪了他們排練和表演所需的精力。然而，芭蕾舞劇的存在并沒(méi)有中斷。在20年代初最流行的過(guò)去的芭蕾舞劇《海盜》、《無(wú)益的謹(jǐn)慎》、《天鵝湖》中，格爾采爾的表演給舞臺(tái)形象賦予了新的時(shí)代精神的特征、英雄主義而斗爭(zhēng)的動(dòng)機(jī)。她在俄國(guó)巡演，在高加索，在俄羅斯南部，在西伯利亞，在阿爾漢格爾斯克表演。格爾采爾不斷提高她戲劇性的天賦，這使她能夠在舞臺(tái)上創(chuàng)造非常真實(shí)和令人信服的角色。這也是她在蒂霍米羅夫編導(dǎo)的芭蕾舞劇《埃斯梅拉達(dá)》國(guó)飾演同名角色。她從小就對(duì)維克多?雨果的小說(shuō)《巴黎圣母院》印象深刻。她特別被年輕的吉普賽人埃斯梅拉達(dá)打動(dòng)。從那時(shí)起，她就夢(mèng)想著能在舞臺(tái)上展現(xiàn)這個(gè)形象。多年來(lái)，埃斯梅拉達(dá)的形象多年來(lái)一直受到芭蕾大師們的歡迎。然而，現(xiàn)在芭蕾舞劇已經(jīng)根據(jù)時(shí)代的要求獲得了新的色彩，強(qiáng)調(diào)的是這個(gè)角色的社會(huì)方面。蒂霍米羅夫編導(dǎo)的芭蕾舞劇修改了情節(jié)和音樂(lè)。格爾采爾有機(jī)會(huì)積極參與到作品的創(chuàng)作中，自己做出改變，詮釋自己對(duì)形象的解讀。這部芭蕾舞劇的舞蹈編排包含了扎實(shí)的戲劇性，使格爾采爾成為一個(gè)出色的演員成為可能。埃斯梅拉達(dá)的出現(xiàn)給人留下一種難以磨滅的印象。

到了二十年代中期，莫斯科大劇院的管理層和藝術(shù)家們意識(shí)到，有必要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)新的、現(xiàn)代的劇目，以滿(mǎn)足觀(guān)眾不斷變化的需求和時(shí)代的要求。已經(jīng)開(kāi)始創(chuàng)作芭蕾舞劇《紅罌粟花》。她在這部作品中的幫助是無(wú)價(jià)的。不僅她豐富的舞蹈經(jīng)驗(yàn)派上了用場(chǎng)，而且她對(duì)現(xiàn)實(shí)的了解也派上了用場(chǎng)《紅罌粟花》講述的是發(fā)生在中國(guó)港口的事情，格爾采爾到訪(fǎng)過(guò)中國(guó)，可以提供很多必要的細(xì)節(jié)。這部芭蕾舞劇是由蒂霍米羅夫編導(dǎo)，音樂(lè)是由年輕的作曲家萊因霍爾德?格里埃爾（Reinhold Glière）創(chuàng)作的，他也經(jīng)常尋求她的幫助，以便找出他的這部分或那部分音樂(lè)在多大程度上符合未來(lái)的編舞，因?yàn)樗龑⒃谖枧_(tái)上飾演一個(gè)完全陌生的女人的角色。畢竟，她必須在舞臺(tái)上展現(xiàn)一個(gè)來(lái)自完全陌生的國(guó)家、陌生的文化、傳統(tǒng)和生活方式的女性形象。她回憶起她在中國(guó)看到的所有小細(xì)節(jié)，并逐漸開(kāi)始適應(yīng)這個(gè)角色。在家里，她穿著中國(guó)民族服裝，不斷練習(xí)特定的動(dòng)作——玩扇子、做手勢(shì)、鞠躬。她以一種非常獨(dú)特的方式詮釋了桃花這個(gè)角色。

