——前言——

昨天有群友在提問箱問了個(gè)關(guān)于歌詞結(jié)構(gòu)的問題，對，歌詞布局結(jié)構(gòu)的營造。這個(gè)其實(shí)是沒有一個(gè)固定結(jié)構(gòu)的，很多時(shí)候都只能是依據(jù)曲子去搭建。就以宋詞類比，臨江仙有臨江仙的走向，卜算子有卜算子的走向，沒法一概而論。但并不是說完全沒法討論這個(gè)問題，因?yàn)榭倳?huì)是存在共性的，就像是傳統(tǒng)的上景下情，亦或者歌詞里的副歌抒情主歌鋪墊。而這些大的結(jié)構(gòu)問題，我在講歌詞的時(shí)候其實(shí)都有所涉及，單獨(dú)開一個(gè)專題課程，我確實(shí)是不夠?qū)I(yè)的，閱讀量還沒到足夠歸納總結(jié)的程度。

那么回到今天討論的這首歌：《紅顏俠客》

這首我認(rèn)為是一首很值得學(xué)習(xí)的寫意向歌詞。全詞真的有在講述什么故事嗎？未必有。全篇核心其實(shí)就是一個(gè)字：俠，江湖場景的搭建與俠客形象的塑造。其次值得學(xué)習(xí)的，就是對節(jié)奏和強(qiáng)弱的把握，這其實(shí)就是前面提到的“結(jié)構(gòu)”的問題。用歌詞去契合曲子的走向，這就是構(gòu)建歌詞結(jié)構(gòu)的原理，包括對旋律強(qiáng)弱，情緒節(jié)奏等各種要素的綜合考量。那么來看這首詞吧。

林外寂月上山崗
樹影漸長?斑駁搖晃
朔風(fēng)凜凜過郊荒
柴門作響?似誰尋訪

秋葉颯颯落煙窗
茅屋一方?燈燭昏黃?
誰披蓑笠著褐裳
不點(diǎn)紅妝

前兩段的重心，放在了意境的搭建上。搭建的方法很簡單，想好想要呈現(xiàn)的效果，圍繞效果發(fā)散出核心的意象，圍繞核心的意象去展開修飾。首先分析整個(gè)歌詞的結(jié)構(gòu)。整個(gè)歌詞，兩段主歌，兩段帶和聲的主歌，兩段副歌，x2，每個(gè)部分很分明，那么三個(gè)部分各司其職，就能夠很好去營造出俠客的形象。第一部分塑造意境；第二部分收束視角，轉(zhuǎn)向人物，進(jìn)行側(cè)面描寫；第三部分轉(zhuǎn)向第一人稱，由抒情的方式進(jìn)行深入刻畫，這就是這首歌的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)。

那么是如何讓段落之間的銜接顯得自然流暢的呢？這就是段落內(nèi)部的結(jié)構(gòu)規(guī)劃了。聯(lián)結(jié)一二部分的關(guān)鍵，在于主角的登場，因此第一部分的結(jié)構(gòu)便非常明朗，那就是從場景中提取出“人”來，當(dāng)然這也是宋詞里常見的安排，就像蘇軾那首乳燕飛華屋“乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉?！?/span>便是構(gòu)建夏日場景，引出乘涼之人。這首也一樣，為凸顯主角俠客形象，便設(shè)計(jì)了蕭瑟的意境，這種意境也是武俠小說里經(jīng)?？匆姷?，就比如說古龍的鐵血大旗門：

夜色漸濃，無月無星，枯草叢中，蟲聲啁啾，使這蒼茫的原野更平添了幾分凄涼蕭索之意。黑暗中卻來了一個(gè)人，身法輕捷，來勢如電，見到這面大旗時(shí)，立刻脫下衣衫，解開發(fā)辮，赤身散發(fā)，緩緩跪了下去，跪在那孤獨(dú)的迎風(fēng)招展于荒原中的大旗前，神色間帶著種不可掩飾的悲哀與憂郁。

