一、戰(zhàn)后中國電影(40年代電影)

指抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后到新中國建立之前（1945-1949），處于解放戰(zhàn)爭國共內(nèi)戰(zhàn)時期的中國電影。

（一）背景

1、國民黨對官方電影機(jī)構(gòu)進(jìn)行收購壟斷，民營公司不再占有優(yōu)勢。

2、創(chuàng)作再次集中到上海。

3、拍片成本激增、器材膠片匱乏，美片傾銷。

4、內(nèi)戰(zhàn)開始，國共矛盾導(dǎo)致兩種創(chuàng)作傾向，一為國民黨官方電影，一為進(jìn)步知識分子電影。這里我們主要看進(jìn)步知識分子電影。

5、民營公司在夾縫中積極發(fā)展，代表為昆侖和文華。

（二）特點

這一時期的電影主要體現(xiàn)為：憂患史詩類（追憶戰(zhàn)時苦難抗?fàn)帯?zhàn)后現(xiàn)實的批判、史詩性）、靈魂的寫實主義（現(xiàn)實主義深化）、喜劇電影、人民解放區(qū)電影事業(yè)的建立4類。前三者共同構(gòu)成了戰(zhàn)后“影戲”傳統(tǒng)的發(fā)展。

二、憂患史詩類電影

指戰(zhàn)后中國電影中一批站在歷史高度上的、高度寫實的具有史詩的蓬勃性質(zhì)的影片。

（一）特點

1、立足于描寫人物命運和歷史的關(guān)系，將歷史和現(xiàn)實結(jié)合起來表現(xiàn)，極力拓展敘事內(nèi)容，以挖掘出更具深刻性的歷史意義的史詩性影片。

