真實(shí)的世界并不完美，往往是秩序與混亂并存。

借由攝影機(jī)捕捉到的現(xiàn)實(shí)鏡像，物像的外觀、色彩、紋理要想達(dá)到和諧與優(yōu)美的程度，并不是一件輕松容易的事，尤其制作預(yù)算并不充裕時(shí)，畫(huà)面中更容易出現(xiàn)各種違和的細(xì)節(jié)。
讓調(diào)色師頭疼的畫(huà)面雜色就是這樣一個(gè)讓新手流淚，老司機(jī)沉默的難題
說(shuō)到雜色，它們常常彌散在畫(huà)面各處，色相、飽和度等指標(biāo)都處于一種曖昧而不明確的狀態(tài)中，不易察覺(jué)但對(duì)畫(huà)面品質(zhì)傷害性極強(qiáng)，雜色的存在降低了畫(huà)面色彩關(guān)系對(duì)比的張力，使畫(huà)面色彩變得混沌失序。
可以說(shuō)是妥妥的畫(huà)面隱形殺手。
雜色是個(gè)比較寬泛的概念，這也和雜色本身的成因和呈現(xiàn)的復(fù)雜性有關(guān)。
最常見(jiàn)的，物像本身的物理外觀屬性因?yàn)殍Υ枚a(chǎn)生的雜色問(wèn)題，典型的如物體外觀因破舊老化引起的表面明暗和色彩雜亂，白色墻面的經(jīng)年累月的污漬灰塵，人物面部膚色不勻等等。

又比如大面積或雜亂環(huán)境色彩對(duì)主體物影響帶來(lái)的干擾，典型的例子有綠幕拍攝常見(jiàn)的Color Spill對(duì)主體人物的影響，汽車表面對(duì)周圍雜亂環(huán)境的反射，類似這種情況多數(shù)都對(duì)畫(huà)面是減分項(xiàng)。

由于場(chǎng)景中光源數(shù)量、色溫、顯色性等種種照明缺陷或性能差異，也會(huì)讓畫(huà)面產(chǎn)生雜色，在一些無(wú)法進(jìn)行光線干預(yù)的較大型場(chǎng)景中，這種問(wèn)題尤其突出，比如拍攝宣傳片中常見(jiàn)的工廠流水線，辦公室、實(shí)驗(yàn)室場(chǎng)景，經(jīng)常會(huì)有一些不規(guī)律的低飽和黃、綠、品等色彩彌散在其中。

其他還包括由于現(xiàn)場(chǎng)光線不足，或攝影機(jī)性能限制等因素都會(huì)在畫(huà)面較暗層次產(chǎn)生一些無(wú)法預(yù)測(cè)的雜色問(wèn)題。

以上幾個(gè)都是比較常見(jiàn)的造成畫(huà)面雜色的原因，在現(xiàn)實(shí)中，也不排除多種原因同時(shí)混雜在拍攝和素材中，處理難度可想而知。
這一次就由HOMEBOY調(diào)色學(xué)院的@迪兒老師和大家一起來(lái)聊聊關(guān)于在達(dá)芬奇中如何消除雜色這個(gè)難點(diǎn)問(wèn)題，幫助大家認(rèn)識(shí)和判斷雜色的不同成因，以及為大家準(zhǔn)備了有針對(duì)性的解決方案和思路解析。
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