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它是一種老生常談的話題，在對(duì)于這種中篇甚至是比較短篇的小說之內(nèi)，合適的描述以及比喻能夠使得整篇文章的節(jié)奏得到控制，另外一方面由于情節(jié)的密度以及各種信息量的冗雜。不合時(shí)宜的，過多的“好文筆”，就可能使得整篇文章所展現(xiàn)出來的某些凝重的氣氛（這只是相對(duì)于這篇文章來說），被一定程度地沖垮，這一點(diǎn)也是眾多東方的同人小說會(huì)犯的一個(gè)比較嚴(yán)重的問題。（包括我自己），紅人，雖然它是存在著自由性的，終究來說你是基于一定的文字創(chuàng)作的，基本邏輯建立起來的一套流程，他依舊需要遵循某些能讓人舒服的規(guī)律。更多的，合適的拿捏各種各樣的形容詞語詞，可以很有效的調(diào)整文章本身的重點(diǎn)，像這篇文章內(nèi)的情緒爆發(fā)的點(diǎn)打破了這種他在前面一直追一直堅(jiān)持的某些規(guī)律，讓你能意識(shí)到，唉，這里就是他情緒提高的，或者說引爆的地方。會(huì)上幾點(diǎn)來說，這也就是這篇文章通讀下來，一個(gè)最直觀的感受就是它很通順，它的故事其實(shí)很明顯可以聊聊幾句話就被概括的很清楚很明白，甚至如果讀者本身在現(xiàn)實(shí)生活里面已經(jīng)經(jīng)歷過了某些事，某些現(xiàn)實(shí)或者說已經(jīng)見識(shí)到了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的殘酷，甚至都可以猜得出來文章的結(jié)果到底如何。

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再者，我們看段落結(jié)構(gòu)。

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“trackX”

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文章本身的敘事采用了插敘的手法，整個(gè)文章的結(jié)局其實(shí)在開頭就已經(jīng)很明顯很清楚了，但直到后半段。開始劇情的描寫，蓮子的現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)候。故事的脈絡(luò)才逐漸變得清晰。而在這之中，作者使用的就是并行三個(gè)角色，從不同的角度，填充了整個(gè)情節(jié)里面所缺失情緒點(diǎn)，像拼圖一樣逐漸的合攏在一起。最后為了文章的核心利益服務(wù)。而整個(gè)故事發(fā)展的過程，我們很雕塑帶的，像各種語文課程或者說寫作課上經(jīng)常所說的，由落到起再落。讓情緒從一個(gè)極端的高昂，就開心快樂等等的狀態(tài)里面逐漸的回歸平淡，甚至墮入悲傷。這種效應(yīng)能更好的刺激人去思考某些很關(guān)鍵的故事情節(jié)。比如整個(gè)文章中比較重要的去描寫出美麗為何迅速的（當(dāng)然也可能有其他原因，具體的我會(huì)后面再敘述）一個(gè)興致昂揚(yáng)的人變成了一個(gè)世俗為簽名的普通人。

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“梅莉一進(jìn)家門，父母就立刻喜歡上了這個(gè)有著可愛臉蛋，紫眼睛金頭發(fā)的外國女孩，仿佛把她當(dāng)做了自己的小女兒。他們?cè)陲堊郎夏笾曜討以诳罩?，和梅莉熱切地談話，而梅莉只能偶爾羞澀地點(diǎn)點(diǎn)頭表示認(rèn)同。等到他們把自己的話一股腦倒完了，突然想起梅莉是不能說話的，才放下筷子吃飯。

我的書房讓給了梅莉。我們一起把書架抬到客廳，在空出來的位置擺上新床，書桌仍然留著。我和梅莉共用一個(gè)衣柜，她的大物件也存在我的臥室里，因?yàn)闀刻。瑢?shí)在不足以再放進(jìn)一座大立柜。四五十平方米的公寓一下變得擁擠了，饒是如此，父母也仍然不滿意，仿佛我應(yīng)該去睡客廳，而梅莉要住我的副臥。主臥自然是給父母的。公寓的地板比樓道高一個(gè)拳頭，我們可以一跨而過，但對(duì)梅莉的輪椅來說就是不可逾越的天塹了。于是父親弄來一包水泥，在門外抹出一道小斜坡。

父母私下帶梅莉去醫(yī)院檢查了雙腿，我下班回家，聽到他們?cè)陲堊郎险務(wù)摻o梅莉做手術(shù)。做不做？要做！孩子的未來還長著呢。錢從哪里來？兩個(gè)老人的積蓄全部加在一起，還差一點(diǎn)點(diǎn)。我一邊吃飯，一邊聽得冷汗連連，起雞皮疙瘩。吃完飯我把他們拉到自己的房間，關(guān)上門，很認(rèn)真地告訴他們，現(xiàn)在最要緊的是攢一筆錢，先在京都買一間房子，然后再說給梅莉做手術(shù)的事。

