2019年春節(jié)檔，《流浪地球》火了！這部在國內(nèi)成為“現(xiàn)象級”影片的作品，被認(rèn)為是“中國首部媲美好萊塢的科幻大片”。

且不論電影本身如何，它的誕生，無疑將所有人的目光再度吸引到“影視工業(yè)化”這一話題上，也為國產(chǎn)電影工業(yè)化之路打開了新思路。

可以說，《流浪地球》是國產(chǎn)電影工業(yè)化的又一次成功的嘗試。但是，與好萊塢成熟的影視工業(yè)體系相比，國產(chǎn)電影無論是前期拍攝、后期制作、宣發(fā)、放映，還是周邊的財務(wù)、法務(wù)服務(wù)等，都有很大的差距，可以說，我國的影視工業(yè)化水平總體仍處于初級階段。

中國影視工業(yè)化差在哪？

影視工業(yè)化到底是什么？技術(shù)，教育，從業(yè)素質(zhì)？其實(shí)，工業(yè)化最根本、最基礎(chǔ)的是標(biāo)準(zhǔn)。建立起標(biāo)準(zhǔn)之后，才能進(jìn)一步規(guī)范化、流程化。

當(dāng)一切有了標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化、流程化之后，電影依照其固定的生產(chǎn)模式，前期籌備、中期拍攝、后期制作、宣傳發(fā)行等各司其職，在工業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)之下，規(guī)避無意義的環(huán)節(jié)，共同推動完善電影的產(chǎn)業(yè)鏈條。

但是，標(biāo)準(zhǔn)化不是程式化，工業(yè)化也不是強(qiáng)調(diào)大場面、大制作、大投資，而是電影人從理念到實(shí)操再到人才的一種產(chǎn)業(yè)生態(tài)。

影視工業(yè)化體系極為成熟的好萊塢，正是通過一整套歷經(jīng)實(shí)踐校核過的工業(yè)體系，將全球各地的制作公司、導(dǎo)演、演員等整合起來，讓電影生產(chǎn)的每個節(jié)點(diǎn)都有專業(yè)人士負(fù)責(zé)把控，人盡其用，面向全球觀眾輸出自己的文化與價值觀。

與成熟的好萊塢影視工業(yè)模式不同的是，中國的電影創(chuàng)作更像是一種高度依賴導(dǎo)演和編劇，以資本為導(dǎo)向的，粗放式的“小作坊”創(chuàng)作。

在國內(nèi)，影片的質(zhì)量高下及受市場的歡迎程度，極度依賴導(dǎo)演、編劇的水平及發(fā)揮情況，這種缺乏標(biāo)準(zhǔn)化體系指導(dǎo)的情況，導(dǎo)致不少影片成為一場豪賭，因?yàn)檫B投資人都不能保證自己每次都不會看走眼，甚至導(dǎo)演也會有馬失前蹄的時刻。

然而，由于市場競爭激烈，機(jī)會稍縱即逝，導(dǎo)致不少投資人、制片人、編劇、導(dǎo)演、演員等往往以短期逐利為主，影片的創(chuàng)意、創(chuàng)作、生產(chǎn)、管理等方面純屬粗放式操作，缺乏對影視作品的精雕細(xì)琢，導(dǎo)致不少作品粗制濫造，自然不被市場認(rèn)可。

此外，中國真正的獨(dú)立制片人很少，大多數(shù)是資本的附庸，導(dǎo)致不少影片創(chuàng)作以“資本”的意志為導(dǎo)向，看到某類影片火了，就一哄而上，創(chuàng)作過程中為了省錢，隨便改變生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)，最終影片創(chuàng)作南轅北轍。

可見，與好萊塢成熟的影視工業(yè)體系相比較，國產(chǎn)電影工業(yè)體系的建立任重而道遠(yuǎn)。文創(chuàng)資訊認(rèn)為，國產(chǎn)電影工業(yè)體系的建立，需要來自軟環(huán)境、硬設(shè)施的支持，以及穩(wěn)定而完整的電影產(chǎn)業(yè)鏈條的打造。

