?????? 微風(fēng)輕拂可以算是個高配版的《葉》和后面會說的高配版《微光地平線》。它也是只有一個主題，但是這里面涉及到了很多更有意思的主題組合方式。同樣，從和聲運(yùn)用和織體使用的層面上來說，它也比《葉》要正常許多。在這里面，我不打算談?wù)撐业暮吐晢栴}，因為我的理解還比較膚淺不成體系，雖然用這種方式確實寫了不少曲子，但是還是差了點。如果想系統(tǒng)了解和聲學(xué)，勛伯格是值得推薦的，有些問題他確實說得比斯波索賓透徹。

?????? 我還是先把動機(jī)扔上來吧：

?????? 《葉》和《落花》理論上也可以稱其子樂句為動機(jī)，但是它們加工很多，但是很少發(fā)展出新的玩意，所以不配稱其為動機(jī)。但是《微風(fēng)輕拂》是不一樣的，它從各種角度上來說，都是發(fā)展更多的。而由于它大部分時間都是動機(jī)-樂句直接發(fā)展，會顯得樂句在小范圍內(nèi)是有序相關(guān)的，在大范圍下差異性較大，說的難聽點，就是好多樂句聽眾估計聽不出來是那個動機(jī)發(fā)展而來，尤其是這個動機(jī)還是個音階下行，在沒有相應(yīng)的節(jié)奏配合下，它是很難被識別的。

?????? 我們先可以來分析一下這個動機(jī)，它是一個音階的下行，然后中間拐個彎。最后會有一個增四度的跳進(jìn)，從音程的角度來說，它可以作為被強(qiáng)調(diào)的點，然而這首曲子這個在后續(xù)的發(fā)展中，只是作為一個增加色彩的元素，它并沒有出現(xiàn)在每一段下跳中，反而是一上來的那幾個下行+拐彎，成為了重點。當(dāng)然這個跳進(jìn)后來也被好好利用了，大部分時候，它都被單獨拿來處理。

?????? 現(xiàn)在開始就事論事。首先1-6小節(jié)是一個intro段落：

???????

??????? 前面的四個小節(jié)重復(fù)了兩遍動機(jī)的前四個音下行，我標(biāo)出了紅色。這里面只看最高音即可，下面都是些陪襯的色彩和弦。寫得也都是琶音性，就是為了突出最高的那個音。第五小節(jié)也是對下行的部分進(jìn)行了發(fā)展。6小節(jié)自然更沒啥可說的，就是一個琶音上去，引入后面高音區(qū)裝飾性質(zhì)的震音鋪墊。

?????? 7至10小節(jié)，拆成前二和后二，就是全曲的基調(diào)了。

???? 最早開始寫的時候，就是想搞一個類似于斯特拉文斯基火之鳥末樂章的那種風(fēng)格的曲子，

????? 這幾個小節(jié)里，中間聲部是一個很連貫完整的兩段式旋律。前一段就是intro段落中把動機(jī)和intro段落中4和5小節(jié)接上去的結(jié)果。

?????? 藍(lán)色的部分，是從動機(jī)頭發(fā)展出來的一個新東西，姑且稱為藍(lán)色段落吧。它和那個下行動機(jī)有著千絲萬縷的聯(lián)系，其中最主要的一點在于它末尾的那個四度上跳，制止了旋律的無限制下行。我不把這個東西定義為一個新動機(jī)，因為它可以看成是紅色動機(jī)的翻折。但是，之后出現(xiàn)類似的我還是會標(biāo)成藍(lán)色，不然譜子會被畫的很亂。在中間旋律聲部底下，我還寫了一條旋律線，它也是應(yīng)用了下行+小拐彎的這個動機(jī)，10小節(jié)后面那個是鏡像翻折之后的。我想寫一個非常有氛圍感的東西，我認(rèn)為需要模糊掉旋律的純粹性，甚至故意讓旋律與下方的裝飾貼在很近的音區(qū)。

