作者：戯鬼君

雖然上半年要等下周“別離”播完才會(huì)過去，但是，《真田丸》上半部可以說已經(jīng)以“小田原征伐”而告終！之后，真田一族也將經(jīng)歷種種聚散別離！劇評(píng)所用繪圖均轉(zhuǎn)自推上“丸繪”，文中如有明顯寫錯(cuò)的地方，還望小伙伴們批評(píng)以及指正！

侃劇：

《真田丸》用了4集的篇幅來講述北條家的覆滅，豐臣政權(quán)至此達(dá)到了頂峰。經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)數(shù)載（半年）的家庭離散后，真田一族也即將團(tuán)聚，另外沼田也正式成為了真田家領(lǐng)土。從下集開始，面對(duì)陰云不斷籠罩的豐臣政權(quán)，真田家又該如何抉擇自身的出路，大家一起拭目以待！

在開播前，這一集在日本紙媒上的宣傳是伊達(dá)北條滅亡，劇情也自然是圍繞北條和伊達(dá)展開，并且讓這兩家的滅亡與臣服形成一種鮮明的反差。

北條氏政出場(chǎng)解析

武田滅亡——北條滅亡——豐臣滅亡，這是《真田丸》整個(gè)劇本大結(jié)構(gòu)上所分布的三個(gè)點(diǎn),也對(duì)應(yīng)著開篇、中段與結(jié)尾。作為中段的北條滅亡一事，也在這周正式落下了帷幕；之前較早的劇評(píng)中，對(duì)于北條家的講解頗少。今天一應(yīng)補(bǔ)全，主要是以北條氏政為主，來分析一下有關(guān)北條氏政出場(chǎng)的所有場(chǎng)景。

首先是第一回末尾的登場(chǎng)（偽），這里與其說是出場(chǎng)，倒不如說是給旁白配個(gè)場(chǎng)景說明。其實(shí)也就是一個(gè)對(duì)信繁青春編中幾方勢(shì)力boss的簡(jiǎn)要介紹。這里可以說一說《真田丸》對(duì)于各方大名的登場(chǎng)處理，幾乎是出奇地一致，先讓人物出來慢慢露個(gè)臉，然后在之后的集數(shù)中再讓人物正式登場(chǎng)，比如伊達(dá)政宗的出場(chǎng)。在上一回“攻略”中，鏡頭首先對(duì)準(zhǔn)了伊達(dá)政宗的白衣裝束，之后是一個(gè)遠(yuǎn)景，接著是與信繁擦身而過的鏡頭，最后在政宗臣服秀吉的場(chǎng)景中，鏡頭才給予政宗一個(gè)正面，而政宗到了這一集才算正式登場(chǎng)，稍后詳述。在第一話末尾的北條氏政出場(chǎng)中，第一個(gè)鏡頭是一個(gè)頗有心意的構(gòu)圖，視覺上北條氏政與后北條氏的家紋處于一個(gè)平行的位置（見下圖），接著鏡頭不斷推進(jìn)，讓觀眾看到北條氏政在吃湯泡飯，盡管湯泡飯極有可能是一個(gè)虛構(gòu)的事兒，但作為北條氏政的標(biāo)志之一，運(yùn)用逸（duan）話（zi），可能更會(huì)讓觀眾印象深刻。

北條氏政的正式出場(chǎng)是在第六回“迷走”，作為天正壬午之亂中的主要?jiǎng)萘χ?，北條家的第一次登場(chǎng)最好能表達(dá)出三個(gè)東西，第一是北條家與織田家的關(guān)系，第二是北條家內(nèi)部的關(guān)系（放在《真田丸》里，著重點(diǎn)便是父與子），第三是織田信長(zhǎng)死后，北條家未來的計(jì)劃，或者說是北條家的謀略。這三點(diǎn)也無一遺漏地都在臺(tái)詞與表演間顯露出來。