歌詞里引出主角的地方很容易就會(huì)發(fā)現(xiàn)，“誰披蓑笠著褐裳?不點(diǎn)紅妝”，人出而不見其外貌，留下了后續(xù)描寫的空間；“不點(diǎn)紅妝”，則寫其女性身份。這兩句其實(shí)就是，俠客+紅顏，也就是歌名。人的出現(xiàn)總需要一個(gè)舞臺(tái)，這里設(shè)計(jì)的舞臺(tái)是山上的破屋子，很符合帶火對武林中人的想象。而破屋子的出現(xiàn)，也需要自然環(huán)境的修飾，于是就有了月，有了林，有了風(fēng)，有了葉，于是意境全出。

好了，拆解完了，那就從頭完整梳理一下吧。“林外寂月上山崗”，核心是“寂”。“林外——山崗”，搭建空間背景；“月”，時(shí)間背景，夜里；“寂月——上”，動(dòng)態(tài)鏡頭，為場景覆上陰冷的濾鏡，又不顯得單調(diào)。如果換個(gè)詞，比如說掛，不影響音律，但就少了那種動(dòng)態(tài)感，就像是靜圖和動(dòng)圖的區(qū)別。

色太：影響的。g和后面崗有沖突，你這是甩出去又回來了，犯忌了。而且陰聲韻不適合拉長

到第二句，這就是第二個(gè)有趣的點(diǎn)，一主一副的搭配。這種我很喜歡稱之為劍盾結(jié)構(gòu)，一手拿劍當(dāng)主力，一手持盾打下手，很酷。當(dāng)然什么君臣佐使其實(shí)也是一樣道理。“林外寂月上山崗”，搭建主舞臺(tái)；“樹影漸長?斑駁搖晃”，為其補(bǔ)充細(xì)節(jié)。當(dāng)然，這也得益于旋律很明顯的頓挫感，不是每首歌都適用于這種結(jié)構(gòu)。“樹影”，視角縮小；“斑駁搖晃”，順而修飾樹影的細(xì)節(jié)，然后轉(zhuǎn)入第二節(jié)。“朔風(fēng)凜凜過郊荒?柴門作響?似誰尋訪”，于場景中引入“風(fēng)”，同樣具有動(dòng)感的詞匯，并于視覺外補(bǔ)充聽感。視聽結(jié)合，也是很常見的寫法了。“柴門”，于原有場景中，出現(xiàn)新的物象，埋下伏筆，“似誰尋訪”亦是為此服務(wù)，順著這層伏筆往下走。

“秋葉颯颯落煙窗?茅屋一方?燈燭昏黃”核心是什么？“颯”，旋律到這里變得熱鬧起來，歌詞也一樣。從最初的“寂月”，單純的視覺，到后來引入了風(fēng)聲，作響的柴門，颯颯的秋葉，這就是歌詞的層次感。“茅屋一方?燈燭昏黃”由柴門，到煙窗，一路鋪墊后，屋子終于出現(xiàn)了。“燈燭昏黃”，為茅屋籠上濾鏡，與“寂月”和“山崗”之間的關(guān)系是一致的，同時(shí)視角也進(jìn)入了茅屋內(nèi)部，以此引出作品的主角。“誰披蓑笠著褐裳?不點(diǎn)紅妝”，也就是開始提到的兩個(gè)關(guān)鍵詞：俠客與紅顏，這就是第一部分的結(jié)構(gòu)安排。

當(dāng)人出現(xiàn)后，下一步怎么寫呢？如果第二部分篇幅很短，只是作為過渡段落出現(xiàn)，那想按照這首詞的方法去細(xì)致描寫，就很難了，因?yàn)槠粔?。但這首歌可以，因?yàn)榈诙糠痔峁┝俗銐虼蟮目臻g去進(jìn)行描畫。

(一?鞍?一?馬)長夜寒氣肅殺
(一?劍?一?笳)只聞山鵲啁哳
(一?步?一?殺)誰曾四海為家
(無?牽?無?掛)云崖邊走馬?踐宿雪殘花

(不?矜?不?夸)陰飔吹開面紗
(不?吝?不?黠)撩亂三尺白發(fā)
(亦?狂?亦?俠)誰輕踏?繡履不沾紅塵風(fēng)沙

要是pv里沒把歌詞打出來，我都聽不清和聲長啥樣這一部分便是圍繞“人”為中心，通過幾個(gè)片段式的鏡頭去勾畫形象。和聲部分的安排后面再說，先把主音軌說說吧。這一部分的結(jié)構(gòu)是怎么安排的？逐漸具象。