????? 11到18，這八個小節(jié)是7-11小節(jié)的擴(kuò)容。

????? 后四個小節(jié)中，是紅色動機(jī)+藍(lán)色部分淡化的結(jié)果。

??????? 通過藍(lán)色三次，每次進(jìn)行第一個八度模進(jìn)，來做一個小淡出。同時，可以看到最高聲部的音程雖然在這幾個小節(jié)中也在進(jìn)行著平移，上方的震音變成了分解和弦，從我的音樂理解角度，上方的裝飾音已經(jīng)下降到了鋼琴非常適合構(gòu)造旋律的那個音區(qū)，也是人耳比較敏感的地方，這時沒必要再震音了，老是震音顯得也很單調(diào)。從演奏的角度來說，當(dāng)時我是真打算自己彈這首曲子左手太惡心了右手再震音真的容易翻車。這一部分，會在后面切換到旋律的宣徐。??????

?????? 19-22，它的結(jié)構(gòu)和和7-11是差不多的，是個四小節(jié)樂句。

??????? 三個下行加上最后一連串的音階拉回去。這次高音區(qū)的裝飾變成了點綴，而不是漫長連綿的音塊?；蛘哒f它的點綴被轉(zhuǎn)移到了與旋律貼合更緊湊的音區(qū)上。我在這里面還是用紅線表示動機(jī)，藍(lán)線表示最早延伸出來的那個 (#F-E-#F-B) 段落。從這里面可以看出來藍(lán)色的段落和紅色是有相當(dāng)大的相似之處?；厥障虑拔牡姆P，藍(lán)色句子去掉中間那個很容易當(dāng)成經(jīng)過音的E，本身就是個四度跳進(jìn)。和紅色的末尾增四度跳進(jìn)是一樣的道理?；蛘呶铱梢哉f，在發(fā)展的過程中，對動機(jī)前半部分進(jìn)行了多次模進(jìn)和填充，最后當(dāng)樂句結(jié)尾出現(xiàn)跳進(jìn)時，它已經(jīng)離句子頭太遠(yuǎn)了。從樂理上來說，級進(jìn)的音程比較有旋律性，模進(jìn)也很方便。而跳進(jìn)的音程進(jìn)行同方向模進(jìn)，很容易就能跨越過高音域失去旋律性。這里面的織體我也是用動機(jī)的一部分發(fā)展而來，只是這個下行動機(jī)的特征性不那么明顯，所以它沒什么特點。在后面的曲子中，我會很經(jīng)常地采用“主題織體化”這種方法來進(jìn)行創(chuàng)作。

??????? 23-27，這里面紅色的拐彎被強(qiáng)調(diào)了，藍(lán)色的比例也在增高。

??????? 藍(lán)色段落瘋狂跳進(jìn)將長旋律線條撕碎。寫曲子的時候，我一般都是先分配好總的曲子框架再去填充樂句，我希望這是個假高潮的提示。這首曲子安排的真高潮會是連綿不絕不斷宏大的，讓鋼琴曲更具有所謂“交響性”。實際的操作就是大量重復(fù)音，鋪滿從低到高更加廣泛的音區(qū)。這幾個小節(jié)先小推進(jìn)一下，然后一個刮奏上曲在28小節(jié)突然卸掉。這段發(fā)展后并不是一個高潮，反而好像又回到了開頭。

? ?????28-33。這六個小節(jié)是慢速版的19-22：

??????? 拋開紅色線條的裝飾音，這里面順帶著做了個跨小節(jié)處理。這是個投機(jī)取巧的方法，還是動機(jī)的原因，多一個音或者少一個音根本不破壞動機(jī)的結(jié)構(gòu)，雖然這里面拐彎保留了，甚至加了經(jīng)過音強(qiáng)化。實在不行就像31小節(jié)那樣加個奇怪的音階。32小節(jié)末尾的三連音柱式和弦，是標(biāo)志著高潮段落的開始?？吹竭@里可以提一嘴，到目前位置這首曲子還幾乎沒有出現(xiàn)三和弦，就算出現(xiàn)了好多也被加了二度音模糊掉了。三和弦我認(rèn)為不止代表著一種穩(wěn)定，更多的是一種確定無誤的色彩。它就像單色LED燈那樣，很有特點但是不夠豐富，沒有那種讓聽眾感到奇怪的音程或者聽不太清的音，會喪失神秘感和吸引力。

