看到好多小伙伴有不少疑問，我在這里簡單談一下我自己的想法。（本人并非音樂專業(yè)，只能以自己的理解做說明，寫作時(shí)間有限，如有錯(cuò)誤，歡迎提出補(bǔ)充指正。另外，本人對(duì)待任何樂器都不抱有歧視心態(tài)，請(qǐng)勿引戰(zhàn)。）

1、為什么要做這個(gè)笛頭？

我最初想做這個(gè)笛頭的原因很簡單，僅僅只是為了解決半音階演奏的問題。眾所周知，傳統(tǒng)六孔竹笛的半音階演奏，幾乎只能依靠半按孔或者交叉指法來實(shí)現(xiàn)，非常容易出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，而且沒個(gè)幾年功夫真掌握不了，轉(zhuǎn)調(diào)也需要通過更換不同調(diào)性的笛子來實(shí)現(xiàn)，這就不得不長期攜帶五支（CDEFG調(diào)）或以上數(shù)量的竹笛。這就是我做這個(gè)笛頭的目的，一支長笛，一個(gè)雙膜孔笛頭，就能實(shí)現(xiàn)所有調(diào)性的隨意轉(zhuǎn)換。

2、為什么鉆個(gè)孔加個(gè)笛膜就會(huì)變成竹笛的音色？

有膜無膜正是中國竹笛跟其他棱邊氣鳴類（笛蕭類）樂器最大的區(qū)別。物理上說，管樂都需要依托管內(nèi)空氣柱共振發(fā)音，加上笛膜后，薄薄的一層笛膜就會(huì)與空氣柱一起參與共振，相當(dāng)于弦樂器加了一個(gè)共鳴箱（類似于無共鳴箱電提琴不插電演奏與普通小提琴的音色區(qū)別），從而改變音色。實(shí)際上竹笛80%的音色都是依托笛膜共振發(fā)出來的，這也是為什么竹笛音量會(huì)比長笛、洞簫、尺八等這類無膜的笛蕭類會(huì)大那么多。同樣，如果在洞簫上鉆孔、加笛膜，同樣也能發(fā)出竹笛的音色。另外，笛膜作用只是改變音色，并不會(huì)改變音高。

3、為什么要鉆兩個(gè)孔？

首先要說的是，我這個(gè)笛頭上鉆的兩個(gè)孔的位置，剛好是參考C調(diào)和G調(diào)竹笛的膜孔來開孔的。之所以要鉆兩個(gè)孔，是因?yàn)楦叩蛢蓚€(gè)孔，剛好是對(duì)應(yīng)高音和低音空氣柱共振情況設(shè)計(jì)的，下方膜孔對(duì)應(yīng)參與中低音區(qū)空氣柱共振，上方膜孔對(duì)應(yīng)參與中高音區(qū)空氣柱共振。而在長笛的高音區(qū)則更復(fù)雜些，由于涉及泛音問題，單個(gè)膜孔并不能夠完全覆蓋高音區(qū)所有的音，具體為什么我也確實(shí)不太清楚。

以C尾長笛為例，我這個(gè)笛頭在實(shí)際測試中，如果只使用下方膜孔，竹笛音色則只能覆蓋長笛低音C到高音#D這兩個(gè)八度多點(diǎn)，再高的高音區(qū)則基本覆蓋不到；而只使用上方膜孔，則音色覆蓋的范圍會(huì)在下方膜孔覆蓋范圍的基礎(chǔ)上更廣一些，但會(huì)出現(xiàn)低音區(qū)發(fā)音不靈敏。如果同時(shí)使用兩個(gè)膜孔，那么則完全不存在覆蓋不到的問題了，能確保三個(gè)八度所有音的音色高度統(tǒng)一。這種雙膜孔的設(shè)計(jì)在低音大笛上也是同樣存在的，我推測應(yīng)該也是一樣的原理。

4、為什么一個(gè)孔貼笛膜，另一個(gè)孔貼透明膠？

這個(gè)就純粹是我懶的原因了。因?yàn)橥瑫r(shí)調(diào)整兩個(gè)笛膜非常麻煩，而實(shí)際測試中確實(shí)發(fā)現(xiàn)上方笛膜的音域覆蓋范圍更廣，下方膜孔貼上松松的一層透明膠，也確實(shí)能改善高音區(qū)高音E到高音bG這幾個(gè)音的發(fā)音問題，起碼讓音色沒有那么突兀（雖然在竹笛和長笛在高音部分本身音色區(qū)別已經(jīng)不太明顯），這次吹的《芒種》，也有用到高音E到高音G的音，從錄音效果來看，還算不錯(cuò)。（為偷懶找借口）

