8月29日凌晨2點(diǎn)39分，一位聽(tīng)友給我發(fā)私信：小櫻！快去評(píng)價(jià)下《我的音樂(lè)你聽(tīng)嗎》那首《戲歌》！太絕了?。?br>

?此時(shí)，距離B站這檔全新綜藝正式開(kāi)播后僅過(guò)了六個(gè)小時(shí)。其所提到的《戲歌》是第一期節(jié)目中最后壓軸演出的那一位。

實(shí)際上，用不著提醒，我已在第一時(shí)間收看了該節(jié)目，并在當(dāng)晚凌晨1點(diǎn)半時(shí)，和圈內(nèi)資深企劃、A&R為夢(mèng)而生老師討論得正嗨。?

《戲歌》在首播后，先是在B站掀起了一輪旋風(fēng)。先是在正片里，彈幕滿是“滿級(jí)大佬碾壓新手村”的驚呼；此后，“打開(kāi)《戲歌》的正確方式”等MAD混剪在全站四處開(kāi)花；在知乎，關(guān)于“如何評(píng)價(jià)余梓桾和張子薇的《戲歌》舞臺(tái)”之問(wèn)題也有50多條認(rèn)真撰寫的答案。當(dāng)然，我們這些嗅覺(jué)靈敏的音樂(lè)行業(yè)一線人員，早就在私底下交換了許多意見(jiàn)。

于是，當(dāng)我看到有人提出不同意見(jiàn)，認(rèn)為《戲歌》這首歌“形式大于內(nèi)容”、“不夠純粹”、“音樂(lè)過(guò)于現(xiàn)代、其實(shí)沒(méi)有那么國(guó)風(fēng)”的時(shí)候，我覺(jué)得應(yīng)該寫點(diǎn)什么。?

在我看來(lái)，《戲歌》這首歌的本質(zhì)，是“用西洋流行音樂(lè)的手法，展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化；歌曲以愛(ài)情為主題，采用了經(jīng)典的男女對(duì)唱形式；同時(shí)非常注重歌曲的畫面感，使其具備了影視劇化、OST式的功效”。?

先說(shuō)表現(xiàn)手法。?

確實(shí)如有的聽(tīng)友提到，《戲歌》的舞臺(tái)看起來(lái)很中國(guó)、很紅彤彤、很凄美，余梓桾和張子薇倆人的裝扮也非常具有民族特色，但他們的音樂(lè)其實(shí)聽(tīng)起來(lái)是“不那么中國(guó)”的。因?yàn)樗麄冊(cè)谧髑址ㄉ掀鋵?shí)非?，F(xiàn)代。

像副歌的部分，“作一出戲作一個(gè)我一定想著的還是你”，其旋律線并不是中國(guó)傳統(tǒng)的五聲音階，而是當(dāng)前流行的PB R&B，甚至有一連串的下行半音（更明顯的是“你在聽(tīng)嗎 我的血流淌著你的熱”），這都是非常西方的作曲手法；包括最后一段、情緒被放大后的副歌，節(jié)奏型是一個(gè)很經(jīng)典的heavy metal，大吉他失真+大動(dòng)態(tài)的鼓組打擊，如果你單聽(tīng)這些元素，一點(diǎn)兒也不國(guó)風(fēng)。?

但是，妙就妙在此處。他們并不沉湎于一般的國(guó)風(fēng)作品關(guān)于曲式、配器之桎梏，而是直接打擊到了作品內(nèi)核的精髓。我不知道倆人是否和我一樣喜歡周華健與作家張大春合作的《水滸》三部曲——這是華健哥用頂尖的華人爵士音樂(lè)家做的“硬核國(guó)風(fēng)”，余梓桾、張子薇所做的正是這么一件事。