2、追憶戰(zhàn)時苦難和抗?fàn)幍闹黝}影片。

3、對戰(zhàn)后的社會進(jìn)行批判的主題影片。

（二）代表

史東山《八千里路云和月》蔡楚生、鄭君里《一江春水向東流》金山《松花江上》沈浮《希望在人間》湯曉丹《天堂春夢》。

（三）《八千里路云和月》

1.內(nèi)容紀(jì)實性強(qiáng)，將演劇隊演出的故事和十年的中國歷史結(jié)合起來，表現(xiàn)了廣博的社會內(nèi)容。

2.藝術(shù)結(jié)構(gòu)和敘事方式經(jīng)緯交織，連續(xù)真實，具有歷史的宏大感。

3.人物善惡對照鮮明，大段的激情對白，極富感染力，是史詩思的完美結(jié)合。

（四）《一江春水向東流》最優(yōu)秀的史詩片

1.敘事事件跨越戰(zhàn)前戰(zhàn)時戰(zhàn)后，以編年史的方式展示了不同時期不同地域的人民的生活。

2.選擇了家庭作為歷史展現(xiàn)的窗口和載體，把歷史的客觀性和人物命運的傳奇性結(jié)合在一起。

3.多線情節(jié)發(fā)展敘事，時而平行時而交叉，既體現(xiàn)了時空的遼闊，又充分刻畫了人物，又拓展了故事的深意。

4.用四種不同的人物代表不同的社會階級力量，在其的對照和沖突中推動情節(jié)發(fā)展，刻畫了整個中國社會。

5.過于注重情節(jié)和敘事，如情節(jié)突變等，對視聽語言挖掘不足。

（五）《松花江上》

1.高度寫實的表現(xiàn)了東北淪陷后人民的苦難生活。

2.風(fēng)格平實、樸素、表現(xiàn)力強(qiáng)、高度概括了14年的苦難生活。

3.選用沒有姓名的老百姓為主角，也是寫實的體現(xiàn)，同時用他們代表了廣大的民眾。

4.表演風(fēng)格和造型都力求真實，體現(xiàn)了東北的地域性色彩。

（六）《希望在人間》

1、表現(xiàn)了抗日時期上海地區(qū)知識分子的抗?fàn)?，視角獨特，具有代表性?/p>

2、用充分的筆墨刻畫了主人公，使觀眾感受到了他的愛國熱情。

（七）《天堂春夢》

1、對戰(zhàn)后社會黑暗現(xiàn)實進(jìn)行了毫不留情的批判，表現(xiàn)了“慘勝”和“劫收”。

2、對強(qiáng)烈的對比揭露了戰(zhàn)后社會的畸形以及人物由希望到失望到絕望的悲劇歷程。

（八）影響：

以深刻的社會批判性完成了對時代的忠實記錄。

三、喜劇電影

指戰(zhàn)后運用夸張變形的手法進(jìn)行創(chuàng)作并帶有一定喜劇色彩的影片。主要分兩類：為對國民黨反動統(tǒng)治的諷刺喜劇、表現(xiàn)都市生活的輕喜劇。

（一）特點

1、將政治隱喻和諷刺喜劇的樣式很好的結(jié)合起來，藝術(shù)構(gòu)思精巧。代表有《烏鴉與麻雀》。

2、風(fēng)格活潑流暢，表現(xiàn)了小市民的形象和他們的覺醒。

3、影片的藝術(shù)風(fēng)格高度統(tǒng)一，各部門都為喜劇的主題合作服務(wù)。

4、輕喜劇風(fēng)趣幽默活潑人物生動，歌頌生活中美好的一面，美德理想等。

（二）影響

豐富了中國電影樣式，開辟了電影與現(xiàn)實建立聯(lián)系新角度，對中國電影的發(fā)展有積極意義。

四、靈魂寫實主義

指戰(zhàn)后現(xiàn)實主義電影中比較關(guān)注人的內(nèi)心情感、內(nèi)心軌跡和靈魂的剖析上的電影。代表是《小城之春》《萬家燈火》。

（一）《小城之春》

1、從對人物內(nèi)心情感世界的細(xì)膩描寫來進(jìn)行靈魂的寫實，典型的中國式心理劇。

2、不關(guān)心社會現(xiàn)實，而是關(guān)心人的價值，人生目的意義。

3、全知性旁白體系進(jìn)行敘事，劇作采用環(huán)形結(jié)構(gòu)，是主人公內(nèi)心世界的直接外化。既能充分揭示人物心理又能給影片一種情景交融的情調(diào)。

4、情節(jié)場景人物設(shè)置簡單化，不注重性格的鮮明和命運的起落，用權(quán)利刻畫人物內(nèi)心的細(xì)膩情感，把主人公放到情感交叉點上進(jìn)行多層次心理剖析。

5、影像風(fēng)格上，美術(shù)注重情景交融；影調(diào)把重場戲安排在夜晚，強(qiáng)調(diào)月光；鏡頭強(qiáng)調(diào)流動感多用搖移；視覺上強(qiáng)調(diào)景深來展示人物復(fù)雜關(guān)系，多中全景；剪輯多用化入化出避免切割和正反打；表演上比較緩慢和意念化。

（二）《萬家燈火》

1、將視點對準(zhǔn)普通人，從生活的細(xì)節(jié)來進(jìn)行靈魂的寫實，反映現(xiàn)實的苦難。

2、遵循戲劇化的創(chuàng)作則的基礎(chǔ)之上，注重敘事和造型的寫實。

3、情節(jié)的推進(jìn)都靠細(xì)節(jié)累積，是嚴(yán)格的現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法。