我的計(jì)劃是，錢攢下首付的三分之一，貸款再占三分之一，然后賣老房子，剩下三分之一就有了。遷都之后，京都的房價(jià)年年在漲，而我這座在東京郊區(qū)的屋子卻年年在跌，一漲一跌拉出的差距比我的工資還要多，叫人著急。然而買是必須要買的，在這座老公寓住不了我一輩子，退休之后長時(shí)間租房也不現(xiàn)實(shí)。我并不打算結(jié)婚生孩子，因此還需另攢下我的養(yǎng)老金。父母退休之后，我一個(gè)人就要養(yǎng)活三個(gè)人，柴米油鹽都要錢，梅莉做手術(shù)也要錢，錢錢錢！這么多錢從哪里來？”

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這種累積下來的煩悶憤怒，在后來梅莉進(jìn)一步對(duì)他的幻想的追尋之后，徹底的引爆變成了蓮子永遠(yuǎn)不敢回憶起的那個(gè)可怕的夢(mèng)境。倒過頭倒過來，我們來看這兩段的結(jié)構(gòu)。上一段和這一段已經(jīng)下一段，構(gòu)成了一個(gè)明顯的階段性下降的氛圍。最后在結(jié)局處，結(jié)尾處變成了蓮子本人的情感徹底的爆發(fā)與開頭的梅莉的情感爆發(fā)形成了一種相當(dāng)完美的對(duì)應(yīng)。結(jié)合在一起，我們才能得到文章的內(nèi)核。

從這里我們可以切入的說一說蓮子發(fā)生這種變化的具體的原因，主要是因?yàn)殡u毛蒜皮，以及可能的基于精神分析的，對(duì)于梅莉的同情導(dǎo)致的某種嫉妒，從而使她展現(xiàn)出了最美麗的攻擊性。具體的來說，蓮子的同情是由于殘疾而引發(fā)的，而非是對(duì)于梅莉本體的完整的同情而產(chǎn)生的，也就是說，這種同情先天性的，帶有某種強(qiáng)者對(duì)弱者的凝視，帶有一種正義感，使得他沒有辦法去懷疑這種容人本身究竟是否合適甚至于合理，當(dāng)然基于文章的以現(xiàn)實(shí)與幻想之間描寫的基調(diào)，這種批判可能有失偏頗，我這里僅僅作為某種提點(diǎn)以及可能的寫作來源的提示。

而連帶的節(jié)奏方面，很明顯的感受，文章在前半段描寫各種美好的，如果是做夢(mèng)或者說是梅莉?qū)^去的美好的故事回憶，所用的詞是舒緩的，故事結(jié)構(gòu)的推演主要由對(duì)話場景的復(fù)現(xiàn)為主。就使得整體的閱讀體驗(yàn)舒緩，讓人放松下來，讓人記得更多的比較關(guān)鍵的情景，而在后半段也就是我們上面所說的蓮子逐漸崩塌的過程里面，用詞很干練，很干脆變成很帶有主觀情緒色彩情節(jié)描寫或是故事的表述，而對(duì)話中又變成很普通的，甚至有點(diǎn)慘白的日常的交流，窒息感會(huì)使得讀者不由得想很快的掠過他們，不想去細(xì)細(xì)的去琢磨這之中到底有這發(fā)生了什么。就使得這一段的節(jié)奏變得飛快。整個(gè)故事用一種始料未及的方法迅速觸底，達(dá)成情感爆發(fā)。

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簡單的過完了這些很無聊的點(diǎn)，大部分人肯定肯定來看，也不是來看這個(gè)的。我們具體的深入到兩個(gè)角色的故事情節(jié)之中，來嘗試把握一下這篇文章的內(nèi)核到底是什么。

首先我們先來看……基調(diào)。

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“我沒有勇氣改寫這場悲劇，我不是劇作家，只是劇中過路的配角。我有自己的生活，也希望就這樣安穩(wěn)地，又渾渾噩噩地把生活過下去，在療養(yǎng)院化成一灘爛泥。我擁抱懷中溫暖柔軟的軀體，渴望著，幻想著一位叫宇佐見蓮子的英雄，不遠(yuǎn)萬里跨越艱難險(xiǎn)阻，帶著梅莉再次出走，在荊棘叢中去開辟屬于她們自己的新生活。一個(gè)王子與公主式，幼稚而美好的童話故事。然而我們?nèi)匀灰鎸?duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)?！?/strong>