我另一位朋友、衣濕樂(lè)隊(duì)的主創(chuàng)游淼（一個(gè)以琵琶、嗩吶、二胡等多種民族樂(lè)器見(jiàn)長(zhǎng)的樂(lè)隊(duì)）告訴我，余梓桾、張子薇兩位年輕人并非是從天上蹦下來(lái)的，幾年前便已有往來(lái)；年輕人非常謙虛，且很有鉆研精神，是真的特別喜歡國(guó)風(fēng)。我在網(wǎng)易云上聽(tīng)了他們的作品，他們有很好的寫作技巧，也深知國(guó)風(fēng)的內(nèi)核其實(shí)是“風(fēng)”，是“風(fēng)骨”，而非是簡(jiǎn)單的五聲音階或民族樂(lè)器一頓爆吹而已。他們還讓我想起了朱哲琴、薩頂頂，這些主打中國(guó)特色的音樂(lè)家，其實(shí)你發(fā)現(xiàn)他們的歌曲和我們常見(jiàn)的國(guó)風(fēng)元素完全不搭調(diào)，但他們是骨子里的把中國(guó)人的DNA展現(xiàn)給你看。?

第二則是《戲歌》所采用的形式：男女對(duì)唱。?

當(dāng)時(shí)《戲歌》一出來(lái)，為夢(mèng)而生老師第一反應(yīng)是顧嘉輝與黃霑。我明白，他說(shuō)的是“輝黃”組合所寫的《世間始終你好》、《一生有意義》等作品，即羅文、甄妮在不朽經(jīng)典《射雕英雄傳》中所演唱的主題曲、插曲。

我沒(méi)有為夢(mèng)老師這么老古董，我想到的是周華健和齊豫的《天下有情人》，尤其是“我是從冬天就為了你含苞待放的蕊，我是在大雪里堅(jiān)硬的燒的火紅的鐵”這種比興的方式，以及兩人頗為仙氣裊裊的演唱，更像是“愛(ài)是一朵六月天飄下來(lái)的雪花 還沒(méi)結(jié)果已經(jīng)枯萎，愛(ài)是一滴擦不干 燒不完的眼淚 還沒(méi)凝固已經(jīng)成灰”。

這必須是TVB的鍋，在我小學(xué)的時(shí)候，每天耳濡目染的都是這歌，這也是讓我無(wú)比興奮的點(diǎn)：為什么男女對(duì)唱的俠義主題的情歌，到了21世紀(jì)就失傳了？而余梓桾、張子薇這兩位年輕人又把這個(gè)傳統(tǒng)帶回來(lái)了！

其上提到顧嘉輝。作為港樂(lè)歷史上最偉大（沒(méi)有之一）的作曲家，從小家境貧寒的他獲得邵逸夫資助，有機(jī)會(huì)到美國(guó)伯克利音樂(lè)學(xué)校留學(xué)，成為該校首位中國(guó)學(xué)生，回國(guó)后先是在邵氏影業(yè)中為李小龍電影配樂(lè)，而后開(kāi)始創(chuàng)作流行歌曲，留下了我們?nèi)缃穸炷茉數(shù)囊淮蟠蹣?lè)經(jīng)典。

顧嘉輝與黃霑的組合，尤其是在《射雕英雄傳》原聲帶里，他們把俠之大者和愛(ài)情的浪漫做了完美的嫁接，這一傳統(tǒng)也一直延續(xù)到后面周華健所創(chuàng)作的“武俠三部曲”《刀劍若夢(mèng)》《情話神話》《難念的經(jīng)》中。

余梓桾和張子薇在《戲歌》中所書寫愛(ài)情之感人，恰恰是在于兩人所演繹的愛(ài)情故事并非是普通的花前月下、你儂我儂，而是有一種舍身成仁的壯烈之美，是有“俠氣”的。就如副歌里我最喜歡的那一句，“你在聽(tīng)嗎，我的血流淌著你的熱；一輩子夠嗎，我唱的是無(wú)極歌”。這也是為什么歌曲本身有如此強(qiáng)烈的畫面感，除了歌曲表演前兩人焚香、結(jié)繩的儀式，以及舞美的精神設(shè)計(jì)之外，歌曲本身的寫作邏輯也是如此。

真的，如果又要上新的金庸劇，《戲歌》直接就用來(lái)做主題曲吧！?

