作者：霊
封面：《女高中生的虛度日常》

擔(dān)任《女高中生的虛度日?！繁O(jiān)督的三瓶圣，在初讀漫畫時(shí)，那會(huì)漫畫的單行本還只有 3 卷，由于原作基本都是由短篇小故事構(gòu)成，就 3 卷的內(nèi)容要如何做成 12 集的動(dòng)畫這個(gè)問(wèn)題，讓三瓶十分煩惱。

后來(lái)在與原作方面進(jìn)行最初的商討時(shí)，得知未收入單行本的內(nèi)容其實(shí)還有很多，加之三瓶當(dāng)時(shí)還收到希望以角色方面為主來(lái)制作的要求，為此決定在原作的基礎(chǔ)上加入各角色的日常描寫，來(lái)展現(xiàn)角色們的生活感和可愛之處?？紤]到原作并不是單純以分鏡和畫就能引人發(fā)笑的類型，所以動(dòng)畫就必須在如何令原作這些搞笑段子看起來(lái)更有趣這方面下功夫。

三瓶提到，原作中的段子有著原作者的獨(dú)特感性存在，所以自己作為旁人最好不要去修改這個(gè)部分，萬(wàn)一改變了方向性的話，可能就會(huì)令原作讀者感到違和，因此對(duì)于段子的成分，并沒有過(guò)多的糾結(jié)，只是在這成分的基礎(chǔ)上加入了日常的描寫讓其更具故事性。

原作者ビーノ老師在出席動(dòng)畫的腳本會(huì)議時(shí)，提出的要求是希望動(dòng)畫的角色能夠比原作可愛，并且老師在畫原作的時(shí)候是有考慮性地在分 CP，所以希望動(dòng)畫在這方面上也能夠有所意識(shí)。不過(guò)雖然是有 CP 的要素，但是三瓶認(rèn)為還不足以到百合的程度，因此動(dòng)畫只是有意識(shí)的在友情基礎(chǔ)上進(jìn)一步拉近角色間的距離感而已。

動(dòng)畫能夠順利完成有很大的成分也歸功于ビーノ老師的協(xié)力和建議，特別是考慮最終話該如何進(jìn)行收尾時(shí)，深受ビーノ老師的啟發(fā)，令三瓶對(duì)ビーノ老師的構(gòu)想力相當(dāng)佩服，認(rèn)為她真的是一個(gè)天才，能夠一直把一個(gè)簡(jiǎn)單的想法轉(zhuǎn)換成一個(gè)有趣的段子。

談及劇中的角色，三瓶最喜歡的角色是“死宅”，因?yàn)樗浅：枚?，是個(gè)喜憂分明，感情表現(xiàn)最明顯的角色?！皺C(jī)器人”也是屬于意外好懂的角色，有點(diǎn)動(dòng)畫中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的那種喋喋不休的模板角色的感覺。而動(dòng)起來(lái)最困難的角色要屬“笨蛋”了，三瓶表示，光是讓笨蛋站著不動(dòng)就相當(dāng)不容易。其他的角色都有各自的個(gè)性，只要不偏離原來(lái)的路線基本都能展現(xiàn)出可愛的一面。但是笨蛋卻很難將其塑造成一個(gè)固定的形象，只是普通地去描繪的話很難突顯她，最后經(jīng)過(guò)了再三討論后，決定笨蛋的坐姿絕對(duì)不能加入大家所認(rèn)為的女性氣質(zhì)，所以笨蛋平時(shí)的坐姿才基本都是 O 型腿。

而說(shuō)到可愛的代名詞，自然就是“蘿莉”這個(gè)角色了，三瓶認(rèn)為蘿莉是屬于若是摘下“可愛”的這個(gè)角色性就相當(dāng)于“出界”了的角色，反之，只要能表現(xiàn)出她的可愛和口臭的這種反差萌，那就成功了。由于角色定位的原因，會(huì)一邊考慮她的稚氣來(lái)決定私服的穿著，讓她的衣服只能是穿孩子時(shí)期的可愛衣服。原作中蘿莉在 8 歲的時(shí)候就與父母分開了，對(duì)于父母而言，她就好似從那時(shí)起從未長(zhǎng)大，因此一直是以小孩子的印象給蘿莉送衣服。

作為劇中為數(shù)不多的常識(shí)人“死正經(jīng)”，用原作者ビーノ老師的話來(lái)說(shuō)，她其實(shí)是個(gè)可以隨意處置的角色，因?yàn)樗勒?jīng)非常容易就能與其他角色搭上聯(lián)系。由于周圍缺乏正常人，因此在對(duì)話中如果太過(guò)偏離常識(shí)時(shí)，就需要死正經(jīng)出面來(lái)平息這個(gè)話題。只是，因?yàn)楦邩蚶钜赖臒嵫?，死正?jīng)反而變成了比想象中更奇怪的角色，所以在動(dòng)畫中，死正經(jīng)的定位是相當(dāng)有趣的正經(jīng)角色。

