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豆板評分7.8，《顯微鏡下的大明之絲絹案》 (以下簡稱《絲絹案》 ) )結(jié)束受理。

這部歷史懸疑片改編自作家馬伯庸的歷史記錄文學(xué)作品《顯微鏡下的大明》中的第一集《學(xué)霸必須死 徽州絲絹案始末》，是馬伯庸首次擔(dān)任編劇，也正是《原汁原味》的馬伯庸IP改編編劇。

《絲絹案》全劇只有十四集，篇幅短小精悍，人物故事隨著劇情的發(fā)展而逐漸展開，直至結(jié)局。 從2月9日開播到2月19日開播，短短10天，帥氣的家默上門糾錯(cuò)的故事就結(jié)束了，讓人覺得意猶未盡。

但是，關(guān)于這部劇的討論還沒有結(jié)束。

其中心問題在于，由馬伯庸親自編劇的歷史懸疑為何抵擋不住“現(xiàn)代反腐劇”《狂飆》的熱潮，成為2023年的第一部“現(xiàn)象級”古裝大戲？

首先，無論從口碑還是熱度來看，必須承認(rèn)，《絲絹案》確實(shí)很少意味著爆款。 但在當(dāng)今時(shí)代劇市場上，《絲絹案》是一部較高質(zhì)量的“新派時(shí)代劇”。 或者，也可以說是為現(xiàn)在的時(shí)代劇市場開辟了新的道路。

首先從這個(gè)角度來看《絲絹案》的創(chuàng)新與探索。

短路風(fēng)靡馬伯庸，也沒想到《學(xué)霸必須死》真的會短路。

他說一有機(jī)會就想把《絲絹案》變成8-10集的古裝劇。 但是，他馬上否定了這種可能性。 “任何投資者看到它的題材，都會覺得不合適，市場發(fā)展不好。 " "

然而，隨著短劇市場的興起，許多電影業(yè)從業(yè)者開始嘗試以短劇的形式呈現(xiàn)內(nèi)容。 篇幅雖短，但貴的是內(nèi)容精悍，風(fēng)格強(qiáng)，制作成本相對較低。 因此，《絲絹案》成為除古裝偶像劇外為數(shù)不多的古裝歷史短劇。

事實(shí)上，用短形式創(chuàng)新性地表達(dá)《學(xué)霸必須死》，確實(shí)有優(yōu)勢。

馬伯庸原作《顯微鏡下的大明》由藏在故紙堆中的六個(gè)明代基層政治事件組成，每個(gè)故事篇幅相對較短，節(jié)奏緊湊。 尤其是《學(xué)霸必須死》，從最早的帥嘉謖(原作人物姓名，在影視劇中改為帥家默)發(fā)現(xiàn)人丁絹稅的怪異之處，到他給當(dāng)時(shí)的應(yīng)天府巡按御使劉世會寫信，再到這封信在徽州府引起長期的爭論和混亂，故事的發(fā)展

短劇短節(jié)奏的特質(zhì)與原作故事的特質(zhì)之間，正好形成了相應(yīng)的默契關(guān)系。 在這一點(diǎn)上，《學(xué)霸必須死》確實(shí)適合以短劇的形式表現(xiàn)內(nèi)容。 當(dāng)然，接在《顯微鏡下的大明》之后的幾章故事也具有這樣的特質(zhì)，所以同樣適用。

但矛盾的是，影視劇中——短劇相對于所謂的“名場面”所占的比例更高。

也就是說，由于短路本身的特性，不能慢慢地描寫《絲絹案》的故事，不能用龐雜的稅務(wù)知識和數(shù)學(xué)概念來說服觀眾。 與此同時(shí)，故事的展開也要兼顧人物角色的塑造，否則觀眾在前一集的時(shí)候很容易對這部劇失去興趣。

