前期回顧藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識 | 莎士比亞

威廉·莎士比亞（英語：William Shakespeare，1564年4月23日—1616年4月23日），英國文藝復(fù)興時期劇作家、詩人。被譽為“時代的靈魂”。莎士比亞共有37部戲劇作品傳世，其中包括悲劇、喜劇、歷史劇和傳奇劇。后人一般將他的戲劇創(chuàng)作分為三個時期，即:第一時期(1590一1600)，創(chuàng)作了包括《亨利六世》、《理查三世》、《理查二世》、《亨利四世》、《亨利五世》以及《約翰王》等歷史劇，《錯誤的喜劇》、《馴悍記》、《維洛那二紳士》、《愛的徒勞》、《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《溫莎的風(fēng)流娘們》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》等喜劇，還有一部早期悲劇《羅密歐與朱麗葉》,共計9部英國歷史劇、10部喜劇和2部悲劇；第二時期( 1601-1608)，他雖然也寫了幾部喜劇，如《特洛伊羅斯與克瑞西達》、《終成眷屬》、《一 報還一報》等,但主要是寫悲劇，其中包括著名的“四大悲劇”一《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，以及《雅典的泰門》、《安東尼與克莉奧佩特拉》等;第三時期(1609-1613),主要作品是4部傳奇劇，包括《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風(fēng)雨》等。

內(nèi)容梗概

全劇有兩條平行的故事線索。主線索講述的是古代不列顛國王李爾年老昏聵，要根據(jù)愛他的程度把國土分給自己三個女兒。長女高納李爾和次女里根都用甜言蜜語哄騙老人，唯獨小女兒考狄利婭講了老實話，說“我愛你只是按照我的名分，一分不多，一分不少”。李爾怒斥逐了小女兒，將她遠嫁法國，把國土平分給了兩個虛偽的女兒，結(jié)果自己卻受到兩個女兒無情的怠慢，怒而跑到了暴風(fēng)雨中的荒野，與喬裝瘋丐的愛德加為伍。后來小女兒從法國興師來討伐，終于父女相見，但是英法兩軍交戰(zhàn)，法軍戰(zhàn)敗，考狄利亞被俘，不久被愛德蒙密令絞死，李爾抱著她的尸體在悲憤中瘋狂而死。另一條次線索是葛羅斯特伯爵聽信庶子愛德蒙的讒言，放逐了長子愛德加。后來由于他同情李爾，被挖去雙目，在野外流浪時遇到淪為乞丐的兒子愛德加，由他攙扶前行，卻不知攙扶他的就是被自己趕出門的兒子。庶子愛德蒙繼承爵位后，同時與李爾的長女、次女勾搭，害得她們爭風(fēng)吃醋，相互殘殺，最后次女被毒死，長女謀殺親夫的陰謀敗露后自殺。愛德蒙受到愛德加的挑戰(zhàn)，在決斗中被殺。

作品主題

01_倫理思想

從權(quán)力角度考察《李爾王》中的倫理思想，對李爾王分封國土的舉動也不能給予徹底的否定。在以往的研究中，往往認(rèn)為李爾王分封國土的情節(jié)不可信，但是卻忽略了中外歷代統(tǒng)治者尤其重視繼承權(quán)問題。在家天下的思想支配下，李爾王在沒有兒子繼承王位的情況下，考慮自己百年以后的權(quán)力繼承問題是順理成章的事情，從親情的角度考慮，準(zhǔn)備將國土分給自己的三個女兒也是他的唯一選擇。在家天下的君主政權(quán)統(tǒng)治下，這樣的分封是無可指責(zé)的，也是君王祈求自己家族的統(tǒng)治千秋萬代的唯一最佳選探，即通過父權(quán)與王權(quán)的雙重作用，保證統(tǒng)治者繼承權(quán)的延續(xù)。

在李爾王的意識里，作為君王，這個國家的一切都是屬于他的，從這個意義上說，李爾王的分封是合理的，其中不包含任何不正義的行為。而考狄利婭以道德的名義不贊成李爾所要求的花言巧語，雖然其中沒有任何欺詐和搶劫的意愿，但是，在李爾看來，反對一方的考狄利婭的“真話”，對他的權(quán)威構(gòu)成了不可饒恕的挑戰(zhàn)，她不但得不到她所應(yīng)該得到的一份應(yīng)有的財產(chǎn)（國土），而且被李爾視為是“非正義”、“非道德”的舉動，在李爾一方借助了君王的倫理，同時，在考狄利婭一方也借助了道德倫理的力量，而最后，大多讀者是傾向于后者的。