芭蕾舞劇《紅罌粟》在評(píng)論家中引起了很大的爭(zhēng)議。對(duì)芭蕾舞劇的個(gè)別細(xì)節(jié)、藝術(shù)技巧、編舞進(jìn)行了探討。然而，觀(guān)眾們卻毫不猶豫地做出了選擇，在首演之后，《紅罌粟花》十年沒(méi)有離開(kāi)莫斯科大劇院的舞臺(tái)，上演了350多場(chǎng)。

在二十世紀(jì)艱難的二三十年代，她和蒂霍米羅夫在蘇聯(lián)各地巡演。那些年的報(bào)紙讓我們可以追蹤他們的足跡。例如，他們于1923年在葉卡捷琳堡、鄂木斯克、伊爾庫(kù)茨克、克拉斯諾亞爾斯克、哈爾濱和海參崴巡演。

1935年，她離開(kāi)舞臺(tái)后，但從未與芭蕾舞藝術(shù)斷絕關(guān)系。她是莫斯科大劇院藝術(shù)委員會(huì)的榮譽(yù)成員，并經(jīng)常參加舞蹈學(xué)校的國(guó)家考試。

在第二次世界大戰(zhàn)期間，這位藝術(shù)家為前線(xiàn)舉辦了100多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，到第二次世界大戰(zhàn)開(kāi)始時(shí)，她已經(jīng)65歲了。然而，她不僅活躍、敏捷、精力充沛，而且還參加了幾乎所有與國(guó)防基金有關(guān)的大型活動(dòng)。她很容易就能和年輕的舞伴輕松地表演了“波蘭舞”和“馬祖卡舞” ，以至于觀(guān)眾總是要求重演這個(gè)片段。66歲的她，頭戴珍珠項(xiàng)鏈的女主角，揮舞著一把鴕鳥(niǎo)羽毛做的扇子，在歌劇《伊萬(wàn)?蘇薩寧》中翩翩起舞。音樂(lè)會(huì)還在醫(yī)院和前線(xiàn)戰(zhàn)士之前舉行。她總是和士兵們交談，她會(huì)為每個(gè)人找到溫暖的話(huà)語(yǔ)。

盡管發(fā)生了第二次世界大戰(zhàn)，莫斯科大劇院在秋天開(kāi)始了演出季。然而，納粹很快就逼近莫斯科，大劇院的大部分人都被疏散了。然而，有些藝術(shù)家不想離開(kāi)莫斯科。她就是其中之一，她繼續(xù)和其他人一起在莫斯科大劇院的舞臺(tái)上表演。

當(dāng)大劇院從疏散中回來(lái)時(shí)，以及戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，她繼續(xù)跳舞。然而，她的表演越來(lái)越少。她有極好的鑒賞力和分寸感，她只表演那些看上去自然、有條理的劇目，而沒(méi)有表演超出她能力范圍的東西。她沒(méi)有做任何新的嘗試來(lái)從事常規(guī)的教學(xué)活動(dòng)，但年輕的舞者總是可以從她那里得到表演任何角色的建議。此外，在一般文化方面，她對(duì)年輕人也有很大的影響。她特別關(guān)注年輕的奧爾嘉?列佩申斯卡婭（Olga Lepeshinskaya），認(rèn)為她是莫斯科芭蕾舞學(xué)校天才的代表。

格爾采爾的舞臺(tái)風(fēng)格是完美的表演技巧、音樂(lè)性、舞蹈表現(xiàn)力的綜合，并越來(lái)越注重舞臺(tái)形象的內(nèi)心生活，以她的創(chuàng)造力標(biāo)志著莫斯科表演學(xué)校和整個(gè)俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的勝利，同時(shí)也是一個(gè)完全獨(dú)特和深刻的個(gè)人芭蕾舞者。她在藝術(shù)上的漫長(zhǎng)一生和對(duì)舞蹈無(wú)盡的熱愛(ài)是無(wú)與倫比的。