首先是北條家與織田家的關(guān)系，北條氏政的第一段臺(tái)詞便講述了織田與北條之間的關(guān)系，北條經(jīng)常上貢給織田。報(bào)菜（gong）名（pin）之后，北條氏政末尾的一句：“現(xiàn)在一切都白費(fèi)了?。　敝敝竷杉谊P(guān)系的轉(zhuǎn)變。之后，氏直言道要奪取上野信濃之時(shí)，氏政說休要急躁，這里一方面是可以體現(xiàn)出氏政的謀略，另一方面也為之后氏直在天正壬午之亂中的急躁表現(xiàn)做了一個(gè)小小的鋪墊。氏政的具體謀略也在之后的臺(tái)詞中言明，先要麻痹敵人，再伺機(jī)快速進(jìn)軍！

另外提一提的是關(guān)于鷹的這一意象。劇組似乎有一種將鷹比喻做北條家或者說北條氏政的意味。從人物性格上，北條氏政的形象一直是一種高傲與剛強(qiáng)的姿態(tài)，如鷹翱翔于九天，睥睨四方；表演上，高島政伸的北條氏政很有一種鷹的感覺。在氏政正式出場(chǎng)、天正壬午之亂劇情中以及最后切腹都有鷹的出場(chǎng)，以及在小田原的大廣間中也擺列著一樽雄鷹展翅的像【第10回妙手】以切腹時(shí)為例，鷹逐漸往下方飛去的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，似也有意來以鷹的下墜來表示北條家的滅亡或者說氏政之死。

第七回“奪回”與第八回“調(diào)略”中，北條氏政的戲份很少，攏共只有三場(chǎng)戲，但是寥寥幾筆也將北條氏政刻畫得較為豐滿并為之后的一些劇情走勢(shì)做好了鋪墊。第七回“奪回”中，北條氏政一場(chǎng)戲，江雪齋夜報(bào)戰(zhàn)況，氏政明明大喜卻佯裝鎮(zhèn)靜。從當(dāng)時(shí)那一集的劇情上來看，這一小段情節(jié)似乎可有可無，刪掉這一段，對(duì)“奪回”整體劇情也沒有任何影響，但是，卻和近兩回中氏政表現(xiàn)緊密相連。近兩回中，為了穩(wěn)住北條家的士氣，北條氏政玩蹴鞠，寫和歌甚至化妝，至于為何如此做的原因，也在江雪齋與氏政的對(duì)話中表明。這兩回的表現(xiàn)是體現(xiàn)居上者處于逆境時(shí)的作為，那么第七回中的這一小段則體現(xiàn)出居上者處于順境時(shí)的姿態(tài)，劇情沒有點(diǎn)明罷了，不過看到許多彈幕都在艾特謝太傅了【笑】，其實(shí)大家也都get到這個(gè)point了。至于第八回中氏政的兩句話，個(gè)人覺得可以納入《真田丸》的名臺(tái)詞系列了，至于哪兩句，大家看下面幾張圖，先來回顧一下。

這幾句臺(tái)詞是對(duì)于湯泡飯這則逸話的重新解讀，并以此來勾勒氏政的形象。首先擱于當(dāng)時(shí)的情境之下，一是表達(dá)出北條氏政對(duì)于之后形勢(shì)發(fā)展的一些想法，二也是為了之后敲打氏直的情節(jié)做了一層鋪墊；其次，這兩句也可以說是氏政作為后北條家繼承人，對(duì)后北條家歷代創(chuàng)業(yè)的總結(jié)；后北條家的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷就像氏政吃湯泡飯，一代人干一代事，一口一口吃關(guān)東，然后逐步壯大；從氏政這個(gè)角色上看，吃多少澆多少，也可以凸顯出氏政只重一地之利，缺少對(duì)于整體大局的把握，這一點(diǎn)也在氏政對(duì)沼田的念念不忘中體現(xiàn)得十分明顯。