影視工業(yè)化體系的建立并非一蹴而就

2017年，《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》落地 , 使電影產(chǎn)業(yè)成為拉動內(nèi)需、促進(jìn)就業(yè)、推動經(jīng)濟(jì)增長的重要組成部分。2018年，廣電總局一系列政策通知等相繼出臺，在為創(chuàng)作者劃出重點(diǎn)的同時，也相對凈化了影視創(chuàng)作的軟環(huán)境。

藝術(shù)學(xué)博士張成認(rèn)為，“中國電影工業(yè)已經(jīng)有了比肩準(zhǔn)好萊塢大片的硬實(shí)力和先進(jìn)的攝制技術(shù)”。確實(shí)，《流浪地球》的火爆讓擁有高科技影棚的青島靈山灣東方影都成為焦點(diǎn)，其實(shí)，不止東方影都，中影數(shù)字基地、橫店、象山影視城等，都已經(jīng)發(fā)力或建立起國際標(biāo)準(zhǔn)化的影棚。而數(shù)字化的后期制作中，郭帆介紹，《流浪地球》“75%的特效由國內(nèi)團(tuán)隊完成，另外25%是韓國和德國的團(tuán)隊完成?！?/p>

可見，隨著軟環(huán)境的不斷改善及硬件技術(shù)的不斷提升，國產(chǎn)電影相較之前已經(jīng)有了很大的提升。然而，與橫亙在前的好萊塢電影工業(yè)體系相比，國產(chǎn)電影的標(biāo)準(zhǔn)化體系的建立仍有很大欠缺。

如何建立起標(biāo)準(zhǔn)化的影視工業(yè)體系？文創(chuàng)資訊認(rèn)為，突破原始低效的協(xié)作方式導(dǎo)致的供需關(guān)系嚴(yán)重失調(diào)的現(xiàn)狀，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)能、人才、技術(shù)、流程管控等關(guān)鍵問題的工業(yè)化，是建立標(biāo)準(zhǔn)化工業(yè)體系的基礎(chǔ)。

前不久，央視財經(jīng)頻道《深度財經(jīng)》節(jié)目以“好電影在哪里？”為題，多維度探索了新技術(shù)在電影工業(yè)化方面的探索。節(jié)目中除了展示為觀眾帶來觀影新體驗(yàn)的AR/VR技術(shù)外，還特別展示了一款影視項(xiàng)目生產(chǎn)管理系統(tǒng)——AgileShot（安捷秀）。這款以服務(wù)影視行業(yè)的工業(yè)化為目標(biāo)的軟件，不僅解決了跨地域的協(xié)同創(chuàng)作，還實(shí)現(xiàn)了從劇本分解、拍攝、后期制作、資金使用等多方面的流程再造。

“在整個藍(lán)海創(chuàng)意云里面，它（安捷秀）是一個骨架，是一個非常核心的系統(tǒng)”，藍(lán)海創(chuàng)意云創(chuàng)始人魯永泉博士這樣評價安捷秀，而藍(lán)海創(chuàng)意云研發(fā)安捷秀的初衷，就是“針對中國的影視的工業(yè)化，應(yīng)該是進(jìn)行一些這種探索性的工作。”

不僅如此，藍(lán)海創(chuàng)意云平臺還通過互聯(lián)網(wǎng)實(shí)現(xiàn)了影視資源的平臺化，項(xiàng)目管控的軟件化以及生產(chǎn)工具的云端化。目前，包括動畫、影視公司在內(nèi)，已經(jīng)有六萬多家文創(chuàng)企業(yè)，涉及15萬影視工作室、500多萬個人設(shè)計師入駐安捷秀，累計完成交易50億元，形成了一個在云端的虛擬文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園，為實(shí)現(xiàn)影視生產(chǎn)過程的規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化、流程化進(jìn)行了積極探索。

可見，在好萊塢成熟的影視工業(yè)體系面前，中國的影視人正在積極探索著。但是，羅馬不是一天建成的，好萊塢成熟的影視工業(yè)化體系的建立也經(jīng)歷了很長時間的探索，借鑒好萊塢經(jīng)驗(yàn)，國產(chǎn)電影工業(yè)化雖然不可能一蹴而就，但可以站在前人的肩膀上，探索屬于自己的影視工業(yè)化之路。