攝影這個(gè)詞相信很多對(duì)于影像加工和拍攝的小伙伴們可能比我還熟悉很多，

這次來(lái)聊聊在二維手繪和照相上常用的一些“后期攝影”是什

后期攝影簡(jiǎn)單概括是后期調(diào)色和潤(rùn)色的一部分，作用離不開(kāi)美化或給圖片或影像添加特定的藝術(shù)效果

在數(shù)字化作圖，數(shù)字化記錄這種技術(shù)誕生的90年代之前，攝影藝術(shù)，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)，繪畫(huà)藝術(shù)其實(shí)早就誕生了，但同時(shí)，因?yàn)?/p>

?90年代之前的動(dòng)畫(huà)是都是利用對(duì)繪畫(huà)在紙面上的畫(huà)面進(jìn)行拍攝后獲

沒(méi)有對(duì)光線做二次加工的技術(shù)和能力，早年的電影，動(dòng)畫(huà)，照片都只能采用攝像設(shè)備直接記錄當(dāng)前單圖的“光信息”這個(gè)做法而已，所以翻閱50年代至90年代以來(lái)的影像數(shù)據(jù)可能會(huì)發(fā)現(xiàn)明暗的對(duì)比和等方面可能大不如數(shù)字時(shí)代的那么豐

但，既然圖片的藝術(shù)是色彩和光的藝術(shù)，那么，藝術(shù)家在這個(gè)層面上的追求就不會(huì)停下

關(guān)于動(dòng)畫(huà)攝影,這里有一篇專(zhuān)欄比我寫(xiě)的專(zhuān)業(yè)多了，所以就搬運(yùn)了，https://www.zhihu.com/question/247875

然后說(shuō)會(huì)后期攝影，說(shuō)白了就是利用光的成像，對(duì)比，入射關(guān)系來(lái)制造“真實(shí)感”的做法，所以從幾個(gè)光學(xué)的現(xiàn)象解釋它就會(huì)直觀很

1. 丁達(dá)爾效應(yīng)

當(dāng)一束光線透過(guò)膠體，從垂直入射光方向可以觀察到膠體里出現(xiàn)的一條光亮的“通路”，這種現(xiàn)象叫丁達(dá)爾現(xiàn)象

在光的傳播過(guò)程中，光線照射到粒子時(shí)，如果粒子大于入射光波長(zhǎng)很多倍，則發(fā)生光的反射；如果粒子小于入射光波長(zhǎng)，則發(fā)生光的散射，這時(shí)觀察到的是光波環(huán)繞微粒而向其四周放射的光，稱(chēng)為散射光或乳光。丁達(dá)爾效應(yīng)就是光的散射現(xiàn)象或稱(chēng)乳光現(xiàn)象。由于真溶液粒子直徑一般不超過(guò)1 nm，膠體粒子介于溶液中溶質(zhì)粒子和濁液粒子之間，其半徑在1~100 nm。小于可見(jiàn)光波長(zhǎng)（400 nm～700 nm），因此，當(dāng)可見(jiàn)光透過(guò)膠體時(shí)會(huì)產(chǎn)生明顯的散射作用。而對(duì)于真溶液，雖然分子或離子更小，但因散射光的強(qiáng)度隨散射粒子體積的減小而明顯減弱，因此，真溶液對(duì)光的散射作用很微弱。此外，散射光的強(qiáng)度還隨分散體系中粒子濃度增大而增

所以說(shuō)，膠體能有丁達(dá)爾現(xiàn)象，而溶液幾乎沒(méi)有，可以采用丁達(dá)爾現(xiàn)象來(lái)區(qū)分膠體和溶液，注意：當(dāng)有光線通過(guò)懸濁液時(shí)有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)光路，但是由于懸濁液中的顆粒對(duì)光線的阻礙過(guò)大，使得產(chǎn)生的光路

?

這種光的衍射效應(yīng)常被用來(lái)表述對(duì)象的恢弘，或者明暗對(duì)比，通過(guò)后期用分型雜色，或一些體積光素材的方式疊加來(lái)獲

2.焦段（廣角、長(zhǎng)焦、景

我們經(jīng)常說(shuō)，能打動(dòng)人的聲音和圖像那必然是豐富的，這個(gè)豐富很多時(shí)候就是由從透視上達(dá)到的對(duì)立關(guān)系來(lái)體現(xiàn)

焦段在35mm以及以下的就是廣角鏡頭了。廣角鏡頭大多存在桶形畸變，而且邊緣有較強(qiáng)的拉伸感（隨著焦段越短拉伸越強(qiáng)），加強(qiáng)了近大遠(yuǎn)小的透視，拍攝所得畫(huà)面比較夸張，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)。在24mm以下則是效果更進(jìn)一步的超廣