4、風(fēng)格相對含蓄，具有中華民族的美感，在營造生活感方面取得了相當(dāng)大的成就。

五、人民電影事業(yè)（延安電影團(tuán)）

指解放區(qū)由共產(chǎn)黨統(tǒng)領(lǐng)的電影事業(yè)，從戰(zhàn)時的初步發(fā)展起來。

（一）特點

1、建立了一系列電影創(chuàng)作和管理原則，影響了中國電影長遠(yuǎn)的發(fā)展。

2、成立了延安電影制片廠、東北電影制片廠等組織，為新中國電影事業(yè)培養(yǎng)了一批干部。

3、進(jìn)行了革命根據(jù)地第一次故事片的拍攝嘗試沒有完成，東影拍攝了大量的新聞紀(jì)錄片、科教片、美術(shù)片、短故事片。

4、確立了為工農(nóng)兵服務(wù)的電影方針，為新中國電影發(fā)展指明了方向。

六、昆侖創(chuàng)作群體

昆侖公司由1946年的聯(lián)華影藝社和由1947由夏云湖經(jīng)營的“昆侖”合并而來。

（一）具體情況

1、優(yōu)秀和進(jìn)步電影人的加盟如陽翰笙、蔡楚生等。

2、民主集中制的工作模式，劇本要經(jīng)過大家的集體研討才能通過。

3、創(chuàng)作具有強(qiáng)烈的社會批判意識。

（二）特點

1、史詩式的影片《八》有很強(qiáng)的紀(jì)實風(fēng)格《一》在敘事上具有強(qiáng)烈的中國民族特色。

2、《萬》《烏》現(xiàn)實主義手法描繪了戰(zhàn)后國統(tǒng)區(qū)百姓的生活?！度贰缎隆窂暮⒆拥慕嵌群团缘慕嵌日故玖松鐣牟还?。

七、文華創(chuàng)作群體

戰(zhàn)后由吳性栽創(chuàng)辦的電影公司，全名文華影業(yè)公司。

（一）具體情況

1、主要創(chuàng)作人員來自上海從事話劇工作的劇團(tuán)人員。佐臨、費穆、?；?、張愛玲、曹禺等。

2、拒絕投資合股，遵從“清高與獨立”的經(jīng)營之道。

3、注重影片藝術(shù)質(zhì)量，帶有濃厚藝術(shù)知識分子色彩。

4、關(guān)注人性，主要拍攝都市人情片。

（二）特點

1、以佐臨為代表的表現(xiàn)知識分子社會責(zé)任感的影片《夜店》，用詼諧幽默的方式描寫了一群社會底層人士的“人渣”悲慘生活，讓觀眾看到了悲哀者身上頑強(qiáng)的生命力。

2、以?；?，張愛玲為代表的都市人情片《假鳳虛凰》《太太萬歲》《不了情》，都屬于都市輕喜劇，關(guān)注凡人喜怒哀樂。但?；「妫瑤е释蛯ι泼赖目隙?；張愛玲則看淡世態(tài)炎涼的冷幽默。代表為桑弧的《虛鳳假凰》和張愛玲的《太太萬歲》。

3、以費穆為代表的藝術(shù)片《小城之春》，是電影的民族化和心靈寫實。

八、戰(zhàn)后商業(yè)電影的新發(fā)展

1、國民黨大量收購電影機(jī)構(gòu)，以市場為導(dǎo)向制作影片。

2、民營公司生存困難，只有通過合并和制作商業(yè)電影謀求生存。

3、以狹義的商業(yè)電影為主，迎合一般觀眾的欣賞趣味而賺取經(jīng)濟(jì)利益的影片，思想上有一定立場但不具備嚴(yán)肅性，表現(xiàn)上藝術(shù)手法服務(wù)于影片觀賞性和視聽娛樂性。

4、創(chuàng)作者有老有新，質(zhì)量良莠不齊，但總體上看較前一時期有較大提高。

5、受好萊塢影響尤其是黑色電影較深。

6、在社會動蕩、商業(yè)壓迫、利息借貸、觀眾趣味之間求發(fā)展，嚴(yán)重影響影片質(zhì)量。

7、其探索對研究中國電影類型演變、中國觀眾觀影心理、當(dāng)時大眾文化心理特征等都提供了幫助和研究依據(jù)。

九、40年代電影總結(jié)（評價）

這一時期的中國電影達(dá)到了思想性上空前的水平，在藝術(shù)上也日趨成熟。最突出的成就就是現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風(fēng)格得到了充分的深化，體現(xiàn)出了電影創(chuàng)作者們深刻的憂患意義和人生思考。同時還這種現(xiàn)實主義風(fēng)格同嫻熟的鏡頭運用技巧結(jié)合在一起，創(chuàng)作出了中國歷史上的一大批經(jīng)典優(yōu)秀作品。形成了一個“經(jīng)典群落”。同時，受到好萊塢的影響，這一時期商業(yè)片也相對繁榮，出現(xiàn)了喜劇片、間諜片、偵探片、言情片等多種片種。