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? ? ? ?賈樟柯的最新作品《一直游到海水變藍》于2020年2月在柏林進行全球首映，又于10月17日晚上7點半在平遙國際電影展的小城之春廳進行亞洲首映。影片終于將在9月19日全國公映，廣大“賈粉”也將在大銀幕上傾聽幾位作家講述他們的人生歷程。

? ? ? ? 16號晚上10參加點映后梳理影片內(nèi)容時不禁想問：賈導(dǎo)這部帶有濃厚人文氣息的影片到底想給觀眾帶去怎樣的思考？

? ? ? ? 以下內(nèi)容包含大量劇透，請謹慎閱讀。

一、這是一部什么樣的影片？賈樟柯為什么要拍這樣一部片子？

? ? ? 「三位作家賈平凹、余華和梁鴻成為影片最重要的敘述者，他們與已故作家馬烽的女兒一起，重新注視了社會變遷中的個人與家庭，讓影片成為一部跨度長達70年的中國心靈史。」

? ? ? ? ? ? ? ? ?? ——第四屆平遙國際電影展觀影手冊

? ? ? ? 實際上，這已經(jīng)不是賈導(dǎo)第一次采用紀錄或半紀錄、偽紀錄的方式講故事了。早在《二十四城記》和《海上傳奇》中賈導(dǎo)就讓那些歷史親歷者們帶領(lǐng)觀眾回到他們的那個時代，讓觀眾傾聽他們的生活經(jīng)歷，感受時代與社會生活的變遷。而這次，賈導(dǎo)將“20后”作家馬烽的女兒段慧芳、“50后”作家賈平凹、“60后”作家余華、“70后”作家梁鴻等人的講述作為影片的主要組成部分，觀眾能從幾位不同年代出生的作家口中了解先輩們的過去，同時感受文學(xué)帶給人們的力量。

? ? ? ?賈樟柯曾在2019年的呂梁文學(xué)季上發(fā)言說，他少年時的那個歲月，文學(xué)是最大的娛樂，而如今文學(xué)越來越少了，娛樂越來越多了。他覺得社會需要重新回歸到一種閱讀和寫作的快樂里，要讓更多的年輕人感受到文字之美，通過文學(xué)來感受詩和遠方。因此，賈導(dǎo)這部新片從文學(xué)的角度出發(fā)，通過不同年代作家們講述人生，希望觀眾可以感受文學(xué)的力量，擁抱文學(xué)，并對過去與未來產(chǎn)生更多新的思考。當(dāng)人們審視過去，透過影片感受先輩生活與國家的變遷，放眼未來，也應(yīng)引發(fā)我們對后半段人生及國家未來的設(shè)想與思考。

二、這部影片主要講了什么內(nèi)容？

? ? ? ? 影片分為18個篇章，由馬烽的女兒段慧芳、賈平凹、余華、梁鴻等人講述不同時期、不同地方、不同角度下的人和事，最終將點線面結(jié)合成一幅幅多彩的歷史畫卷。這18個篇章分別是：吃飯、戀愛、馬烽、回鄉(xiāng)、新與舊、聲音、遠行、賈平凹、病、余華、活著、梁鴻、母親、父親、姐姐、收獲、兒子、游泳。以下內(nèi)容將回到影片本身，傾聽眾人的講述以及賈導(dǎo)鏡頭下人們生活的變遷，并試圖了解這些講述背后的意義。

1.幾位賈家莊的老人和段慧芳女士講述馬烽在賈家莊的人生與創(chuàng)作歷程以及給賈家莊帶來的的改變。

? ? ? ? 馬烽開辦座談會之前的賈家莊是“爛攤攤”?！百Z家莊有三件寶：苦菜柳芽蘆葦草”，“有女不嫁賈家莊”……人民生活困苦，土地荒蕪，處處鹽堿。“自從馬烽開辦座談會以后，賈家莊就大變。”馬烽與村民一起制水制堿，治理土地。

? ? ? ?馬烽說 “只有把全村人組織起來(才能改變現(xiàn)狀)?！本瓦@樣，全村3戶、5戶、10戶地團結(jié)起來組成互助組，規(guī)劃村莊，一個工程沒幾天便搞下來了。后來出現(xiàn)生產(chǎn)隊，生產(chǎn)力更強了。不久，賈家莊就有了很大的改善，勤勞的村民和領(lǐng)航者馬烽一起同賈家莊走向新天地，余糧賣給國家一百萬公斤，賈家莊成為遠近聞名的示范區(qū)，人們都來參觀。馬烽在賈家莊當(dāng)干部的時候正是賈家莊日新月異的時候，他們情如魚水，后世人們也難以忘懷。

