老紫和漢真的是“完美人柱力”？新發(fā)行的《水門傳》到底傳遞了哪些細(xì)節(jié)？又有哪些爭議存在？

本期“簡析火影”，咱列文虎克·日就來跟大家一起看一看~

在這里再次感謝“岸本粉絲漢化組”的漫畫漢化！為愛漢化！值得信賴！

細(xì)節(jié)點(diǎn)

1.水門的隊(duì)友

故事中兩處劇情給到水門隊(duì)友的鏡頭：

第一次是在一開始迎戰(zhàn)四尾、五尾人柱力時，因?yàn)殡y以招架尾獸玉的攻擊，自來也讓水門使用飛雷神之術(shù)帶著他和兩名隊(duì)友撤退。

第二次是在木葉村中，黑臉小伙與扎辮隊(duì)友（當(dāng)然稱其扎辮隊(duì)友是因?yàn)槲抑两穸伎床惶鰜磉@位的性別）出現(xiàn)，負(fù)責(zé)招呼水門一起去跟第三代火影報(bào)告任務(wù)。

從形象上我們也基本可以判斷——這個黑臉小伙和旁邊這個酷酷的扎著辮的隊(duì)友以及包括水門在內(nèi)，應(yīng)該就是當(dāng)初《火影》漫畫 第122話里三代回憶中出現(xiàn)的自來也的三個學(xué)生。

可見在這篇外傳漫畫沿用了這個設(shè)定：

其中扎辮子那位在玖辛奈敘述的回憶中也曾出現(xiàn)過，是水門和玖辛奈在忍者學(xué)校時的同班同學(xué)。

只不過很有意思的一點(diǎn)就是在漫畫中還出現(xiàn)了這個黑臉小伙的名字，叫“德卡依”，

在國內(nèi)另一些漢化中也譯為“大塊頭”，

會出現(xiàn)這種偏抽象的翻譯問題是因?yàn)榈驴ㄒ溃ē钎ぃ┍疽饩褪恰昂艽?、巨大”的意思，就類似達(dá)魯伊（ダルイ）本意是“懶惰”一樣，因此就有了這么兩種稱呼。

所以說這是一個非常具有云隱村成員風(fēng)格的姓名。

包括他黑皮膚、白頭發(fā)（以及白眉毛）的造型也與云隱村諸多角色相契合，綜上所述，我們也并不排除“德卡依就是出身于云隱村”的可能性。

但是這也牽扯到了另一個問題——要知道木葉和云隱村的關(guān)系長久以來其實(shí)并不太融洽，如果這個如果德卡依真的是云隱村人士或者有著云隱村血統(tǒng)，那么他是怎么來的？

我們結(jié)合三代火影回憶中自來也帶著少年德卡依的情形，那符合條件的時間線可能要追溯到當(dāng)初二代火影與二代雷影的和談時期，雖然那次談判最終因?yàn)榻鸾倾y角的作妖而夭折，但是在那段時間前后，應(yīng)該算是木葉和云隱村關(guān)系稍稍緩和的時候，并且時間年齡基本也對得上了，所以說德卡依還真有可能是這么個“云隱村留學(xué)生”。

甚至要是再延伸設(shè)定腦洞一波，指不定還能整出來個德卡依回到云隱村，后來有了個孩子叫“奧摩伊”的故事（畢竟奧摩伊與鳴人等人同歲）。

當(dāng)然還有一點(diǎn)，便是在當(dāng)時彩版漫畫的版本中，自來也手下這個胖胖的小伙就是這么個跟德卡依相似的黝黑的皮膚，但是——這個黑小胖他是黑頭發(fā)，所以說德卡依如今在外傳漫畫中的這個形象多少還真有點(diǎn)“改設(shè)定”的情況（除非你說他去染了個發(fā)，順便連眉毛都染了）。

2.飛雷神

因?yàn)橹v述的是青年水門的故事，所以這時候的水門已經(jīng)能夠使用二代火影開發(fā)的飛雷神之術(shù)了。

這一點(diǎn)在外傳漫畫宣傳之時也有說明——宣傳圖中水門手里拿著的就是印有飛雷神術(shù)式的苦無。

當(dāng)然這里重點(diǎn)還有一個細(xì)節(jié)，雖然自己無力抵擋尾獸玉的攻擊，但是在尾獸玉來臨之前，自來也還是將水門三人護(hù)在了身后，木葉好老師了屬于是。