接下來(lái)是劇中首屈一指的中二病角色“有病”，有病擁有自己獨(dú)特的世界觀，一些夸張的表現(xiàn)以動(dòng)畫的形式來(lái)做也比較容易表現(xiàn)，并且女性中二角色相對(duì)罕見的原因也使得有病更顯有趣?！鞍俸稀毕噍^其他人而言還算是個(gè)常識(shí)人，雖然初次登場(chǎng)時(shí)是個(gè)相當(dāng)具有沖擊力的變態(tài)角色，不過(guò)基本在死宅不在場(chǎng)的時(shí)候，她就成了領(lǐng)隊(duì)一樣的存在。三瓶說(shuō)，如果用奇怪點(diǎn)的說(shuō)法來(lái)說(shuō)百合的話，那就是唯一一個(gè)和笨蛋平等對(duì)立的角色了，因?yàn)樗⒉粫?huì)介意笨蛋的傻氣，而是普通地直面笨蛋。

除了死宅之外，三瓶第二喜歡的角色是“魔女”，魔女在劇中屬于獨(dú)一無(wú)二類型的角色。原作中，帶著成長(zhǎng)經(jīng)歷和心靈創(chuàng)傷加入故事的只有魔女，因此對(duì)于魔女的這部分在動(dòng)畫也十分用心的去描寫了。三瓶表示，描寫蘿莉的時(shí)候雖然也是帶著她并不想被大家瞧不起的想法，但是相較魔女而言，魔女則是抱有更多的要素，可以說(shuō)是個(gè)光存在這點(diǎn)就非常有趣的角色。

最后是作為男性并身兼老師一職的“早稻田”。由于早稻田是處于老師的立場(chǎng)，所以沒有過(guò)于深入描寫，但是三瓶認(rèn)為早稻田這老師當(dāng)?shù)檬窍喈?dāng)不容易。在作為一名老師的同時(shí)，其實(shí)也是個(gè)才 20 多歲的年輕男性，在追逐夢(mèng)想的同時(shí)一邊工作，可能對(duì)年輕人而言無(wú)法理解他的魅力，這是因?yàn)閯?dòng)畫中并沒有過(guò)多的進(jìn)行描寫，因此在意這部分的觀眾可以去看看原作。

本次動(dòng)畫為了增加日常部分的臨場(chǎng)感，采用了 Prescoring 事先錄音的收錄方式，然后再以此為基礎(chǔ)，讓演出來(lái)配合聲優(yōu)們的音量添加演技。三瓶希望在講段子的時(shí)候能夠更注重節(jié)奏，為了之后能夠進(jìn)行多次調(diào)整，所以才采用了這種收錄方式。

影像方面的話，一小部分使用了 360° 的全景拍攝，也就是把一張圖 360° 轉(zhuǎn)一圈，用一個(gè)鏡頭來(lái)表現(xiàn)的手法。這個(gè)手法最早出現(xiàn)在第 3 話開頭的時(shí)候，在死宅家的客廳，以桌子為中心的鏡頭，一邊旋轉(zhuǎn)一邊按照順序收錄每個(gè)人的臉，那個(gè)場(chǎng)景三瓶表示幾乎就使用了一個(gè)鏡頭來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。不過(guò)這種手法由于制作起來(lái)相當(dāng)消耗精力，因此無(wú)法頻繁使用，并且，就算只是想要稍微修改一點(diǎn)地方，也必須一整個(gè)鏡頭全部調(diào)整，所以也是相當(dāng)?shù)穆闊?/p>

三瓶非常喜歡原作漫畫中講故事和說(shuō)段子之間的平衡，所以在動(dòng)畫中也想好好表現(xiàn)出這點(diǎn)。馬上就要進(jìn)入動(dòng)畫的后半部分了，接下來(lái)在讓大家一如既往享受搞笑部分的同時(shí)，還會(huì)開始加入角色們內(nèi)心的世界描寫。因此三瓶希望觀眾們?cè)诟阈Φ牟糠帜軌驎硲汛笮Γ壳榈牟糠忠材軌蛞煌錅I。

【參考資料】

• アニメ「女子高生の無(wú)駄づかい」さんぺい聖監(jiān)督インタビュー。絶妙な笑いはこうして生まれた！（https://webnewtype.com/report/article/199117/）

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