氏政敲打氏直的劇情，除了有助于劇情推進(jìn)之外，也算是為了氏直近幾集中的形象轉(zhuǎn)變來安排了一個(gè)情節(jié)；可惜，由于本劇不是寫北條家，氏直的這種轉(zhuǎn)變也很遺憾地沒能有更直觀地體現(xiàn)出來。在“天正壬午之亂”情節(jié)中，為了突出氏直的北條家當(dāng)主身份以及父子之間的關(guān)系，細(xì)田善彥在表演上也有學(xué)習(xí)或者模仿高島政伸的意味，有興趣的觀眾可以回顧一下之前的那幾集；你會(huì)發(fā)現(xiàn)在生氣或者浮躁的情緒中的細(xì)田氏直也是右半張臉神情抽搐的表情。

在天正壬午之亂的劇情后，《真田丸》對(duì)于北條家的描述主要就是抓住“沼田領(lǐng)糾紛”與“拒不上洛”這兩個(gè)點(diǎn)上?！靶√镌鞣ァ敝皫准谋睏l家狀況，鬼君劇評(píng)都已有講述，下面來單講一下這一集的氏政戲份。首先自然是信繁夜會(huì)氏政的情節(jié)，上周鬼君已經(jīng)附上了本劇考證丸島和洋先生對(duì)于此一情節(jié)設(shè)計(jì)的看法，這里鬼君再延伸談一談。

作為《真田丸》的一大主題，滅亡這一話題從開篇就給人留下足夠的印象。武田勝賴和室賀正武（算是真田家敵對(duì)勢(shì)力的滅亡吧）的形象塑造都讓觀眾印象深刻。三谷也有意塑造一種滅亡的因緣在信繁身上；讓信繁成為見證者，去接觸滅亡前夕武田與北條的末代當(dāng)主，并且時(shí)不時(shí)地在對(duì)話中來安插一些伏筆來針對(duì)年末的大坂之陣。比如，這一集中，北條氏政的一句“戰(zhàn)爭(zhēng)的局勢(shì)，直到最后的最后，都是變幻莫測(cè)的，”這何嘗不是在暗喻著大坂之陣中的情節(jié)。劇本不斷鋪排著一種宿命般的因果循環(huán)，至于最終效果如何？等年末我們才能真正體會(huì)到了。

從這一段勸說的臺(tái)詞上看，一方面依舊表現(xiàn)著氏政的高傲，另一方面也表達(dá)出他困守孤城而缺乏對(duì)外界情況的認(rèn)知。殘酷的現(xiàn)實(shí)最終也是讓氏政的內(nèi)心產(chǎn)生了動(dòng)搖，放了信繁一條生路。德川、昌幸、上杉勸說氏政的場(chǎng)景又是對(duì)四人性格的一個(gè)集中體現(xiàn)，仁君家康、心有不甘的昌幸、空許諾的上杉，始終高傲，不放棄自我的氏政，作為承擔(dān)《真田丸》前半部分劇情的四大勢(shì)力boss彼此相惜，也讓劇情流露出一種英雄相惜，一泯恩仇的況味。這一部里的上杉主從真是可勁萌了【笑】

最后，氏政切腹的情節(jié)又安排了一回湯泡飯，算是此時(shí)無言勝有言吧，這里有一個(gè)細(xì)節(jié)，澆湯的時(shí)候，氏政一如往常般只澆了一點(diǎn)，但是在思索之后，氏政將湯一滴不剩地全部澆完，這一細(xì)節(jié)的安排可能也想體現(xiàn)氏政對(duì)生命的徹悟。這里附一下氏政的辭世之句并附上第一句網(wǎng)上的翻譯，第二句沒有找到譯句！如果小伙伴有更好的翻譯，也歡迎分享！

雨雲(yún)の　おほえる月も　胸の霧も　はらいにけりな　秋の夕風(fēng)

正是有了楓葉殘留的秋天 才會(huì)有怨恨秋風(fēng)散花的春天 吾心便如那吹散云霧見明月的秋之晚風(fēng)

我身今　消ゆとやいかに　おもふへき　空よりきたり　空に帰れば

氏直的告別畫面，則是背影離觀眾漸漸遠(yuǎn)去，畫面色調(diào)逐漸變?yōu)楹谏?，也示意著后北條家的滅亡，但是旁白沒有講出一年后，氏直重新獲封領(lǐng)地，但因感染天花而死的命運(yùn)，估計(jì)也是想給感興趣的觀眾自己去查找關(guān)于氏直的資料吧