塔瑪娜?普拉托納夫娜?卡爾薩維娜（Tamara Platonovna Karsavina）這樣評(píng)價(jià)格爾采爾：“到目前為止，我所看到的一切都無(wú)法與格爾采爾的技術(shù)相比，所以她的舞蹈充滿(mǎn)了藝術(shù)大師般的技術(shù)難度和令人驚嘆的表演輕松。我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)一個(gè)舞蹈演員像她這樣全身心地投入到藝術(shù)中去。她每次跳舞總有一種忘我的快感……”

1962年11月2日，慶祝她85歲生日，她幾乎失明了，再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)房間。首都各大劇院的代表團(tuán)都向她表示祝賀。同年12月12日在莫斯科去世，她被安葬在莫斯科的新圣女修道院公墓三號(hào)墓地。

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2．與蒂霍米羅夫的關(guān)系

1893年，一位高挑苗條、長(zhǎng)著一張漂亮聰明的臉的年輕人來(lái)拜訪(fǎng)格爾采爾的父親。他是蒂霍米羅夫，兩年前從莫斯科芭蕾舞學(xué)校畢業(yè)。除此之外，她們還討論了困擾她關(guān)于藝術(shù)的問(wèn)題。盡管蒂霍米羅夫成為了觀(guān)眾的最?lèi)?ài)，但第一個(gè)演出季的表演并沒(méi)有給他帶來(lái)滿(mǎn)足感。一個(gè)博學(xué)的年輕人，精通法語(yǔ)和德語(yǔ)，幾乎毫不費(fèi)力地說(shuō)英語(yǔ)和意大利語(yǔ)，甚至考慮離開(kāi)芭蕾舞界。作為一名精通小提琴和鋼琴的音樂(lè)家，他夢(mèng)想成為一名小提琴家。格爾采爾與才華橫溢的年輕蒂霍米羅夫成了朋友，使得年輕的格爾采爾有了明顯的進(jìn)步，她與蒂霍米羅夫的長(zhǎng)期友誼經(jīng)受住了生活的考驗(yàn)。

在莫斯科大劇院，盧那察爾斯基的助手并不喜歡“新芭蕾”，欺負(fù)老邁的戈?duì)査够瑝褐颇贻p的卡西揚(yáng)?格列佐夫斯基（Kasian Goleizovsky），但他們歡迎的是蒂霍米羅夫，格爾采爾長(zhǎng)期的舞伴、老師和衷心的朋友。在他編導(dǎo)的作品《埃斯梅拉達(dá)》和《紅罌粟花》中，這位當(dāng)時(shí)已年過(guò)50的格爾采爾贏(yíng)得了最后的勝利。

在20世紀(jì)20年代，格爾采爾和她在舞臺(tái)上的長(zhǎng)期舞伴瓦西里?蒂霍米羅夫因婚姻而被結(jié)合在一起。她們富有創(chuàng)造力的組合甚至在家庭破裂后依然存在。雖然蒂霍米羅夫有了一個(gè)新的家庭，但這位芭蕾舞演員每天擔(dān)心她是很自然的，她會(huì)打電話(huà)給，甚至蒂霍米羅夫生病了，她去看望他，已經(jīng)成為了一件很自然的事情。她與蒂霍米羅夫在舞臺(tái)上成為一對(duì)理想的舞伴，他們一起在戈?duì)査够帉?dǎo)的其它芭蕾舞劇《小駝背馬》、《魔鏡》、《舞姬》、《法老的女兒》等多部芭蕾舞劇中分別飾演男女主角。1956年蒂霍米羅夫去世時(shí)，80歲的格爾采爾要求在莫斯科大劇院舉行的追悼會(huì)上宣讀她的遺書(shū)：“謝謝你所做的一切，我親愛(ài)的朋友。感謝我們偉大的工作，感謝您的課程，感謝您在工作中對(duì)我的寬容和耐心，感謝您對(duì)人們的愛(ài)和讓他們感覺(jué)良好的愿望。我向你俯首稱(chēng)臣?！?/p>