“長夜寒氣肅殺”，上承此前構(gòu)建的意境，并為其作定論，即“肅殺”。由于意境的相同，那么此前的便會(huì)順而延伸到此時(shí)，“肅殺”感也便成為了這種意境予人的感受，這大概也是“共情”的原理。先為你描繪一個(gè)場景，讓你沉浸以后，給出一個(gè)結(jié)論，你就會(huì)不自覺接納這個(gè)結(jié)論。“只聞山鵲啁哳”，進(jìn)一步強(qiáng)化“肅殺”感與孤獨(dú)的特征。孤獨(dú)感其實(shí)前面也是有伏筆的，“寂月”“郊荒”“一方”“昏黃”。當(dāng)這兩種感受出現(xiàn)以后，主角登場了。“誰曾四海為家”，是不是自然就感受到主角身上的肅殺氣質(zhì)與孤獨(dú)感了？這就是場景鋪墊最大的作用，就像是調(diào)配水彩，調(diào)配完以后給勾好線條的人，或景，或事進(jìn)行染色。然后依舊是劍盾結(jié)構(gòu)“云崖邊走馬 踐宿雪殘花”，修飾主角形象。

現(xiàn)在來到和聲環(huán)節(jié)。如果說這里是二象的劍盾結(jié)構(gòu)，加上和聲后就變成了戰(zhàn)車結(jié)構(gòu)。

車上有甲士三人，中間一人負(fù)責(zé)駕車稱為“御者”，左邊一人負(fù)責(zé)遠(yuǎn)距離射擊稱為“射”或“多射”，右邊一人負(fù)責(zé)近距離的短兵格斗稱為“戎右”。

“一 鞍 一 馬；一 劍 一 笳；一 步 一 殺；無 牽 無 掛”你看，是不是很形象。同時(shí)，這里的和聲，是無感情波動(dòng)的聲音，節(jié)奏也是完全一致，像極了兵馬俑，或者說大秦軍陣?！袄淇帷备芯统尸F(xiàn)了出來，和聲的結(jié)構(gòu)也是與這種感覺保持了一致。這里不需要變化，需要的就是一致性?！耙粁一x”的句式，可謂鏗鏘。

如果說上半場是側(cè)面描寫，只是針對人物的平生與配飾描寫，那么下半場就是正面描寫，這也是一種層次感的呈現(xiàn)。“吹開面紗”，注意前文細(xì)節(jié)：“披蓑笠著褐裳”，前面是沒有正面對主角進(jìn)行一個(gè)外貌描寫的，這里便補(bǔ)上了“面紗”“白發(fā)”“繡履”。這里有個(gè)句式是很有意思的：“陰飔吹開面紗——撩亂三尺白發(fā)”，主謂賓——渭賓。我也挺喜歡這種迂回步的寫法，能夠在推進(jìn)節(jié)奏的同時(shí)，完成補(bǔ)充，然后收回。“誰輕踏 繡履不沾紅塵風(fēng)沙”，場景定格在繡履上什么足控。“不 矜 不 夸；不 吝 不 黠；亦 狂 亦 俠”則是直書主角性格，與主音軌可謂互為表里。同時(shí)，在最后一句，“(亦 狂 亦 俠)誰輕踏 繡履不沾紅塵風(fēng)沙”，和聲在“不沾”這里便結(jié)束。

色太：這里是個(gè)花活。誰輕踏（繡履）繡履不沾，這是個(gè)非主流斷句，所以是花活，不建議你們學(xué)。

暮雨：這里輕踏和繡履又不在一個(gè)句子里，可惡

色太：對的，就是這樣，第二段也是，不然這里三字就破碎了，我故意的，要的就是割裂感。不是破碎哈，破碎是詞格本身，不是句子邏輯，詞碎但意不碎。這句追求的是這個(gè)，但是詞確實(shí)是碎的。