5、我也想要這個(gè)笛頭，有賣嗎？

木有！這個(gè)是我自己做的啦，唯一一個(gè)！

6、用這個(gè)笛頭后，指法、音高會(huì)變嗎？

笛膜只改變音色，并不會(huì)改變音高，同樣也不會(huì)改變指法，依然是長笛的指法。

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（長文警告，沒興趣的可以不看）

我也在這里稍微說一點(diǎn)竹笛在解決半音階上一些嘗試的歷史。（本人非專業(yè)，能力有限，網(wǎng)絡(luò)上找到的資料非常少，只能針對(duì)現(xiàn)有資料整理，寫作的時(shí)間也比較急促，也不能保證一定準(zhǔn)確，歡迎考據(jù)黨補(bǔ)充和指錯(cuò)。）

在近代，西洋樂器開始進(jìn)入中國的時(shí)候，就已經(jīng)有竹笛的演奏家發(fā)現(xiàn)長笛上使用的波姆按鍵系統(tǒng)在轉(zhuǎn)調(diào)和半音階演奏上的巨大好處，但另一方面，按鍵系統(tǒng)會(huì)使得不少竹笛的演奏技法，尤其是北派笛子技法如滑音、剁音、飛指等完全無法使用。

為了保留傳統(tǒng)，當(dāng)時(shí)的制笛師選擇的是加孔，現(xiàn)代的七孔竹笛（加了左手拇指音孔）、八孔竹笛（加右手尾指音孔）、八孔洞簫都是大概在這個(gè)時(shí)候被開發(fā)出來。通過加孔，可以利用交叉指法而無需用半按孔的方式實(shí)現(xiàn)半音，減少操作難度，更加方便演奏，更好控制音準(zhǔn)，同時(shí)也能轉(zhuǎn)換更多調(diào)性。至50年代，四川音樂學(xué)院沈文毅先生成功開發(fā)出十孔竹笛（此款竹笛在某寶上有售賣），只需要CD兩種調(diào)性的笛子即可應(yīng)對(duì)大部分情況，代價(jià)是指法比六孔要復(fù)雜得多。但音孔越多，相應(yīng)的指法就越復(fù)雜，部分演奏技法的限制就越多，在十孔笛上更是需要非常長時(shí)間的練習(xí)，上手難度不小，所以六孔竹笛直到現(xiàn)在依然是絕大部分竹笛演奏家的選擇，市場上的非六孔笛就比較少見了，僅在低音大笛上有保留七孔、八孔（主要是太大了，手指按不過來，也只能采用這種加孔）。

相比于笛，簫的技法就沒有笛那么豐富了，所以八孔簫逐漸成為現(xiàn)代簫的主流（僅需要FG兩支就能應(yīng)對(duì)大部分情況）。

除了選擇加孔，另一個(gè)選擇就是加鍵。由于民樂團(tuán)的逐步興起，對(duì)標(biāo)西洋交響樂團(tuán)配置的需求（或稱之為民樂器標(biāo)準(zhǔn)化進(jìn)程），民族吹管樂器開始借鑒西洋木管樂器嘗試加鍵。現(xiàn)如今，可以說，目前出現(xiàn)在民樂團(tuán)中的吹管樂器，除了竹笛，基本已實(shí)現(xiàn)加鍵，其中比較成功、得到推廣或者仍有使用的，如加鍵嗩吶、加鍵篳篥（篳篥，亦稱為管子。加鍵篳篥在香港中樂團(tuán)有使用）、加鍵笙、加鍵簫等。部分可觀看香港中樂團(tuán)對(duì)各類民樂器介紹的視頻。

下面是香港中樂團(tuán)對(duì)各種民族樂器的具體介紹

同樣，也有人嘗試過在竹笛上進(jìn)行加鍵。目前我能找到的資料，只有南京藝術(shù)學(xué)院蔡敬民先生開發(fā)的加鍵竹笛，采用C調(diào)竹笛作為管體，模仿長笛的按鍵系統(tǒng)進(jìn)行加鍵，并在笛膜口處增加一個(gè)開關(guān)，實(shí)現(xiàn)有膜和無膜的轉(zhuǎn)換。但是竹子材質(zhì)本身非常脆弱，使得加鍵竹笛在保養(yǎng)不到位的情況下非常容易出事故（裂了），一旦出事，很難補(bǔ)救。

此外，由于竹笛與長笛類似的結(jié)構(gòu)，就自然有人在長笛上打主意。沈陽音樂學(xué)院于繼學(xué)教授就選擇利用直接利用長笛的管體，通過開發(fā)笛頭的方式實(shí)現(xiàn)竹笛的半音階轉(zhuǎn)換。在80年代，于繼學(xué)教授就曾經(jīng)開發(fā)過在長笛笛頭上開孔加膜，并加裝開關(guān)裝置，實(shí)現(xiàn)長笛與竹笛音色的轉(zhuǎn)換，當(dāng)時(shí)還獲得過遼寧省文化廳鼓勵(lì)獎(jiǎng)。

