獨家專訪 | 深度揭秘！熱門國產(chǎn)動畫《伍六七》的美術(shù)風格從何而來？
采訪/若風、彼方
作者/若風
編輯/彼方 ?
“我們有時很另類很浮夸，有時又很認真很深刻。”
引言
說起近年的國產(chǎn)動畫代表作，有著“獨特氣質(zhì)”的《伍六七》系列動畫可謂無法繞開的一部作品。
由啊哈娛樂與小瘋映畫聯(lián)合出品的《伍六七》動畫系列從2018年開播至今已經(jīng)到了第3季。劇中失憶的主角伍六七流落到與世隔絕的小雞島，并被島民雞大保所救。他們一同在島上開了一家大保J發(fā)廊，之后在幫助他人和尋找自我的過程中結(jié)識了梅花十三等人，由此展開了一系列的冒險故事。
這部作品雖然是一部充滿熱血與幻想的作品，但人物與臺詞十分接地氣，不僅深入市井小人物，還帶有很強的廣東一帶的地域文化特征。
目前，《伍六七》的三季動畫作為在全平臺上線的作品，在各視頻平臺的播放量超過54億，短視頻平臺超過100億，B站的追番人數(shù)也已超過966萬人。
《伍六七》如此受歡迎，除了得益于制作團隊對情感基調(diào)游刃有余的把控，讓劇情充滿張力。很多人還會驚訝于它的畫風與目前主流動畫是如此不同：粗獷的線條、鮮艷的配色、夸張的變形、區(qū)別主流日漫的人物設(shè)計等等莫不如是。
在過去的4月25日是《伍六七》開播3周年紀念日，而前兩天《伍六七》第3季也迎來了“刀口舔糖”的大結(jié)局，在這個特殊節(jié)點，動畫學術(shù)趴邀請到了以往很少接受采訪的《伍六七》美術(shù)團隊的3位核心成員，對他們進行了一次全面而深入的采訪。
讓我們一同揭開《伍六七》獨特美術(shù)風格背后的秘密，去了解一下一些只有美術(shù)團隊才知道的《伍六七》幕后故事吧。
美術(shù)、后期總監(jiān)——江惠琴
就像上文提到的那樣，《伍六七》是一部美術(shù)風格非常獨特的作品。為了揭開《伍六七》背后的美術(shù)奧秘，我們首先對《伍六七》的美術(shù)、后期總監(jiān)江惠琴進行了采訪。
如果要追溯《伍六七》美術(shù)設(shè)計的起點，就不得不先提到早年的一部動畫作品《小胖妞》。這部動畫原本只是何小瘋導演的畢業(yè)作品，但在后來被發(fā)展成了系列動畫劇集，而江惠琴與何小瘋的合作便始于此?？梢哉f，她是團隊中的“元老級人物”之一。
彼時，江惠琴原本有醞釀自己的動畫的想法，而正巧何小瘋也在構(gòu)思一個新項目。在他們的不斷溝通中，《伍六七》的故事雛形逐漸浮出水面。
基于新構(gòu)思的故事，何小瘋邀請了包括江惠琴在內(nèi)的幾位小伙伴加入，包括原畫師侯俊杰，原畫師黃曉斌、美術(shù)設(shè)計朱毛等人。用江惠琴的話來概括他們自己，就是“人少簡陋但我們剛好各司其職?！?/p>
有不少觀眾認為《伍六七》的美術(shù)非?！帮L格化”。作為美術(shù)總監(jiān)的江惠琴表示，其實所謂的“風格化”，就是指《伍六七》有著區(qū)別于大多數(shù)主流動畫的美術(shù)風格。她告訴我們：“其實我們是有意而為之，但也并不是全是有意而為之?！?/strong>
動畫的美術(shù)包含著非常廣泛的內(nèi)容，比如角色設(shè)計、背景美術(shù)等。在角色設(shè)計方面，《伍六七》的角色們雖然不像主流商業(yè)動畫中那樣美型、精致，但是每個角色身上都有著各自的獨特“氣質(zhì)”，即使是一個路人角色，也有著極具辨識度的服裝或身體特征。
在連名字都沒有的第一版角色設(shè)計中，主角和一只雞的誕生，其實都只是來自于導演隨手畫的造型——這可能便是江惠琴所說的“也并不全是有意而為之”。
而 “有意為之”的部分，自然是對《伍六七》整體角色設(shè)計的思考方向。就像導演曾經(jīng)在接受采訪時說的那樣：“對我來說做角色設(shè)計比較在意的是識別性，伍六七就應(yīng)該是獨一無二的，能夠讓別人一眼就認出來，比如他頭上的3個發(fā)髻?！?/p>
