在宏大敘事中充沛著豐富可感的情節(jié)，以呈現(xiàn)一種深邃龐雜的面貌，探討普通人在時(shí)代背景下人的心靈安放。由魯明軍策劃的“遠(yuǎn)方喚起的渴望并非是引向陌生之地，而是一種回家的召喚：周子曦個(gè)展”正在上海寶龍美術(shù)館舉行。

遺失的風(fēng)景46 80x110cm?2020

藝術(shù)家周子曦于上世紀(jì)九十年代開始創(chuàng)作，他希望自己的作品能呈現(xiàn)當(dāng)下思考的不同層面。當(dāng)所有作品最終匯集在一起，或許才是自覺或不自覺被遮蔽著的全貌。策展人魯明軍在前言中所引用的本雅明散文中的“哦，那烤得焦黃的勝利紀(jì)念碑，浸染著冬日童年里的甜蜜”，正是讓觀眾在觀展時(shí)能產(chǎn)生時(shí)代和情感上代入感的線索。

此次展覽從周子曦20多年的800多件作品中，選取了70余幅畫作，分為“童年”、“風(fēng)景”、“寓所”、“夢(mèng)”、“傾斜的立柱”5個(gè)系列。是從他近二十年的繪畫中擷取的一些碎片或局部。有些是新作，有些可能早已被塵封，但此刻，它們就像“迸現(xiàn)的記憶”，一晃眼全部在夢(mèng)中閃過。

雨季來臨——江南春如舊（草圖）80x100cm?2013?“周子曦并未受過專業(yè)院校的系統(tǒng)教育和訓(xùn)練，但他的繪畫語言反而帶著強(qiáng)烈的學(xué)院派色彩；當(dāng)大多人將革命現(xiàn)實(shí)主義視為當(dāng)代的“假想敵”的時(shí)候，他卻始終執(zhí)迷于蘇派的造型語言和史詩般的宏大敘事；當(dāng)熒光亮成為新的當(dāng)代審美趨向和消費(fèi)時(shí)尚的時(shí)候，他卻始終孜孜于虛構(gòu)一個(gè)個(gè)晦暗和失調(diào)的世界；當(dāng)大多人通過反諷、調(diào)侃、游戲等各種小伎倆賣弄聰明的時(shí)候，他卻始終守護(hù)著他笨拙的反抗和自我反抗……自不待言，這樣一種方式既不受主流話語待見，也一度被當(dāng)代系統(tǒng)所冷落，所以，他總是在邊緣處，暗自打量?！?/p>

在廿余年的藝術(shù)創(chuàng)作中，他的筆觸逐步推進(jìn)到國(guó)家與民族創(chuàng)傷、集體的記憶與遺忘、個(gè)體的異化生存、當(dāng)下的事件與危機(jī)等；對(duì)歷史和文學(xué)的研究，對(duì)人類苦難的關(guān)懷，令他的繪畫具有深刻的敘事性，并在畫面中拓展出時(shí)間與空間、社會(huì)與個(gè)人、政治與文化、災(zāi)難與日常等不同層面，轉(zhuǎn)換視角、穿插滲透。這也使作品與作品之間呈現(xiàn)出一種彼此互文、相互補(bǔ)充和映照的關(guān)系，發(fā)展出一種史詩般的特質(zhì)。

展覽的整體基調(diào)是灰色的，它既營(yíng)造了一種別樣的氣氛和情緒，又隱蔽地對(duì)應(yīng)了作為中國(guó)人難以離棄的黑白水墨情結(jié)。?

他的風(fēng)景繪畫常常帶著暗示和隱喻，來源于生活中常見的、極為普通的景觀——樹林、山巒、水域、泥丘，它們最終都成為具有開放式和多指向的意象：

風(fēng)中顫動(dòng)的密林，是卑微又密集、頑強(qiáng)而隱忍的生命力，也是層層叢生、不辨路徑的迷失。那些在田野中侵略性地兀立的高大立柱，不知道它們是從天而降的、抑或自然生長(zhǎng)的，不知其所來，亦不知其所終。

展覽中的自畫像，來自藝術(shù)家本人的病中影像，在此，疾病作為一種隱喻，既是外在的，又是內(nèi)化的，它是外來的侵?jǐn)_，又成為自身的浸染。

自畫像 60x80cm?2019?

而所有這些晦暗不明的畫面，最終將人們司空見慣的“返鄉(xiāng)”概念引向一次疑問和重構(gòu)：我們想要回返的，究竟是一個(gè)怎樣的家？

水象征著時(shí)間、歷史，是浪潮和運(yùn)動(dòng)，也是無數(shù)普通的民眾，是暗流涌動(dòng)的思緒和情感；它同時(shí)也是災(zāi)難和抗?fàn)帲瑳_擊和湮沒，是綿綿不絕的暗潮，也是無盡無解的圍困。

每個(gè)人都無法脫離時(shí)代的洪流，當(dāng)宏大敘事折射在個(gè)體身上，會(huì)產(chǎn)生怎樣的反應(yīng)？在思想、意志和情懷上將呈現(xiàn)怎樣的分歧？周子曦用自己的方式反抗那些隱晦的部分，在并不主流的地域，暗自打量，兀自地用自己的語言體系表達(dá)他的感受。

午后02 150x220cm?2012

多年以前，藝術(shù)家周子曦曾說：“無論怎樣的挽留，韶華總會(huì)過去。我期待的不是因年齡因無知的勇敢，而是明白之后依然的無懼無畏?！痹谶@里，他念茲在茲的與其說是一種美學(xué)，不如說是一種情緒，一種態(tài)度。（曼倩）