在《戲歌》首亮相的一周后，它以我意料之外的速度飛快地傳播，并有破圈之勢(shì)。我和為夢(mèng)老師、這位周華健《水滸》的超級(jí)粉絲依然還在不時(shí)地?zé)崃矣懻摯饲?

你看，我們直接從《戲歌》的歌詞聊到了《詩(shī)三百》里的國(guó)風(fēng)，直接聊到北朝民歌！?

我其實(shí)非常理解年輕一代的孩子在看完節(jié)目后、瘋狂在彈幕里留言。在網(wǎng)易云的音源里，排名第一的評(píng)論是：“這歌讓我覺(jué)得節(jié)目組應(yīng)該改名《你的音樂(lè)我的媽》?！蔽依斫獯蠹覍?duì)于這首歌曲的喜愛(ài)，就像我小時(shí)候如此地喜愛(ài)《天下有情人》、《刀劍若夢(mèng)》等歌曲一樣。

在我成長(zhǎng)的80、90年代里，不僅是唱片業(yè)的黃金時(shí)代，也是華語(yǔ)流行文化的黃金時(shí)代。我們打開(kāi)電視機(jī)，有最好的演員，張智霖和朱茵在演《射雕英雄傳》，梁朝偉在演《倚天屠龍記》；轉(zhuǎn)到國(guó)語(yǔ)頻道，《便衣警察》里我能聽(tīng)到劉歡，《三國(guó)演義》我能聽(tīng)到毛阿敏……在這些人民藝術(shù)家的熏陶下，我就是這樣長(zhǎng)大的。那些年，就連鄭伊健、郭富城演的《風(fēng)云》都被我們譏為“大爛片”，而今回過(guò)頭看，亦是宏大場(chǎng)景的經(jīng)典IP，包括音樂(lè)與影視結(jié)合的部分也做得相當(dāng)優(yōu)秀（大家是否還記得《真愛(ài)你的云》）。

可當(dāng)下，許多影視?。òㄔ絹?lái)越多的網(wǎng)臺(tái)劇、自制?。┻x題與格局越發(fā)狹隘，音樂(lè)層面更是再難有像“再與天比高”這樣大氣恢弘的作品。于是，對(duì)于許多的00后的年輕觀眾，他們忽然在主流平臺(tái)上聽(tīng)到這樣大制作、有真正人文內(nèi)涵、而非浮于表面的國(guó)風(fēng)歌曲，我能想象他們內(nèi)心的激動(dòng)。在我的聽(tīng)友群里，我也借此跟我的讀者們?nèi)ソ榻B什么是“輝黃”，以及當(dāng)年的港樂(lè)里有多少這樣的“真·無(wú)雙國(guó)風(fēng)”。在“國(guó)風(fēng)”或“國(guó)潮”越發(fā)地成為一種潮流而非文化時(shí)，《戲歌》的出圈是有其重要意義的。

而對(duì)于《我的音樂(lè)你聽(tīng)嗎》這個(gè)節(jié)目來(lái)說(shuō)，無(wú)論是呈現(xiàn)年輕音樂(lè)人之作品、或是倡導(dǎo)音樂(lè)正向?qū)徝乐康?，也是功德無(wú)量之事。?

對(duì)了，最后再給大家透露一下！余梓桾、張子薇絕不會(huì)成為綜藝上一閃而過(guò)、用完即棄的“工具人”。根據(jù)線人來(lái)報(bào)，他們?cè)诖酥耙延泄鞠嘀?，?zhǔn)備給他們打造完整的錄音室作品了。

至于他們是否會(huì)像去年B站《說(shuō)唱新世代》中于貞、姜云升等如此出圈——那就讓作品說(shuō)話，繼續(xù)走著瞧吧。