3.漩渦玖辛奈的住所

故事中玖辛奈的住所實(shí)則信息量非常之大，其在漩渦水戶時代就已經(jīng)存在，也是水戶曾經(jīng)的住所（同時也是村子內(nèi)漩渦一族的祠堂），并且背靠火影顏巖，屬于木葉村的極中心地帶。

那么問題來了，這個建筑是臨時畫出來的嗎？

其實(shí)并不是。

在《火影》漫畫 第1話開頭的木葉初景中，我們家可以看到這么一個與外傳漫畫中形象非常接近的建筑，并且這個建筑就位于忍者學(xué)校旁邊。

但是還有一點(diǎn)就非常好玩，我們可以看到，早期這個建筑的頂部類似一個圓臺體頂部有個球，而在后面的漫畫連載中，這個建筑就被慢慢改造并取代，最后改沒了。

比如到了《兵之書》時期的木葉俯瞰圖上，這個建筑就被畫上了很多如房頂瓦片一樣的豎條，圓臺也變得更像一個圓錐，但是仍然保留了外部那一圈螺旋纏繞的設(shè)計(jì)。

在第二部開頭鳴人回村時也給過這個建筑一點(diǎn)鏡頭，但是這時候它已經(jīng)“泯然眾房矣”，屋頂完全變成了“圓錐＋球”，只剩那個外部螺旋的圈能讓人認(rèn)出來。

在后來講述九尾之亂那夜的故事時，這個建筑也再次出現(xiàn)，被尾獸玉的沖擊力拉到變形的其實(shí)也是它，但是這時候（這里指的是連載順序，并非漫畫中故事時間線順序）它連螺旋向上的圈都沒了，變成了圈層的設(shè)計(jì)，仿佛一頂帽子。

所以這么從前期就被慢慢修改，到后期被完全改掉的建筑，為何會以“初始形象”出現(xiàn)在讀者面前呢？

我這里有一個大膽的猜測：

首先，出現(xiàn)在《火影》第1話中的那個建筑其實(shí)對應(yīng)的就是外傳漫畫中的玖辛奈的住所，但是岸本當(dāng)年畫漫畫時肯定沒有這種具體的設(shè)定，并且在后面的一次次外景繪畫中把那個建筑慢慢給改掉了……但是這次外傳漫畫繪制前岸本他又翻了一下漫畫，感覺第一話開頭這個建筑能做做文章，就拿來用了，然后簡單優(yōu)化了一下造型，變成了如今外傳漫畫的樣子。

這個猜測是不是挺有漫畫家的作風(fēng)？（滑稽）

只不過真相究竟如何，估計(jì)只有岸本自己清楚了。

4.“一樣的風(fēng)景”

外傳漫畫中出現(xiàn)的第一個文戲要素——風(fēng)景。

故事在玖辛奈算有一個看風(fēng)景的習(xí)慣，但是在成為人柱力之后因?yàn)闆]有太多自由，加上人柱力本身還要承受尾獸和人的內(nèi)外壓力，所以玖辛奈看到的風(fēng)景也都是“同樣的”“千篇一律”的。

而玖辛奈腦子里特意過一下風(fēng)景，也是因?yàn)檫@一點(diǎn)是當(dāng)初水戶給她的教誨——隨著階梯的不斷改變，風(fēng)景也在不斷變化，只不過這時的玖辛奈還不知道那些教誨的真實(shí)含義。

漩渦水戶所說的風(fēng)景其實(shí)不單單是（或者說根本就不是）具象的現(xiàn)實(shí)風(fēng)景，而是一種精神的心境。玖辛奈這時也還沒有找到屬于自己的愛，并且飽受九尾低語的侵?jǐn)_，生活也并不如意，所以她還無法理解這句話，對風(fēng)景的也只是停留在表象。

5.人柱力的待遇

如果說誰才是最不自由的九尾人柱力，那此時的玖辛奈一定位列榜首。

平日里的行動都要由兩名暗部陪同“監(jiān)視”，并且不能走出結(jié)界的范圍。

當(dāng)然關(guān)于這件事是否合理，建立在外傳漫畫的設(shè)定上就是合理的。在故事中玖辛奈就耍性子離開了結(jié)界這么一次，結(jié)果就差點(diǎn)失控，如果不是水門在旁邊的話玖辛奈真要鑄成大錯。