暮雨：瀉藥，你不說沒人感覺割裂

和聲在“不沾”這里這里結(jié)束，于是“紅塵風(fēng)沙”成為了焦點(diǎn)，在這里一個(gè)延音放緩了節(jié)奏。倒不是旋律的快慢，而是聽感，重復(fù)的和聲被瞬時(shí)抽離以后的落差感，就像雨來之前的低氣壓，那種山雨欲來風(fēng)滿樓的感覺。當(dāng)“風(fēng)沙”唱完后，旋律停了一下，這里恰好存在一句非?？斓囊鞒?span id="s0sssss00s" class="color-blue-02">“利刃出鞘”

利刃出鞘
我?一瞬間?斬盡凡塵思念
無所貪?無所懼?無所憂?無所戀
千萬?輪回間?生我一介紅顏
盡自擬?孤飛燕?不消誰?可憐

迅捷的動(dòng)作，迅捷地唱，加快的旋律，疊加起來以后，“燃”感就出來了。

色太：三字經(jīng)教學(xué)

暮雨：是，無所x，堪比xx的，的三字經(jīng)教學(xué)，排比是這樣的。

色太：這四個(gè)字位置有講究的，不能換的

暮雨：是字音決定的嗎

色太：意思上也不能，我都是用最優(yōu)解。寫歌詞就是找最優(yōu)解，跟解方程一樣。咋說呢，意思上其實(shí)也不是說不能換，不是最優(yōu)解了那其實(shí)就沒意義，歌詞是不會(huì)有人在乎你推敲過程的，只看終稿。

那么回到這里，在旋律響起時(shí)，視角切換進(jìn)第一人稱“我”。切換視角也是門學(xué)問，因?yàn)橐暯鞘蔷哂袘T性的，說切就切會(huì)讓人產(chǎn)生很強(qiáng)的不適感。那么這里采用的方法是什么呢？轉(zhuǎn)移注意力，就像謙兒哥變魔術(shù)那種，先是慢慢靠近主角，氛圍鋪墊好后，靠著前面說的“不沾紅塵風(fēng)沙”的負(fù)壓，與“利刃出鞘”的爆發(fā)，產(chǎn)生的強(qiáng)烈動(dòng)靜，吸引注意力。然后一翻開幕布，好，視角變成“我”了，是不是很神奇？當(dāng)然，這也和“誰”這個(gè)代詞本身就很模糊有關(guān)系。雖然是第三人稱，但中心一直掛在主角這里，也讓轉(zhuǎn)折不顯得很違和。

“一瞬間?斬盡凡塵思念?無所貪?無所懼?無所憂?無所戀”“斬盡”，延續(xù)著“利刃出鞘”而來，后面四個(gè)“無所”，延續(xù)“斬盡”而來，孤高的底色便鋪上了。而孤高感亦不是憑空生成，別忘了此前一直鋪墊的便是這種氛圍，清冷而孤獨(dú)，這就是染色的過程。然后就是進(jìn)一步強(qiáng)化這種感覺，“千萬”與“一介”的對比，“孤飛燕”的比喻，“盡”“自”自帶的情緒色彩，“不消誰”的自述，都是為了讓這種孤高感更加強(qiáng)烈。而順著“不消誰可憐”的獨(dú)白，開啟了后半段

江湖亂?豈等閑?恩怨自在刀尖
仁在心?罪在手?俠在身?義在肩
平生?皆看遍不求功名彰顯
凡事了?拂衣去素為俠客不慕仙

“江湖亂?豈等閑?恩怨自在刀尖”于孤高以外，附上了“俠義”的特征，從反派變成了正派豐富了人物的特質(zhì)。“仁在心?罪在手?俠在身?義在肩”，由“恩怨”發(fā)散，“刀尖”依舊是延續(xù)著“利刃出鞘”與“斬盡”。后兩句就是主旨句了，前面描寫一大通，多少還是得升華下。“凡事了?拂衣去?素為俠客不慕仙”事了拂衣去，俠客行，這里斷一下確實(shí)沒問題。因?yàn)槭铝朔饕氯?，本來就?3斷句，“凡事了”，直接單獨(dú)成句，這種處理辦法也是很有趣的。這就是前半首了，后半首其實(shí)也是差不多的結(jié)構(gòu)。