? ? ? ? 馬烽的女兒段慧芳講起父親與文學(xué)結(jié)緣的過程。1922年出生的馬烽很小的時候(六、七歲)就在汾陽大王村長大，高小快畢業(yè)時抗戰(zhàn)爆發(fā)，他當(dāng)時的班長是作家孫謙，就這樣馬烽很偶然地走上了文藝道路。小時候就有繪畫才能的他因在一次板報比賽中得了第一名，上級就把他調(diào)到了劇團。40年他去了延安，感受到延安濃烈的文化氛圍。之后他考上了延安魯藝附設(shè)的部藝美術(shù)班，因為模特可以看書，他就一直當(dāng)模特。對他影響最大的書是肖霍洛夫的《靜靜的頓河》。部藝畢業(yè)后到了報社，44年底45年初呂梁山開了一個群英會，他被派到那去拜訪英雄模范的事跡，之后和西戎合作完成了《呂梁英雄傳》，群眾反響熱烈。49年10月前作為青年代表去北京參加了一個青年大會后留在北京工作。這對他的文學(xué)創(chuàng)作也有一定作用。

? ? ? ? 此時年近三十的馬烽在北京回孝義的車上看到一對新婚的夫婦，之后就寫了小說《結(jié)婚》，試圖展現(xiàn)新式婚姻給人帶來的生活狀態(tài)。之后馬烽經(jīng)河北劇團團長介紹認識了后來的妻子。

? ? ? ? 馬烽寫城市不如寫鄉(xiāng)村順手。馬烽從北京回到山西下鄉(xiāng)的過程中寫下《飼養(yǎng)員趙大叔》、《韓梅梅》等小說，轟動一時，并收錄到語文課本中。之后馬烽就決定回到農(nóng)村、回到山西去。

? ? ? ? 賈家莊與馬烽的寫作歷程密切相關(guān)，作品中的人物大多有現(xiàn)實原型。馬烽筆下的新中國第一代農(nóng)民是有文化的，馬烽將50年代末賈家莊人民的真實面貌寫了出來，紀錄尋常百姓的生活，豐富人們的精神世界。

2.賈平凹講述自己和家人的過去，以及自己成為作家的經(jīng)歷。

? ? ? ? 賈平凹說，丹江小時候叫州河，可以看到行船，現(xiàn)在水已經(jīng)淺得無法行船……

? ? ? ? 小時候賈平凹去姨姨家偶然發(fā)現(xiàn)一套4卷本的《紅樓夢》，他發(fā)現(xiàn)里面描寫日常生活的句子是可以看懂的，他便對《紅樓夢》產(chǎn)生了興趣，還把書偷偷拿回了家。后來表哥發(fā)現(xiàn)了就把書從家里要走了。這便是賈平凹與文學(xué)的一次相遇。

? ? ? ? 小時候的家族有二十多人，奶奶生了兄弟四個，兄弟四個又有好多孩子，人一多生活就困難了?！叭颂貏e多。那個家族如果想起來就像《紅樓夢》里邊的家族一樣?！碑?dāng)時幼子們連吃上稠飯都不容易，以至于大家都“藏鏟子”，想吃上鍋底的鍋巴。因為奶奶在世所以一直沒分家，一直到58年“食堂化”，“后來實在過不下去就分家了?！?/p>

? ? ? ? 66年，剛上初一文革便開始了。賈平凹的父親是位人民教師?！爱?dāng)時農(nóng)村就是農(nóng)村，城市就是城市，母親是家庭婦女，當(dāng)時(如果)母親是農(nóng)村人，孩子就是農(nóng)村戶口……那時候你沒有糧票根本吃不了飯?！备赣H大學(xué)畢業(yè)被分到一個小學(xué)當(dāng)老師，直到西安解放前，“西北王”胡宗南開了一個會議，父親雖被叫去但半路上偷跑沒去聽。后來一查，名單上有他的名字，父親頭上便有了“國民黨特務(wù)分子”的帽子，開除公職，并派遣原籍勞動改造，回到老家。賈平凹第一次見父親在炕上哭，也明白“自己的一生也完蛋了”。賈平凹和弟弟也去生產(chǎn)隊勞動，工分低拿的錢很少，也沒有成為民兵。