廣角鏡頭擁有非常明顯的透視對(duì)比，比較適合拍攝大場(chǎng)景的照片，如建筑、風(fēng)景、新聞等題

廣角鏡頭最大優(yōu)點(diǎn)就是視角較寬大，景深很深。另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)：在光線不足的情況下，手持相機(jī)使用相對(duì)較慢的快門(mén)速度拍攝，不必?fù)?dān)心機(jī)身抖動(dòng)，也可以拍下清晰的畫(huà)

標(biāo)準(zhǔn)焦段

50mm（40mm-60mm）又稱(chēng)為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，雖然這個(gè)規(guī)格的鏡頭存在輕量畸變，但是視野角度和人雙眼相當(dāng)，最接近肉眼所見(jiàn)的效果，拍出來(lái)的照片樸實(shí)無(wú)華，沒(méi)有過(guò)多的修飾，比較有真實(shí)

中焦鏡頭

70mm-105

這個(gè)規(guī)格的鏡頭是所有鏡頭里面畸變最小的，因此通常這個(gè)焦段又被稱(chēng)為人像的黃金焦段。尤其是85mm，這個(gè)焦段的視角大概相當(dāng)于人單眼所見(jiàn)的視角，而且畸變幾乎為零，光圈規(guī)格也大，有比較強(qiáng)的背景虛化效果，一般稱(chēng)為人像焦距

長(zhǎng)焦

24mm左右的廣角端到200mm

在相同構(gòu)圖前提下，焦段越短，畫(huà)面拉伸感越大，視野越大；焦段越長(zhǎng)，壓縮感越強(qiáng)，同時(shí)帶來(lái)的虛化也越多

變焦

現(xiàn)在的非常多智能手機(jī)和智能攝像機(jī)都有數(shù)字化的變焦

?28mm變焦距

?56mm的變焦

可以對(duì)比的是，數(shù)字化的變焦只能比較簡(jiǎn)單的改變透視上的變化，卻無(wú)法解決通過(guò)和記錄的光信息的多少，所以本身更像是一種后期技術(shù)手段的修

?通過(guò)后期軟件，也可以在一個(gè)小范圍對(duì)圖像的透視關(guān)系做修改，雖然容易畸變，而非常不

?破壞

3.畫(huà)幅

一、什么是畫(huà)幅？

在膠片時(shí)代相機(jī)成像是通過(guò)膠片來(lái)成像的，而在數(shù)碼時(shí)代相機(jī)成像是通過(guò)感光元件來(lái)成像的；正如膠卷有很多種尺寸一樣，數(shù)碼時(shí)代的不同畫(huà)幅指的是各種大小的傳感器。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)畫(huà)幅就是指相機(jī)傳感器的大?。?/p>

我這里用蘋(píng)果手機(jī)來(lái)做例子，蘋(píng)果手機(jī)的傳感器尺寸為1/3英寸，大概是4.3mm×3.2mm大小。

現(xiàn)在市面上的主流手機(jī)，傳感器尺寸基本上都是1/3英寸。一些手機(jī)像素超過(guò)2000萬(wàn)的傳感器尺寸會(huì)大點(diǎn)，大概是4.3mm×3.2mm大小。

一、1/3英寸的傳感器

我這里用蘋(píng)果手機(jī)來(lái)做例子，蘋(píng)果手機(jī)的傳感器尺寸為1/3英寸，大概是4.3mm×3.2mm大小。

現(xiàn)在市面上的主流手機(jī)，傳感器尺寸基本上都是1/3英寸。一些手機(jī)像素超過(guò)2000萬(wàn)的傳感器尺寸會(huì)大點(diǎn)，大概是4.3mm×3.2mm大小。

二、1英寸傳感器

平常我們見(jiàn)到的卡片機(jī)，其傳感器尺寸基本上都是1英寸的，大概是13.2mm×8.8mm大小。

即使是1英寸的傳感器，其傳感器體積也要比手機(jī)的傳感器大很多，所以以后不要再說(shuō)手機(jī)拍照能超過(guò)相機(jī)了。

三、4/3畫(huà)幅

這就比1英寸的傳感器還要大了，大概是17.3mm×13mm，有全畫(huà)幅一半那么大了。像奧林巴斯和松下的M43就是了。

四、APS-C畫(huà)幅

現(xiàn)在我用的單反相機(jī)或者索尼、佳能的微單，其傳感器尺寸就是APS-C大小的，大概是23.4mm×15.6mm大小。

APS-C畫(huà)幅的機(jī)子就比較多了，佳能的微單都是APS-C畫(huà)幅的；另外，佳能、尼康的系列單反除了全畫(huà)幅的都是APS-C畫(huà)幅的。

