一、《銀河系輪盤賭》評(píng)論

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“遇事不決，量子力學(xué)?！?/p>

當(dāng)今科幻，許多小說與電影，都以此解釋設(shè)定，導(dǎo)致它幾乎成為一個(gè)爛大街元素。

但如果使用合理，依舊能夠以之創(chuàng)作出優(yōu)秀的小說。本文僅將量子力學(xué)部分（“糾纏”與“坍縮”）作為關(guān)鍵信息拋出，完成敘事的反轉(zhuǎn)和解謎，且與劇情緊密結(jié)合，避免了流于爛俗。就故事完成度而言，此素材的使用非常成功。

優(yōu)秀的科幻，不僅僅展現(xiàn)高科技、大命題，更關(guān)注具象的個(gè)體情感。本故事二者兼具，且結(jié)合巧妙，比之生硬拋售宏觀背景的科幻故事，要高明出太多。

文中將銀河系作為輪盤，以物種母星作為賭注，設(shè)定有趣而獨(dú)特。開篇通過賭局現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況進(jìn)入故事，也有利于讀者接受和代入。一個(gè)父親以生命和靈魂換取女兒再生機(jī)會(huì)的設(shè)置，恰好體現(xiàn)宏大背景中的具體情感，頗有動(dòng)人之處。

但小說缺點(diǎn)同樣明顯，總體來看，文本完成度雖高，但依舊有很大提高空間，其中包括諸多細(xì)節(jié)。

有許多作者，在敘事上受影視劇影響，甚至?xí)诓蛔杂X的情況下，寫作時(shí)以類似剪輯拼接的處理方式拋出信息和推進(jìn)劇情。

這是現(xiàn)代作者必然會(huì)使用，新潮且實(shí)用的技法，可以令小說呈現(xiàn)俗稱“電影感”的效果。但小說畢竟不是電影，技法雖好，卻要酌情采用。

作為不到八千字篇幅的小短篇，大量的倒敘和插敘，讓視角不斷切換，令讀者無法集中注意力，大大影響了閱讀體驗(yàn)?；孟腩悾绕涫强苹妙愋≌f，必然需要有解釋設(shè)定的文字，這無疑會(huì)擠占篇幅，令劇情線分到的文字進(jìn)一步減少。

兩者原因疊加，使本文各場(chǎng)景間的銜接愈顯生硬，導(dǎo)致小說總體效果偏意識(shí)流，影響了開篇定下的宏觀硬核基調(diào)，造成總體呈現(xiàn)效果欠佳。

在文章中，場(chǎng)景和對(duì)話描寫較為簡(jiǎn)約，這確實(shí)增進(jìn)了讀者的想象空間，也體現(xiàn)出較強(qiáng)的文學(xué)性。但在某些關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上，信息給的給出過于簡(jiǎn)約了，一些對(duì)話甚至完全不作場(chǎng)景人物的描述補(bǔ)充，乃至我在讀到某兩處場(chǎng)景時(shí)，甚至一時(shí)未能分清對(duì)話的主客體，反復(fù)看過才重新確定，這導(dǎo)致閱讀被中斷，相應(yīng)的想象也隨之碎片化，造成了感覺本文偏意識(shí)流的原因之一。

但總體而言，瑕不掩瑜，本文依舊是一篇可稱為優(yōu)秀的科幻小說，缺點(diǎn)只在細(xì)節(jié)，優(yōu)點(diǎn)卻在小說的核心。

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二、《一張世界地圖》評(píng)論

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文中以“外星人”的“作業(yè)”為核心設(shè)定，講人物被操弄的過程，展現(xiàn)了千奇百怪的人類群像。

修改地圖就會(huì)改變?nèi)祟愂澜?，天空中的異常巨物，人類被外星人如觀察土豆般監(jiān)視，不同地區(qū)突然被莫名的力量連接了空間，這類設(shè)定被大量科幻影視使用過，所以本文可以稱之為：日美科幻劇爛梗合集。