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3．與卡爾-古斯塔夫?曼納海姆的關(guān)系

根據(jù)官方的說(shuō)法，格爾采爾沒(méi)有孩子，但是在2005年，俄羅斯文化電視臺(tái)播放了一部紀(jì)錄片《愛(ài)的更多-葉卡捷琳娜·格爾采爾和古斯塔夫·馮·曼納海姆》（More than love. Ekaterina Gelzer and Gustav von Mannerheim），聲稱(chēng)格爾采爾在革命之前與俄羅斯陸軍將軍、芬蘭總統(tǒng)（1944年8月4）卡爾?古斯塔夫?埃米爾?曼納海姆（Carl Gustaf Emil Mannerheim 1867年6月4日-1951年1月28日）同居。

1896年春天，芭蕾舞劇《睡美人》在瑪麗婭劇院上演。冉冉升起的新星格爾采爾飾演了白色一角。中場(chǎng)休息時(shí)，一個(gè)年輕帥氣的帥哥拿著一束花走到她面前說(shuō)：“你不是小貓，你是美洲豹?！边@是卡爾-古斯塔夫?曼納海姆，一位芬蘭伯爵夫人和一位瑞典男爵的兒子，瑪麗亞?費(fèi)奧多羅夫娜（Maria Feodorovna）女王陛下騎兵團(tuán)衛(wèi)隊(duì)軍官。后來(lái)祖父把他送進(jìn)了芬蘭軍校，然后卡爾?古斯塔夫進(jìn)入了圣彼得堡尼古拉斯騎兵學(xué)校。

格爾采爾欣賞這位驍勇善戰(zhàn)的騎兵的膽大氣魄，并在表演結(jié)束后讓他護(hù)送她回家。當(dāng)時(shí)，他已經(jīng)娶了沙皇軍隊(duì)一位將軍的女兒阿納斯塔西婭?阿拉波娃（Anastasia Arapova）為妻。他們生有兩個(gè)女兒。這段婚姻并不幸福。他們甚至都不住在一起了。所有人都知道曼納海姆和當(dāng)時(shí)著名的社交名媛貝齊?舒瓦洛娃（Betsy Shuvalova）公主之間的婚外情。

但隨著格爾采爾在他生活中的出現(xiàn)，一切都改變了，曼納海姆認(rèn)真地忘乎所以，不斷地尋求見(jiàn)到格爾采爾，開(kāi)始給她上騎馬課。這位勇敢的騎手，驍勇善戰(zhàn)的曼納海姆精通六門(mén)外語(yǔ)，使格爾采爾為之傾倒。1902年1月，他們生了一個(gè)兒子埃米爾（Emil）。阿拉波娃還沒(méi)有和曼納海姆離婚，他也不能和格爾采爾結(jié)婚。格爾采爾不希望她的兒子被認(rèn)為是私生子，她對(duì)一切都保密。曼納海姆利用一切機(jī)會(huì)與格爾采爾和她的兒子在一起。由于格爾采爾沒(méi)有時(shí)間照顧他， 1909年，格爾采爾把兒子送到瑞士一家私人寄宿學(xué)校。1912年，他們最后一次會(huì)面。她再也沒(méi)能見(jiàn)到她的兒子了。

俄國(guó)將迎來(lái)一場(chǎng)革命。前騎兵衛(wèi)隊(duì)，俄國(guó)陸軍中將曼納海姆男爵，對(duì)十月革命充滿(mǎn)敵意，并立即離開(kāi)他的祖國(guó)芬蘭，芬蘭從他不承認(rèn)的蘇聯(lián)政權(quán)手中獲得了國(guó)家獨(dú)立。1918年，在德國(guó)人的幫助下，曼納海姆鎮(zhèn)壓了芬蘭國(guó)內(nèi)爆發(fā)的革命。他唯一的兒子埃米爾一直和他在一起。