02_權(quán)力欲望

從擁有到失落、被剝奪，到最終的放棄，李爾完成了他由一個至尊的王者淪落為絕望的貿(mào)者的蛻變。在這個過程中，生存是因為他相信自己還有“擁有”的可能和希望，他無情剝奪了考狄利婭的繼承權(quán)，他相信他還擁有其他兩個女兒的忠誠和愛戴；他毅然離開里櫻的塌地，他相信他還擁有高納里爾的愛，被高納里爾逐出城堡后他在暴風(fēng)雨的荒原上無所顧忌煌詛咒呼嘯，他相信他還擁有呼喚自然的威力來報復(fù)這無情世間的力量。但是，當(dāng)他終于意識到他已經(jīng)一無所有的時候，那種支撐他精神和心靈的柱子便襲然倒塌，瘋癲也成為李爾無可逃脫的宿命。

他被剝奪了權(quán)力之后，他所表現(xiàn)出來的態(tài)度都顯得不中用，或者說他的任性不再被任何人所包容和接受，而且這一切都產(chǎn)生一種后坐力，使他成為必然的獵物。

更糟糕的是，當(dāng)人們在使用權(quán)力緩解自卑感的同時，并不能真正賦予權(quán)力者以精神的力量，于是內(nèi)心上更為實在而根本的空虛導(dǎo)致了人類權(quán)力的濫用和意志的絕對不滿足。只有在面對貪婪時，意志才是自由的。

藝術(shù)特色

01_意象

《李爾王》這部劇作中，眾多的自然意象被納入其中，從廣度與深度上極大地拓寬了文本所及的領(lǐng)域。自然意向的使用不但使得整個作品架構(gòu)更加舒張，氣勢更加宏大，也使得自然本身超脫了其物質(zhì)性，而被賦予了豐富的象征性意義。

從整個劇情的發(fā)展上看，自然的變化始終與劇情的起伏變化保持著密切的關(guān)系，起到了鋪墊、承接、抒情，與激發(fā)觀眾思索的作用。為劇本增添了極其豐富的闡釋空間。第一幕開啟時，天氣晴好，展現(xiàn)出了生活的有序和人物生命狀態(tài)的平靜。第一幕第一場之后，卻出現(xiàn)了不詳?shù)念A(yù)兆，為接下來李爾王命運的轉(zhuǎn)折做了暗示與鋪墊。李爾將王權(quán)給予了兩個女兒，卻將樸實真誠的小女兒驅(qū)逐出自己的國度；愛德蒙憑借陰謀手段愚弄了葛羅斯特，使自己的兄弟愛德伽被驅(qū)逐。此時的葛羅斯特已經(jīng)朦朧地預(yù)感到，“最近這一些日蝕月蝕果然不是好兆；雖然人們憑著天賦的智慧，可以對它們做種種合理的解釋，可是接踵而來的天災(zāi)人禍，卻不能否認(rèn)是上天對人們所施的懲罰?！薄拔覀冏詈玫娜兆右呀?jīng)過去；現(xiàn)在只有一些陰謀、欺詐、叛逆、紛亂，追隨在我們的背后，把我們趕下墳?zāi)估锶ァ?。隨后，放棄了王權(quán)的李爾王被兩個女兒逐出家門。一時間暴風(fēng)席卷，大雨傾盆。接下來的第三幕，在李爾“渺小的一身之內(nèi)，正在進行著一場比暴風(fēng)雨的沖突更劇烈的斗爭。這樣的晚上……獅子和餓狼都不愿沾濕它們的毛皮。他卻光禿著頭在風(fēng)雨中狂奔，把一切付托給不可知的力量?！痹谶@里，天氣的變化既推動了劇情發(fā)展，也將人物心理、情感上的變化很好地給予了詮釋。

02_悖論

莎士比亞在《李爾王》中設(shè)計了不少人物對白的悖論，這些悖論背后隱藏了社會的秩序、人物的情感、甚至作者對劇中人物或當(dāng)時的社會的情感傾向。

今年深美，明年研一

深根固柢，美益求美