所以說這個辦法建立在“小我”上并不算特別人道（畢竟算是范圍軟禁），但是建立在“大我”上確實(shí)是對村子的安全負(fù)責(zé)。

而因?yàn)闆]有足夠的自由，也導(dǎo)致玖辛奈一直沒有機(jī)會和水門“單獨(dú)相處”，這也一度成為了她的心愿。

但是在外傳漫畫的結(jié)局，玖辛奈確實(shí)是光明正大地和水門單獨(dú)相處了，這一點(diǎn)推測的話可能是因?yàn)樵诰列聊斡X醒金剛封鎖之后對九尾的束縛力大幅度增強(qiáng)（加上水門還有四象封?。?，所以已經(jīng)不需要暗部監(jiān)視了，況且結(jié)局玖辛奈也還是在村中心的范圍，并沒有跑到別的地方去。

不過相比起來鳴人確實(shí)幸運(yùn)得多，少年時期封印比較牢靠，也沒有像媽媽那樣被暗部直接監(jiān)視，青年時期雖然封印術(shù)效力開始松動，但是火影是信賴自己、敢拿火影之位為自己擔(dān)保的綱手婆婆，所以還是自由身。

但是從故事來看，為了不讓人柱力失控/被抓/出意外而選擇限制人柱力的自由，確實(shí)也算是很多村子的慣用套路。

6.卡卡西、凱、帶土

在水門和玖辛奈解釋時，少年的卡卡西、凱和帶土從他們身邊路過。

在后面一個鏡頭中還給了凱和卡卡西的一丟丟背影，也算是印證了凱和卡卡西從水門方向走到玖辛奈方向的行動軌跡（因此在水門的背影鏡頭也能看到凱和卡卡西的背影），還是非常細(xì)節(jié)的。

此時他倆還不知道，旁邊這個宇智波刺猬頭在若干年后是會害死他們的存在，命運(yùn)的齒輪開始轉(zhuǎn)動。

7.第三演習(xí)場

水門提及自己修煉新術(shù)所在的“第三演習(xí)場”，其實(shí)也是很多火影迷“夢開始的地方”。

因?yàn)槟抢锞褪钱?dāng)初第七班搶鈴鐺試煉的場所，也就是在那里第七班三小只得到了卡卡西的認(rèn)同，正式成為了下忍。

在第二部開頭鳴人小櫻和卡卡西三人的搶鈴鐺試煉同樣也是在這個地方。

卡卡西甚至還提到了這件事：

8.漩渦結(jié)界

外傳漫畫中出現(xiàn)的第二個文戲要素——漩渦。

“漩渦”一詞在故事中被多個角色提到，并且也象征著不同的含義。

它既是一個圖形的形狀，也是漩渦一族的族徽，還是以漩渦一族祠堂（玖辛奈住處）為中心的結(jié)界的形狀。

玖辛奈因?yàn)橄拗茻o法擅自離開結(jié)界，并且她就住在這個結(jié)界的正中心，這也是“被困于漩渦（結(jié)界）之中不得自由”。

在九尾蠱惑玖辛奈時，也同樣評價玖辛奈“被溺于當(dāng)下時代的漩渦中無法掙脫”。這是指人柱力因村子對尾獸之力的需求而存在，但是人柱力，尤其是以玖辛奈這樣的漩渦一族的人柱力是因?yàn)樘刭|(zhì)特別而“被選擇”出來的，并沒有自我選擇權(quán)，與尾獸一樣都是被利用的一方，這就是“被時代（需求）的漩渦束縛不得自由”。

在水戶教導(dǎo)玖辛奈時，同樣也是以螺旋和漩渦的對比引入，并且說“我們確實(shí)可能處于漩渦的中心”。

水戶的說法算是囊括了上面兩種含義，但是也更多了一分對內(nèi)心的訴求，她鼓勵玖辛奈“不要被困于內(nèi)心的漩渦之中”，而是要“努力向上，讓漩渦變成螺旋”。