1924年1月，57歲的曼納海姆做出了一個(gè)魯莽但又浪漫的舉動(dòng)。他偷偷潛入布爾什維克統(tǒng)治下的莫斯科，向48歲的格爾采爾葉求婚，冒著生命危險(xiǎn)，他們?cè)谀箍撇ㄍ郀査箍▼I（Povarskaya）的教堂秘密結(jié)婚，格爾采爾的姐姐范尼?多迪納（Fani Dodina），她的丈夫和大劇院的獨(dú)舞演員瑪麗婭?彼得羅夫納?馬克薩科娃（Maria Petrovna Maksakova）共同見(jiàn)證了婚禮。

他們不得不緊急前往芬蘭，但列寧在1月21日去世了。曼納海姆決定決定向蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人列寧告別， 曼納海姆和格爾采爾冒著嚴(yán)寒，排了幾個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)隊(duì)，向無(wú)產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)人列寧告別。結(jié)果，格爾采爾發(fā)燒變成了肺炎病倒了。她的狀況不能與曼納海姆一起離開(kāi)俄羅斯，曼納海姆迫不及待地等待著妻子的康復(fù)，他的妻子一直在發(fā)燒，輾轉(zhuǎn)難眠……但他不能留下來(lái),他離開(kāi)了被迫返回芬蘭，他們永遠(yuǎn)不能再見(jiàn)面了，盡管他們都將活了很長(zhǎng)時(shí)間。偶爾，他們會(huì)互寄充滿(mǎn)愛(ài)意和柔情的信。

1927年，格爾采爾出演了有瓦西里?蒂霍米羅夫編導(dǎo)的芭蕾舞劇《紅罌粟》。是的，蒂霍米羅夫的作品是創(chuàng)新的。但誰(shuí)也不知道，如果沒(méi)有偉大的曼納海姆（，就不會(huì)有格爾采爾飾演桃花這樣活生生的角色。即使是在俄日戰(zhàn)爭(zhēng)，卡爾上校和他的騎兵像獅子一樣戰(zhàn)斗，1906年，總部組織了一次對(duì)中國(guó)北部和西部的偵察探險(xiǎn)，這是一次偽裝成科學(xué)考察的絕密任務(wù)。俄羅斯陸軍上校古斯塔夫?曼納海姆上校出色地完成了這一危險(xiǎn)的工作。

1916年，回到俄國(guó)，曼納海姆送給格爾采爾幾把紙傘和扇子，教她一門(mén)秘密語(yǔ)言，解釋“茶館”里優(yōu)雅的中國(guó)女人的舉止。曼納海姆關(guān)于中國(guó)的故事是后來(lái)才被曝光的，當(dāng)時(shí)格爾采爾想在芭蕾舞劇《紅罌粟花》中大放異彩。在這部芭蕾舞劇中，無(wú)產(chǎn)階級(jí)的悲情融入了一個(gè)藝妓的愛(ài)情與死亡的經(jīng)典情節(jié)中。評(píng)論家們驚嘆于格爾采爾飾演的桃花是多么準(zhǔn)確；她遭受的痛苦越多，她就變得越甜美、越有禮貌。

他們的兒子埃米爾最終將在德國(guó)定居結(jié)婚。1927年，他生了一個(gè)兒子，將以他祖父的名字命名小卡爾?古斯塔夫。1927年，埃米爾偽造的文件秘密地來(lái)到在莫斯科。

當(dāng)然，他不能去他母親的家，在斯大林時(shí)代，格爾采爾曾多次被搜查。他來(lái)到莫斯科大劇院來(lái)看《紅罌粟花》的演出，因?yàn)楦駹柌蔂栐谄渲酗椦萏一ㄒ唤?，但格爾采爾不?huì)在舞臺(tái)上看到兒子，演出結(jié)束后兒子也不會(huì)靠近她，擔(dān)心她和他自己。

隨后，埃米爾被招募到德國(guó)納粹軍隊(duì)。1943年，曼納海姆得知兒子重傷后趕到柏林，他在戰(zhàn)斗中負(fù)傷，在醫(yī)院去世。兒子死后，曼納海姆將致力于撫養(yǎng)他唯一的孫子?？?古斯塔夫（Carl Gustaf）與第一段婚姻所生的兩個(gè)女兒，一直沒(méi)有結(jié)婚，也沒(méi)有孩子，于1951年1月去世，享年83歲，作為民族英雄安葬在赫爾辛基。