江惠琴在設(shè)計角色時同樣十分強調(diào)角色的特征性，在動畫中她設(shè)計了這樣一個角色：她有著粉色挑染的妹妹頭，黑色寬領(lǐng)短袖和吊帶裙配上choker，腳蹬中筒靴，粉色主色，黑色和紫色次色，還有藍色口袋和藍色美瞳做點綴。導演形容她是“氣質(zhì)鬼靈精，拽拽的小屁孩”——她就是人氣角色可樂。
“設(shè)計時候我是刻意往概括和簡單方向做的，我的造型原則是角色氣質(zhì)明顯，結(jié)構(gòu)簡單（線條少），顏色有明確視覺印象?！?? ? ——江惠琴
相比千篇一律的美型動畫角色，角色身上所呈現(xiàn)的特征性或許才能讓觀眾真正記住角色。
一個有趣的例子，是在第三季初次登場的角色贊拳少年——他是全劇最正能量的角色。為了給予角色熱愛和平生活的感覺，江惠琴特意使用綠、白、橘三色配色，塑造了一個個明亮大眼和颯氣清爽的造型。不知道大家是否也喜歡這位正能量小哥呢？
在采訪江惠琴的過程中，我們還注意到，她除了擔任美術(shù)監(jiān)督，還親自負責了大部分的后期工作（特效、合成、調(diào)色等）。
其實相比炫酷的原畫打斗設(shè)計和畫風有趣的美術(shù)設(shè)計，后期的工作在觀眾眼中往往并不太起眼，但是，這一工種對于動畫而言卻同樣至關(guān)重要。在江惠琴看來，對于《伍六七》這部作品來說，后期對整部動畫的畫面色彩協(xié)調(diào)便起著十分重要的作用。
尤其在早期，當時畫面制作精度比較低，針對角色和場景，需要著重添加一些明暗、打光、顏色漸變效果去增加畫面的豐富度，而不是一看就看出來的色塊平涂。她說，其實很多細節(jié)她都有細致考慮過，但是一般很少人會留意到，最終能讓觀眾感覺到畫面是協(xié)調(diào)的，那便是完成任務(wù)了。?
此外，因為《伍六七》這部作品主要是以喜劇為基調(diào)的，所以后期風格定位成了不能太寫實的風格。尤其對于色彩和氛圍方面來說，都特意加強了“畫感”。
在《伍六七》的制作過程中，其實很多時候在中后期時間非常緊張，如果積壓了進度的壓力，最終就會來到后期身上。江惠琴經(jīng)常會花一大段時間靜坐在電腦前，手上正在做的鏡頭沒調(diào)整到一個舒適的狀態(tài)，就不會離開椅子，專注起來甚至可以整天不說一句話……而如果心里一直想著未調(diào)好的畫面，她的這種狀態(tài)甚至要持續(xù)到交片播出那天，才能真正放下。
談及《伍六七》的團隊，江惠琴告訴我們，雖然規(guī)模不大，很多時候需要成員身兼多職，但這是一個十分團結(jié)有愛的團隊，正如江惠琴所說：“我們有時很另類很浮夸，有時又很認真很深刻?！?/strong>
美術(shù)組長——梁昕如
為了匹配《伍六七》較為粗放的角色風格，美術(shù)組在設(shè)定動畫場景時也刻意往造型簡樸色彩明快的方向走，讓整個畫面搭配會更手繪感一些。
針對背景美術(shù)，我們選擇采訪了負責把控美術(shù)背景的梁昕如。而除了一般的設(shè)計工作，從動畫第二季開始，她還開始擔任美術(shù)組的組長一職，肩負起了一些管理方面的工作。
“幾年前某一天忽然接到《伍六七》的動畫制片大貓的電話，問我要不要過來小瘋映畫看看，公司那會兒剛起步，在一個小區(qū)里辦公，我還擔心是不是傳銷哈哈哈哈，不過當我進門感受到這里的工作氛圍就喜歡上了，是一種找到同類的強烈親切感。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——梁昕如
大學時的梁昕如曾在娃娃魚動畫工作室實習，畢業(yè)后參與過動畫電影《大魚海棠》的部分前期工作。后來回到廣州，她又做了一段時間自由畫師和廣告設(shè)計。也就是在那段時間，她加入了《伍六七》團隊。
在動畫中，梁昕如主要負責了一部分的人物設(shè)計工作,以及美術(shù)背景的設(shè)計和把控。動畫前兩季的故事舞臺小雞島應(yīng)該給不少觀眾留下了深刻的印象，而美術(shù)團隊在當初設(shè)計它時，也將它視為了理想中的烏托邦：
小雞島是一個我們心目中烏托邦的樣子，安逸的熱帶南方小島，充滿兒時情懷的街道店鋪，粵式的霓虹招牌，嶺南特色的植被和天氣，這是一個基調(diào)。然后我們做場設(shè)的時候只會把主要的場景做出來，很多地方都是畫背景的同事即興發(fā)揮的。?
