之前我整理了一下老三國(guó)相關(guān)的書籍，感覺意猶未盡，之后我準(zhǔn)備把三國(guó)主創(chuàng)人員寫的老三國(guó)資料整理一下。

本文節(jié)選自《剪輯人生——傅正義自傳》218-231頁(yè)

? ? ? ? 84集電視連續(xù)劇《三國(guó)演義》是中國(guó)電視劇制作中心繼推出長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》之后，攝錄的中國(guó)古典文學(xué)名著改編的鴻篇巨制。羅貫中所著《三國(guó)演義》，內(nèi)容豐富多采，場(chǎng)面宏偉浩大，時(shí)間跨度漫長(zhǎng)，英雄人物輩出，爭(zhēng)斗激烈，謀略千機(jī)，精彩紛呈，妙趣橫生，在國(guó)內(nèi)外有著極為廣泛的影響。為了有計(jì)劃有步驟地把這一古典文學(xué)名著改編成功搬上屏幕，成立了以戴臨風(fēng)、阮若琳、王楓、王扶林、任大惠為主要成員的領(lǐng)導(dǎo)小組，來主持、推進(jìn)這一龐大的藝術(shù)工程。王扶林為總導(dǎo)演，下設(shè)五個(gè)攝制組，分別以張紹林、蔡曉晴、孫光明、張中一、沈好放為導(dǎo)演。領(lǐng)導(dǎo)小組坐陣北京指揮，五個(gè)攝制組分別到涿州影視基地等國(guó)內(nèi)各處拍攝。到拍攝后期，我察覺各攝制組的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面都拍得不理想，大量缺乏近景、特寫和景物鏡頭，于是建議成立一個(gè)專門的補(bǔ)拍攝制組，及時(shí)補(bǔ)救，以保證和提高全片的藝術(shù)質(zhì)量。領(lǐng)導(dǎo)小組同意了我的建議，建立了補(bǔ)拍攝制組，由導(dǎo)演郝恒民負(fù)責(zé)，到各地補(bǔ)拍了不少水戰(zhàn)、陸戰(zhàn).騎兵戰(zhàn)的場(chǎng)面，很多諸如刀、槍、劍、戟、旗幟、刁斗、盔甲、儀杖之類的特寫，和一些將領(lǐng)士兵戰(zhàn)斗、打殺、格斗的近景鏡頭，總計(jì)補(bǔ)拍鏡頭數(shù)量相當(dāng)于10集電視劇的長(zhǎng)度。這個(gè)補(bǔ)拍攝制組工作效率很高，任務(wù)完成得很好，補(bǔ)拍的鏡頭量大質(zhì)優(yōu)，給我們的剪輯工作以很大的幫助，解決了后期制作中的大難題，其對(duì)電視劇制作成功的貢獻(xiàn)不在那五個(gè)攝制組之下。?

? ? ? ?戴臨風(fēng)、阮若琳、王楓等領(lǐng)導(dǎo)小組成員，一致決定邀請(qǐng)我擔(dān)任大型電視連續(xù)劇《三國(guó)演義》的總剪輯，同時(shí)以洪梅、鄧英、傅國(guó)航為分集剪輯。當(dāng)時(shí)，長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇一般有兩種剪輯方式:一是當(dāng)各攝制組拍完一集后，由導(dǎo)演和負(fù)責(zé)該集的場(chǎng)記或剪輯一道初剪出樣片，然后交總剪輯師審查修改進(jìn)行細(xì)剪、精剪，直至定型完成；二是總剪輯師將全部素材集中起來之后，由分集剪輯初剪，然后進(jìn)行通盤考慮實(shí)施剪輯，同時(shí)以攝制組各自初剪的片子做參考。我是以第二種方式進(jìn)行工作的，這樣做可以發(fā)揮攝制組(導(dǎo)演和剪輯)及總剪輯師兩個(gè)方面的積極性；如有不同意見，領(lǐng)導(dǎo)小組可以同時(shí)調(diào)看兩個(gè)剪輯樣本，決定優(yōu)劣取舍，公平合理，減少矛盾。原計(jì)劃制作60集，后剪輯成84集播出，其長(zhǎng)度前所未有，至今國(guó)內(nèi)也還沒有一部電視劇超出。從1993年6月到1994年7月，整整工作了一年，終于完成了長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《三國(guó)演義》的全部剪輯任務(wù)。

? ? ? 《三國(guó)演義》是我影視生涯中剪輯篇幅最長(zhǎng)，規(guī)模最大、難度最高、費(fèi)力最多的電視藝術(shù)巨片。剪輯這部電視劇，是對(duì)我的剪輯能力、功力、實(shí)力的重大考驗(yàn)，我必須慎重從事，銳意探索，精心制作。為了剪好這部電視劇，可以說我使出了各種“看家”的本事，全力奉獻(xiàn)，這一切均體現(xiàn)在該劇全部的剪輯過程之中。在此，我僅就其間一些較為典型的實(shí)例略加評(píng)述，從中可見我在剪輯上做出的努力。?

(一)?片頭字幕

? ? ?《三國(guó)演義》是一部宏大的歷史巨片，片頭處理極為重要。以往我國(guó)電視劇的片頭幾乎都是將全劇的精彩鏡頭組接起來，再把字幕疊印在畫面上，這已經(jīng)成為一種模式和俗套。藝術(shù)貴在創(chuàng)新。怎樣構(gòu)思一種既能高度概括主題，又有較高欣賞價(jià)值的片頭，成為我和剪輯們追求的目標(biāo)。經(jīng)過反復(fù)討論、研究、實(shí)踐，我們終于制訂出一個(gè)較為滿意的片頭設(shè)計(jì)方案，確定了序幕與字幕相結(jié)合的處理方法，而這又是在剪輯過程中最后完成的。