??????? 34-37，這里面幾乎都變成主調(diào)音樂了：

??????? 左手大跨度琶音覆蓋音區(qū)，浪漫主義時期常見做法，右手柱式和弦。動機(jī)的節(jié)奏改了，更加突出拐彎段落而非下行。對比下最早的那個7/4拍動機(jī)，拐彎只有兩個八分音符，聽著像裝飾音，前面是四分音符級進(jìn)下行，過于平穩(wěn)沒有特色。這里面把下行的部分做了個切分處理，增加些沖突感。然后把拐彎延長強(qiáng)調(diào)一下。

??????? 38-41，和上面四個小節(jié)差不多，把高聲部進(jìn)行了進(jìn)一步的填充，四對三，五對四，存在的意義就是顯得音多。同樣，還有副旋律，看40中-到41下的紅線標(biāo)記。

??????? 42-47最為恢弘的段落，換成9/4拍了，因為要突出小節(jié)中央的低聲部重音，需要分配更多時值。

??????? 在這次可以認(rèn)為真的是一個復(fù)調(diào)段落了。高聲部是11-18小節(jié)中間段落在高音區(qū)重現(xiàn)，但是節(jié)奏有所改變。中間聲部瘋狂穿插動機(jī)，紅線都標(biāo)出來了。斯特拉文斯基火鳥末樂章結(jié)尾也是這樣的一個處理形式。

??????? 48-52是一個結(jié)尾。其中49-50應(yīng)該是一個小節(jié)，但是音太多了打不下，拆成了5/4+4/4。它把7-11小節(jié)的三紅一藍(lán)做了調(diào)整，把三紅擠進(jìn)前一個小節(jié)，讓一藍(lán)獨占半個小節(jié)，再配上一大堆標(biāo)準(zhǔn)的分解和弦，造一個浪漫主義時期過于常用的結(jié)尾，基本可以認(rèn)為是為了突出終止式的和聲關(guān)系模糊動機(jī)。

?????? 51-52，51其實終止式已經(jīng)結(jié)束了，但是前面32分音符直接停在這里會有種戛然而止的感覺，于是有了個連續(xù)漸慢下行，慢慢收調(diào)高潮。最后結(jié)尾52的那個和弦呼應(yīng)開頭。結(jié)束在三和弦上顯得自己太low逼了。

?

又到了喜聞樂見的總結(jié)，缺點是如下的幾個：

1.????? 動機(jī)缺乏特點，變奏也沒有多高級。

2.????? 大部分地方伴奏非常偷懶，全是分解和弦或者震音。

3.????? 有些樂句雖然是從主題發(fā)展而來，但是沒有以全曲的視角考慮，導(dǎo)致該段落與在整首曲子中的地位都很莫名其妙。

4.????? 無意義的刮奏，琶音等充斥全曲。蹭三行譜的熱度，實際上大部分段落都沒那么多聲部，只是音多。

5.????? 接4，音多，說明不夠簡練。有時候就像門德爾松的一些蹩腳鋼琴作品(如#f幻想曲)，本來就是些毫無特點的三和弦，非得每個音都重復(fù)一下，又不是必須要硬造宏大交響效果的地方。

優(yōu)點的話也不是沒有：

?????? 難度還是有的，轉(zhuǎn)調(diào)還是很多的，可以當(dāng)練習(xí)曲。雖然本人不建議練，有時間建議練更好的曲子。