中午吃飯的時候，我還正和朋友夸贊《哪吒之魔童降世》的票房已經(jīng)達(dá)到4.8億的狀態(tài)，并預(yù)估會在晚餐的時候突破5億位階。

然而事情緊緊過去3個多小時（15點），票房統(tǒng)計網(wǎng)站的一次數(shù)據(jù)更新便讓《哪吒》票房躥升到5.6億的程度了---

如此強勁的票房走勢，想必在接下來的大半天時間中再度獲取1億+的票房也不會是件困難的事情呢。

當(dāng)然，作為一名國產(chǎn)動畫迷， 隔夜君截止今天為止也已然前去三刷《哪吒》了。

第一次在點映時期，第二次在首映日，而第三次則在昨天的夜里，鑒于本人居住城市的票價也高達(dá)30+塊一張，故此上映3天時間我也已經(jīng)貢獻(xiàn)出了“100/5億”的票房占比了，確實讓人開心。

不僅如此，我也同時是一名動漫自媒體人，鑒于工作的需要我的看片過程是務(wù)必帶著審視眼光去進(jìn)行的。

第一次的點映讓我對餃子導(dǎo)演在劇情，在畫面特效維度上的傲人本領(lǐng)表以出了無盡的贊嘆。

天縱奇才就是天縱奇才，如今國產(chǎn)動畫導(dǎo)演當(dāng)中能夠媲美餃子的存在，或許一個巴掌的手指也用不完吧---餃子在出道當(dāng)年就憑借一部16分鐘的動畫短片《打，打個大西瓜》驚艷四方了，而如今時隔11年，《哪吒》的出現(xiàn)也算是完滿的讓天才二字，在餃子身上得到了實至名歸的確證。

待到第二次觀影，已經(jīng)深諳劇情和畫面的我也得以跳出導(dǎo)演的節(jié)奏，此刻的我，已經(jīng)能清楚看到導(dǎo)演在每一幕場景下所展現(xiàn)出來的驚人的劇本排布能力：

魔童哪吒降世---李靖和太乙真人前去天庭---哪吒1歲并肆意搗亂---李靖歸來并讓哪吒進(jìn)入山河社稷圖---哪吒搗亂并遇上敖丙---3歲生日的終極大戰(zhàn)開啟。

場景與場景之間的銜接毫無累贅，干凈利索得讓人可怕，從而也就讓實際觀感增益了不少的流暢和燃感，被導(dǎo)演帶節(jié)奏入戲也就成為了理所當(dāng)然的事情。

不過《哪吒》也并非沒有缺點的，而這就是我在第三刷后所發(fā)現(xiàn)的“兩大槽點”---

其一，眾所周知這部動畫的主旨集中在兩句話上：“命運不公”和“打破成見”。

用餃子導(dǎo)演來說，這既是對哪吒出生魔丸故而遭到民眾歧視的一種人生寫照，也同時是過去十多年時間以來，國產(chǎn)動畫所遭受的低幼偏見的映射。

在戲中能夠得到讓人感激涕零的劇情表現(xiàn)，在戲外又能夠?qū)φ麄€國家的人民予以強烈的精神鞭撻。

這像什么？如果你們有看過《風(fēng)之谷》《天空之城》以及《千與千尋》這三部宮崎駿動畫，那想來也應(yīng)當(dāng)清楚這其實就是一種“普世性人文關(guān)懷”的體現(xiàn)---

宮老的三部作品既在劇中對主人公面臨的災(zāi)難處境進(jìn)行了驚心動魄的深刻描繪，也同時用以鞭撻真實世界人類對自然的破壞，人類的狂妄自大，以及日本居民在泡沫經(jīng)濟后所走向的低欲望發(fā)展?fàn)顟B(tài)的一次又一次驚醒。

所謂的神作也不外乎如是了。

但三刷過后，我終究還是看到《哪吒》劇本的一大槽點問題：

“打破成見”與“命運不公”這兩大主題饒有被割裂的突兀感！

不妨仔細(xì)回想哪吒的人生歷程，除了最后變身完全體去怒懟敖丙（我一個魔丸都比你靈珠不認(rèn)命，你窩囊什么呢？）和硬抗天雷劫的境況能夠展現(xiàn)哪吒不認(rèn)命的精神之外，其余超過80%的劇情，我們有看過哪吒在反抗命運嗎？