? ? ? ? 后來，賈平凹憑借一手好字成為了水利建設(shè)指揮部的一員，去巖石上寫標語，這也為他上大學(xué)奠定基礎(chǔ)。文革后期，父親即將平反，自己也被推薦上去上了大學(xué)，從此留在西安。

? ? ? ? 賈平凹在鏡頭前寫下“白眼觀世”四個大字。

? ? ? ?而要說到成為作家，那還是上大學(xué)以后的事。大學(xué)期間賈平凹發(fā)表文章22篇，75年9月分配到陜西人民出版社，“文學(xué)氛圍幾乎沒有”，什么體裁都寫過。80年以后，“真正的文學(xué)就開始了”。西方藝術(shù)傳到風(fēng)氣初開的中國，改革開放拉開序幕。賈平凹也曾有過一段迷茫期、模仿期。82到84年有意識地回老家(商洛地區(qū))，回到鄉(xiāng)下，“騎著自行車特別自由，走到哪吃到哪兒?！睆拇苏业椒较颍P耕不輟。

? ? ? ? “終生的快樂也是在這個時候，終生的痛苦也是在這個時候。”某次賈平凹意外得了乙肝，十多年后才治好。也正是在這一時期發(fā)表大量小說和散文。從此，賈平凹“站在商洛、站在家鄉(xiāng)，來看整個世界?！?/p>

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3.余華講述兒時生活以及遇到伯樂真正走上文學(xué)道路的故事。

? ? ? ? 60年生人余華3歲隨家人去了海鹽。由于父母均為醫(yī)療工作者，兒時與哥哥在海鹽的醫(yī)院中長大?！敖?jīng)常能在后半夜能被失去親人的哭聲給吵醒?！庇捎谙奶旌｛}天氣炎熱，午睡后能見到?jīng)鱿嫌辛艘粋€白色的人形輪廓，反而是緊挨著公共廁所的太平間的水泥床非常涼快。“在我心目中干凈近的地方是我小時候路過的太平間?！币灾劣谠谔介g睡午覺的時候才能在炎炎夏日感受難得的涼爽，“非常涼快！”他說他們這代人心中根本不相信有鬼，“我們都是無神論者?！碑?dāng)余華讀到海涅“死亡是涼爽的夜晚”時，正好可以拿來形容方面在太平間睡午覺的感覺。

? ? ? ? 上高中后開始讀到一些小說。這些是文革時期傳過好多人的手而保留下來的，前年少了好多頁后面少了好多頁更是常有的事?！耙膊恢拦适率窃趺撮_始的，也不知道故事是怎么結(jié)束的，不知道作者是誰，不知道書名是什么?！弊钭層嗳A忍不了的還是故事缺了結(jié)局，“極其難受?！泵看涡碌降臅际侨表摰?，中間還要間隔一兩個月，“特別難受，老是在想那個結(jié)尾?！焙髞碛嗳A開始自己給故事補結(jié)尾，這也為其日后寫作打下基礎(chǔ)，“編一個覺得不好，再編一個。”

? ? ? ? 恢復(fù)高考后，兩次落榜的余華在武原鎮(zhèn)衛(wèi)生院當(dāng)了一名牙醫(yī)?！拔曳浅２幌矚g那個工作，每天看著別人張開的嘴巴——世界上最沒有風(fēng)景的地方，每天看著。那時候很年輕，想到全國各地去看一看?！痹\所窗戶外就是一座橋，下面就是一條路，“我看著外面的景色，當(dāng)時有一種很惆悵的感覺。難道我的一生就這樣度過了嗎？”于是他看到文化館的人每天無所事事就是在“上班”，他想到文化館去，便開始寫小說。可一開始，他連標點和題目都不知道該怎么寫，便開始模仿別人。