? ? ? ?序幕原定為1分鐘，后剪成56秒，37個(gè)鏡頭。在這樣短的時(shí)間里，如何展示“三國(guó)”的格局，體現(xiàn)“三國(guó)”的時(shí)勢(shì)，不是選出幾個(gè)精彩鏡頭組接起來就能解決的。要想給觀眾一個(gè)強(qiáng)烈的撞擊，讓觀眾易識(shí)、易記、易懂，就要有一個(gè)精巧的設(shè)計(jì)和縝密的構(gòu)思，突出什么，表現(xiàn)什么，要有一個(gè)準(zhǔn)確的把握。根據(jù)這一考慮，在56秒的時(shí)間里，我以四個(gè)部分的內(nèi)容畫龍點(diǎn)晴地提示“三國(guó)”的內(nèi)容:①古代戰(zhàn)爭(zhēng)的陣列；②馬隊(duì)的廝殺，將士的搏斗；③火攻、水戰(zhàn)；④少數(shù)民族風(fēng)情。同時(shí)，運(yùn)用了魏、蜀、吳三國(guó)的旗幟來強(qiáng)調(diào)三國(guó)鼎立，使觀眾一目了然(“蜀”之旗幟本應(yīng)為“漢”，為了醒目而用了“蜀”字，從史實(shí)角度上看是個(gè)錯(cuò)誤)。整個(gè)畫面動(dòng)感強(qiáng)，場(chǎng)面大，氣勢(shì)磅礴，不失歷史巨片的古樸，宏偉、莊嚴(yán)。同時(shí)，56秒的畫面在慷慨悲壯的音樂襯托下，產(chǎn)生出一種古戰(zhàn)場(chǎng)的滄桑感，給觀眾心靈上增添了新的震撼。緊接著，莊重、豪邁、舒緩的主題歌音樂起，在一群少數(shù)民族載歌載舞的畫面上疊化出滾滾的長(zhǎng)江水。之后，紅色立體的“三國(guó)演義”字幕(隸書)隨著滾滾的江水轉(zhuǎn)出(水的流向自右至左)拉定。江水化出寬闊的長(zhǎng)江畫面，片名字幕“三國(guó)演義”從江面上淡出。寬闊的長(zhǎng)江又化出滾滾的江水，同時(shí)渾厚的男中音唱出:“滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄……”歌詞字幕是用白色仿宋體來表現(xiàn)。緊隨歌詞“……英雄”，字幕后橫向流動(dòng)出的人物畫面是三維特技做出的老式古樸的橢圓形的劉備的頭像，在劉備形象的畫面上用仿宋體打出黃顏色的“劉備”二字。緊跟人物形象畫面帶出的是土紅色的職員表字幕:總策劃，策劃……以此而陸續(xù)流動(dòng)出人物畫面諸葛亮、曹操……這2分4秒的歌詞字幕、人物畫面、職員表字幕都是隨著江水的流淌自左至右而逝去，充滿動(dòng)感，與三國(guó)時(shí)期那混亂動(dòng)蕩的情勢(shì)相吻合。當(dāng)唱到主題歌的結(jié)尾“古今多少事，都付笑談中”時(shí)，江水上化出紅色隸書體的“第一部:群雄逐鹿”。然后字幕、江水、音樂一同淡出結(jié)束，全部片頭完成。這三分鐘的片頭有場(chǎng)面，有人物，有氣勢(shì)，張弛有度，節(jié)奏明快。畫面清晰明朗，雖都在運(yùn)動(dòng)之中，卻無雜亂無章之感。觀眾既得到了大量信息﹐又看清了記住了字幕內(nèi)容。領(lǐng)導(dǎo)小組對(duì)這一片頭的制作深表滿意。說新穎別致，詩(shī)情寓意兼?zhèn)?，具有欣賞價(jià)值，業(yè)內(nèi)人士也給予了高度評(píng)價(jià)。

(二) 第1集“群雄涿鹿”中“桃園三結(jié)義”的“結(jié)義歌”的剪輯處理

? ? ? “桃園三結(jié)義”是電視劇《三國(guó)演義》的開場(chǎng)戲，成功與否，對(duì)全劇影響致大。該集導(dǎo)演和場(chǎng)記已將《結(jié)義歌》剪出樣片，基本上是運(yùn)用附加技巧來結(jié)構(gòu)的，大量采用了“疊化”方法組接鏡頭。我看后感到問題較多，一是過多地運(yùn)用了連續(xù)疊化的技巧，造成不應(yīng)有的停頓；二是不恰當(dāng)?shù)卦诔~、樂段之間下剪，使歌唱與畫面不相吻合；三是“桃園”中缺少盛開的桃花鏡頭(還用了塑料假花)，使色調(diào)暗淡，不利于渲染同生死共命運(yùn)的激蕩人心的情調(diào)；四是用了一個(gè)桃花落水隨波漂流的鏡頭，使人產(chǎn)生“落花有意，流水無情”的聯(lián)想，有損于劉、關(guān)、張三位壯士肝膽相照、義薄云天的性格特征和豪邁氣慨。為了使全片的“鳳頭”昂首，我重新審看了全部素材，從中精心選擇了一些表現(xiàn)人物心理活動(dòng)的近景、特寫，又從補(bǔ)拍的桃花空鏡頭中選擇了兩個(gè)桃花盛開的運(yùn)動(dòng)性鏡頭，結(jié)合音樂，歌唱，以突出人物為中心，著重人物情懷的抒發(fā)，重新構(gòu)思，重新組接，一律采取“跳切”，充分把握畫面的主體動(dòng)作，結(jié)合畫面造型因素，不用任何畫面附加技巧直接切換，刪去那些空洞、暗淡﹑虛假的畫面，讓每一個(gè)鏡頭都在一個(gè)樂句或一個(gè)強(qiáng)拍上轉(zhuǎn)換，使“結(jié)拜”一舉給人一種感染力，沖擊力，讓觀眾心靈受到震蕩，在視覺和聽覺上都得到滿足。當(dāng)歌曲的旋律由抒情轉(zhuǎn)為節(jié)奏強(qiáng)烈的領(lǐng)唱、合唱時(shí)，出現(xiàn)了劉、關(guān)、張召集四鄉(xiāng)百姓造刀槍，練武藝的諸多動(dòng)作性強(qiáng)的短畫面，聲畫合一，旋律優(yōu)美，節(jié)奏鮮明，場(chǎng)面壯觀，給全劇打造出一個(gè)漂亮的“開門紅”，為全片贏得了一片響亮的“碰頭彩”。?