我通常很鼓勵大家見縫插針地設(shè)計一些生活化的或者自己情懷的彩蛋藏在背景里，這就像注入靈魂一樣哈哈哈，希望每個場景都是用我們的感情去設(shè)計出來的。所以說不定偶爾會發(fā)現(xiàn)一些不是南方的元素哦。 ?
——梁昕如
因為《伍六七》制作組中幾乎都是廣東人，并且在制作當中都十分注重場景的生活質(zhì)感，因此在很多細節(jié)上，如房屋、店鋪招牌、霓虹燈等的設(shè)計上，他們選擇了參考自己的生活經(jīng)歷，最終小雞島便有著濃郁的南方小島風情。
創(chuàng)作源于生活這個思路我覺得是我們需要一直保持的東西，即便之后畫法和技術(shù)往更精致的方向提升，也應(yīng)該保留這些生活風味的質(zhì)感。
——江惠琴
而到了動畫的第三季，根據(jù)劇情的發(fā)展，伍六七離開了小雞島輾轉(zhuǎn)多個國家，隨之而來的便是場景設(shè)計復(fù)雜度和多樣性的提升。再加上美術(shù)組也從兩個人擴充到七個人，最困難的任務(wù)，就變成了如何在不同主題下保留《伍六七》原有的味道。
作為第三季的重點場景，玄武國主要由梁昕如進行設(shè)計。玄武國作為故事中暗影刺客的大本營，與桃花源般的小雞島有著天壤之別。
在設(shè)計玄武國時，梁昕如將玄武國用五行分成了五個主要區(qū)域，每個地方有自己的屬性和特殊地貌。而第三季中出現(xiàn)的玄武國只是它的首都部分，它還有很多不同于首都的地方，這些區(qū)域在今后也許會隨著劇情的展開逐一出現(xiàn)。
首都是作為玄武國給觀眾的第一印象，所以設(shè)計了各種高大宏偉的大樓，加入比較多漢唐風的元素，也會有一些玄幻元素，中軸線對稱的城市規(guī)劃，用暗藍和金色作為主色調(diào)等，借此傳達國家的特征?！宏咳?/blockquote>除了參與具體的動畫制作，從動畫的第二季梁昕如便開始擔任美術(shù)組組長，因此幾乎一半的時間，她還會將精力放在管理工作上。
自從做了組長之后幾乎一半時間不是在畫畫了，咱們以一集番劇為一個周期，通常前期和后期是我畫的比較多的時候，前期主要是設(shè)定和監(jiān)修layout，中期是分配任務(wù)和反饋背景修改意見，偶爾會畫一些建筑群的背景，后期就看情況修改一些重要鏡頭。每天剛上班和下班前會反饋一波監(jiān)修意見，中段以畫圖為主，穿插一些管理工作。? ? ? ??——梁昕如?
如何權(quán)衡創(chuàng)作和管理兩個不同的身份？在她看來，單純的藝術(shù)家工作是比較單線的，目標很直接：把畫畫好；而管理者則是多線工作，尤其是藝術(shù)行業(yè)，要創(chuàng)作也要管理，要照顧組員的成長和發(fā)展，計劃和決定需要考慮到整個團隊和項目，為之解決問題完成目標。此外，雖然《伍六七》制作組的每個人都想著如何把畫面做好，但是難免也會有意見不統(tǒng)一的時候，這時候梁昕如則需要站在項目的角度去權(quán)衡選擇。
在動畫第一季中期才加入的梁昕如告訴我們，從加入那時起，最大的感受便是自己性格的改變。從小她的性格比較“偏執(zhí)、自我”，這幾年也逐漸變得更加包容和闊達，大家全是有責任感和合作精神的神仙隊友，都非常包容自己的各種缺點。
美術(shù)設(shè)計——朱毛對于《伍六七》而言，其美術(shù)風格的獨特性除了體現(xiàn)在上文所述的角色設(shè)計和場景設(shè)計當中，另一個讓觀眾們印象深刻的元素，無疑是動畫中時不時出現(xiàn)的、十分具有想象力且讓人眼前一亮的特殊氛圍設(shè)計，比如——
這些充滿想象力和風格化的設(shè)計，其實很多都出自美術(shù)設(shè)計師朱毛之手。朱毛與導演相識10多年，一直十分佩服導演跳脫的思維與才華。
但其實，導演曾經(jīng)卻說過，朱毛更像一個弱小版的他——因為很多時候，她都能GET到小瘋導演想在鏡頭的表達的東西。就像上文提到的那樣，她同時也是團隊初期最早的成員之一，與導演和江惠琴等人一起定下了《伍六七》的美術(shù)風格。
