溫馨提示：此文章包含劇透

? 本作品是一部在電影院播出的動(dòng)畫電影，以日本各地因人口稀少化和災(zāi)害而不斷形成的廢墟為舞臺(tái)。主要角色是一位少女和一位青年，少女忘卻了喪失的記憶，青年被封在了椅子中，故事就是描繪他們各自的解放和成長的歷程。
? 故事的時(shí)間是現(xiàn)代，最初的舞臺(tái)在九州的一座受到人口過少困擾的小城，從和姨媽一起生活的少女鈴芽與旅行中的俊美青年草太相遇開啟故事。草太是為了關(guān)閉日本各地廢墟中的“往門”而旅行?！巴T”?中會(huì)跑出地震、瘟疫等災(zāi)難，封住它就是草太家族世世代代傳下來的祖業(yè)。故事開頭，因?yàn)殁徰孔鲥e(cuò)了事，草太被從“往門”中跑出的神奇小貓“大臣”詛咒，變成了一把小椅子。
? 就這樣，為了讓草太恢復(fù)原來的樣子，為了關(guān)閉在日本各地不斷打開的“往門”，鈴芽和椅子（草太）的旅行開始了。少女和椅子追著貓，平息各地災(zāi)害的同時(shí)周游日本全國，21?世紀(jì)20?年代的公路電影就這樣拉開了序幕。

這個(gè)故事有三個(gè)主軸
一、在2011年的大地震中失去母親的女主角鈴芽的成長故事。
二、變成椅子的草大和想幫他變回原樣的鈴芽，兩人之間逗趣而感人的愛情故事。
三、兩人通過關(guān)閉?“往門”，防止日本各地發(fā)生災(zāi)害（地震）的閉門故事。
從九州到東京，再延續(xù)向東北，我將以這三個(gè)主軸，用公路電影的形式來描繪這個(gè)故事。

為了描寫少女的成長故事，本作中會(huì)出現(xiàn)很多各年齡層的女性一一鈴芽在失去母親后，是她的環(huán)姨媽收養(yǎng)了她，主軸一的中心人物就是現(xiàn)在四十多歲的環(huán)姨媽。還在青春期的鈴芽自然不用說，環(huán)姨媽這個(gè)成年人也依然不成熟。兩人表面上面帶笑容，實(shí)際上笑得很不自然，把握不好與對方的距離。在電影的結(jié)尾應(yīng)該撥云見日，讓兩人能對彼此笑得更自然，為此而進(jìn)行的描寫將很重要。

? 關(guān)于愛情故事，“與被變成椅子的人相戀”是很重要的一點(diǎn)。大家可能會(huì)聯(lián)想到格林童話《青蛙王子》，但在主軸二中最重要的不是戀愛對象的美丑問題，而是想著重描寫“自己被封閉起來，不再自由”這種感覺?！氨焕г诹艘粋€(gè)不自由的時(shí)代、一個(gè)不自由的地方?（日本）”——若我們產(chǎn)生的這種生活感覺，能和草太的境遇發(fā)生共鳴就好了。

關(guān)于主軸三的災(zāi)害，設(shè)想是以末日廢士片的感覺來描寫。這個(gè)世界中的人們不是在害怕即將到來的災(zāi)難，而是災(zāi)難已經(jīng)和日常生活形影不離，人們無可奈何，只能接受。

順帶一提，“往門”作為帶來災(zāi)害的裝置，原本是古典能樂中的概念，指的是通向神與精靈世界的門。人們認(rèn)為，日本的古典藝術(shù)表現(xiàn)靈感源于?“往門之神”賜予人的超常力量。本作中把“往門”描繪成了與“常世”——類似人們常說的靈界——相連的門，從這層意義上來說，本作和《你的名宇。》《天氣之子》一樣，把來自民俗學(xué)的點(diǎn)子轉(zhuǎn)換成了故事中的設(shè)定。

? 關(guān)于本作的目標(biāo)觀眾，我當(dāng)然想吸引喜歡看愛情故事的十幾歲的青少年，但同時(shí)有進(jìn)一步的目標(biāo)，就是不讓帶家人來看電影的人感到無聊。變成了能跑、能說話的椅子的草太，像魔術(shù)師一樣耍弄主人公的大臣（貓），動(dòng)畫電影中的逗趣任務(wù)就要由他們來承擔(dān)。以女主角的境遇為代表，故事中的許多要素都顯得比較沉重，不過我希望能用樂觀開朗的人物，再加上影像的力量，制作出一部能讓觀眾笑聲不斷的電影。

? 大家看了以上內(nèi)容，應(yīng)該能明白這個(gè)故事中摻雜著五花八門的想法。“這樣真的沒問題嗎？說實(shí)話，關(guān)于這一點(diǎn)，我心里也一直沒底。我是從?2020?年?1月開始構(gòu)思這個(gè)故事，寫了一個(gè)大綱。2020?年4?月中旬，關(guān)于新冠病毒的緊急事態(tài)宣言發(fā)布后的第5天，我正在寫這個(gè)企劃書。一個(gè)月前，日本國內(nèi)的感染者總數(shù)還不到80，到這一天已經(jīng)超過了?6000。世界正處在劇變的旋渦中，我覺得自己一周前的想法顯得很陳舊，好像已經(jīng)是很古早的了，所以正在讀這段文字的“現(xiàn)在的你的心情，可能和此時(shí)的我大不相同。我不知道你是在笑著說“那個(gè)時(shí)期確實(shí)很難熬”
，還是在嘆息?“那個(gè)時(shí)期人們的想法太天真了，如果是前者，我會(huì)很羨慕你?？傊僭O(shè)這部電影到那時(shí)已經(jīng)幸運(yùn)地完成了——它上映時(shí)世界是什么樣的，現(xiàn)在的我完全無法想象。

? 所以，最起碼在本作中，我希望故事能忠實(shí)地發(fā)揮它基本的作用，成為一部?“去去就回”?的片子。

? 主人公從日常生活中出發(fā)，去距離日常生活最遠(yuǎn)的地方（死亡)再回到日常生活中。主人公會(huì)通過這次經(jīng)歷，搞明白日常生活的可貴。就像我們在游樂園坐完過山車，重新站回地上會(huì)松口氣的那種感覺。我們通過娛樂接近死亡后，會(huì)慶幸自己還活著，這是故事樸素而根本的作用，也是我們單純而困難的工作。

??希望鈴芽結(jié)束旅行、電影散場時(shí)，觀眾們能得到面向生活的力量，哪怕只是一點(diǎn)點(diǎn)。我想制作的，就是這樣一部電影。

新海誠