(三) 第3集“董卓霸京師”中“赤兔馬之歌”的剪輯處理

? ? ? ?本集中，呂布喜得赤兔馬，在歌聲中興奮地在山道上策馬狂奔。該集導(dǎo)演與場(chǎng)記先已剪出一個(gè)小樣，我看后覺得，一是“赤兔馬”跑的方向亂，不統(tǒng)一；二是人與馬的關(guān)系不明確；三是唱詞歌曲旋律與畫面內(nèi)容不吻合；四是節(jié)奏拖沓不明快。這些因素也導(dǎo)致領(lǐng)導(dǎo)小組審看后未予通過。我重新觀看了素材，重新確定了剪輯結(jié)構(gòu)。根據(jù)情節(jié)進(jìn)展和人物情緒，決定不用任何附加技巧，只靠人物動(dòng)作、馬奔跑的動(dòng)作和鏡頭動(dòng)作這三大動(dòng)作來結(jié)構(gòu)這場(chǎng)戲，充分發(fā)揮運(yùn)動(dòng)鏡頭的藝術(shù)效能。在不太多的素材中盡量選出質(zhì)量較好的鏡頭，使整場(chǎng)戲的組接全是在運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行。尤其對(duì)赤兔馬的剽悍和呂布的得意心態(tài)，都進(jìn)行了大量的渲染。同時(shí)運(yùn)用分剪、移植借用、錯(cuò)覺法等手段，使這場(chǎng)戲既有外部動(dòng)作的流暢，又有內(nèi)部動(dòng)作的協(xié)調(diào)，節(jié)奏明快，情緒貫通，一氣呵成。剪完后送審，領(lǐng)導(dǎo)小組很快就通過了。

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(四) 第4集“曹操獻(xiàn)刀”中“曹操獻(xiàn)刀刺董卓”一場(chǎng)戲的剪輯

? ? ? ?這場(chǎng)戲，從情節(jié)到人物的內(nèi)心活動(dòng)，都處于緊張，驚懼、詭異的狀態(tài)之中。雖然人物的外部形體動(dòng)作是緩慢平和的，但觀眾還是感覺到此時(shí)此刻的緊張情態(tài)。這種處理，按戲曲的說法叫“緊拉慢唱”，雖然外部節(jié)奏并不激烈，但內(nèi)部節(jié)奏同樣能使觀眾感到人物內(nèi)心的不平靜。為了營(yíng)造這種緊迫的節(jié)奏感，為了制造緊張氣氛，我將表現(xiàn)曹操和董卓的鏡頭交叉剪接，而且景別越來越小，鏡頭越剪越短，配合著音樂，使觀眾感到愈來愈緊促急切，為曹操的謀刺成敗而擔(dān)心。在“獻(xiàn)刀”這一轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，讓董卓突然翻身面對(duì)曹操，把曹操和觀眾同時(shí)都嚇了一跳，將緊張氣氛推向頂點(diǎn)，于是“剪出戲來”收到了預(yù)期效果。

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(五) 第5集“煮酒論英雄”中“溫酒斬華雄”一場(chǎng)戲的剪輯

? ? ? ?在原小說中，關(guān)羽一個(gè)迅雷不及掩耳的沖刺就將那位耀武揚(yáng)威，不可一世的華雄一刀斬下馬來，令人贊嘆不已。電視劇在表現(xiàn)這場(chǎng)戲時(shí)，如果按照小說的描寫，以短促快速的節(jié)奏來體現(xiàn)，就缺少鋪墊、渲染和烘托，使觀眾感到戲太匆忙不過癮，但濃墨重彩展開描述又與原著不相吻合。因此，導(dǎo)演采取了避實(shí)就虛的手法，將關(guān)羽斬華雄做場(chǎng)外處理，畫面不直接表現(xiàn)廝殺，只通過各種人物的表情及溫酒杯、張飛擊鼓等鏡頭來渲染，烘托氣氛，造成非廝殺而勝?gòu)P殺的效果。由于拍攝的素材過于簡(jiǎn)單，畫面單調(diào)，缺乏感染力，初剪的樣片效果不佳。后經(jīng)過補(bǔ)拍關(guān)羽，劉備、張飛、曹操、袁紹、公孫瓚等人的情緒(表情)動(dòng)作及溫酒杯的近景、特寫鏡頭(推、固)，根據(jù)戲的情節(jié)進(jìn)展和人物關(guān)系，時(shí)空關(guān)系，將它們有機(jī)地組接在一起，形成一段情節(jié)緊張、表情各異、富有張力的好戲。尤其是溫酒杯鏡頭的多次運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)了時(shí)間的短暫，更增添了緊迫感。同時(shí)，補(bǔ)托以萬(wàn)人吶喊聲、擊鼓聲、音樂聲，產(chǎn)生出一種強(qiáng)有力的節(jié)奏，使這場(chǎng)戲在沒有真刀真槍拼殺場(chǎng)面的情況下仍不失原著所賦予的藝術(shù)表現(xiàn)力。這場(chǎng)戲主要在“溫酒”上做文章，通過剪輯創(chuàng)作，既在外部造型上做足文章，又使內(nèi)部時(shí)空關(guān)系的合理性得以體現(xiàn)。而這兩個(gè)方面，正是我在剪輯藝術(shù)上的追求和原則。?

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(六) 第9集“孫策立業(yè)”中“孫策大戰(zhàn)太史慈”一場(chǎng)戲的剪輯

