オークラ 飯塚悟志 推薦的香蕉人短劇十選 （下）
出自2021年7月31日 『香蕉人的BananaMoon Gold』節(jié)目，香蕉人二人因為接種新冠疫苗后發(fā)燒而缺席，臨時改由節(jié)目作家オークラ與東京03飯塚出演，介紹オークラ推薦的香蕉人短劇十選。
05「Fraud in Phuket」
オークラ：接下來是時間隔得稍微久一點的，2004年單獨Live『Elephant pure』的段子，「Fraud in Phuket」。
飯塚? ? ? ?：這個我也有看過。
オークラ：香蕉人兩人都是一人兩角的段子。夫妻倆去普吉島旅行，太太在跟丈夫吵架后打算假裝自己被綁架了。日村演太太，設(shè)樂演跟太太合謀的酒店服務(wù)員和丈夫。這位丈夫就算來了普吉島，也還是必須繼續(xù)工作，他的工作伙伴也是日村演的。
飯塚? ? ???：厲害了，香蕉人偶爾會這樣的，其他諧星都不這么做的。
オークラ：沒有別人做這種段子的。
飯塚? ? ? ?：做不來啊。
オークラ：這個真的是只有香蕉人做得到的。
飯塚? ? ???：雙人組里，通常是只有一個人特別能演，很少是兩個人都能做到一人兩角的吧？
オークラ：這個段子既有結(jié)構(gòu)美，又有鮮明的角色，非常棒的。
飯塚? ? ???：日村桑經(jīng)常同時演女性和大叔這樣完全不同的角色嘛。反過來設(shè)樂桑則經(jīng)常是兩個角色都是男角，但卻是差異很大的角色。他們能表演出清晰的區(qū)別來，真的是好厲害。
オークラ：那位真的厲害，很較真的人與什么都沒在想的人，他能通過微妙的表現(xiàn)來區(qū)分開來，這點真的是若手們模仿不來的。
飯塚? ? ???：若手根本不會做這種的吧？
オークラ：嘛 ?做了的話會被別人說“太像香蕉人”的吧。
飯塚? ? ???：不整個一人三角就根本沒辦法超過他們了。
オークラ：說到這個段子，結(jié)構(gòu)還蠻復雜的，但其實還頗有喜劇風的。跑到外國，整出這么一起假案子，最后讓夫妻和好了，也算是不錯的喜劇了。
飯塚? ? ???：故事有好好設(shè)計呢。
オークラ：其實段子在前一天都沒完工的。
飯塚? ? ???：前一天？首場演出的前一天？
オークラ：是的，過了零點都還沒完成段子。一人二角的設(shè)定難度很大姑且不說，關(guān)鍵是在那個時間點，劇本還是不太有趣。
飯塚? ? ???：還沒完工呢。
オークラ：是啊，這時候我們都有點慌了，還有很多需要修改的部分。都已經(jīng)是開演前一天了，該如何是好啊，然后就有了“反正肯定記不住臺詞了，就干脆到處貼上提詞板吧”的主意。為了方便擺提詞板，就把設(shè)樂的工作伙伴日村的職業(yè)設(shè)定為設(shè)計師了，于是就可以用看設(shè)計圖的名義，在桌子上打開提詞板了。
飯塚? ? ???：確實有這么個場景！
オークラ：這樣就能在上面寫很多臺詞對吧？另外在接假綁架電話的時候要記筆記，這個筆記本也能當做提詞板用對吧？
飯塚?? ???：到處都有臺詞啊。
オークラ：像這樣變著法子安排提詞板的過程中，段子也越變越有趣了（笑）。
飯塚? ? ???：牛叉??！
?