? ? ? ?“我野心很大，上來就往《人民文學(xué)》和《收獲》寄，退回來以后檔次低一點——《北京文學(xué)》和《上海文學(xué)》。再不行，呂梁市的雜志我也寄?！?回想起這段經(jīng)歷的余華還笑嘻嘻地講述著，“我心理素質(zhì)不錯。”1983年11月，余華遇到了第一位貴人——時任《北京文學(xué)》實際主編的周雁如。周主編慧眼識人，余華準備進京改稿——先坐汽車到上海，又買了張站票一路站到北京。后來余華在北京吃住玩了一個月。“那是我第一次覺得很富有的感覺”，回家時身上裝了八、九十塊錢。余華的人生從此而改變，工作也調(diào)到了文化館。

? ? ? ? 余華站在海邊，“小的時候我每年夏天都在這游泳。有一天我就想一直游，然后我發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)進入一個海流了，我就知道我不能掙扎，我只能跟著海流，一直到了40里外的那個地方，我才爬上來，赤腳沿著海邊走回來，天快亮了……”

? ? ? ? 最后余華回想起90年代，“當(dāng)年我們一起走上寫作的人，有些人就放棄了寫作，去做了公司。我們曾經(jīng)在一起的人開始分道揚鑣了，各走各的路了……”背景音中傳來火車鳴笛的巨響。

4.梁鴻講述自己家庭(父母、姐姐)的故事，梁鴻兒子思考姥爺?shù)倪^去。

? ? ? ? 當(dāng)梁鴻博士畢業(yè)4年后，“突然間覺得自己特別難受，朝著一個很好的生活狀態(tài)在發(fā)展，但我覺得這是不對的，我腦子里面總有“背叛”這兩個字，始終在我心里面存在?！笔悄晔罴伲壶櫅Q定回家，覺得自己應(yīng)該回家寫點東西，回家住一段時間。寫《中國的梁莊》時發(fā)現(xiàn)，“梁莊外在的打工者還是梁莊的一份子，雖然他們常年不在家?！?/p>

? ? ? ? 父親很愛自己的孩子們，“我的父親有一個特別鮮明的特點，就是讓我們讀書?！备改赣?個孩子，母親常年生病，家境貧困，常連飯都吃不起，逢年過節(jié)父親才去市場和一小塊肉。而母親則是心中永遠過不去的一道坎兒，“她太沉默，她就像陰影一樣在我心中?！绷壶櫭棵肯氲?，不禁落淚。到后來母親因中風(fēng)整日臥床，語言功能近乎喪失，艱難地生活度日。父親待母親很好，帶她看病，常年伺候著。父親為了家去做生意，但幾乎每次都以失敗告終。父親40歲左右時母親去世，準備再婚，子女們大多也不同意。父親來到山西做生意，在鄉(xiāng)村經(jīng)人介紹認識了常受到家暴的繼母，以后繼母跟隨父親來到河南住了約一個月，隨后她“非要嫁給我父親”。起初，子女們不同意“新母親”住進家里，天天吵架，父親在村里的好名聲也逐漸消失?！艾F(xiàn)在想想那個吵架真的沒必要的”，父親夾在新老婆和孩子們中間不知道該怎么處理，很難做人。多年后，40歲的梁鴻也漸漸地理解明白了自己的父親。

? ? ? ? 姐姐當(dāng)年上了中專，本來可以去鄭州找一個好工作改變?nèi)松?，但為了父親和弟弟妹妹還是回到了鄉(xiāng)里面的一個衛(wèi)生院去工作，犧牲很大。父親和姐姐撐起了整個家。“她一直是一個堅強的后盾，使得我們可以躲在她后面去哭。 她是沒辦法哭的，她一定是要去解決問題的?！苯憬愫荛_朗，也很堅強。她為這個家?guī)缀醺冻隽艘磺小?/p>

? ? ? ? 梁鴻的兒子講述起他的成長歷程。在河南出生于北京長大，現(xiàn)在在人大附中學(xué)習(xí)，喜歡物理、看書、玩游戲。她曾經(jīng)母親講過許多過去的故事，見姥爺?shù)臅r間也不如見表哥表姐的時間長。他提出了幾個問題：外公小時候的生活會懂饑餓嗎？外公當(dāng)時是否想去外邊的世界看一看，去看看不同的人是怎么生活的？

? ? ? ? 鏡頭外的賈導(dǎo)希望他能用河南話介紹一下自己，然而“我?guī)缀跻呀?jīng)忘干凈了”。接著，梁鴻一句一句地教自己的兒子說河南話

*5.余華在海邊：“在我小的時候，看的這個大海是黃顏色的，但課本上說大海是藍色的。我們小時候經(jīng)常在這游泳，有一天我就想一直游，我想一直游到海水變藍?！?/p>