? ? ? ?這場(chǎng)戲是兩虎相斗，爭(zhēng)逞豪雄。剪輯時(shí)我在以下幾個(gè)方面做足文章:①首先要盡力表現(xiàn)兩位將軍的勇猛善戰(zhàn)，展示二將高超的武藝和機(jī)智勇敢的大將風(fēng)度。②不論是馬上拼殺，還是徒手搏斗，剪輯這些武打動(dòng)作要講究合理性邏輯性，事先要有一個(gè)總體設(shè)想和結(jié)構(gòu)方案。③鏡頭宜短不宜長(zhǎng)，要在動(dòng)作性最強(qiáng)、最為驚險(xiǎn)的部位下剪。④運(yùn)用分剪、挖剪、借用、錯(cuò)覺等技法，使武打場(chǎng)面更為激烈。像孫策和太史慈在馬上兩條槍交叉在一起，怒目對(duì)視，采用分剪的技法可使氣氛更加緊張，也更能充分地展示此刻人物的心態(tài)。當(dāng)孫策跌下山崖、手抓樹枝險(xiǎn)些墜下深淵之時(shí)，又采取挖剪的技法使節(jié)奏加快，避去失真的部分，保證了武打場(chǎng)面的驚險(xiǎn)。在兩將策馬追趕處，由于原素材中方向性出了問題，有可能使觀眾在視覺上產(chǎn)生混亂，這里又借用孫策一個(gè)由畫中向畫右打馬出畫的廢鏡頭來調(diào)整追趕方向，使動(dòng)作連續(xù)，時(shí)空合理。當(dāng)二人雙雙落馬徒手交戰(zhàn)時(shí)，又使用錯(cuò)覺法使武打場(chǎng)面更為激烈，不露破綻。⑤在時(shí)空的轉(zhuǎn)換上，從戲的內(nèi)部結(jié)構(gòu)出發(fā)，直接以動(dòng)作接動(dòng)作來轉(zhuǎn)換時(shí)空，如(日景)孫策從懸崖上滾下出畫，接(夜景)孫策滾入畫內(nèi)，使觀眾明白他們二人交戰(zhàn)很長(zhǎng)時(shí)間了，從白天打到深夜而不分勝負(fù)，真是棋逢對(duì)手，難決高下。經(jīng)過剪輯處理，這場(chǎng)戲打斗得精彩逼真，場(chǎng)面緊張激烈，扣人心弦。?

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(七) 第23集“官渡之戰(zhàn)”中“徐晃奪糧”一場(chǎng)戲的剪輯處理

? ? ? ?官渡之戰(zhàn)前期，曹操以7萬(wàn)軍隊(duì)抵擋袁紹的70萬(wàn)大軍，雙方糧草已盡，都在全力調(diào)集。深夜，曹操書寫催要糧草的文書，派人前往許昌，傳令從速措辦糧草，星夜解赴軍前接濟(jì)。下個(gè)鏡頭就是一隊(duì)押送糧草的人馬在夜中行進(jìn)，觀眾自然會(huì)聯(lián)想到曹操的糧草已到。其實(shí)不然，這隊(duì)人馬是袁紹部將韓猛率兵正押送糧草，星夜趕路。這種讓觀眾看不明白，產(chǎn)生誤解的效果，是原樣片時(shí)空結(jié)構(gòu)不合理所致。為此，我對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)作了調(diào)整，將這場(chǎng)戲中曹操寫信催糧的鏡頭用在前面，而將之前派大將徐晃攔截韓猛糧草一段的鏡頭用在后面。這樣，戲的結(jié)構(gòu)就變成了曹操先讓人去許昌催糧，再派徐晃將軍攔截韓猛的押糧隊(duì)，而隨之韓猛大隊(duì)人馬走來，雙方拼殺，韓猛大敗，徐晃奪糧而歸。這樣，時(shí)空結(jié)構(gòu)合理，既交待了人物關(guān)系，又使觀眾看清了劇情內(nèi)容而不致產(chǎn)生誤解錯(cuò)覺。?

(八) 第29集“攜民渡江”中“逃亡路上”一大段戲的剪輯

? ? ? ?襄樊失守，劉備攜數(shù)萬(wàn)民眾向南撤退逃亡。這一集拍得很糟糕，素材只能用“雜亂無章”四字來概括。劉備、趙云還有甘、糜二夫人，混雜在逃命的人群中，沒有主次，沒有重點(diǎn)，缺乏主要人物的中近景和特寫鏡頭。逃亡中還伴唱著一首歌，但又缺乏與歌詞內(nèi)容相對(duì)應(yīng)的畫面，起不到相互映襯、烘托的作用。剪輯時(shí)，我只能從原始素材的情況出發(fā)，對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行大幅度的調(diào)整，插接進(jìn)不少補(bǔ)拍的各類鏡頭，同時(shí)考慮到歌曲的節(jié)奏，突出劉備等主要人物，重新安排鏡頭的長(zhǎng)度、運(yùn)動(dòng)和組接。最后，讓劉備等人上船，乘舟遠(yuǎn)去，以一個(gè)大全景結(jié)束。經(jīng)過這一無可奈何的剪輯處理之后，這一集算是勉強(qiáng)可以看得下去了。

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(九) 第30集“舌戰(zhàn)群儒”的剪輯

? ? ? ?諸葛亮與東吳大臣辯論“抗曹”之理，爭(zhēng)執(zhí)激烈而互有節(jié)制。電影片和電視劇最怕表現(xiàn)“開會(huì)討論”，既不能搞成一問一答，又不能各說各的，剪輯上也不好處理。這一集在拍攝和初剪時(shí)出現(xiàn)了一些問題，東吳大臣個(gè)個(gè)像“草雞”，而諸葛亮雄辯滔滔，不可一世，猶如鶴立雞群。這樣處理，如何達(dá)到“聯(lián)合抗曹”的目的?于是，我在剪輯時(shí)對(duì)此予以調(diào)整和彌補(bǔ)。我確定了以諸葛亮為中心，著重表現(xiàn)發(fā)言者的神態(tài)，兼顧傾聽者的反應(yīng)的剪輯原則。以語(yǔ)言動(dòng)作為主，形體動(dòng)作為輔，將語(yǔ)言動(dòng)作和形體動(dòng)作有機(jī)地結(jié)合起來。以突出表現(xiàn)諸葛亮為中心，但絕不能削弱“辯論者”的威嚇、刁難和氣勢(shì)，不能把東吳大臣塑造成一群草包，如果那樣處理就反而貶低了諸葛亮“舌戰(zhàn)群儒”的難度，更達(dá)不到說服東吳“聯(lián)合抗曹”的目的。既不能沒有“中心”，又不能搞“三突出”，要從這場(chǎng)戲的“最高任務(wù)”出發(fā)，妥善安排各方面的關(guān)系，掌握好“火候”與分寸感，使這場(chǎng)戲處理得既火爆又沉穩(wěn)，生動(dòng)有趣，恰到好處。

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(十) 第39集“火燒赤壁”中戰(zhàn)斗場(chǎng)面的剪輯

