所以，日本電影的核心，其實(shí)一直都是動(dòng)畫(huà)（漫）電影，其電影票房榜中，動(dòng)畫(huà)電影能占據(jù)絕對(duì)統(tǒng)治地位，尤其是動(dòng)漫劇的劇場(chǎng)版，比如《鬼滅之刃》、《名偵探柯南》、《哆啦A夢(mèng)》、《海賊王》等。

此類(lèi)動(dòng)漫電影往往要依托于動(dòng)漫的成功，是非常粉絲向的電影，比如《海賊王：紅發(fā)歌姬》影片質(zhì)量非常差，卻能得到一眾海米認(rèn)可。

而真正讓日本的動(dòng)畫(huà)電影封神，能夠走向國(guó)際舞臺(tái)的，其實(shí)是宮崎駿、新海誠(chéng)這樣的電影人。他們的電影沒(méi)有固定的主題，卻與日本本土有著密不可分的聯(lián)系，可以說(shuō)是飽含日本民族精粹，我們能夠通過(guò)他們的電影感受到導(dǎo)演對(duì)國(guó)家、民族、社會(huì)、個(gè)人等多方面的思考。

比如日本最具知名度的動(dòng)畫(huà)電影——《千與千尋》，第一次看，看的是獵奇；第二次看，看的是回憶；第三次看，看的是思考。

《千與千尋》其實(shí)就是在一個(gè)故事中，融入了宮崎駿非常多的思考，比如成年人的貪婪，比如對(duì)環(huán)境污染的擔(dān)憂(yōu)，比如對(duì)溺愛(ài)式教育的思考，以及對(duì)人們不屈向上精神的贊揚(yáng)，同時(shí)還有對(duì)社會(huì)邊緣人的可憐與恐懼（無(wú)臉男的不同遭遇）。

可以說(shuō)宮崎駿在一部電影之中，去思考與呈現(xiàn)了日本當(dāng)時(shí)社會(huì)最本質(zhì)與最核心的問(wèn)題。

而在宮崎駿之后，新海誠(chéng)又接力而上，繼續(xù)站在本民族的角度上去審視世界，去審視社會(huì)。比如我們前面聊過(guò)的《鈴芽之旅》，這部動(dòng)畫(huà)電影好在哪里呢？

其實(shí)就是好在非常具有本土特色，所謂地龍，既符合日本從中國(guó)承襲而來(lái)的神話觀念，又非常符合日本多地震的現(xiàn)實(shí)；并在不有意打壓男權(quán)的基礎(chǔ)上，以girls help girls的方式呈現(xiàn)了女性力量的偉大與仁愛(ài)；更在探討家人與愛(ài)情、獨(dú)身家庭之間的相處之道；以及對(duì)城市發(fā)展提出自己的看法，即不贊成但也不批判，只以個(gè)人角度來(lái)解讀，那就是一定不能忘記故土。

可以說(shuō)電影中非常深刻而細(xì)致地對(duì)日本社會(huì)進(jìn)行探討與呈現(xiàn)，能通過(guò)電影看到日本所面臨的問(wèn)題，及導(dǎo)演的期望。

不過(guò)，新海誠(chéng)與宮崎駿相比還是有一定的局限性，就是太過(guò)于執(zhí)著愛(ài)情，而且這種愛(ài)情升溫過(guò)快，所以新海誠(chéng)的電影被批判的部分一定是愛(ài)情。但是其對(duì)社會(huì)的思考，對(duì)民族的認(rèn)知，都將日本動(dòng)畫(huà)電影推上了一個(gè)非常高的高度。

與日本動(dòng)畫(huà)電影的長(zhǎng)盛不衰相比，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫則明顯經(jīng)歷了從巔峰到垃圾，再由垃圾開(kāi)始崛起的過(guò)程。

3、崛起的中國(guó)動(dòng)畫(huà)

在落雪心中，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的起點(diǎn)非常之高，因?yàn)槲覀冃r(shí)候在電視上看到的那些動(dòng)畫(huà)片，即是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的巔峰。

不論從形式、故事還是主題上都完勝只會(huì)【夢(mèng)想、家人、正義】的美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影不知凡幾，只是與日本動(dòng)畫(huà)比，雖然內(nèi)容更豐富但篇幅有限，所以可以將其認(rèn)定為略輸一籌或并駕齊驅(qū)。

而彼時(shí)的風(fēng)格也包含水墨、皮影、二維等，在呈現(xiàn)形式上甚至遠(yuǎn)超日本電影，也體現(xiàn)了中國(guó)文化的博大精深。包括《嶗山道士》、《天書(shū)奇譚》、《驕傲的將軍》、《濟(jì)公斗蟋蟀》、《九色鹿》、《漁童》、《邋遢大王歷險(xiǎn)記》、《葫蘆兄弟》、《黑貓警長(zhǎng)》等動(dòng)畫(huà)都是其中精品。