三、片中又穿插了哪些內(nèi)容？

? ? ? ? 影片一開始，當(dāng)?shù)谝晃焕先碎_始講述之前，先是一組現(xiàn)今賈家莊老年食堂老人們排隊吃飯的鏡頭，又將第二代因特爾酷睿處理器的廣告作為背景音，這正是人們生活改變的真實寫照。

? ? ? ? 在第五章《新與舊》中賈導(dǎo)選取《站臺》和《小武》中的幾個鏡頭與現(xiàn)今汾陽的街頭畫面做對比，展現(xiàn)了改革開放以來翻天覆地的變化。同時也算是賈導(dǎo)的兩部片子首登內(nèi)地大銀幕。

? ? ? ? 在第六章《聲音》中(馬烽女兒與賈平凹的講述之間)賈導(dǎo)穿插了幾組2019年呂梁文學(xué)季的片段。臺上的作家談到農(nóng)村，談到故鄉(xiāng)，談到鄉(xiāng)村與城市的關(guān)系，回想起再也回不去的心中的故鄉(xiāng)……年輕的時候想到外面的世界，幾十年后又想回到那個已經(jīng)幾乎消失殆盡的故鄉(xiāng)中去。

? ? ? ? 在第七章《遠行》中，賈導(dǎo)將鏡頭對準火車上的乘客，大多為年輕人，然而沒有人在看紙質(zhì)書，都在看手機(未顯示手機屏幕內(nèi)容)。此時的BGM是歌劇《圖蘭朵》中的《今夜無人入眠》。

? ? ? ? 除此之外，賈導(dǎo)還是像往常一樣將鏡頭對準街道上形形色色的人。片中賈導(dǎo)沒有從高空俯拍中國的大江大河、寬闊街道，也不會刻意將鏡頭對準某個人、某個群體，而是紀錄最平凡人們的生活百態(tài)。在家做飯吃飯的人、在臺下坐著聽?wèi)虻娜恕ⅡT著自行車和電動車在街道穿梭的人、火車站站前廣場的行人、火車上的人、喝茶打牌娛樂的人、割金黃色小麥的人、讀書的人……男女老少，形形色色，蕓蕓眾生……他們是我們身邊的人，我們可能很熟悉，也可能陌生，可能很了解很喜歡，也可能不了解甚至帶有偏見。

四、這部影片的主題內(nèi)核或中心思想是什么？

? ? ? ? 人文關(guān)懷和展現(xiàn)社會時代變遷中普通人的精神面貌是賈樟柯藝術(shù)創(chuàng)作的永恒主題。而首屆呂梁文學(xué)季則以“從鄉(xiāng)村出發(fā)的寫作”為主題，賈樟柯決定同鏡頭記錄些什么，告訴觀眾些什么。

? ? ? ? 其實，影片剛開始的一組特寫鏡頭已經(jīng)告訴了我們答案——一尊刻畫勞動人民的花崗巖雕塑，這些人形態(tài)各異，神色自若，栩栩如生。很明顯，這部影片關(guān)注的點還是普通大眾、尋常百姓。記錄不同時代不同人的真實經(jīng)歷，讓觀眾思考故鄉(xiāng)(城市與鄉(xiāng)村)、親人的真實經(jīng)歷、自己現(xiàn)在的生活生活、社會歷史與時代對人的影響等。

五、影片對我的啟示以及我的思考。

? ? ? ? 賈樟柯說有些東西是無法替代文學(xué)的，希望現(xiàn)在的年輕人能擁抱文學(xué)，重新熱愛喜歡上文學(xué)。片中賈家莊兩位90多歲的老人講述村民和馬烽共同努力奮斗的日子，馬烽的女兒段慧芳講述父親的經(jīng)歷，賈平凹、余華、梁鴻講述自己的人生經(jīng)歷。