答案顯然是沒有的！

我們大多數(shù)時間能看到的也只是一位“愛到處搗蛋的熊孩子”而已，甚至可以說哪吒的這種叛逆，這種無故折騰居民惱怒情緒的行為，其實就是一種消解自我與世界一切關(guān)系的“不在意”行為，與所謂的“打破成見”主題完完全全是背道而馳。

說白了，前期劇情中哪吒究竟嘗試去打破什么了？是每位居民的樓房墻壁，還是裝滿海水的缸瓦，亦或者是人們僅存內(nèi)心的一絲對哪吒可能變好的希望呢？

可以看到，這是一個對整體劇情都帶有非常嚴(yán)峻影響性的偏移問題，它不僅會讓前期劇情變得不明所以，而且待到最后階段，當(dāng)哪吒沖著敖丙和天雷大喊出“去你個鳥命”的時候，對于我這個已經(jīng)第三刷，并且還洞悉劇情偏移真相的自媒體人來說，就明顯感覺缺乏“一點兒的情緒依仗”，感覺哪吒也只是在空乏的叫喊口號罷了。

這是一種有點兒糟糕的體驗，不過如果觀影者的感知能力不太敏銳（我也要三刷后才發(fā)現(xiàn)），這其實真不是一個致命問題---這種槽點的模糊得益于餃子導(dǎo)演毫不累贅的劇本管控能力，以及密集的無厘頭笑點的投擲。

所以我還得再度強調(diào)前文說過的一個觀點：天才就是天才，即便面對一個尚存瑕疵的劇本，他還是能夠化腐朽為神奇，在短短3天時間里狂卷5億大元，并斬獲無數(shù)影評人和動漫迷的滿分安利。

至于第二大槽點，那就得屬餃子對中國經(jīng)典神話故事的“傷害”了。

能夠被奉為經(jīng)典，那哪吒在原著中的形象就必定具備能夠經(jīng)受起歲月沖刷的能耐---削骨肉還父母，扒龍皮抽龍筋。

如此殘暴和特立獨行，這其實在一定意義上來說就是對中國傳統(tǒng)“以長輩為尊”的儒家習(xí)俗的一種打破，彰顯出古人對自由的向往。

然而到來餃子導(dǎo)演筆下的《哪吒之魔童降世》，我們能夠看到的也就只是一位打打鬧鬧，惡作劇的小哪吒，而對應(yīng)的李靖和殷夫人卻被改編成了毫無缺點的理想父母形態(tài)。

如果你是一位保守派人士，我相信你在看完《哪吒》后的第一句內(nèi)心獨白應(yīng)當(dāng)是：“改編不是亂編，戲說不是胡說”。

毫無疑問，這對經(jīng)典神話的傷害是“面目全非”的。當(dāng)然，事實也證明了此等改編在商業(yè)上是最為成功的，而其在未來也必定會成為一眾中國動漫人的榜樣，引領(lǐng)他們走上更具商業(yè)可看度的改編旅途之上。

最后強調(diào)一個觀念---

本文的用意并非出于對《哪吒》票房強勁走勢的一種看不慣（非要找茬來噴噴），你們勿須怒懟我的動機，事實上只要翻翻我在過去一個星期的文章，你們便可看到我究竟用了何等高企的工作量去安利這部國產(chǎn)動畫了。

《哪吒之魔童降世》確實是一部不可多得的作品，但我更希望你們能夠擁有客觀理智的審美能力。

畢竟人類的發(fā)展歷史已經(jīng)清楚告訴我們：用戶需求同樣是推動發(fā)展的根本動力之一。

唯有你們擁有足夠高企的審美能力，創(chuàng)作者方才可能帶來足夠精彩的動畫作品。

好了，這期內(nèi)容就到這里，歡迎在下方評論區(qū)發(fā)表你們的看法。

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我已經(jīng)三刷了，你們呢？