【設(shè)置題詞版讓段子變有趣了】
オークラ：漸漸變得像是三谷幸喜的電影一樣了。為了設(shè)置提詞板而考慮了各種花招，反而讓段子的結(jié)構(gòu)變得有趣了。
飯塚? ? ???：原來如此。比如說攤開設(shè)計圖作為短劇的楔子的話還蠻帥氣的。
オークラ：全部都是這種設(shè)置……。
飯塚? ? ???：其實目的只是為了看小抄。
オークラ：為此思考了能寫最多字的法子（笑）。
飯塚? ? ???：原來如此，不想聽這樣的幕后啊（笑）。
オークラ：不過因此也讓我們有了靈感，既然這樣也行的話那整些其他招數(shù)也沒關(guān)系吧。
飯塚? ? ???：讓段子開始轉(zhuǎn)向了。
オークラ：段子越變越有趣了，真的是奇跡之夜。話說之后收錄DVD的時候，全國巡演已經(jīng)辦完了，所以段子也都記熟了，就誰都沒看提詞板了。不過知道這個段子的創(chuàng)作過程后，再看的時候就又會有不一樣的樂趣了。
飯塚? ? ???：確實有時類似于奇跡、或者說偶然性的東西會讓段子變得更有趣。
オークラ：不過也虧他們能演好呢，這也是只有香蕉人能做得到的事，整整20到25分鐘的喜劇。
飯塚?? ???：是壓軸段子呢。
06「二重思考人間」
オークラ：我想聽聽飯塚桑你喜歡哪個段子。
飯塚? ?????：果然「Secretive Person」必須有呢。
オークラ：飯塚桑你經(jīng)?？洫勥@個段子的。
飯塚? ? ???：另外還有一個不知會不會撞車，「與宮澤小姐吃飯」。
オークラ：這個也是名作，不過這次我沒選。
飯塚? ? ???：這是香蕉人在2008年短劇之王決賽上演過的段子。
オークラ：原本時間更長的，強行縮到了4分鐘。
飯塚? ? ???：想看完全版啊，那個段子的設(shè)定很棒！
オークラ：是啊，“我要跟宮澤理惠一起去吃飯，你要來嗎？”的設(shè)定（笑）。
飯塚? ? ???：對對，日村他想去的，當然想去啊，但又會感到不安，“我去沒關(guān)系嗎？要穿什么衣服呢？”。像這樣想去與不安的心情并存的糾葛。
オークラ：好像現(xiàn)實中會有但實際上又不會有的設(shè)定。
飯塚? ? ???：問“你要來嗎？”的是設(shè)樂桑。設(shè)樂桑演的是不知細心兩字怎么寫的人，完全不明白日村的煩惱，他們兩個的互動很棒吶。
オークラ：香蕉人的短劇往往會從設(shè)定開始再更深入一層，要盡享其中樂趣，果然還是需要更長一點的時間呢。
飯塚? ? ???：對啊。
オークラ：順著這個走向，來介紹我推薦的香蕉人短劇第6個，2005年『good Hi』Live的開場短劇「二重思考人間」，飯塚桑記得嗎？
飯塚? ? ???：知道是知道，你還是再說明一下吧？
オークラ：這是香蕉人難得的……或許也不難得吧，總之是出系統(tǒng)型的短劇。簡單說就是在段劇中定下規(guī)則，然后反復運用。所謂的二重思考人間，指的就是會同時思考相反的事，“我喜歡你，雖然也討厭”這樣不停重復……
飯塚? ? ???：啊 我想起來了！
オークラ：構(gòu)造還是很簡單的，但香蕉人就是能以這樣的設(shè)定博得笑聲。
飯塚? ? ???：這個要演好很難的！
オークラ：香蕉人的段子，通常會展現(xiàn)出人類各種感情，所以我本來覺得如果太追求系統(tǒng)性的話，可能段子會不太適合他們，然而他們卻演的非常棒。明明是這么簡單的設(shè)定卻能演好，香蕉人真的牛叉。
飯塚?? ???：就算想到了這樣的設(shè)定，也演不來的。
オークラ：沒點本事的話，就很容易變成超級冷場的狀況了。
飯塚?? ???：很有可能。
オークラ：另外果然設(shè)樂桑他自己就是二重思考人類呢，他非常擅長用相反的表達去描述同一件事。
飯塚?? ???：這也是天選之人才能做得到的事啊。
07「dumb cluck」
オークラ：接下來第7個是「dumb cluck」，是2010年單獨live『DIAMOND SNAP』的開場段子，帶點落語風。設(shè)樂是天才科學家，發(fā)明了時光機器。他之所以想要發(fā)明時光機的原因，是因為自己姓“蠢野”。當初明治年間，國家要求所有人都要有姓氏，于是他的先祖就取了蠢野這個姓，這也讓設(shè)樂在學校里被使勁欺負了。
??????????于是設(shè)樂就發(fā)明了時光機，回到了先祖所在的時代，打算勸先祖放棄取這個姓。設(shè)樂在臺上獨自說話，像落語一樣展開獨白。與此同時，日村作為先祖出場，在那個時代是個小學徒，腦子有點脫線。被政府要求取姓的時候，日村想到“我是個蠢貨”于是就叫蠢野得了。
飯塚? ? ???：原來是這樣決定的。日村桑是設(shè)樂桑的先祖。
オークラ：對對。日村有喜歡的女子，想要跟那位女子結(jié)婚。日村心里決定，在那位女子來到之前，如果沒人向他搭腔的話，他就會向那位女子告白了。后代的天才科學家設(shè)樂坐時光機器來到了這個時代，準備向日村搭腔，打算摧毀日村與這位女性邂逅的機會。
飯塚?? ???：很龐大的主題呢！
?