? ? ????事實上，這部影片的拍攝方法和內(nèi)容也是文學(xué)永遠不可替代的——人最直觀的的情感表達。

? ? ? ? 段慧芳和余華笑著講述過去的生活，臉上充滿回憶往事的喜悅；然而梁鴻回憶起家人和往事的時候，時常伴隨著哽咽與淚水。他們繪聲繪色地講述著往事，每一個眼神、表情、動作(肢體語言)，說話時的語氣和情感、方言的原始魅力、流露出的不同情感，仿佛他們就在觀眾對面，這是心靈與心靈的對話，是文字難以表達的，這些都是最真實的過往。這種方式可以激發(fā)起每一個人心中的情感，讓人或多或少開始思考影片中的吃飯、戀愛、回鄉(xiāng)、新與舊、聲音、遠行、病、活著、母親、父親、姐姐(亦是其他親人)、收獲、兒子(子孫后代)等不同章節(jié)想要提醒觀眾思考的東西。往大了說就是社會、時代、歷史、民生，往小了說就是親戚朋友、柴米油鹽、人生境遇還有曾經(jīng)的故鄉(xiāng)。

? ? ? ? 賈樟柯為什么要讓他們講述往事？因為這些往事是具體的、個人的，而非宏觀的、概括性的。試問，現(xiàn)在有多少年輕人知道爺爺輩和父母輩的往事、那些具體的生活經(jīng)歷？很少很少，甚至幾乎為零。人們了解過去的途徑幾乎局限在了歷史書、博物館、歷史專題展覽等方面。然而這些東西大同小異，區(qū)區(qū)幾張圖片、幾段文字、幾個會議和文件中怎么會有大量的細致的對個人生活的描寫，幾乎沒有。

? ? ? ? 現(xiàn)在人真的知道自己的根是什么、在何處嗎？呂梁文學(xué)季臺上講話的作家?guī)缀醵继岬焦枢l(xiāng)、村莊、鄉(xiāng)愁等關(guān)鍵詞。年輕的時候想出去，長大了、老了又想回來，然而故鄉(xiāng)已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。故鄉(xiāng)逐漸變得陌生、難以辨認，再后來，故鄉(xiāng)消失了，徹底沒有了蹤跡，自己的根也就沒了。我們不了解爺爺輩、父母輩最真實的生活經(jīng)歷與狀態(tài)。那些細枝末節(jié)的往事與情感才是最完整、最真實的歷史，而非歷史課本和主題展覽的概括性文字、圖片能說明白的。

? ? ? ? 試問如果沒有影像紀錄，我們該如何了解我們最真實的過去？現(xiàn)在人們有了手機，隨時隨地想拍就拍，為后世留下最真實的影像。然而，上世紀出生的祖輩父輩，他們的故事只能通過他們自己講述出來。泛黃的照片也只能是一件事的某個瞬間，而不會是完整的事情本身，就像段、賈、余、梁等人通過語言表達來講述過去。實際上過去百年或近幾十年的歷史離我們并不遙遠，依然和我們現(xiàn)在的生活有千絲萬縷的聯(lián)系。

? ? ? ? 我們腳下的沙土已有億萬年的歷史，我們可以通過高精尖儀器檢測它們，了解其變化歷程。然而一百年來我們先輩們的故事呢？當(dāng)他們一個個離去，屬于他們的完整的、真實的故事也將消失，不復(fù)存在。只有像《一直游到海水變藍》那樣記錄下祖輩父輩完整的生活歷程，記錄下講述過程中每個眼神、面部表情、肢體動作、說話聲音，以及由內(nèi)而外散發(fā)出來的真情實感，才能留住我們民族的根以及我們心中的故鄉(xiāng)。

? ? ? ?現(xiàn)在我們還有機會將鏡頭對準自己的祖輩父輩，請他們講述這沉睡在內(nèi)心深處的往事。否則，就會想梁鴻的兒子那樣，想要了解祖父的過去，想要了解祖父的情感想法時，已無從知曉，沒有任何機會。億萬年來，沙土猶存；百年歷史，豈無人知？

? ? ? 《一直游到海水變藍》提醒人們應(yīng)該探尋先輩們最真實的生活經(jīng)歷，尋找并留住自己的根，這不僅僅是為了記錄他們本身，也是為了留住歷史，記錄現(xiàn)在，為了將來。這不是多么困難的事情，只要想邁出第一步就一定可以完成。

? ? ? ? ?想起動畫片《三毛流浪記》片頭黑底白字的那段話，仔細想想難道不是在說我們的先輩嗎？

? ? ? ? 你幸福的每一天，是先輩們最渴望擁有的明天。當(dāng)你從幸福中一路走來，不應(yīng)該忘記先輩的苦難和期盼。