他們呈現(xiàn)的核心內(nèi)容也風(fēng)格多樣，但此時(shí)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，一方面受限于時(shí)長(zhǎng)，另一方面則是其核心主題雖然具有中國(guó)特色，卻與實(shí)際生活有一定差距。

隨后，隨著時(shí)代的發(fā)展，中國(guó)動(dòng)畫(huà)開(kāi)始向長(zhǎng)篇幅轉(zhuǎn)向，此時(shí)的精品有《西游記》、《藍(lán)貓?zhí)詺馊?wèn)》、《虹貓藍(lán)兔七俠傳》、《中華小子》等，但此時(shí)沒(méi)有精品動(dòng)畫(huà)電影，唯一能拿得出手的就是《寶蓮燈》。

自此以后，不要說(shuō)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影，就是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片都陷入低谷，各種垃圾爛片橫行，每年上映的動(dòng)畫(huà)電影低級(jí)、劣質(zhì)，純純割韭菜。

中國(guó)動(dòng)漫開(kāi)始崛起的節(jié)點(diǎn)是2007年《秦時(shí)明月之百步飛劍》上線，成為全網(wǎng)爆款，由此帶動(dòng)了《畫(huà)江湖》系列的出現(xiàn)，以及此后國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的百花齊放。而中國(guó)動(dòng)漫電影崛起的起點(diǎn)，就是大家熟知的《西游記之大圣歸來(lái)》。

不得不提的是，在中國(guó)動(dòng)畫(huà)的至暗時(shí)刻里，《魁拔》系列可以說(shuō)是最閃耀的那一束光，只可惜生不逢時(shí)。

隨著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的崛起，動(dòng)畫(huà)內(nèi)容開(kāi)始逐漸多樣化，核心內(nèi)容也有了較大突破，其中做得最好的動(dòng)畫(huà)電影是《大護(hù)法》，其次是《西游記之魔童降世》，再次則是落雪雖然很抵制但卻很肯定導(dǎo)演想法的《深?！?。（動(dòng)漫里首推《小妖怪的夏天》）

但從大數(shù)據(jù)來(lái)說(shuō)，此時(shí)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)依然垃圾，其故事來(lái)源也主要源自《西游記》、《封神榜》、《白蛇傳》等經(jīng)典老IP，不論是《姜子牙》還是《楊戩》都是形式大于內(nèi)容，畫(huà)面精美無(wú)比，但故事孱弱無(wú)比，且主題也非?？斩?。

而隨著畫(huà)面技術(shù)提升，落雪也相信國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫會(huì)得到一個(gè)較大的騰飛與起步，尤其是90后成長(zhǎng)為社會(huì)主流，對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影的認(rèn)知度也會(huì)越來(lái)越高，從而促進(jìn)資本推動(dòng)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)開(kāi)始崛起，也開(kāi)始以多元方式呈現(xiàn)，且主題也比美國(guó)電影更豐富，但目前還是過(guò)于集中于古裝。雖然《深海》碰瓷抑郁癥、美化嗑藥，但必須要承認(rèn)《深?！肥且淮蝹ゴ蟮膰L試，開(kāi)始讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫走進(jìn)生活，也開(kāi)始在動(dòng)畫(huà)中去關(guān)注普通人。

所以國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)真正的崛起，其實(shí)是多元化開(kāi)始，有更多完善的《深?！烦霈F(xiàn)在熒幕中時(shí)，才真正有資格談國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的崛起。

不過(guò)，落雪相信這一天并不遙遠(yuǎn)！但該批評(píng)的電影還得批評(píng)，就像《深?！罚J(rèn)可與批評(píng)并不沖突。好片需要贊揚(yáng)，而爛片則必須要批評(píng)。

截至目前，今年只有1部《保你平安》得到落雪強(qiáng)烈推薦，《鈴芽之旅》與《流浪地球2》得到落雪毀譽(yù)參半的評(píng)價(jià)，而今年可看的電影還有《毒舌律師》、《宇宙探索編輯部》、《不止不休》，沒(méi)了！

好了，最近經(jīng)常加班的落雪電影，今天就聊到這兒，覺(jué)得落雪說(shuō)的還有幾分道理的，就請(qǐng)轉(zhuǎn)評(píng)贊，隨便給一個(gè)，想從不同維度了解一部電影，想看好電影的話，麻煩大家關(guān)注落雪，謝謝！

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