但歷史劇往往傾向于在厚重的歷史背景下講故事，要求歷史的質(zhì)感和時(shí)間的痕跡。 因此，《學(xué)霸必須死》在電影化過程中，需要有人在兩者之間取得平衡。 這也是歷史劇突破長劇舒適圈必須解決的問題。

從《絲絹案》可以看出，馬伯庸在這方面進(jìn)行了一些有益的探索和嘗試。

首先，提出一個(gè)人丁絲絹稅的歷史遺留問題，提出“錯(cuò)誤必須被改正”的理由，然后，帥家默和豐寶玉一步一步，嘗試解決問題。 在這個(gè)過程中，如何修正錯(cuò)誤成為了《絲絹案》的最大懸念。

這不是典型意義上的懸案。 然而，在歷史與懸疑相結(jié)合、“輕喜劇”固定下來之后，《絲絹案》在體現(xiàn)傳統(tǒng)歷史感的同時(shí)，反而增添了輕松與戲劇的虐待感。 所以，該劇被豆瓣網(wǎng)友稱為“馬伯庸目前最親的電視劇”的原因。

對于歷史背景的表現(xiàn)，馬伯庸舉例說，帥家講PPT，采用公堂對峙的方式，融入了復(fù)雜的歷史背景。 這種表達(dá)方式比較克制，感興趣的觀眾據(jù)此可以知道更多的內(nèi)容，而不感興趣的觀眾只需要知道自己想知道的內(nèi)容。

當(dāng)然這樣的處理方法并不完美，但卻是一種新的嘗試。 總之，在目前的短線市場上，歷史短線是稀缺內(nèi)容。 當(dāng)然，許多業(yè)內(nèi)從業(yè)者都希望看到更多優(yōu)質(zhì)短板的出現(xiàn)。 《絲絹案》也許是歷史短路的前幾條“吃螃蟹的人”的典型代表。

小人物，大江湖“想讀大明，想讀中國古代政治，不能只關(guān)注朝堂，也要聽底層的吶喊。 只有在普通人的遭遇中，才蘊(yùn)藏著最真實(shí)的規(guī)律。 " "

這是馬伯庸寫《顯微鏡下的大明》的初衷。

在第14集的《絲絹案》中，前后只說了非常小的事情。 也就是說，帥氣的房子試圖改變不公平稅收政策的各種選擇。 然而，通過帥家默和豐寶玉多次檢舉失敗，最后被推上斷頭臺的情景，標(biāo)志著縣官、州府、戶吏、百姓、主謀等諸多利益集團(tuán)的博弈之局。

正如馬伯庸所說，這是一出與眾不同的古裝劇，不是談男人和女人的愛，也不是談帝王恨對方。 從小人物的生活實(shí)際出發(fā)，講述每個(gè)小人物所處的大環(huán)境，大江湖，以及這個(gè)大江湖對這些小人物的各種影響。

無數(shù)誠信、永不虛飾的俊俏家世、為兄弟說義氣的寶玉、為生活所迫而臨頭挺身而出的程仁卿等等，劇中他們是“覺醒”的主角。

他們中似乎沒有一個(gè)人可以擔(dān)負(fù)起為人民請命的偉大責(zé)任，像《少年歌行》，也沒有趁年輕闖天的江湖之意，有的只是走到命運(yùn)的分水嶺，憑直覺做出自然選擇。

劇中細(xì)枝一家的悲慘遭遇，是底層民眾受不合理稅收政策、戶吏鄉(xiāng)紳欺壓的典型代表。 風(fēng)調(diào)雨順敬龍王，歉收求龍王，災(zāi)年打龍王，正是“興、民苦； 死了，百姓痛苦”。

與此相對，是鐵打的鄉(xiāng)紳戶吏，還有流水的奉行官員。

他們處于這個(gè)小社會團(tuán)體的上層體系中，但兩者之間暗含著權(quán)力分配與實(shí)際運(yùn)用的矛盾。 代代相傳的是鄉(xiāng)紳官員，他們早就在地方上打下了后面的根基，但看起來大權(quán)在握的縣令，處境尷尬，他們想做點(diǎn)什么，其實(shí)也無能為力。