? ? ? ? 赤壁之戰(zhàn)是《三國(guó)演義》這部巨著中最有名的一次戰(zhàn)役，規(guī)模宏偉，緊張激烈，人物眾多，場(chǎng)面浩大，水路旱軍同時(shí)并進(jìn)。拍攝時(shí)，動(dòng)用了七臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)拍攝，素材很多。在剪輯這一場(chǎng)大戲時(shí)，我總結(jié)了以下幾點(diǎn)做法:①首先將素材審看幾遍，理出頭緒，分類備用。②根據(jù)導(dǎo)演工作臺(tái)本的提示，結(jié)合所拍素材，重新結(jié)構(gòu)，對(duì)不合理的地方進(jìn)行調(diào)整。③注意處理時(shí)空關(guān)系，水路、旱路要交叉剪輯，既要有場(chǎng)面，又要有人物，還要保持時(shí)空合理。④突出表現(xiàn)赤璧大戰(zhàn)的主要人物曹操和周瑜。一場(chǎng)大戰(zhàn)使曹操損失慘重，但由于前期拍攝的有關(guān)鏡頭不多，表現(xiàn)不出曹操失敗的慘狀。于是，我建議補(bǔ)拍一些曹操奔逃的鏡頭，然后將補(bǔ)拍的鏡頭插接進(jìn)去，對(duì)刻畫曹操這一人物的形象起了很好的作用。⑤不能為了表現(xiàn)大場(chǎng)面，將有關(guān)的鏡頭都剪輯進(jìn)去，那樣會(huì)顯得龐雜臃腫。鏡頭要選擇運(yùn)用恰當(dāng)，表現(xiàn)場(chǎng)面不能過長(zhǎng)過多。場(chǎng)面是為人物服務(wù)的，如果沒有人物的活動(dòng)，場(chǎng)面只能是單一的介紹。⑥在剪輯曹操奔逃時(shí)，起初是將一些動(dòng)感強(qiáng)、畫面造型美的中景，近景、特寫鏡頭全都組接成一組連續(xù)不斷的畫面。后來仔細(xì)一看，感到這樣處理過于雜亂，人為痕跡濃重，頗有失真之感。于是，我在其中插接幾個(gè)環(huán)境景物鏡頭，這樣，既解決了失真問題，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了周圍的環(huán)境氣氛，使戰(zhàn)場(chǎng)顯得更為壯觀。⑦運(yùn)用多種剪輯手段，將一些鏡頭分剪用、重復(fù)用、交叉用，以烘托氣氛，營(yíng)造環(huán)境氛圍。⑧整個(gè)戰(zhàn)役除了有臺(tái)詞的畫面外，鏡頭用得都比較短。短鏡頭能產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的節(jié)奏，這是剪輯戰(zhàn)斗場(chǎng)面的一大特點(diǎn)。⑨戰(zhàn)斗場(chǎng)面的鏡頭組接要充分考慮畫面造型的匹配，要滿足觀眾的藝術(shù)欣賞需求，既看得清楚明白，又能領(lǐng)略到畫面、節(jié)奏、情調(diào)之美。⑩解決好方向性問題。戰(zhàn)斗場(chǎng)面最講究方向性，如果一場(chǎng)戰(zhàn)役出現(xiàn)方向性錯(cuò)誤，那么，這場(chǎng)戲剪得再好也是失敗的。因?yàn)?，方向就是確定敵我雙方的方位，方位錯(cuò)了，等于自己打自己。如果在雙方將士的服裝上沒有太大區(qū)別的話，那就更是一筆糊涂賬?！盎馃啾凇笔且咕皯?，畫面清晰度降低，曹兵和吳兵的服裝在大火的照映下不容易分辨出來，這給剪輯帶來一定的難度，一旦方向錯(cuò)誤，那就根本分不清誰(shuí)是曹兵，誰(shuí)是吳兵了。因此，在剪輯時(shí)，我首先確定雙方的方位，決不隨意更換。要明確曹兵從哪個(gè)方向逃跑，吳兵從哪個(gè)方向追擊，不能混淆。在某些地方，曹兵的胡亂奔逃、相互沖撞是可以的，但景別不能太大，盡量以中景、近景表現(xiàn)。而大全景、全景、遠(yuǎn)景的方向一定要統(tǒng)一，這是剪輯戰(zhàn)斗場(chǎng)面尤為重要的一環(huán)。?

? ? ? ?總之，處理這樣的戰(zhàn)斗場(chǎng)面時(shí)，不能急于下剪，要穩(wěn)扎穩(wěn)打，先將素材理清，再將結(jié)構(gòu)理順，制定出一個(gè)初步的剪輯方案，然后再根據(jù)實(shí)際情況有計(jì)劃.有步驟地進(jìn)行組接。像“赤壁之戰(zhàn)”這樣的大戲大場(chǎng)面，在有計(jì)劃有準(zhǔn)備的前提下，我還整整剪了七八天，可見戰(zhàn)斗場(chǎng)面的剪輯實(shí)在是不簡(jiǎn)單，確實(shí)是檢驗(yàn)剪輯人員功力的所在。對(duì)戰(zhàn)斗場(chǎng)面的處理，剪輯人員要高度重視，穩(wěn)妥從事，切不可掉以輕心，隨意亂來。

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(十一) 第46集“臥龍吊孝”中“靈堂祭吊”一場(chǎng)戲的剪輯

? ? ? ?周瑜病逝，諸葛亮到東吳祭吊，靈堂內(nèi)哀痛中透著殺機(jī)。飾演諸葛亮的唐國(guó)強(qiáng)，在這場(chǎng)戲中表演出色，非常到位。但拍攝時(shí)鏡頭用得太長(zhǎng)太拖，樣片剪輯得疙里疙瘩，不夠順暢。我在重剪時(shí)，特別注重保持唐國(guó)強(qiáng)表演的完整性，同時(shí)著意通過東吳各類人物(如小喬、魯肅、潘璋、丁奉等人)的反應(yīng)來襯托諸葛亮這一人物形象。并在諸葛亮誠(chéng)意致祭的過程中，插接了不同的人物、白幡素旗、靈位燭臺(tái)等鏡頭，營(yíng)造出悲痛、沉郁、緊張的氣氛，有力地烘托了唐國(guó)強(qiáng)的表演。這一集剪完后，大家一看都很滿意，戴臨風(fēng)還不太滿足，提出再插接一個(gè)諸葛亮(唐國(guó)強(qiáng))的大特寫，我遵照辦理，效果不錯(cuò)。戴臨風(fēng)說，老傅，這場(chǎng)戲的剪輯，比湖北臺(tái)拍的電視劇《諸葛亮》“吊孝”一場(chǎng)更生動(dòng)、更感人，完全達(dá)到了我們預(yù)期的設(shè)想和要求。