索尼的微單都是APS-C畫(huà)幅的；賓得除了賓得K-1，其余都是APS-C畫(huà)幅的；富士除了GFX 50S是中畫(huà)幅的，其余都是APS-C畫(huà)幅的。

五、全畫(huà)幅

全畫(huà)幅也叫35mm或者135全畫(huà)幅相機(jī)，大概為36mm×24mm大小。全畫(huà)幅相機(jī)就很好的平衡了相機(jī)的體積與畫(huà)質(zhì)，這也是全畫(huà)幅相機(jī)受歡迎的原因。

全畫(huà)幅相機(jī)，佳能、尼康占了大多數(shù)。佳能的全畫(huà)幅有1DX系列、5D系列、6D系列；尼康的全畫(huà)幅有D5系列、D800系列、D750系列、D600系列；索尼的去哪畫(huà)幅有A7系列、A9系列、A99系列；賓得就K-1是全畫(huà)幅的。

六、中畫(huà)幅

中畫(huà)幅的尺寸要比全畫(huà)幅的尺寸還要大，大概是44mm×33mm。這玩意兒比較少，現(xiàn)在能做到中畫(huà)幅的也比較少。

看上上面的內(nèi)容后，大家看下面這張圖片。這是主流相機(jī)傳感器大小對(duì)比，從上到下傳感器越來(lái)也小，大家就容易對(duì)比了。

玩攝影的都知道“底大一級(jí)壓死人”，相機(jī)傳感器越大，畫(huà)質(zhì)也越好、各方面性能也越強(qiáng)。但是相機(jī)傳感器越大，相機(jī)的體積也就越大，越不好攜帶，同時(shí)價(jià)格也更貴。

畫(huà)幅決定了什么？怎么就手機(jī)比不上單反了？

畫(huà)幅（感光元件大?。Q定了照片的大小。可以想象成12寸pizza和6寸pizza 的區(qū)別。

畫(huà)幅（感光元件大?。Q定了攝影的視角同樣的鏡頭同樣的焦距放在全畫(huà)幅和半畫(huà)幅相機(jī)上得到的視野不同，受到感光元件大小的影響，半畫(huà)幅相機(jī)上的視野相當(dāng)于被裁減了，這也是全畫(huà)幅鏡頭可以裝在半畫(huà)幅機(jī)身上，反之則不行的原因。

畫(huà)幅（感光元件大?。Q定了相機(jī)的性能主要體現(xiàn)在感光性能上。同樣是高感光度下拍的照片，全畫(huà)幅拍出來(lái)的照片質(zhì)量要比半畫(huà)幅的好，半畫(huà)幅的照片噪點(diǎn)要更高。手機(jī)的感光元件尺寸太小，就更不用說(shuō)了……

畫(huà)幅（感光元件大?。Q定了相機(jī)的價(jià)格比如全畫(huà)幅和半畫(huà)幅的價(jià)格相差非常大也主要是因?yàn)閮烧叩母泄庠笮∠嗖顑杀抖唷Ｊ謾C(jī)是一個(gè)通訊設(shè)備。

你應(yīng)該知道的更多知識(shí)點(diǎn)

中畫(huà)幅比全畫(huà)幅更大按照感光元件面積從小到大依次是：半畫(huà)幅-全畫(huà)幅-中畫(huà)幅-大畫(huà)幅。全畫(huà)幅和半畫(huà)幅都是我們?nèi)粘１容^常見(jiàn)的單反相機(jī)配置。中畫(huà)幅一般售價(jià)不菲，幾十萬(wàn)～比較常見(jiàn)的是哈蘇、飛思等品牌。大畫(huà)幅很少見(jiàn)，基本上還是使用膠片底，價(jià)格就更不用說(shuō)了。所謂的底大一級(jí)相機(jī)更貴更好

畫(huà)幅越大，價(jià)格越貴，拍的照片畫(huà)質(zhì)越好，分辨率越高。揭秘手機(jī)的幾千萬(wàn)像素

很多手機(jī)廠商推出幾千萬(wàn)像素的噱頭，很多人一看哎呀比單反的還高，是不是單反比不上手機(jī)了呀～

No No No！

同樣大小的感光元件可以做出一千萬(wàn)像素，三千萬(wàn)像素，五千萬(wàn)像素……

不是單反不做，是沒(méi)必要做，一是因?yàn)樗旧黹L(zhǎng)傳感元件就大，拍出來(lái)的照片像素不會(huì)低，二是同樣面積的傳感器，像素越高，弱光表現(xiàn)能力越差～直接損壞了照片的質(zhì)量。