這就是江湖。

這些人物之間，有各自的目的，有各自的紐帶。 在《絲絹案》，我們看到了官場的周旋和妥協(xié)，看到了底層人民的艱難和難以言喻的痛苦，看到了人人追求利益至上的不同訴求。 通過這樣的江湖，我們看到的是宏偉的歷史背景，是明朝的興衰成敗。

至于《絲絹案》主角帥家默，他是個(gè)平凡的算術(shù)高手，對算術(shù)充滿熱情，缺乏人情。 這實(shí)際上打破了傳統(tǒng)歷史劇大佬的敘事傳統(tǒng)，打破了小人物、大臭蟲的敘事框架。

與此同時(shí)，明朝經(jīng)濟(jì)改革中心的主謀張居正，這個(gè)真正的權(quán)力中心人物并沒有直接出現(xiàn)在劇中，而只是作為必要的背景人物而存在，這實(shí)際上更體現(xiàn)了小人物的平凡與無奈。

羅翔在與余華的深入對話中，曾就人的命運(yùn)與歷史潮流的關(guān)系表達(dá)過自己的想法。 他引用了比克泰德說的話——“我們登上不是我們選擇的舞臺，演不是我們選擇的劇本”。

這在《絲絹案》中也是如此。 作為小人物，他們沒有多少選擇，他們是卷入歷史潮流的人，能做的，只有過現(xiàn)在的生活。

記錄文學(xué)： IP改編新風(fēng)向“這本書不是小說，而是歷史記錄文學(xué)。 " "

馬伯庸在《顯微鏡下的大明》一書的序言中明確強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)。 在最近的媒體采訪中，他也多次強(qiáng)調(diào)原作是記錄文學(xué)而不是小說。

為了寫這篇記錄文學(xué)，馬伯庸花了大量的時(shí)間和精力去理解明朝的經(jīng)濟(jì)形態(tài)、風(fēng)土人情，甚至公文寫作等細(xì)節(jié)。 在這個(gè)過程中，他講述了最初在微博上知道的這個(gè)簡單的小故事，并結(jié)合各種歷史著作，成為了歷史記錄文學(xué)。

有網(wǎng)友評論稱，《絲絹案》的場景細(xì)節(jié)細(xì)膩，質(zhì)感飽滿，官場百態(tài)生動，是難得的接地氣古裝劇。

據(jù)日媒報(bào)道，《絲絹案》之所以能保證內(nèi)容質(zhì)量，不僅是因?yàn)榕臄z過程中場景、畫面等的合理布局和布局，更重要的是改編自虛構(gòu)作品的影視劇。

非虛構(gòu)的靈魂在于真相，而歷史劇的靈魂在于真相的重構(gòu)。

從目前的時(shí)代劇市場來看，真正能稱為時(shí)代劇的電視劇很少，而且很少出現(xiàn)的作品也不少。 虛構(gòu)劇往往充滿“工業(yè)糖精”的風(fēng)味。 不僅甜，而且甜。 從這個(gè)意義上說，將非虛構(gòu)小說改編成電影是一個(gè)新的風(fēng)向。

上?！段膮R報(bào)》最近在文藝評論專版上刊登了《非虛構(gòu)歷史作品影視劇改編的困境與尺度》的文章。作者邱唐在文中表示，《顯微鏡下的大明》為我們展示了記錄文學(xué)創(chuàng)作、甚至學(xué)術(shù)作品改編成電影的可能性。

1日，人們認(rèn)為這種觀點(diǎn)是沒有道理的。 一方面，許多非虛構(gòu)作品本身呈現(xiàn)出社會百態(tài)，是現(xiàn)實(shí)和歷史的真實(shí)記錄，也是歷史劇創(chuàng)作的重要素材；另一方面，在當(dāng)今社會環(huán)境下，影視非虛構(gòu)作品在一定程度上可以找回自身的生命力和活力，越來越多的人選擇改編的內(nèi)容和改編的作者