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(十二) 第47集“割須棄袍”中“曹操割須棄袍”一場(chǎng)戲的剪輯

? ? ? ?曹操兵敗，馬超追趕，曹操在逃跑中割須棄袍，最后終獲營(yíng)救。這一集拍得不錯(cuò)，但曹操，馬超和接應(yīng)人(曹洪)三者之間的關(guān)系沒有處理好，方向有差錯(cuò)，時(shí)空有問題。我在剪輯時(shí)，不具體表現(xiàn)割須、棄袍的過程，割須時(shí)曹操持刀割須一動(dòng)即剪，重點(diǎn)放在割須、棄袍及接應(yīng)人突然出現(xiàn)的結(jié)果上，從而避免了曹操跑馬奔逃的停頓，同時(shí)突出了曹操的機(jī)智和當(dāng)時(shí)狼狽，緊迫的境遇。表現(xiàn)這一危急關(guān)頭時(shí)，既要突顯出千鈞一發(fā)的緊張情狀，又要保持時(shí)空關(guān)系的合理性。在這里，不能拖沓，不能零亂，要準(zhǔn)確地選擇把握好剪接點(diǎn)，才能突出人物形象和環(huán)境氣氛。

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(十三) 第65集“兵渡瀘水”的剪輯處理

? ? ? ?諸葛亮揮軍渡過瀘水(今天的怒江)，進(jìn)人“南中”(云南)，士兵飲水中毒，疾疫流行，陷入困境。攝制組到云南外景地一陣猛拍，帶回來不少素材，但是質(zhì)量不高，畫面造型、方向、色調(diào)都有問題。這么多素材，用多了顯得堆砌，沒有層次；用少了又顯得零散，沒有氣勢(shì)。我審看了全部素材，進(jìn)行了嚴(yán)格的選取，然后理順線索，使劇情有層次有步驟地開展。先是表現(xiàn)大軍抵達(dá)瀘水江邊，有部分軍士下河游泳，部分軍士喝水；然后從一個(gè)兵士一個(gè)軍官發(fā)病暈倒，到一批又一批兵士軍官患病倒下，疫情蔓延，蜀軍陷入困境，劇情發(fā)展脈絡(luò)清楚，生動(dòng)順暢。

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(十四) 第66集“絕路問津”的剪輯處理

? ? ? ?諸葛亮率蜀軍進(jìn)入“南中”，孟獲封鎖交通要道迫使諸葛大軍繞行荒無人煙的森林地帶。士兵誤引毒泉，患病甚眾，寸步難行。諸葛亮親自前往尋找人跡，最后終于找到一深山隱士，了解到實(shí)情。由于該集導(dǎo)演在拍攝時(shí)的處理與此情節(jié)有較大出入，原始鏡頭連接起來就成了深山隱士主動(dòng)上門求見諸葛亮獻(xiàn)上良策，使蜀軍得救。如果這樣表現(xiàn)，矛盾沖突就不激烈，戲劇懸念也不強(qiáng)烈，體現(xiàn)不出蜀軍的艱難處境及諸葛亮的鞠躬盡瘁，對(duì)塑造人物不利，而且也與原著的內(nèi)容相違背?？倢?dǎo)演王扶林認(rèn)為這樣處理不行，決定重拍這場(chǎng)戲。但去云南外景地拍攝的大隊(duì)早已撤回，要補(bǔ)拍得等到第二年的夏天，不但費(fèi)時(shí)、費(fèi)力、費(fèi)資金，而且時(shí)間也不允許。為了彌補(bǔ)這一前期拍攝的失誤，我提出可以通過重剪，設(shè)法達(dá)到劇本所要求的效果。王扶林同意試一試，只要能體現(xiàn)出諸葛亮親自去尋找人跡就可以。我根據(jù)總導(dǎo)演的要求，對(duì)素材重新審看，制訂出新的結(jié)構(gòu)方案，在現(xiàn)有素材的基礎(chǔ)上，多次運(yùn)用移植借用手法，甚至借用了“三顧茅廬”一集的鏡頭，“張冠李戴”，“弄假成真”，最后終于剪出劇本所要求的效果，節(jié)省了一大筆經(jīng)費(fèi)，又贏得了時(shí)間，真是一舉兩得。這說明，只要肯動(dòng)腦筋，是可以在不利條件下“剪出戲來”的。這要求剪輯人員必須十分熟悉素材，并且有敏捷的聯(lián)想能力，否則，即使有了好的素材，也不能、不會(huì)、不去使用，于事無補(bǔ)。

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(十五) 第67集“七擒孟獲”中“牦牛陣”一場(chǎng)戲的剪輯

? ? ? ? 這場(chǎng)戲，該集導(dǎo)演拍了很多素材，牦牛沖陣，蜀軍防衛(wèi)，牦牛沖入蜀軍陣中，蜀兵在牦牛群中逃命等等，都是很有動(dòng)感的畫面。但由于拍攝時(shí)牦牛沖陣和蜀軍防衛(wèi)都拍了兩個(gè)方向，初剪時(shí)對(duì)方向性問題又沒有引起重視，因此畫面效果顯得混亂。加之鏡頭用得太濫，簡(jiǎn)單羅列，互不呼應(yīng)，更使這場(chǎng)戲結(jié)構(gòu)臃腫，節(jié)奏拖沓，產(chǎn)生不了預(yù)期的驚險(xiǎn)﹑緊張、恐怖的效果。為了改變這種不利狀況，我重新審看素材，重新制訂剪輯方案，對(duì)這場(chǎng)戲的結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行了調(diào)整。首先解決方向性問題，兩個(gè)方向的素材只能用一個(gè)方向的，另一方向的素材全部割舍，不然仍是一團(tuán)亂麻。其次，選擇動(dòng)感強(qiáng)、畫面造型美的鏡頭將它們組接起來，剪去那些虛假的畫面，使動(dòng)作總體看來較為真實(shí)。第三，牦牛的沖陣和蜀軍的防衛(wèi)要有呼應(yīng)，運(yùn)用交叉剪輯，產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，對(duì)抗，險(xiǎn)象環(huán)生，氣氛緊張。第四，鏡頭的長(zhǎng)度要恰到好處，鏡頭宜短不宜長(zhǎng)，有的只要幾幀亦可，以造成強(qiáng)烈的節(jié)奏感。第五，主要人物如木鹿大王和魏延、趙云的反應(yīng)要與場(chǎng)面有機(jī)地交融在一起，使矛盾沖突顯得更加尖銳。第六，借用鏡頭要與環(huán)境、背景、人物心態(tài)相吻合，力求看不出破綻，以增強(qiáng)戲劇性。第七，為了不給觀眾留下拖沓，厭煩的感覺，要求導(dǎo)演從劇情的順暢開展出發(fā)，忍痛割愛，堅(jiān)決拿掉多余的鏡頭和素材。同時(shí)，要見好就收，讓緊張、激烈、驚險(xiǎn)的場(chǎng)面還沒完結(jié)就戛然而止，給觀眾留下意猶未盡的感覺。這場(chǎng)戲，經(jīng)過在剪接臺(tái)上重新分鏡頭，在“氣勢(shì)”上做文章，收到了上乘的效果，使之成為全劇中比較火爆好看的場(chǎng)面和段落。