4.菲涅爾透鏡

菲涅爾透鏡是由法國(guó)物理學(xué)家?jiàn)W古斯汀.菲涅爾（Augustin.Fresnel)發(fā)明的，他在1822年最初使用這種透鏡設(shè)計(jì)用于建立一個(gè)玻璃菲涅爾透鏡系統(tǒng)——燈塔透鏡

其工作原理十分簡(jiǎn)單：假設(shè)一個(gè)透鏡的折射能量?jī)H僅發(fā)生在光學(xué)表面（如：透鏡表面），拿掉盡可能多的光學(xué)材料，而保留表面的彎曲度。

另外一種理解就是，透鏡連續(xù)表面部分“坍陷”到一個(gè)平面上。從剖面看，其表面由一系列鋸齒型凹槽組成，中心部分是橢圓型弧線。每個(gè)凹槽都與相鄰凹槽之間角度不同，但都將光線集中一處，形成中心焦點(diǎn)，也就是透鏡的焦點(diǎn)。每個(gè)凹槽都可以看做一個(gè)獨(dú)立的小透鏡，把光線調(diào)整成平行光或聚光。這種透鏡還能夠消除部分球形像

?

這種光的應(yīng)用通常給畫(huà)面帶來(lái)一定“氣候感”的暗示，會(huì)更能體現(xiàn)當(dāng)前環(huán)境的氣候情況，特別是戶(hù)外，日光燈直射下的時(shí)候

5.建立明暗

發(fā)光是物質(zhì)的一種非熱輻射的光發(fā)射，其延續(xù)時(shí)間比光的振動(dòng)周期長(zhǎng)很多(?10-14秒)。發(fā)光和白熾燈這類(lèi)的熾熱物體的熱輻射不同.熱輻射的基本性質(zhì)不隨發(fā)熱體的性質(zhì)而異，發(fā)光則反映材料的

發(fā)光是外界因素光電輻射等等)和物質(zhì)相互作用的一種結(jié)果. 外界的作用一旦停止，發(fā)光也將停止，但有一個(gè)延續(xù)時(shí)間，比光的振動(dòng)周期(10-14秒數(shù)量級(jí))長(zhǎng)很多。這個(gè)特點(diǎn)是蘇聯(lián)科學(xué)家Vavilov指出來(lái)的，可以靠它把發(fā)光和其它種類(lèi)的光發(fā)射如散射、反射等區(qū)別

因?yàn)榉艧岬默F(xiàn)象才會(huì)有光的發(fā)生，所以在有光源的時(shí)候，沒(méi)有發(fā)光源的面，自然就沒(méi)有光亮，而有光源自然就會(huì)產(chǎn)生所謂的“明暗對(duì)比“

?兩種顏色由于它們各自的亮度不同，對(duì)比以后產(chǎn)生的效果·任何色彩都可以還原為明暗關(guān)系來(lái)思考·因此，明暗關(guān)系可以說(shuō)是搭配色彩的基礎(chǔ)，它最適宜于表現(xiàn)封面的立體感、空間感、輕重感與層次

6.光暈

光暈(halation)是指在曝光拍攝過(guò)程中，強(qiáng)光投射到膠片上時(shí)，透過(guò)膠片乳劑中在片基表面進(jìn)行反射，從而致使圖像發(fā)暈

光暈是一種負(fù)面的鏡頭攝影結(jié)果，但在藝術(shù)加工領(lǐng)域，這種負(fù)面效果回來(lái)帶富有沖擊性的視覺(jué)體驗(yàn)，在一些轉(zhuǎn)場(chǎng)，或單圖的突出性表達(dá)的時(shí)候會(huì)被使用（通常以濾光疊加方式疊加

7.動(dòng)態(tài)模糊

動(dòng)態(tài)模糊或運(yùn)動(dòng)模糊(motion blur)是靜態(tài)場(chǎng)景或一系列的圖片像電影或是動(dòng)畫(huà)中快速移動(dòng)的物體造成明顯的模糊拖動(dòng)

現(xiàn)代顯示器的標(biāo)準(zhǔn)制作方式是有著1080P和1080i兩個(gè)數(shù)值，這兩個(gè)數(shù)值代表著兩種顯示模式的掃描風(fēng)格，P代表的是逐行掃描，而i代表著是隔行掃描，具體的區(qū)別是：逐行掃描是按照順序一個(gè)一個(gè)的掃描；而隔行掃描是對(duì)奇數(shù)和偶數(shù)分別進(jìn)行掃描。