在這方面，《絲絹案》可以說是古裝歷史劇中非虛構(gòu)作品改編的先驅(qū)。

很難發(fā)大財(cái)嗎？ 雖然有聲譽(yù)，但并不是所有的紀(jì)念碑都有； 雖然發(fā)燒了，但離“現(xiàn)象級”還差得遠(yuǎn)。

用以上兩個(gè)詞表達(dá)為《絲絹案》也不過分。

但該劇由馬伯庸親自編劇，他正好擅長講述小人物、大江湖的歷史故事，而且這次編劇的工作，一改以往嚴(yán)肅繁瑣的歷史故事風(fēng)格，增添了輕喜劇的元素……這許多創(chuàng)新，以及馬伯庸過去作品的口碑

原因有很多，但最核心的是人物塑造的困難。

《學(xué)霸必須死》英俊的賈謖是萍伉生中的一員，沒有特別鮮明的人物形象，包括他試圖糾正錯(cuò)誤的動機(jī)也不清楚。 在原作中，馬伯庸直截了當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)了這一不可思議的要素。 “是正義感和鄉(xiāng)土情結(jié)，還是想用它來炒作自己？ 史料不齊全，不能隨便揣摩他的動機(jī)。 " "

關(guān)于這個(gè)人物引起的軒然大波，《明實(shí)錄》中只有一個(gè)冷淡的記錄，唯一詳細(xì)的補(bǔ)充資料是當(dāng)時(shí)的參加者寫的《絲絹全書》。 只是，這本書的中心不是人物塑造，而是記錄事件是如何發(fā)生的。

在《絲絹案》的改編過程中，馬伯庸遇到了這樣的問題。 他需要合理化帥哥家默的指控動機(jī)。 于是他給帥哥家默安排了阿斯伯格綜合征患者的角色，年輕時(shí)經(jīng)歷過家庭的變故，執(zhí)拗地生活在過去的世界里。 家里人沉默寡言，說的話一般人也聽不懂，只有豐寶玉要扮演翻譯。 這就是劇中的男人2號。

但實(shí)際上根據(jù)《學(xué)霸必須死》的記載，帥嘉讖并不是完全不懂人情，反而借勢提出了自己的意見，借地方志之名發(fā)動了感情攻勢。 比較起來，劇中英俊的家默顯得有點(diǎn)扁平。 也許是自閉癥的設(shè)定限制了人物的塑造，但在觀眾看來，帥氣的家默這個(gè)角色的人物的立體感稍差。

當(dāng)然除此之外，官場游戲如何更具特色，如何將歷史背景巧妙融入劇情等都是值得再三考慮的問題。

例如，記錄文學(xué)作品《小鎮(zhèn)喧囂 一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)政治運(yùn)作的演繹與闡釋》的場景描寫值得參考。 其中第二章的最后一節(jié)論述了鄉(xiāng)鎮(zhèn)開發(fā)過程中鎮(zhèn)政府、村領(lǐng)導(dǎo)、村民之間的博弈局。 結(jié)合場景描寫和真實(shí)對話記錄，一句句話間，一幅幅鄉(xiāng)鎮(zhèn)開發(fā)過程中的政治生態(tài)圖躍然紙上。

一號認(rèn)為，歷史劇的靈魂在于真實(shí)的重構(gòu)，也可以多一點(diǎn)貼近現(xiàn)實(shí)、貼近歷史的人情味。 畢竟，我們在看歷史的時(shí)候，往往看到現(xiàn)實(shí)，在歷史中尋找現(xiàn)實(shí)的答案。 從這個(gè)角度來說，《絲絹案》的表達(dá)可能會更坦率。