9.窗戶

漫畫的細(xì)節(jié)之一。

在玖辛奈出門前，她收拾心情推開窗戶看到蝴蝶，“推開窗戶”代表了她的心情愉悅（打開心房）。

在被水門放鴿子并再次被暗部限制自由后，玖辛奈失落地回到住處，并且順手關(guān)上了窗戶（關(guān)閉心房），岸本用窗戶這個元素強(qiáng)化展示了玖辛奈心情的變化和彼時心情的低落。

10.玖辛奈的回憶

玖辛奈第一次回憶片段的主畫面是她在水戶的窗前聽取水戶的教導(dǎo)。

這個畫面最早出自《火影》漫畫 第500話玖辛奈對鳴人講述的回憶中，我們可以看到場景基本還是一模一樣的。

其實(shí)這段話也是這篇外傳漫畫的主要感情線，只不過當(dāng)時讀者和觀眾可能并不能很好地理解這句話的含義。

何謂“成為愛的容器”，這里的愛到底指的是什么？

這次外傳漫畫也讓“愛的容器”的意義得到了完美的詮釋。

11.小女孩版玖辛奈

在玖辛奈的回憶中出現(xiàn)了小女孩版的自己。

但是！這個形象（至少這里的形象）其實(shí)并不太像是岸本的風(fēng)格。

我們要知道岸本也是畫過小女孩版的玖辛奈的，雖然都是嬰兒肥的感覺，但是岸本版本的小玖辛奈線條看起來要更簡約更絲滑一些。

而外傳漫畫這一頁的小玖辛奈，頗有一種這樣的風(fēng)格……

所以說……會不會《博人傳》漫畫停更這一段時間，原本作為《火影》助手的池本也被叫過去幫忙了？

12.螺旋丸修行場面

水門在第三演習(xí)場修行新術(shù)時的場面，坑坑洼洼的地面上留著被新術(shù)“轟炸”的痕跡。

這個場面與鳴人修行螺旋丸的第三階段非常類似（同時第三階段也是鳴人修行最耗時、最痛苦的一個階段），也就是繼“旋轉(zhuǎn)”和“威力”之后的“維持”（當(dāng)然作為開創(chuàng)者，水門并不一定是嚴(yán)格按照這三個階段來修行的）。

所以說外傳漫畫中水門修行螺旋丸并不一定是真的快，而是到漫畫故事這個時間節(jié)點(diǎn)的時候就已經(jīng)“臨門一腳”了，但是如果沒有外傳中自來也的啟發(fā)，水門可能也沒法在故事中順利完成這個術(shù)。

并且考慮到水門三年時間估計(jì)不是天天都在修行這個術(shù)（畢竟還是做任務(wù)），加上作為這個術(shù)的開發(fā)者完全沒有先例可循，用3年時間能開發(fā)出這么個A級難度忍術(shù)也不容易了。

13.頭旋修煉法

在水門修行新術(shù)受挫時，自來也提出了“依照頭旋的方向制造查克拉”的主意。

但是因?yàn)樗T有兩個不同方向的頭旋因此只能作罷，又因?yàn)樗T后來從冰棒中得到靈感從而順利搓出了新術(shù)。

這個方法在后來時間線自來也教授鳴人螺旋丸時再次派上了用場，也就是《火影》漫畫 第151話的橋段。

順道一提，在當(dāng)時自來也發(fā)現(xiàn)鳴人的頭旋是向右的，而在這次外傳漫畫中自來也也交代自己的頭旋也是向右的。

師徒緣分吶～

14.來自師父的冰棒

休息期間自來也給到水門的一掰為二的冰棒。

致敬了《火影》中自來也的冰棒名場面，兩代螺旋丸的修煉都有著這種冰棒的身影，這也象征著自來也作為師父和長輩的陪伴。

但是在這篇外傳漫畫補(bǔ)充之后，也讓后時間線的故事性質(zhì)豐富了起來。

比方說自來也在鳴人修煉螺旋丸期間送上冰棒，會不會是因?yàn)楫?dāng)年水門就是因?yàn)檫@冰棒而練成螺旋丸，給鳴人冰棒不光是一種陪伴和鼓勵，也是一種祝愿呢？

15.水門的命名才能

螺旋丸的原名，也算是豐富了水門在四戰(zhàn)復(fù)活期間展現(xiàn)出的奇葩命名才能。

日版為：光輪冷菓發(fā)起旋毛自來也雙式丸。含義相同。

光輪是術(shù)的外貌，冷菓指代自來也送的冰棍，旋毛自來也，指的是自來也說的頭旋的方向問題，所以說水門版的術(shù)名優(yōu)點(diǎn)是非常簡單地交代了術(shù)的性質(zhì)與開發(fā)過程，缺點(diǎn)就是不像個術(shù)名。并且最可怕的是水門自己并沒有意識到自己的起名字是很奇葩的。