這個(gè)設(shè)定使得1080i只需要1080p一半的帶寬，因此在電視信號(hào)上十分適合表現(xiàn)非常復(fù)雜的場(chǎng)景，但是，另一個(gè)問(wèn)題就是i場(chǎng)掃描得出的畫(huà)面本身就會(huì)缺乏這種動(dòng)態(tài)模糊的質(zhì)感，而顯得在60幀以下，或者低幀率的畫(huà)面表現(xiàn)中，顯得拉跨

導(dǎo)致1080P在低幀率畫(huà)面的表現(xiàn)會(huì)更加的平滑，不過(guò)一般情況下1080P的畫(huà)面效果是優(yōu)于1080i，所以在播放的選擇上還是1080P比較好

動(dòng)態(tài)模糊常用于一些表達(dá)生硬的，缺乏形變物體的專(zhuān)場(chǎng)和離開(kāi)畫(huà)面時(shí)候可以人為添加，以減少這種維和感

8.光的衍射

光在傳播過(guò)程中，遇到障礙物或小孔時(shí)，光將偏離直線傳播的路徑而繞到障礙物后面?zhèn)鞑サ默F(xiàn)象，叫光的衍射

光波遇到障礙物以后會(huì)或多或少地偏離幾何光學(xué)中直線傳播定律的現(xiàn)象。幾何光學(xué)表明，光在均勻媒質(zhì)中按直線定律傳播，光在兩種媒質(zhì)的分界面按反射定律和折射定律傳播。但是，光是一種電磁波，當(dāng)一束光通過(guò)有孔的屏障以后，其強(qiáng)度可以波及到按直線傳播定律所劃定的幾何陰影區(qū)內(nèi)，也使得幾何照明區(qū)內(nèi)出現(xiàn)某些暗斑或暗紋

這種光在后期攝影領(lǐng)域，和光暈一般一同出現(xiàn)，作用是撐起整個(gè)畫(huà)面的”體積感“來(lái)渲染宏大的場(chǎng)景or填滿(mǎn)空缺的空間

9.氛圍光

很多人為添加不存在于自然發(fā)光環(huán)境的光，這是種能體現(xiàn)當(dāng)前畫(huà)面“性格”的光

10.通道分離

早年的現(xiàn)象設(shè)備，因?yàn)楸ｐB(yǎng)/管工藝不成熟之類(lèi)原因，不同色通道的現(xiàn)象管的老化不同導(dǎo)致的

現(xiàn)象，

在藝術(shù)加工領(lǐng)域現(xiàn)在被作為一種表達(dá)殘缺，剝離感美的表達(dá)方式

提問(wèn)： 為什么，我們?nèi)タ唇膭?dòng)畫(huà)和電影作品，畫(huà)面越來(lái)越亮，畫(huà)面越來(lái)越柔了？

所有的曝光，模糊，本質(zhì)上，都是后期處理的結(jié)果

沒(méi)多少藝術(shù)家會(huì)希望自己的作品，在誕生之初就缺乏力量感

那么？ 這是為什么那，就像是泡面的面餅越做越小，調(diào)料包越做越大了一樣，

雖然很諷刺，但結(jié)論是，控制成本

我們觀察下圖，從所謂的“畫(huà)風(fēng)”上，似乎，畫(huà)面更加有年代感，有00年代頭初的繪畫(huà)質(zhì)感

畫(huà)面鋒利，線條細(xì)膩，像素高

導(dǎo)出的圖片經(jīng)過(guò)多次放大后，

依舊保留了非常多的細(xì)節(jié)，并保證壓縮后不失真

同樣的案例

接下來(lái)，我們看點(diǎn)反面案例

從目視上似乎，圖片的畫(huà)面更加的柔和，更加“乖巧了”

接下來(lái)，我們?cè)噲D導(dǎo)出

遠(yuǎn)看似乎沒(méi)什么，但如果我們嘗試去放大

畫(huà)面明顯感到了粘逆和模糊感，

可以發(fā)現(xiàn)，其實(shí)雖然從畫(huà)面上似乎討喜了很多，但一些柔趨向或“低像素”作畫(huà)本身才是導(dǎo)致

“似乎更乖巧”的畫(huà)面的主要原因

所以，雖然很諷刺，但商業(yè)動(dòng)畫(huà)的柔和質(zhì)感，很多時(shí)候，其實(shí)不是特殊情況，而只是純粹的，

為了，降低成本的做法