格爾采爾從曼納海姆封信中得知了她兒子的死訊。她一直夢(mèng)想著有一天能見(jiàn)到自己的孫子。小卡爾-古斯塔夫于1959年抵達(dá)莫斯科。他會(huì)去找83歲的祖母，他的祖父經(jīng)常告訴他關(guān)于她的事情。頭發(fā)花白、幾乎失明的格爾采爾高興地哭了起來(lái)。她從沒(méi)想過(guò)孫子會(huì)來(lái)。

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4．大事年表

1886-1894年，在莫斯科戲劇學(xué)校學(xué)習(xí)。她的老師是伊拉克利?尼基季奇?尼基京（Irakli Nikitich Nikitin），然后是瓊斯?門(mén)德斯（Jose Mendes）。

1894年，畢業(yè)后，她成為大劇院芭蕾舞團(tuán)的一員。

1894/1895演出季，年輕的舞者在《小駝背馬》、《塞浦路斯雕像》特魯貝茨基、《強(qiáng)盜的女兒，或卡塔琳娜》中跳舞。

1895/1896年演出季，在十部芭蕾舞劇中舞蹈，第二部分的表演中，她是第二獨(dú)舞換器。

1896/1898年，隨克里斯蒂安?約翰松（Christian Johannson）和馬里于斯?佩蒂帕（Marius Petipa）學(xué)習(xí)。

1898年1月6日，她在芭蕾舞劇《雷蒙達(dá)》中跳舞。同年，她出演芭蕾舞劇《米卡多的女兒》（Daughter Mikado）。秋天回到莫斯科大劇院，成為第一獨(dú)舞。她演出了《騎兵休息地》，在《水仙女和漁夫》飾演了水仙女。

1899年，她表演了由戈?duì)査够鶑默旣悑I劇院帶來(lái)的《睡美人》；首先是飾演了白貓，然后是奧羅拉角色。她在安東?西蒙（Anton Simon）編導(dǎo)的《星星》中飾演克萊蒙特，在G.穆里多弗（G. Mulhedorfer）編導(dǎo)的《魔法拖鞋》和尤里?尼古拉耶維奇?波梅蘭采夫（Yuri Nikolaevich Pomerantsev）編導(dǎo)的《魔法夢(mèng)想》中飾演獨(dú)舞角色。

1900年，戈?duì)査够谀箍拼髣≡簭?fù)排的《雷蒙達(dá)》飾演同名角色。

1901年秋天，她在芭蕾舞劇《唐?吉訶德》飾演基特莉，同年秋天，她在芭蕾舞劇《小駝背馬》飾演沙皇少女。

1902年，她被提升為芭蕾女首席。

1903年，她在《天鵝湖》中飾演奧吉塔/奧吉莉婭

1903年至1908年，她在《舞姬》中飾演尼基婭，在《魔鏡》中飾演公主；《金魚(yú)》中飾演同名角色。在《法老的女兒》中飾演賓特-坦特Binte-Tante）。

1908-1909年，她在新版本《雷蒙達(dá)》里飾演同名主角。

1910年，在戈?duì)査够帉?dǎo)的《薩朗波》（Salammbo）飾演同名角色。春天在圣彼得堡瑪麗婭劇院演出。

同年，她重新詮釋了基特莉的角色，并創(chuàng)造了另一種樂(lè)觀(guān)的西班牙人的形象。夏天在布魯塞爾、柏林、巴黎巡演。在法國(guó)首都，演出了福金的《肖邦風(fēng)格》和《圓舞曲》?！岸砹_斯舞”出現(xiàn)在芭蕾舞劇中。在巴黎格爾采爾, 瓦斯拉夫?尼金斯基（Vaslav Nijinsky）和塔瑪娜?卡爾薩維娜（Tamara Karsavina）獲得了藝術(shù)學(xué)院軍官榮譽(yù)。