所以說這個名字一出其實(shí)也有很多粉絲恍然大悟——怪不得螺旋丸這個名字這么簡約，原來不是水門起的。

在這里鳴人要再次感謝自來也的起名之恩，不然指不定他會叫什么名了。

16.來自cp的小樹林窺視

水門修煉完準(zhǔn)備離開時，玖辛奈從小樹林中探出頭來。

這個暗中觀察的操作可謂歷代火影主角cp的標(biāo)配動作。

17.為守護(hù)而創(chuàng)造的螺旋丸

雖然水門本人是螺旋丸的開發(fā)者兼使用者，但是他開發(fā)這個術(shù)的目的其實(shí)不是為了自用，而是為了教給玖辛奈。

并且在外傳漫畫中水門也說了這個術(shù)的靈感便來自人柱力使用的查克拉球（即尾獸玉），而開發(fā)的新術(shù)也是可以呼應(yīng)作為人柱力的玖辛奈身體的巨大查克拉，并且用于對抗尾獸與人柱力。

所以說螺旋丸本身也是讓無法完全控制九尾的玖辛奈學(xué)會一個“仿尾獸”的招數(shù)（仿生學(xué)了屬于是），這是一個為人柱力量身定制的術(shù)。

這一點(diǎn)也印證了《火影》中綱手跟自來也的談話——鳴人的性格和忍術(shù)，都像極了玖辛奈。

所以說這里的“忍術(shù)”不一定指的是同樣需要大量查克拉的多重影分身，而是螺旋丸。

18.四象封印與“柱間吹”九尾

在精神世界里，就在九尾即將加害玖辛奈時，水門的四象封印阻攔了九尾的行動。

這個也印證了先前玖辛奈教授水門漩渦一族封印術(shù)的劇情。

并且當(dāng)時玖辛奈也說過，水門理解的非?？?，而漩渦一族的封印術(shù)還有很多（言外之意是可以教水門其他的封印術(shù)了）。

在《火影》漫畫 第500話中玖辛奈也曾經(jīng)說過，是她教了水門四象封印。

水門的表現(xiàn)更讓九尾感到震驚，并且九尾如此評價——不是漩渦一族，卻能將四象封印用自己的想法加強(qiáng)，這是自初代火影柱間之后它從沒見過的。

咱就說柱間自帶buff，被柱間打過的忍者就沒有不吹柱間的。

但是這句臺詞其實(shí)也是交代了水門和柱間的“共性”，暗示了柱間也是那種非漩渦一族但是可以善用漩渦一族封印術(shù)的強(qiáng)者。

19.水戶的教誨和感悟

玖辛奈回憶中最后一段水戶對自己的教誨，堪稱整篇外傳漫畫中信息量最大、文戲最炸裂的一段。

回憶緊跟著上一段水戶帶著玖辛奈出房間的劇情，兩人來到了螺旋階梯的底層，在這里水戶說明了漩渦一族雖此時已經(jīng)“國破族散”的現(xiàn)狀，“但是也和自然界的漩渦一般的氣流同化”，意思是一族的榮光雖不在，但是漩渦一族的族人卻得以在忍界四處留存了下來，讓漩渦一族以另一種形式繼續(xù)存在。

這個說法倒是和之前有網(wǎng)友推測的“千手柱間解散千手一族，使其融入木葉村”莫名契合了起來（當(dāng)然原作設(shè)定中仍然沒有交代千手一族的后續(xù)）。

水戶這句話也有“事有兩極”的含義，她后面講述漩渦一族的力量，說漩渦一族的封印術(shù)也被用作戰(zhàn)爭的食糧，使得漩渦一族沉溺于此，這句話其實(shí)也有九尾蠱惑玖辛奈時所說的“漩渦一族因封印術(shù)被利用，被溺于當(dāng)下時代的漩渦中無法掙脫”不謀而合。但是這并不是說九尾所言有理，因?yàn)樗畱粢惭a(bǔ)充說明了，漩渦一族的封印術(shù)也是帶來安寧的力量。