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(十六) 第72集“司馬取印”中“攻克陳倉(cāng)城”一場(chǎng)戲的剪輯處理

? ? ? ?出祁山后，蜀軍攻打陳倉(cāng)城，魏軍堅(jiān)守，爆發(fā)激戰(zhàn)。這場(chǎng)戲拍了很多素材，剪了一個(gè)5分多鐘的初版樣片。我看了以后，覺得有修改壓縮的必要，總導(dǎo)演王扶林也明確要求重新剪輯。于是，我對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)斗進(jìn)行了新的剪輯處理，主要是:①“攻”與“守”要明確，表現(xiàn)陣法的場(chǎng)面不能過多，以免減弱氣勢(shì)，造成鏡頭堆砌之感。②蜀、魏兩軍將領(lǐng)的鏡頭要結(jié)合戰(zhàn)斗進(jìn)程準(zhǔn)確運(yùn)用，以展示人物的情緒和性格。③表現(xiàn)攻城、守城的戰(zhàn)斗動(dòng)作都要層次分明，快而不亂。④鏡頭宜短不宜長(zhǎng)。長(zhǎng)鏡頭容易失真，造成時(shí)空不合理。如果將一個(gè)攻城的長(zhǎng)鏡頭用完，再接防衛(wèi)的鏡頭，攻城的士兵早就爬上城墻了，動(dòng)作、時(shí)空都會(huì)出現(xiàn)破綻。而短鏡頭既能增強(qiáng)節(jié)奏，表現(xiàn)驚險(xiǎn)情景，也能使時(shí)空比較合理。⑤攻守雙方要交叉剪輯，以加強(qiáng)戰(zhàn)斗場(chǎng)面的激烈程度。⑥巧妙運(yùn)用重復(fù)鏡頭。這場(chǎng)戲，蜀軍攻城的鏡頭拍得較多，而魏軍防守的鏡頭相對(duì)較少，尤其是魏軍射箭的鏡頭拍得更少。為了表現(xiàn)攻守之間的激烈對(duì)抗，形成緊迫、激越、急促的節(jié)奏，在缺乏可用素材的情況下，我只得將現(xiàn)有的幾個(gè)鏡頭重復(fù)運(yùn)用，以取得較好的效果。不過，在使用重復(fù)鏡頭時(shí)，切記要避開動(dòng)作的重復(fù)。⑦畫面造型美，動(dòng)感強(qiáng)的鏡頭不能無節(jié)制地使用，用得太多了，會(huì)有損于電視劇的感染力。比如“油鍋”一段，鏡頭很多，也有氣勢(shì)，但如果全部用上，一是節(jié)奏拖沓，二是時(shí)空不合理:蜀軍云梯已架上，魏軍還在那里沒完沒了地傾倒油鍋中的熱油，那蜀軍早就攻上城了。只要一失真，觀眾就會(huì)出戲。因此，鏡頭的選擇組接，剪輯手段的運(yùn)用，都要從電視劇內(nèi)容的需要出發(fā)，都要為觀眾的欣賞要求服務(wù)。電視劇《三國(guó)演義》中攻城掠地的戰(zhàn)斗場(chǎng)面不少，這場(chǎng)戲算是處理得比較好的一例。

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(十七) 第71集“空城退兵”的剪輯

? ? ? ?“空城計(jì)”是《三國(guó)演義》中的名篇名段，但在電視劇中，卻不好表現(xiàn)。因?yàn)樗侵T葛亮和司馬懿之間的“心理戰(zhàn)”，缺乏外部動(dòng)作，更沒有激烈的對(duì)打交鋒，又不能像戲曲那樣用悠長(zhǎng)的唱段表達(dá)各自的智謀和心態(tài)。該集導(dǎo)演拍攝時(shí)也感到困難重重，只好按照劇本攝錄下來，因此素材質(zhì)量一般。我經(jīng)過思考，在剪輯時(shí)特別注意運(yùn)用城上、城下之間的關(guān)系性鏡頭，將不同景別的俯(城上諸葛亮)、仰(城下司馬懿)鏡頭交替使用，交叉剪輯。以諸葛亮為主，司馬懿為輔，著重表現(xiàn)他們二人之間在遙望，審視中的眼神、情態(tài)，彼此之間的猜測(cè)、忖度和摸底，發(fā)動(dòng)心理攻勢(shì)，考慮攻守進(jìn)退，實(shí)施“無聲無形的戰(zhàn)斗”。我還特別注意運(yùn)用音樂、聲響的襯托，掌握好“外松內(nèi)緊”的節(jié)奏，有時(shí)“無聲勝有聲”，反而使人緊張得透不過氣來。這場(chǎng)戲，一靠演員的出色表演，二靠剪輯對(duì)關(guān)系性鏡頭的巧妙運(yùn)用，三靠聲音節(jié)奏的掌握，終于取得了良好的藝術(shù)效果，得到觀眾和業(yè)內(nèi)人士的稱贊。

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(十八) 第77集“秋風(fēng)五丈原”中“祭諸葛”一場(chǎng)戲的剪輯處理