城外煙靄罩清江?暮鐘鏗鏘?余音繞梁
紅塵悠悠盡滄桑?恰似風(fēng)浪?反復(fù)無常
江湖難測恩怨長?明槍易擋?暗箭難防

誰家巾幗性乖張?一世無雙
(一?城?一?塔)?白霜掛滿枝椏
(一?月?一?花)?風(fēng)聲正和昏鴉
(一?生?一?剎)?誰入寫意圖畫
(無?蘊(yùn)?無?華)?峭壁間走馬?看落雪飛花

(不?憫?不?怛)?浮世千變?nèi)f化
(不?威?不?霸)?掀起多少風(fēng)沙
(亦?道?亦?俠)?誰瀟灑?仗劍不論海角天涯

色太：后半段看著簡單，但是遞進(jìn)很明顯。它這里和開頭完全不是一個(gè)情感高度水平，第二句就得起浪，再鋪就不禮貌了。

暮雨：開頭是由景漸入至人，后半段這里，由于前面抬起的情緒，花一句鋪墊以后，就延續(xù)著副歌，補(bǔ)充“江湖事”。

色太：而且你沒發(fā)現(xiàn)，類似橋段的第二段里面，副音軌，用詞很明顯變?nèi)趿藛?。副音軌有時(shí)候模糊一點(diǎn)，聽感更重要。而且這是和聲

“誰家巾幗性乖張?一世無雙”江湖事補(bǔ)充完成后再次回歸主角。

色太：這句和不點(diǎn)紅妝作用是一樣的，提示聽眾主角是女的，不然忘了，這點(diǎn)很重要。寫歌詞不要只顧著正確，要想觀眾腦子里是什么畫面，要去時(shí)刻提醒觀眾你要描繪的是什么有什么特征，哪怕繁復(fù)啰嗦也是必要的。當(dāng)然最好能練成春秋筆法，比如你要寫大象，你不能一直寫長鼻子長鼻子長鼻子，你要寫我寫的是大象，不然觀眾以為你在寫匹諾曹。紅顏俠客就是要帶這種提示女性的句子，不然聽眾腦子里會(huì)是個(gè)胡子拉碴的劍客，很重要的。這種寫意詞本身就是注重特點(diǎn)勾勒的，你可以理解為速寫，sketch，一定要突出特點(diǎn)，不要在無關(guān)緊要的地方浪費(fèi)太多筆墨。在特點(diǎn)的地方用不同的詞和描寫方式多來兩次，這也是為什么有的時(shí)候歌詞需要兩段，重復(fù)強(qiáng)化特征 很有必要?！榜R 劍 蓑衣 斗笠 女性 風(fēng) 花 雪 月 ”你可以理解為蒙太奇，俠客與紅顏兩個(gè)主體特征拼在一起，勾勒輪廓，這首歌也是我第一次直接用“寫意”這個(gè)詞，其實(shí)很明顯 就是在提示你們我在做速寫。

暮雨：說起“孤高”的特征，是從“紅顏”來的還是“俠客”來的

色太：都有，二者疊加更強(qiáng)。女的，但是“不點(diǎn)紅妝”，但是“巾幗乖張”。不僅僅是女的。劍客，但是孤獨(dú)仁義殺伐果斷，這個(gè)東西是一套組合拳，不是簡單的應(yīng)用理論

我的分析，其實(shí)只是去分析思路的呈現(xiàn)過程，思路本身才是真正考驗(yàn)詞作的地方。江湖事補(bǔ)充完畢后，又為主角添上了“性乖張”與“瀟灑仗劍”的兩種特質(zhì)。