所以說漩渦一族的封印術(shù)本身只是一種能力，如何使用將其用于什么，是能力越大責(zé)任越大的擔(dān)當(dāng)，還是我是祖宗人的囂張，這仍然取決于使用者的意圖。

并且也因此引出了先前臺詞中暗示但是沒有完全交代的設(shè)定——家里地板上刻畫的漩渦術(shù)式圖紋與外面的（結(jié)界漩渦術(shù)式）相互呼應(yīng)成為二重封印，這也是玖辛奈后來無法離開結(jié)界的主因，因?yàn)殡x開結(jié)界后封印效力會削弱。

彼時幼小的玖辛奈還不太能接受自己未來九尾人柱力的命運(yùn)，因此水戶耐心地安慰她，并且跟她講述了自己的人生感悟。

水戶以螺旋階梯為引，講述螺旋和漩渦的不同——漩渦是平面的圖案，而螺旋是立體的結(jié)構(gòu)。

雖然兩者看起來都是在旋轉(zhuǎn)，但是漩渦的旋轉(zhuǎn)是將人卷入中心使之沉溺其中，而螺旋的旋轉(zhuǎn)卻能讓人一直向上看到不一樣的風(fēng)景。

在螺旋階梯每走一步，看到的風(fēng)景都會有所不同，而這要怎么走，要如何走，其實(shí)還是取決于自己。

這句話其實(shí)富含主觀能動性的哲理。簡單一句話概括就是：

人，要自己活出個樣兒來。

有的事情我們別無選擇，但是我們不能因此自暴自棄，而是調(diào)整自己的心境讓自己努力向上，在不變的境地中尋找變的道路，如此讓自己更加強(qiáng)大。

就如被選中成為九尾人柱力，就如面對摯愛、摯友的接連死去，就如面對他人的無視或冷嘲熱諷……面對這種境地如果依然自怨自艾，如果不去改變，那你就會被束縛在漩渦之中，因此，我們要向上，尋找自己的目標(biāo)和追求，享受不一樣的過程與結(jié)果。

這是一段非常勵志的激勵話語，也是漩渦水戶這一輩子的感悟。

而在這螺旋階梯的頂端，也放著水戶作為容器的愛——木葉顏巖里的初代火影千手柱間。

而玖辛奈在后來也將新術(shù)命名為“螺旋丸”。

毫不客氣地說，這篇漫畫因?yàn)檫@一段水戶對玖辛奈的教誨讓內(nèi)容提升了一個境界，并且讓漩渦水戶這個角色也變得立體了起來。

不同于原版漫畫中只字片語且如同空話的工具人，這篇外傳中展示了水戶“神圣卻又平凡”的一面。

這時候的水戶的生命即將走到盡頭。在水戶的一生中，她同樣是作為九尾的容器來到木葉，她也在這里與柱間相愛，她的前半生雖然有壓力但是也有愛人和一族的支持，而在水戶的后半生，卻又經(jīng)歷了愛人的離世和一族的破滅，人生之大落大起又大落，這就是水戶自己的漩渦。

但是水戶仍然在當(dāng)好自己九尾人柱力的身份，她維持著愛人的信念，守護(hù)著自己和愛人的木葉，面對自己的繼任者，水戶也是努力的勸導(dǎo)，傳遞自己一生的感悟，這是她神圣的一面；自己難過的時候，也只能來到天臺看看愛人的石像，這是她平凡為人的一面。

水戶所傳達(dá)給玖辛奈的愛，既有關(guān)愛自己、尋找愛情的小愛，也有關(guān)乎和平與守護(hù)的大愛。

水戶這一生盡全了自己的責(zé)任。

當(dāng)然關(guān)于這一條有關(guān)“螺旋階梯”的論述，在看漫畫看到這里時，我其實(shí)想到了岸本曾在采訪中講述的另一件事——集英社采取的很卷的一種制度——集英社會根據(jù)漫畫的反響來讓決定漫畫家的“位置”。