【弒親悖論】
オークラ：這里就有時光穿梭故事常有的“弒親悖論”了。返回過去殺死自己的先祖，這樣的話自己就不會出生了吧？但要是自己不會出生的話，那又要怎樣去殺死先祖呢？這是科幻故事里有名的弒親悖論。總之設(shè)樂為了能改姓而回到了過去，但因為他的搭話，日村決定了不向?qū)頃蔀樗拮拥呐痈姘?，于是設(shè)樂就開始煩惱“這下子會變成怎樣的狀況呢？”，然后日村就開導他說“這么煩惱下去的話，你會變成蠢貨哦”。
飯塚? ? ???：單純的包袱（笑）。
オークラ：很有落語內(nèi)味兒的包袱。
飯塚? ? ???：原來如此，主題龐大，最后的包袱卻很單純。
オークラ：有種“如果兩人一起講落語的話會怎樣呢？”的感覺。
飯塚? ? ???：從這個點子出發(fā)的嘛？
オークラ：具體我也不清楚，但我的觀感是這樣的。香蕉人經(jīng)常會演真實人性劇，但其實他們也有很多夸張角色類的短劇對吧。這種角色類短劇，就有點類似于香蕉人他們喜歡的星新一式的世界觀。把科幻設(shè)定與單純地包袱進行合體，我覺得非常有觀看的價值。
飯塚? ? ???：并不是短劇通常會演的題材。
オークラ：是啊。
飯塚? ? ???：有時光穿梭的短劇還是有的，但這個又有不同的味道。
オークラ：簡單說就是他們對于用時光機能夠做到的事有進行認真地構(gòu)思。
飯塚? ? ???：是呢，故事很壯大，包袱也很不值一提。看香蕉人的Live，有時會有像在看電影一樣的感覺。
オークラ：大概他們已經(jīng)覺得再演普通的短劇也沒意思了吧。我感覺到了2010年以后，他們就有了這樣的想法了，畢竟之前都做了15年的短劇了。這時候大概是『non stop』開始兩年前，他們開始思考繼續(xù)開單獨Live是為了什么的問題了。
飯塚? ? ???：這時候他們在電視上已經(jīng)很活躍了。
オークラ：為了逗笑觀眾而辦單獨Live的模式也消失了，漸漸變成了嘗試這一年時間里自己想要演的段子的模式了，于是就會想要挑戰(zhàn)這種比較難的題材了吧。
飯塚?? ???：厲害了，在電視上這么忙還勇于挑戰(zhàn)，真的很有動力啊。
08「テオマン島」
オークラ：接下來是兩年后的單獨Live『TURQUOISE MANIA』，我所推薦的第8個段子「刁曼島」就出自這場Live。
飯塚? ? ???：哦哦 我有印象的！
オークラ：這是在2013年，『non stop』開始的年份。段子講的是在刁曼島有位日本導游日村，而設(shè)樂則是來旅行的游客。這個段子也是充滿了兩人的內(nèi)心獨白戲。日村作為導游，想要讓設(shè)樂100%盡享刁曼島，想要帶他去各種地方玩。然而他帶設(shè)樂去的這些地方，對設(shè)樂完全沒有任何觸動，只是讓設(shè)樂覺得“這人做的所有事都好討厭啊”。不是會有那種喜歡帶游客去各種冷門地方玩的人嗎？
飯塚? ? ???：不去那些老套的地點。
オークラ：就是這么回事。
飯塚? ? ???：但是設(shè)樂他就只想去老套的地點。
オークラ：結(jié)果就是日村折騰了半天全都是白忙，然后設(shè)樂遇到了會造成生命危險的事件，多虧日村推薦的墜飾才逃過一劫，最后變成了一段佳話。
飯塚? ? ???：這也很像電影呢。
0910「Air head」「scrambled」
オークラ：還剩下兩個段子，機會難得，最后還是簡單介紹一下。2017年 單獨Live『Super heart head market』，其中有個叫「Air head」的段子。你記得嗎？這是關(guān)于辦公室的段子，兩人在辦公室里，日村是稍微資深一點的前輩。在設(shè)樂深夜加班的時候，日村問“你要吃糖嗎？”，設(shè)樂說“不需要”。
