某種程度上，寫作是讓人接受的藝術(shù)，本質(zhì)上一切敘述內(nèi)容都可以讓讀者信服，其中一種手段就是鋪墊后對(duì)前文起勢(shì)的資源轉(zhuǎn)化。 ?想寫一個(gè)人美，直接寫：“她長(zhǎng)得很漂亮”就可以了。只要前文通過(guò)語(yǔ)言、景物和心理等等描寫，鋪墊出足夠的氛圍，這時(shí)候只要單獨(dú)說(shuō)出自己想達(dá)成的最白話的效果就好（她長(zhǎng)得很漂亮）。反過(guò)來(lái)，也可以用充滿了白話的鋪墊去說(shuō)一句過(guò)于浪漫的話。 ?一體兩面：過(guò)于詳細(xì)的描寫會(huì)排斥讀者的想象，過(guò)于朦朧簡(jiǎn)潔的描寫會(huì)導(dǎo)致內(nèi)容上的空洞無(wú)法承接上下文。 ?這種方法需要作者自己明白鋪墊出來(lái)的道路導(dǎo)向什么地方，文字讓他人接受，換言之也能說(shuō)是讓讀者不能反對(duì)（僅限于這種方法的思考框架下），而他人最無(wú)法主動(dòng)批判的，就是自己第一時(shí)間的想法。使用鋪墊引導(dǎo)讀者去向“最可能出現(xiàn)的場(chǎng)景”，然后用最白話的直敘（對(duì)主觀感情上的描寫最大程度上的剔除隱藏了作者）肯定讀者的目標(biāo)，這樣就能做到由“作者（他者）的目標(biāo)”向“讀者（主體）的想法”的交換。而自己是很難在沒(méi)有外力作用下突然批判自身的。 在這種創(chuàng)作思路里，沒(méi)有明顯的所謂文筆優(yōu)美、造作或是平淡，一切都以引導(dǎo)為主。這樣在對(duì)文章建筑的構(gòu)造上，很大程度的消減了答案的重要性，目的不再重要，因?yàn)槿魏文康慕?jīng)由鋪墊都能達(dá)成，所有的壓力被放置在了鋪墊這一過(guò)程中，也算是一種微妙的失衡。