這段采訪的內(nèi)容，倒是也挺契合“向上”以及“看到不一樣的風(fēng)景”的情況的……

20.預(yù)言家①

水戶對玖辛奈的祝愿，希望玖辛奈能夠在將來看到和現(xiàn)在不一樣的風(fēng)景。

在這篇外傳漫畫的結(jié)尾，玖辛奈也如愿以償。

如果玖辛奈在水門當(dāng)上火影后再來看這里的風(fēng)景，那她應(yīng)該更能了解水戶所說的“螺旋階梯的上面是她容器中的愛”的含義，因?yàn)榈侥菚r火影的顏巖上不光有柱間，還會有水門。

21.玖辛奈的尾獸化形象

玖辛奈尾獸化后的形象，除了出現(xiàn)在臉頰上的粗胡須紋路之外，新增的眼影也格外矚目。

事實(shí)上在前期《火影》漫畫中，暴走的鳴人同樣也具備這些形象元素。

只不過到了第二部鳴人四尾化的劇情之后，關(guān)于這一前置階段的形象就淡化省略處理了。

22.三代主角被“打穿”

九尾反抗過程中將玖辛奈打飛，泄露的查克拉讓玖辛奈變成了被九尾主導(dǎo)的暴走狀態(tài)，并且一擊將水門打穿。

所以說水門、鳴人、博人這爺孫三代“被打穿”的設(shè)定都快成傳統(tǒng)了，并且水門在后來九尾之亂那夜又被九尾來了一次。

23.所愛“在心中”

外傳漫畫中比較有“節(jié)目效果”的一段，在九尾和玖辛奈的勸退之下，水門并未選擇離開。

因?yàn)樗梢愿惺艿健?strong>玖辛奈的心中一直有他的存在。

然后水門真的出現(xiàn)在了玖辛奈的精神世界（內(nèi)心）并且給了九尾一丸子。

就像水戶當(dāng)初跟玖辛奈說的，要尋找到愛并且將其放在容器中，沒想到水門還真的就在這里面了。

前人誠不欺我！

當(dāng)然這種操作也并非不合理，畢竟不是人柱力的角色通過各種手段來跟尾獸進(jìn)行一定程度的交互，在《火影》中不少角色也都辦到過（包括但不限于佐助、奇拉比、水門＆玖辛奈的查克拉化身等）。

24.蝴蝶

天臺上，玖辛奈看到水門與蝴蝶的一幕，這是他所看到的不一樣的風(fēng)景。

而蝴蝶既是實(shí)際存在的風(fēng)景也算是一種象征愛情和自由的意象，對應(yīng)了一開始玖辛奈看到蝴蝶的一幕。

順道一提，“蝴蝶”也是《火影》動畫的第一首ED《wind》里的重要元素。

25.預(yù)言家②

最后一幕，水門回頭的時候，他的臉正好是未來第四代火影的位置，這也是玖辛奈看到的不一樣的風(fēng)景。

而除了上面這些細(xì)節(jié)之外，因?yàn)檫@篇外傳漫畫的上線，一些爭議點(diǎn)也接踵而至，所以接下來再來討論幾處爭議點(diǎn)。

爭議點(diǎn)：

1.完美人柱力？

外傳漫畫一出，隨著老紫和漢釋放的尾獸玉一出，不少粉絲紛紛覺得八尾人柱力奇拉比“掉價”了，并且認(rèn)為老紫和漢也是“完美人柱力”，然后覺得漫畫“吃書”了。

事實(shí)上，在漫畫中關(guān)于“完美人柱力”的敘述本身就很模糊。

這個詞正式出現(xiàn)是在《火影》漫畫 第472話干柿鬼鮫和奇拉比的戰(zhàn)斗中，鬼鮫評價奇拉比“不愧是被稱為完美人柱力的人”。

這句的日文原版是這樣的，基本譯為“完美無缺的人柱力、完美人柱力”這個意思。

其實(shí)就跟“永遠(yuǎn)/永恒的萬花筒”一樣，后者也被不少粉絲認(rèn)為是一個《火影》中的專屬名詞，事實(shí)上就是個形容詞＋名詞，用“永遠(yuǎn)的”來形容“萬花筒”而已，表示這是萬花筒寫輪眼的中一種特殊的存在/狀態(tài)，所以完美人柱力也是同理。

然后粉絲便結(jié)合五影會談篇團(tuán)藏的講述“奇拉比是能夠真正控制尾獸的人”