另外，原長笛愛好者之家的站長老雷也曾開發(fā)過一種竹制的雙膜孔長笛笛頭，下圖是目前僅存的一張實(shí)物圖，這張圖也正是我制作這個(gè)笛頭的最重要參考。

可惜的是，無論是在竹笛上加鍵或者利用長笛管體開發(fā)加膜笛頭，按鍵系統(tǒng)的存在，使得竹笛相當(dāng)多的傳統(tǒng)演奏技法幾乎無法施展，在許多人看來亦顯得不中不西。實(shí)際上也正是由于被當(dāng)時(shí)的主流批判為不中不西，丟棄傳統(tǒng)，弊大于利，幾乎不被主流所接受，加鍵竹笛和加膜笛頭亦因此隨之幾乎完全消失，最多只接受類似巴洛克長笛那樣保留少量加鍵（臺(tái)灣新竹青年國樂團(tuán)有使用）。現(xiàn)如今，國內(nèi)大大小小民樂團(tuán)中的笛子手，依然需要攜帶十幾支不同調(diào)性的竹笛交替演奏（掛在譜架上的笛包）。另外，由于木制長笛與竹笛材質(zhì)近似，音色亦與無膜的悶笛類似，因此也有民樂團(tuán)選擇直接用長笛替代笛子進(jìn)行演奏。

就我個(gè)人來看，竹笛這種樂器，本身就是一種非常個(gè)性化的樂器。從制作開始，就必須針對(duì)不同管徑做計(jì)算，開出不同距離的音孔，不存在統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。相信做過笛子的朋友都清楚，即使是用規(guī)格比較統(tǒng)一的PVC管做的笛子或洞簫，也會(huì)出現(xiàn)孔距不一致的情況，可以說沒有完全一樣的兩支竹笛，這跟已經(jīng)實(shí)現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)化、統(tǒng)一規(guī)格的西洋木管樂器完全不一樣。此外，竹笛發(fā)展至今，已擁有了非常豐富、多樣化、個(gè)性化的演奏技法，配合竹笛高穿透性的音色，使得竹笛天生就是一種非常適合獨(dú)奏的樂器。這種特點(diǎn)使得人們并不愿意接受一種僅僅為了方便演奏半音階而放棄個(gè)性、放棄傳統(tǒng)的樂器，另外傳統(tǒng)民樂的五聲音階，并不需要過多的半音演奏方式，更何況通過練習(xí)同樣也能實(shí)現(xiàn)半音階演奏，這也是為什么民樂團(tuán)至今仍在大量使用傳統(tǒng)的無鍵或者少量加鍵的竹笛。

但從另一個(gè)方面來說，對(duì)于樂隊(duì)合奏而言，只需要保證足夠的音準(zhǔn)音色即可滿足合奏需求，并不需要過多眼花繚亂的技法，相反如果一支笛就能適應(yīng)所有調(diào)性，卻不失為一個(gè)很好的選擇。如今國外確實(shí)已經(jīng)開始有人開始利用長笛開膜孔的方式來模仿竹笛音色，并利用長笛寬廣的音域演奏東西方的樂曲，顯現(xiàn)出竹笛音色的獨(dú)特魅力。

我之前在抖音上看過一名叫孫有才的老師，同樣嘗試制作了一個(gè)跟我這個(gè)笛頭差不多雙膜孔笛頭，到現(xiàn)在已經(jīng)開發(fā)出他自己的笛頭轉(zhuǎn)換裝置，實(shí)現(xiàn)有膜和無膜的轉(zhuǎn)換（雖然個(gè)人覺得，弄這么復(fù)雜的機(jī)械裝置沒啥必要，還不如準(zhǔn)備兩個(gè)笛頭）。而我這個(gè)笛頭也算是一個(gè)模仿吧，也算是給大家娛樂娛樂，希望大家喜歡。

部分參考來源：

十孔竹笛運(yùn)指特色技術(shù)略析 ——以典型作品為例的研究???作者：陳冉，四川音樂學(xué)院民樂系，《大眾文藝》2017年22期，

加膜長笛??作者：于繼學(xué) 孔凡生 胡希文 《樂器科技》,1980年.05期

香港中樂團(tuán)對(duì)各種民樂器的介紹視頻：https://www.bilibili.com/video/av50508459?p=17

改良南簫的音色特點(diǎn)（加鍵版）——簫園專訪南簫藝術(shù)家陳強(qiáng)岑：https://www.sohu.com/a/194491297_654430

蔡敬民笛子新竹笛網(wǎng)：http://www.nycjmdz.com/about/?69.html

部分圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

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