色太：瀟灑那句也是一樣的。

暮雨：瀟灑仗劍——仗劍不論海角天涯

色太：和之前一樣的句式，對，詞碎意連。

暮雨：這也是仿寫的一個(gè)要求，保證結(jié)構(gòu)的大體一致，后面會(huì)呈現(xiàn)得更加明顯。

劍意出鞘 我 一念間斬?cái)嗨拊谷?/p>

刃如光 血如雨 疾如風(fēng) 迅如電

百轉(zhuǎn) 輪回間 準(zhǔn)我一世紅顏

漫自許 離群雁 不消誰 惦念

第二段副歌依然是“劍意出鞘”開頭，“我”承接上。“一念間?斬?cái)嗨拊谷?刃如光?血如雨?疾如風(fēng)?迅如電”這里的四個(gè)三字句是連貫的動(dòng)作，得先有刃，才能有血，具體結(jié)構(gòu)與前文一樣。劍意出鞘——斬?cái)啵ê竺娴摹暗都狻?。后面也一樣，?qiáng)化“孤高”的概念，“百轉(zhuǎn)與一世，漫自許、離群雁、不消誰?惦念”，這就是仿寫要注意的點(diǎn)。如果覺得純粹的復(fù)制粘貼沒法做到方文山那種反復(fù)染色，試著仿寫也是不錯(cuò)的選擇。而最后一段副歌，則是選擇了“步韻”的方式進(jìn)行

江湖亂?豈等閑?恩怨自在刀尖
【江湖亂?莫等閑?俠義且看刀尖】
仁在心?罪在手?俠在身?義在肩
【在我心?在我手?在我身?在我肩】
平生?皆看遍?不求功名彰顯
【塵世?皆踏遍?何求功名盡顯】
凡事了?拂衣去?素為俠客不慕仙
【凡事了?拂衣去?生做俠客不畏天】

恩怨——俠義，主旨順著前段鋪的“素為俠客不慕仙”升上去。不慕仙——不畏天，進(jìn)一步升華，其實(shí)到最后依舊是這種孤高與自信，這也就是紅顏+俠客的生成物。

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后附《紅顏俠客》全詞：

林外寂月上山崗 樹影漸長 斑駁搖晃

朔風(fēng)凜凜過郊荒 柴門作響 似誰尋訪

秋葉颯颯落煙窗 茅屋一方 燈燭昏黃

誰披蓑笠著褐裳 不點(diǎn)紅妝

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(一 鞍 一 馬)長夜寒氣肅殺

(一 劍 一 笳)只聞山鵲啁哳

(一 步 一 殺)誰曾四海為家

(無 牽 無 掛)云崖邊走馬 踐宿雪殘花

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(不 矜 不 夸)陰飔吹開面紗

(不 吝 不 黠)撩亂三尺白發(fā)

(亦 狂 亦 俠)誰輕踏 繡履不沾紅塵風(fēng)沙

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利刃出鞘 我 一瞬間 斬盡凡塵思念

無所貪 無所懼 無所憂 無所戀

千萬 輪回間 生我一介紅顏

盡自擬 孤飛燕 不消誰 可憐

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江湖亂 豈等閑 恩怨自在刀尖

仁在心 罪在手 俠在身 義在肩

平生 皆看遍 不求功名彰顯

凡事了 拂衣去 素為俠客不慕仙

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城外煙靄罩清江 暮鐘鏗鏘 余音繞梁

紅塵悠悠盡滄桑 恰似風(fēng)浪 反復(fù)無常

江湖難測恩怨長 明槍易擋 暗箭難防

誰家巾幗性乖張 一世無雙

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(一 城 一 塔)白霜掛滿枝椏

(一 月 一 花)風(fēng)聲正和昏鴉

(一 生 一 剎)誰入寫意圖畫

(無 蘊(yùn) 無 華)峭壁間走馬 看落雪飛花

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(不 憫 不 怛)浮世千變?nèi)f化

(不 威 不 霸)掀起多少風(fēng)沙

(亦 道 亦 俠)誰瀟灑 仗劍不論海角天涯

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劍意出鞘 我 一念間斬?cái)嗨拊谷?/p>

刃如光 血如雨 疾如風(fēng) 迅如電

百轉(zhuǎn) 輪回間 準(zhǔn)我一世紅顏

漫自許 離群雁 不消誰 惦念

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江湖亂 莫等閑 俠義且看刀尖

在我心 在我手 在我身 在我肩

塵世 皆踏遍 何求功名盡顯

凡事了 拂衣去 生做俠客不畏天

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整理：蕭暮雨

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