性格開朗的朱毛除了經(jīng)?；钴S團隊的氣氛，在創(chuàng)作上也十分有想象力。工業(yè)設(shè)計專業(yè)畢業(yè)的她色彩感特別好，平時也喜歡設(shè)計一些“奇怪”的東西（她設(shè)計了很多伍六七的海報和表情包）。
提及她進行創(chuàng)作的靈感，朱毛告訴我們，她其實原本接觸的動畫比較少，直到后來朋友推薦她看了湯淺政明的《心理游戲》，才讓她對動畫產(chǎn)生了無限憧憬，從此一發(fā)不可收拾。
我總是被湯淺政明作品里的動態(tài)背景打動，在他的作品里學習到了很多構(gòu)圖。之外《靈能百分百》的特殊氛圍圖應(yīng)用得非常好！《斬服少女》也非常值得學習！?在我看來特殊氛圍圖非常有趣，會打破常規(guī)畫面讓觀眾有眼前一亮的感覺。在我看來也是動畫組成的重要一部分，好比大菜里面調(diào)味的小菜。?特殊氛圍構(gòu)思得好很大功勞來自于鏡頭的設(shè)計者，他們做分鏡的時候已經(jīng)有預(yù)設(shè)，剩下的部分由我自由發(fā)揮。——朱毛
除了設(shè)計特殊氛圍圖，朱毛還負責了大量場景設(shè)計的工作。這些設(shè)計同樣非常有趣，在觀看動畫時往往沒時間去仔細觀看畫面中的細節(jié)，但其實《伍六七》的很多場景中都藏著有趣的小彩蛋。例如 “若志小學”、異能國的部分場景。
以及發(fā)廊內(nèi)部、大保J街道設(shè)計：
對于廣東一帶的《伍六七》粉絲來說，這部作品無疑會讓人感到特別親切。除了配音有著廣東特色之外，一個很重要的原因便是因為動畫中帶有懷舊氣息的場景設(shè)計。在設(shè)計場景時，《伍六七》美術(shù)團隊就特別參考了廣東一帶90年代的建筑。
朱毛回憶說，在她小時候的記憶中，佛山有飽滿形狀的招牌，有酒樓的巨大霓虹燈牌...這些都在大保J發(fā)廊的設(shè)計里有著體現(xiàn)。而房子內(nèi)部的裝飾，比如地磚、對聯(lián)、發(fā)廊的鏡子、椅子的擺設(shè)，大多也都是那個年代流行的產(chǎn)物。
此外，場景設(shè)計的另一個重點則是民居。這些建筑取材于她現(xiàn)實中住過的巷子。她非常喜歡巷子里那些鏤空的花磚、橙色綠色的屋頂瓦片、青磚拱頂?shù)撵籼靡约按箝艠漕^的宵夜檔。
但是這些房子大多數(shù)都沒有人住了，或是因為太老，或是不符合經(jīng)濟效益都會被拆掉重建，所以我很想把它們保存進場景里面。 ? ——朱毛
對她來說，小雞島就像是一個留存著記憶中最好時光的一個匣子。
結(jié)語
在導演何小瘋看來，《伍六七》離不開團隊中每一個人的努力，就像這部作品獨特的美術(shù)風格，是由所有美術(shù)組成員共同努力建構(gòu)起來的。
截至目前《伍六七之玄武國篇》在豆瓣依然有著9.2的高分，并且僅在B站的追番人數(shù)就超過了966萬人。明年，萬眾期待的大電影或許也會上映。
曾經(jīng)學術(shù)趴在采訪啊哈娛樂創(chuàng)始人兼CEO，《伍六七》出品人、制片人鄒沙沙時，她向我們透露：“以前在為《伍六七》談合作時，被許多從業(yè)者告知‘畫風太小眾’。而現(xiàn)在，越來越多的視頻平臺也開始挖掘有特色的作品和創(chuàng)作者，意識到動畫內(nèi)容創(chuàng)作并不一定非要隨大流，具有創(chuàng)作者獨特氣質(zhì)的作品也可以成功”——而《伍六七》便是最佳代表。
同時，鄒沙沙也表示：“我們也希望能將在《伍六七》這部作品上積累的經(jīng)驗，賦能于更多行業(yè)里的創(chuàng)作者和作品?！?/p>
相信在未來，通過啊哈娛樂與小瘋團隊的共同努力，《伍六七》將會成為真正的國產(chǎn)動畫之光。
本文來自「動畫學術(shù)趴」，未經(jīng)授權(quán)請勿轉(zhuǎn)載。
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