奇拉比和八尾關(guān)于“使用尾獸玉需要尾獸化”的自述。

以及“其他人柱力（比如由木人、我愛羅登）生前在尾獸化后沒有使用過尾獸玉”等這一系列表現(xiàn)，得出了個“綜上所述”，主觀的認(rèn)為“能在尾獸化釋放尾獸玉”就是完美人柱力的標(biāo)志。

但是還是那句話，在漫畫中關(guān)于“完美人柱力”的敘述本身就很模糊，本身這個說法就沒有給出個完整的界定范圍，包括“完美人柱力”這個說法本身也不能完全算是一個專有名詞，所以說壓根就沒法說這是吃書了。

2.木葉制服

在漫畫中曾經(jīng)給出過一個水門的背影，但是我們可以看到，水門的制服（背面和兩肩）上是沒有漩渦一族的標(biāo)志的。

而這一點(diǎn)稍稍好像跟玖辛奈跟鳴人說的忍者制服上的漩渦標(biāo)志也是（木葉與渦潮村）友好的證明“沖突”了。

那么制服上沒有這個標(biāo)志算不算“吃書”呢？

其實(shí)也不算

因?yàn)樗T彼時穿的制服，明顯和我們最常見的木葉馬甲并不完全一致，甚至從款式上來說，水門現(xiàn)在這身和自來也在第二次忍界大戰(zhàn)期間（以及外傳漫畫開頭）那身更相像（雖然顏色不太一樣），而那身就是沒有這些標(biāo)志的點(diǎn)綴的。

3.封印術(shù)的效力？

漫畫中九尾的封印術(shù)效力確實(shí)頗受吐槽。

玖辛奈平日里需要依靠雙保險(xiǎn)的“封印+結(jié)界套餐”才能使得封印穩(wěn)固，并且在她剛離開結(jié)界后九尾的封印就斷了一條，這也忒拉胯了。

這一點(diǎn)，根據(jù)外傳漫畫中的說法基本也可以理解為是玖辛奈此時還是比較年輕所以還無法完全壓制住九尾，在暗部口中也有封印術(shù)能力隨著年齡增加而增強(qiáng)的說法，所以這時僅依靠她自己對九尾的封印也并不牢固。

并且故事可能也是借此來引出玖辛奈的“金剛封鎖”。

在《陣之書》設(shè)定中說明，玖辛奈用金剛封鎖完全封印九尾，使得九尾在她活著的時候沒有失控。這說的可能也是在這次外傳漫畫之后的事情了——因?yàn)榫列聊螐倪@時候開始覺醒了金剛封鎖，所以后面九尾再未失控。

當(dāng)然除此之外解釋的角度也有很多很多，比如這次因?yàn)樗T九尾沒有算是完全失控、這次失控沒有被記錄在冊等等等等，想怎么解釋其實(shí)都行。

并且此時（外傳漫畫中）九尾的封印和后來（《火影》漫畫中）九尾的封印在位置以及程度上也有所不同，可見后來玖辛奈可能也加強(qiáng)過對九尾的封印力度，使其不再有機(jī)會失控。

至于到了后來的鳴人一代，對九尾的封印術(shù)也改成了水門施展的四象封印，從原先的五花大綁變成里小黑屋待遇，因此也不算是同一類型的封印術(shù)了，封印術(shù)的效力等自然也會有差別。

4.綱手回村？

不少粉絲對綱手出現(xiàn)在這篇漫畫中感到意外。

很多粉絲認(rèn)為綱手應(yīng)該在加藤斷死后患上恐血癥，心灰意冷離開了木葉村才對。

其實(shí)單就“綱手在木葉村”這件事并算不上什么問題。

就像前面說的那樣，綱手連玖辛奈的脾氣和忍術(shù)都了解，可見她至少是接觸過玖辛奈這個人的。

包括在《火影》漫畫卡卡西的回憶中，也有過之前他跟自來也一起（在村子里）看到綱手的經(jīng)歷，而這處回憶中的卡卡西還很年輕，自來也的臉紋也沒后來那么長，可見并不是《火影》主劇情之中的事，而是之前的事。

所以說綱手并非是離開木葉村后再不復(fù)返，然后直到被自來也和鳴人帶回，她偶爾也是會回木葉村的。

好~講到這里，咱們的“簡析火影”也就暫時告一段落~

這里是錦曦日，如果感覺咱的內(nèi)容還算不錯，各位小伙伴可以給個點(diǎn)贊關(guān)注支持一下呀~?