《月八日記》是一部沉悶瑣碎中透著靈感與趣味的電影，時而海量臺詞，時而大量空鏡，腐爛的水果，停止的蝴蝶…還有時間魔法般的倒敘手法。全片的倒敘之中，不僅僅是日期的回溯也是一種對于之前發(fā)生過事件的猜想體驗(yàn)，導(dǎo)演的虛無感貫穿始終，恰恰與現(xiàn)實(shí)的封鎖環(huán)境發(fā)生了一種強(qiáng)烈的沖突感，每個人都在為了自己而活，為自己享樂說話，影片的荒誕和碎片化恰恰呈現(xiàn)了導(dǎo)演對于當(dāng)下時代分裂感的表達(dá)，在霓虹和荒誕里作此記錄。

這是一部在疫情封鎖期間拍攝的電影。散漫的節(jié)奏，明晃晃的炎夏陽光，膠片的質(zhì)感，原聲沒啥配樂的攝錄，很日常很生活：炎夏欲念騷動，迷幻光色錯落，一女二男隨音樂縱情起舞，一個激情的吻，打破三人平衡。畫面一轉(zhuǎn)，時間一天天倒退，退回他們?yōu)楹w起一座花園溫室，退回在慵懶日常里蔓生的親密與曖昧；更冷不防退到戲外，才發(fā)覺原來一切都是隔離拍片的場景，外頭是正遭疫情肆虐的現(xiàn)實(shí)世界...

導(dǎo)演用全新的視角，通過時間的回溯，反思疫情時代下電影創(chuàng)作的新思路和人與自然的新關(guān)系。同時用這倒敘的光影，呈現(xiàn)一種將疫情隔絕在桃源之外的生活狀態(tài)，讓人可以短暫沉浸其中，感受“光影中的時光倒流，疫情留下的改變和創(chuàng)傷仿佛都被帶走”后的自由而愜意的片刻。結(jié)尾身穿防護(hù)服在大聲說明拍片防疫事項(xiàng)的工作人員，也是提醒觀眾是時候夢醒的標(biāo)志。尾聲中，核酸陰性剛剛進(jìn)組的男男女女隨著音樂自由擺動。雖然也已經(jīng)知道后來等待著他們的是什么，但這一刻卻也能給予觀眾在結(jié)束觀看之后繼續(xù)面對疫情生活的勇敢。

而導(dǎo)演“提出一個場景并順著演下去，或在某個場景中等待狀態(tài)到來”的拍攝理念，無論是在提出之前還是之后的片段里，都貫穿始終，澆灌出“以退為進(jìn)”的疫情時代生活新哲智，和著這倒敘的光影和夏日的夢，如靜水流深，在腦海雋永。影片處處透著即興的魅力，因?yàn)閷?dǎo)演本身沒有什么功利心，反而激發(fā)了影片的生命力。幾乎所有場景都沁潤著自然的張力，不預(yù)設(shè)成了本片最大的武器，受自然指引而不去操控自然，這可能是影片具有神性瞬間的一大原因。

這是一部后疫情時代電影，充滿輕巧、趣味的精致創(chuàng)作，只可惜倒敘不能重來，我們也沒有辦法回到那個想象中比較美好的“之前”。就像湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學(xué)在其解說詞中寫的，這是很可愛的一部電影，結(jié)構(gòu)很巧妙，倒回的日記體。其實(shí)就是在疫情期間拍了一部電影，將戲里戲外的生活以日記的方式倒回給你看，鏡頭下是疫情影響下的人與自然。從發(fā)霉到新鮮的水果，時間階段性回溯，一段一段尋找或許存在的過去的線頭。后來逐漸見到影視導(dǎo)演編劇剪輯的魔術(shù)性欺騙性，幾個地方逐漸明朗。再到電影與現(xiàn)實(shí)的區(qū)別，最終回到現(xiàn)實(shí)生活。很有想法很有意思，隔離期間能這么搞電影，而且搞得還不賴，結(jié)構(gòu)性趣味十足，真的佩服創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。

我認(rèn)為這是很舒服的一部電影，一些并列的記憶片段：安靜的夏日，發(fā)光的夜晚，嚴(yán)肅的勞作者，慵懶的玩樂時間，像數(shù)學(xué)游戲一樣隨意地排列組合，有時是想象出一個場景并創(chuàng)造它，有時是寄居在某個場景中靜待發(fā)生。疫情似乎改變了什么，又在倒敘中被輕盈地抹平，像投入池塘中的石頭，既攪動了時間，又很快被時間淹沒。了解幕后故事后更覺得甚是有趣，一旦和時代背景結(jié)合起來，能感受到導(dǎo)演的巧思和想法。雖然故事性欠佳，剪輯也略顯粗糙，但看完心情很好，這就夠了。