江雪齋的離場(chǎng)沒有旁白的出現(xiàn)，估計(jì)今年的關(guān)原之戰(zhàn)中，江雪齋會(huì)再次出場(chǎng)，并且承擔(dān)起說服小早川秀秋的任務(wù)。最后一個(gè)鏡頭，江雪齋朝著氏政的方向深施一禮，轉(zhuǎn)身隨著豐臣家的旗幟離去，也暗示著江雪齋成為了豐臣的家臣，期待他會(huì)在關(guān)原之戰(zhàn)時(shí)的再度登場(chǎng)。

豐臣軍中的他們

這一集中對(duì)于豐臣軍中諸人的描繪不多，重在塑造對(duì)日后情節(jié)的鋪墊！

首先是利休之死，在與姐夫相會(huì)的倉庫中，信繁發(fā)現(xiàn)了利休的貨物，貨物上魚的標(biāo)志，則是劇組由利休實(shí)家的屋號(hào)“とと屋” 即“魚屋”而虛構(gòu)創(chuàng)作的。伏筆的穿插是在第23回“攻略”中。信繁與茶茶去逛利休超市時(shí)，鏡頭也有兩次給到利休所制的扇面。在那一段場(chǎng)景的最后幾個(gè)鏡頭便是信繁看著利休所制的扇面。

其次是昌幸與豐臣家之間的關(guān)系，一直磨刀霍霍的昌幸老爹，在秀吉明確領(lǐng)土范圍后，昌幸老爹終于滿意了。劇本中編寫了一段昌幸詐開忍城的劇情，也是為了日后昌幸與三成關(guān)系走近而做的鋪排；片中提到了宇都宮仕置，來一張一圖流，讓大家了解一下后北條家滅亡后的大名配置狀況。

關(guān)于大家喜聞樂見的忍城之役，雖然采取了秀吉決定用水攻的說法【劇中的小道具上有秀吉的朱印狀，文字內(nèi)容是武州忍城可攻崩事、被仰付候、築堤、水攻尤候，見下圖】，但是，由于劇情方面的需要還是犧牲了一些史實(shí)?？甲C丸島和洋先生做了一些情節(jié)安排的解釋以及一些與史實(shí)不同點(diǎn)的澄清，鬼君照舊羅列在下面，感謝好友盆栽君幫忙！

首先是關(guān)于忍城之役主導(dǎo)者的問題，命令發(fā)動(dòng)水攻的是秀吉，然而責(zé)任者其實(shí)并不是三成，而是淺野長(zhǎng)政。中間有一段時(shí)間，淺野長(zhǎng)政轉(zhuǎn)戰(zhàn)缽形城，雖然一時(shí)讓三成成為了代理，最終還是回到了淺野的指揮之下，劇情中的安排是為了再現(xiàn)三成的混亂。其次是信幸在忍城之役中奮戰(zhàn)的情節(jié)。信幸無視昌幸的制止，去搶了忍城的曲輪，是因?yàn)閺倪@里能完整看到城的其他地方，所以才會(huì)被打退。另一方面，由于遲到，昌幸在忍城之役中被淺野長(zhǎng)政呵斥以至于丟臉。

最后是有日本網(wǎng)友提出關(guān)于大谷不在忍城，而在豐臣本陣的問題，丸島先生也給了解釋，由于劇本創(chuàng)作的緣故，強(qiáng)行改變何人的實(shí)際所在地也是存在的。在確實(shí)的史料中，大谷的確出現(xiàn)在忍城之役中?！竟砭ⅲ簜€(gè)人覺得這一改動(dòng)估計(jì)是為了日后關(guān)原之戰(zhàn)前夕，大谷為了三成而放棄家康所做的鋪墊；雖然也有史料說在宇喜多騷動(dòng)后，大谷與家康關(guān)系已經(jīng)惡化了，不過照劇中的描寫應(yīng)該不會(huì)遵循這一觀點(diǎn)】