但好在元素間的結(jié)合尚且過得去，不至于讓故事太離譜，結(jié)局更是頗具黑色幽默，令人捧腹。但嚴(yán)格來說，本文只算是一篇不錯(cuò)的小品文，遠(yuǎn)未達(dá)到小說應(yīng)有的深度和尺度。

故事中展現(xiàn)了諸如校園霸凌、邪教、氣候問題、槍支泛濫、網(wǎng)絡(luò)暴力等等議題，但都點(diǎn)到即止，并沒有進(jìn)行深度探討，導(dǎo)致文字流于表面，毫無力度可言。

且在敘事技法上，也存在諸多問題。

不及九千字的篇幅，共計(jì)出現(xiàn)五個(gè)敘事視角，橫跨中韓美歐。可以理解作者的心情，只是想全面展現(xiàn)全世界不同地區(qū)的對(duì)“云層”的反應(yīng)。但問題是，這只是一個(gè)短篇，并沒有足夠的篇幅讓你進(jìn)行詳盡描述。

結(jié)果就是，除卻“陳子文”一線，其他視角幾乎毫無權(quán)重區(qū)分，且互相之間并無緊密聯(lián)系，導(dǎo)致敘事松散，故事線凌亂。

當(dāng)你想照顧好所有視角，那只會(huì)所有視角都照顧不好。

倒不如以陳子文為主線，深挖一個(gè)議題，其余盡皆省略，只將關(guān)鍵信息分散在主線各處進(jìn)行補(bǔ)充，至多就加一個(gè)與之相對(duì)應(yīng)，或者說是在劇情上與“陳子文”對(duì)抗的人物線，用以控制節(jié)奏，效果會(huì)好很多。

而事實(shí)卻是，多視角敘事中的各人物與事件間毫無戲劇沖突，故事性弱如扶病。文本松散，且流于膚淺，可以探討的議題沒有深度挖掘，反倒在不必要之處頻繁展示細(xì)節(jié)。

理想的短篇，應(yīng)該是每一個(gè)場(chǎng)景和元素都與其他場(chǎng)景元素緊密相連，不應(yīng)出現(xiàn)任何與主題無關(guān)的內(nèi)容浪費(fèi)篇幅。

例如開篇處，是遠(yuǎn)在美國(guó)的一場(chǎng)籃球賽，給出了詳細(xì)的賽況，以及教練即將下課的信息，但這一切，與主題毫無關(guān)系，完全就是浪費(fèi)。

一個(gè)人員匯集地上空，突然有詭異事物降臨的橋段，幾乎在電影中已經(jīng)爛大街，毫無新意可言。而在之后的數(shù)個(gè)敘事視角中，都有同樣的問題，在此不便一一列舉。

值得一提的是，當(dāng)下的許多作者，寫作手法不僅受影視劇影響，更受美式暢銷小說影響，習(xí)慣在小說中頻繁使用美式主體的描述，乍一看，還真以為是譯文小說。

必須強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，漢語語境中的我們，寫美式主體必然是不倫不類，倒不如好好研究一下漢語主體的寫作。至于何為“不倫不類”，可以回憶一下，某些國(guó)外電影里，外語語境中接受教育長(zhǎng)大的亞裔演員，用蹩腳漢語裝中國(guó)人物的樣子，你看他有多膈應(yīng)，別人看我們寫美式主體就會(huì)有多膈應(yīng)。

試問有幾個(gè)讀者在看中文科幻小說時(shí)，要關(guān)心一場(chǎng)美國(guó)二級(jí)球賽的細(xì)節(jié)？不過好在本文并無明顯翻譯腔，如果一口翻譯腔，再加美式敘事，那簡(jiǎn)直就是災(zāi)難。

綜上所述，這是一篇及格線附近的小品文，文中雖然充滿爛梗，卻也觸及了多個(gè)值得討論的議題，可惜未能深挖，加之?dāng)⑹录挤ㄆ接梗瑢?dǎo)致作品總體水平欠佳。

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（全文完）