? ? ? ?諸葛亮病逝于五丈原，蜀軍將他的遺體運(yùn)回成都，劉禪及眾文武大臣和蜀漢的百姓為諸葛亮送葬。這場(chǎng)戲拍得很壯觀，場(chǎng)面大，人物多，畫面氣氛感人，滿天的紙錢令人感嘆(據(jù)說制作紙錢、紙幡、紙棒等物用了五噸紙)。加之鏡頭運(yùn)動(dòng)，畫面造型都較為匹配，初看素材使人激動(dòng)，感到難于下剪，不少畫面難以割舍。60分鐘的高質(zhì)量素材為剪輯提供了寬廣的創(chuàng)作余地。當(dāng)然，誰(shuí)都明白，如果將素材全部用上那就太冗長(zhǎng)了，只能把那些最優(yōu)美的鏡頭組接起來使用。該集導(dǎo)演張紹林自己根據(jù)素材初剪了一版，共6分多鐘，基本上將好的鏡頭都用上了，頗有氣勢(shì)，也有一定的感染力。我看過之后，感到如果再精練一些，對(duì)一些鏡頭重新調(diào)整，將重復(fù)使用的鏡頭剪去，效果會(huì)更好。為此，我對(duì)素材又進(jìn)行了重新審看，重新結(jié)構(gòu)了這場(chǎng)戲。①對(duì)方向性問題進(jìn)行調(diào)整，確定送葬的靈柩是從左至右，劉禪及文武大臣哭靈是從右至左。因?yàn)?，畫面有兩個(gè)方向的素材，如果一會(huì)兒向右，一會(huì)兒向左，就會(huì)給觀眾造成視覺上的混亂。②主要人物劉禪、孟獲、姜維的情緒鏡頭要與祭奠靈柩緊密地結(jié)合起來，不要單一地處理，否則缺乏直接的感染力。③多用運(yùn)動(dòng)鏡頭，造成―種強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)感，一種流動(dòng)性，給人一種追思延綿不斷的感覺。④選用一些舒緩﹑平穩(wěn)的鏡頭，以表現(xiàn)悲痛、沉重，壓抑的情緒和氣氛。⑤要舍得“割愛”，重復(fù)、同類、相似的鏡頭一律不用，避免堆砌。⑥對(duì)長(zhǎng)達(dá)一兩分鐘的鏡頭進(jìn)行分剪、挖剪，使長(zhǎng)鏡頭變成短鏡頭，適當(dāng)加快節(jié)奏。⑦掌握好節(jié)奏，努力使觀眾的情緒一直處于飽滿的、悲痛的、深沉的狀態(tài)之中。當(dāng)整場(chǎng)戲剪完后，總長(zhǎng)2分15秒，總的看來效果尚可。但是后來歌曲插進(jìn)之后，就覺得不滿意了。因?yàn)楫嬅媾c聲音不吻合，長(zhǎng)度也不對(duì)(歌曲為2分30秒)。為了達(dá)到聲畫合一的效果，我在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上按照歌曲的旋律、節(jié)拍、樂句，對(duì)畫面又進(jìn)行了調(diào)整，個(gè)別地方又插接了一些鏡頭，使畫面與聲音有機(jī)結(jié)合。最后定稿為2分30秒，鏡頭30個(gè)，總導(dǎo)演、該集導(dǎo)演和詞曲作者觀看后都給予了充分肯定。

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(十九) 第83集“偷渡陰平”的剪輯

? ? ? ?鄧艾父子率魏軍偷渡陰平進(jìn)攻蜀漢﹐翻山越嶺，備嘗艱辛。這一集素材本來就拍得不多，質(zhì)量又比較差，零散雜亂，戲路不明，線索不清，方向也有問題，搞不清楚軍隊(duì)是在向何處行進(jìn)，是上山還是下山，是蜀軍還是魏軍。尤其是翻越摩天嶺一場(chǎng)戲，一群人從山上滾下來，不知下落，又突然從山溝里跑出，讓觀眾丈二和尚摸不著頭腦。我運(yùn)用剪輯手段，將素材重新安排，理清主線，突出鄧艾父子有步驟有層次的“偷渡行動(dòng)”，讓觀眾看個(gè)明白。尤其是大量使用了補(bǔ)拍的鏡頭，插接其間，將全局盤活，使這一集的面貌大為改觀，成為全劇結(jié)尾部分較有看頭，存有懸念的“收關(guān)”之作，留下了一些可以回味的余韻。?

? ? ? ?長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《三國(guó)演義》播出后，反響強(qiáng)烈，廣受歡迎，如同一場(chǎng)旋風(fēng)席卷中華大地，而且波及到東南亞和全球華人世界，其勢(shì)頭數(shù)載不衰。它榮獲飛天獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，演職員中也有多人獲獎(jiǎng)。在歡慶成功之時(shí)，我也感到這部電視劇的創(chuàng)作尚有諸多遺憾。一是由于分成六個(gè)攝制組(加上補(bǔ)拍組)各自分別拍攝，總導(dǎo)演在總體統(tǒng)籌把握上力有不逮，造成了全劇風(fēng)格、基調(diào)、影像很不統(tǒng)一。二是不少集在場(chǎng)面、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏的藝術(shù)處理上還不夠精采，不夠高明，屢有失誤敗筆。三是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面大都拍得不理想，散亂，虛假，缺氣勢(shì)，少層次，一場(chǎng)混戰(zhàn)，尤其是馬上對(duì)打、騎兵交鋒更是空有架勢(shì)，如同兒戲。雖然投入甚多，花錢不少，但就藝術(shù)質(zhì)量、文化品位而言，電視劇《三國(guó)演義》不如電視劇《紅樓夢(mèng)》。不過，作為剪輯，我們?cè)趧?chuàng)作上所花費(fèi)的心血?dú)饬Γ冻龅膭趧?dòng)，卻是前所未有的。當(dāng)然，我們也從中得到了鍛煉，積累了經(jīng)驗(yàn)，提高了剪輯藝術(shù)水平。我相信，只要認(rèn)真總結(jié)、汲取、運(yùn)用這一份寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，若千年后，當(dāng)我們重新改編制作數(shù)字版的長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《三國(guó)演義》時(shí)，一定會(huì)取得更為精彩、更加輝煌的成績(jī)。