這里鬼君來分享由港澳臺(tái)【不確定】網(wǎng)友根據(jù)當(dāng)時(shí)的書信和文書制作的一個(gè)關(guān)于忍城之役的時(shí)間表，另外安利一下這個(gè)網(wǎng)站——戰(zhàn)國(guó)協(xié)奏曲！對(duì)日本戰(zhàn)國(guó)感興趣的小伙伴可以去這個(gè)網(wǎng)上看看，內(nèi)容雖然不多，但干貨還是挺足的。不確定國(guó)內(nèi)能不能上，鬼君先附上鏈接：http://www.sengokuconcerto.com/

政宗

由于同年等原因，經(jīng)常在眾多娛樂作品中有CP感的真田信繁與伊達(dá)政宗第一次在大河劇中有了互動(dòng)！著裝上的紅藍(lán)互換，難保不是受了戰(zhàn)國(guó)Basara的影響，媒介產(chǎn)品的作用總是比想象中要強(qiáng)大得多。不過，伊達(dá)政宗的正式登場(chǎng)倒跟戰(zhàn)國(guó)Basara的中二風(fēng)大相徑庭，竟然是對(duì)秀吉的溜須拍馬！在這一次劇本創(chuàng)作中，三谷似乎有意在回避一些老大河劇的經(jīng)典場(chǎng)面，而想寫出一些屬于自己的新東西，比如這一次政宗身穿白衣臣服秀吉的場(chǎng)景中，并沒有演繹打脖子的?！境鲇凇丢?dú)眼龍政宗》第24回，勝新太郎的秀吉臨時(shí)加戲，之后成為了大河劇的名場(chǎng)面之一】。在這一集中，伊達(dá)政宗的溜須拍馬，不僅讓在場(chǎng)的諸位大名十分驚詫，也和北條氏政的高傲剛強(qiáng)形成了一種鮮明的對(duì)比。之后，一時(shí)興起的秀吉脫了衣服去搗年糕，也巧妙地用上了“天下餅”這一逸話，而非專業(yè)搗年糕的秀吉總會(huì)濺起面團(tuán)，也算給之后信繁和政宗的初遇制造了契機(jī)。

政宗與信繁的初遇，將近5分鐘的初會(huì)，劇本也在努力勾勒出一個(gè)完整的伊達(dá)形象；首先從政宗描述昌幸看他做年糕的狀態(tài)中，可以體現(xiàn)政宗的城府頗深；接著，讓信繁換一邊再敘談，抓住了一個(gè)非常不錯(cuò)的生活細(xì)節(jié)，饒有趣味，也彰顯了政宗的獨(dú)眼屬性；然后，政宗感嘆自己的人生就像過鐵索橋一樣，算是對(duì)政宗之前經(jīng)歷的簡(jiǎn)單概括，各種險(xiǎn)象環(huán)生，比如崩爹、弒弟等等；最后，早生二十年之嘆，體現(xiàn)其內(nèi)心實(shí)際上與氏政一樣的高傲！關(guān)于早生二十年的說法應(yīng)當(dāng)是來源于山岡莊八所寫的小說之中。照旁白的話語，伊達(dá)政宗再度登場(chǎng)估計(jì)就是在年末大坂之陣了。盡管演員演得努力，但可能還是讓大多數(shù)觀眾不太滿意。

雜言：

1、信繁文書

另外，上周在日本發(fā)現(xiàn)了一份真田信繁的文書，時(shí)間正好是天正十八年（1590年），這應(yīng)該也是現(xiàn)存最早的真田信繁文書。文書內(nèi)容是給一個(gè)叫安中的武將所寫，記錄了賜予領(lǐng)地的旨意。書名的繁字有特征，向?qū)κ直硎径Y貌的禮紙上署了花押，是正式文書的可能性比較高。最后，用一張丸繪來結(jié)束本篇?jiǎng)≡u(píng)啦！除湯泡飯外的真田丸食品大集合，咦，怎么還有山吹花？！【笑】