??????????然后日村就說“因為是我做的軟糖所以你才不吃的吧？這軟糖可不是我在家全裸制作的好吧”。到最后，日村就開始念叨了“你小子為什么不收我的軟糖？是因為你小子瞧不起我吧。不過我懂的，誰叫我工作做不來的?！??“不過我做不好工作是有理由的，這是因為我是男性腦。男人專注于一件事上，就很難做好別的事了，而女性腦就能同時處理不同的好幾件事了。你小子就是女性腦，所以能同時做好幾件事。工作上你確實比較行，但要是相互廝殺的話，就會是我贏了”（笑）。
飯塚? ? ???：有過這段子呢（笑）。
オークラ：最后變成了“我們來試著相互廝殺吧”的結(jié)局。
飯塚? ? ???：我喜歡這段子。
【無疑是設(shè)樂創(chuàng)作的段子】
オークラ：這段子毫無疑問是設(shè)樂桑創(chuàng)作的。比起普通的對話劇來，比起思考在這樣的狀況下要怎樣創(chuàng)作短劇來，他會更重視把自己的思考和哲學投射進去。比如說安排段子的出場人物來講他在廣播里會聊到的事，來試著看看會有怎樣的效果，這是近年來香蕉人短劇的一大特征。
??????????到這個時候，香蕉人應(yīng)該已經(jīng)演過160個以上的短劇了。普通的短劇越來越難讓他們感到滿足了，于是設(shè)樂桑就會有把這種哲學性的思想和思考加入到短劇之中的傾向了。我作為作家，感覺到他在追求具有事件性、或者說具有反轉(zhuǎn)的短劇。飯塚桑你也創(chuàng)作過這么多的短劇，平時有思考過要怎么做短劇嗎？
飯塚? ? ???：我們是至今為止還是會考慮人物的互動性，比如“在這樣的狀況下會想要說這個”之類的。
オークラ：至今依然做著斷面式的短劇呢，厲害啊。
飯塚? ? ???：這一點一直沒變。這個段子里面，日村一直想讓設(shè)樂吃他親手做的軟糖，設(shè)樂就一直拒絕，還說“大叔親手做的軟糖誰想要啊？”。我最喜歡的一句臺詞是“這世上的食物，多半都是大叔親手制作的好吧！”，我超愛這一句的。
オークラ：果然飯塚桑會喜歡這種地方呢（笑）。
飯塚? ? ???：因為仔細一想，確實就是這么回事啊。話雖如此，聽人大聲這么說，果然還是會忍俊不禁的呢。
オークラ：的確這句很有趣。那么最后一個段子是「scrambled」，出自2019年單獨Live『S』，也是香蕉人最近的一次單獨Live。剛剛說過了一人兩角的段子，而這是日村桑一人三角的段子。
飯塚? ? ???：還有一人三角的段子？
オークラ：設(shè)樂桑他也是一人二角。
飯塚? ? ???：太牛了！
オークラ：舞臺是在美式小餐館，設(shè)定也很有美國風。劇情簡單說就是做槍支交易的途中，裝有手槍的皮包跟別人拿錯了。短劇里出現(xiàn)的人物都是外國人。讓我覺得厲害的是，這短劇里的角色不是日本人，而是類似于外國電影一樣的設(shè)定，但他們卻好好地作為短劇、作為喜劇給演好了。在我看來，他們作為短劇師已經(jīng)上了一個新臺階了。
飯塚? ? ???：是啊，不斷在進化呢。
オークラ：所以說這個短劇在電視上也很難演，不是適合在段子節(jié)目里表演的段子，長度差不多有25分鐘吧。像這樣不知要進化到何方，實在是太厲害了。
飯塚? ? ???：有種武力展示的感覺呢。
オークラ：真的是年輕人模仿不來的呢。這是最近的段子，雖然應(yīng)該有人看過了，但我還是想推薦給大家。
飯塚?? ???：是呢。