1911年，倫敦舉行了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。這次巡演是由戈?duì)査够I(lǐng)導(dǎo)的。在秋天，格爾采爾和米哈伊爾?莫德金（Mikhail Mordkin）一起在美國(guó)巡演。

1912年，她發(fā)表了一篇關(guān)于俄羅斯和西方現(xiàn)代芭蕾舞藝術(shù)的文章。1月，她在戈?duì)査够帉?dǎo)的芭蕾舞劇《海盜》飾演了梅多拉。芭蕾舞劇一直是大劇院的保留劇目，直到20世紀(jì)20年代末。

1913年，在大劇院的舞臺(tái)上演出的芭蕾舞?。骸妒娌仫L(fēng)格》、《愛(ài)來(lái)得快！》（Love is Quick和《狂歡節(jié)》。她在阿列克謝人民之家的舞臺(tái)上表演。在俄羅斯城市巡演。

從1914年到1917年，劇院里只上演了一部新的芭蕾舞劇《歐尼斯與佩特羅尼烏斯》（Eunice and Petronius）格爾采爾飾伊芙妮卡演，莫特金飾演佩特羅尼烏斯。

1915年，格爾采爾組織了一場(chǎng)演出，大劇院的演員包括弗拉基米爾?亞歷山德羅維奇?里亞布采夫（Vladimir Alexandrovich Ryabtsev）、瓦西里?蒂霍米羅夫、列昂尼德阿列克謝維奇?朱可夫（Leonid Alekseevich Zhukov）、伊萬(wàn)?埃梅利亞諾維奇?西多羅夫（Ivan Emelyanovich Sidorov）演出了《海盜》第二幕。

1916/1917年，在新版本的《無(wú)益的謹(jǐn)慎》飾演麗莎一角的。重新復(fù)排上演《舞姬》。

1917年10月“十月革命”爆發(fā)。一批新的觀(guān)眾來(lái)到大劇院。這一演出季的劇目都是關(guān)于格爾采爾的。她經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)跳舞。在革命后的幾年里，格爾采爾經(jīng)常在《海盜》飾演梅多拉、《天鵝湖》中飾演奧吉塔/奧吉莉婭，《無(wú)益的謹(jǐn)慎》中的麗莎。

1918年，她在芭蕾舞劇《雷蒙達(dá)》里飾演同名主角。

1921年3月6日，在莫斯科大劇院紀(jì)念她藝術(shù)活動(dòng)25周年晚會(huì)。她被授予共和國(guó)杰出藝術(shù)家的稱(chēng)號(hào)。

1922-1935年，她舉辦了許多音樂(lè)會(huì)。

1925年1月3日，在一場(chǎng)紀(jì)念大劇院世紀(jì)的音樂(lè)會(huì)中，演出了瓦西里?蒂霍米羅夫編導(dǎo)《仙女》第二幕。

1925年，她是第一位獲得“俄羅斯人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)的芭蕾舞演員。

1926年，格爾采爾在《埃斯梅拉達(dá)》中飾演同名角色。她在基斯洛沃茨克度過(guò)夏天，研究《紅罌粟花》。

1927年6月14日，首演芭蕾舞劇《紅罌粟花》，她飾演桃花一角，這也是她飾演的最后一個(gè)角色。

1930年，她成為蘇聯(lián)第一芭蕾女首席。

1935年，她離開(kāi)大劇院，在蘇聯(lián)各大城市巡演（約170場(chǎng)）。

1937年，她被蘇聯(lián)政府授予列寧勛章。

1941年，她參加了大劇院的音樂(lè)會(huì)，表演了《波蘭舞》和《馬祖卡舞》。

1943年，她因在蘇聯(lián)劇院工作多年而獲得斯大林獎(jiǎng)。

1962年11月2日，慶祝她85歲生日，她幾乎失明了，再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)房間。首都各大劇院的代表團(tuán)都向她表示祝賀。12月12日在莫斯科去世。

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