1、From Nagano

我最初注意到長岡成貢是妻子川村萬梨阿唱獻(xiàn)唱一首叫做《El Hazard 2 Theme》的動畫主題歌的時(shí)候。這首悠揚(yáng)而直沖云霄主題曲一下子就吸引了我，想著將來一定要與這名作曲人合作合作。

在構(gòu)思花之詩女企劃的時(shí)候，就沒考慮把配音交給長岡成貢以外的人。

2004年，長岡成貢委托川村萬梨阿為在他家鄉(xiāng)三重縣伊勢附近的“齋王祭典”的演唱會獻(xiàn)唱，而我之前也未曾參拜過（伊勢）神宮，就跟著去了，《花之詩女》也就此開始。

在陪妻子參加“齋王祭典”的時(shí)，我知道了齋宮，在會場上《花之詩女》誕生，我當(dāng)時(shí)就想好了故事，貝琳與托里哈隆也浮現(xiàn)在了我的腦海中。

配樂也就自然而然地讓長岡成貢負(fù)責(zé)了。

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委托成貢來配樂，以及制作開頭的主題曲時(shí)我只提了一點(diǎn)要求：“寫些好聽的曲子吧”。

竟然還有如此可怕的條件??？想起來這跟“畫些有趣的漫畫吧”，“拍些有意思的電影吧”，“做些很帥的機(jī)器人設(shè)定吧”之類的不得了的要求一樣啊，能做到這些的，也就只有神啦。

提了這種要求，就自然免不了爭吵。

到底什么才算是“好聽的曲子”呢？

果不其然，關(guān)于主題曲我一直跟他吵到了最后的混音。長岡成貢是藝人，我是導(dǎo)演，兩人間有爭吵是難免的，要是不抑制情緒，估計(jì)早就打起來了吧。有好幾次都吵得快要動手了。

作為藝人，長岡成貢主張的自然是“當(dāng)下自己的音樂”和“自己音樂的可能性”；而我作為電影導(dǎo)演，追求的是“與永野護(hù)喜歡音樂所不同的與《花之詩女》相配的音樂”。

歸根結(jié)底，自己想象中的長岡成貢的音樂與他當(dāng)下自己的音樂間存在著差距，我就是因此而苦惱啊。

不過，他的音樂與我所需要的音樂間也沒有根本性的差異。我希望音樂是感性與感覺的事物，而不是用理論或總譜來鼓搗，把無趣的旋律編排組合的快餐。這便是我的想法，無論跟成貢吵得多厲害，我依然想要他寫的曲子。

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在這過程中，朋友矢部敦志也來擔(dān)任了《花之詩女》配樂的制作人。他多少了解我愛好音樂，但也有作為一個(gè)音樂制作人的自傲。絕對不按照作曲人、導(dǎo)演的要求辦事……事后才知道這一點(diǎn)也算是個(gè)愉快的失誤了。要是少了把許多曲子制作成“電影原聲樂”的矢部，那毫無疑問也就沒有這個(gè)電影原聲帶了。

制作《花之詩女》的配樂，投入了遠(yuǎn)超最近動畫電影水平的預(yù)算與時(shí)間。請了民族樂、古典樂、搖滾樂、當(dāng)代音樂、電子合成樂等等各個(gè)領(lǐng)域的樂手來演奏，多次使用了錄音棚，再把錄音數(shù)據(jù)在數(shù)字音樂與模擬音樂間反復(fù)轉(zhuǎn)換后終于完成，最后制成5.1聲道放進(jìn)了影像中。

這些樂曲中還有成貢寫的樣曲，就是《Tracer》。雖然原封不動地采用樣曲很少見，但它是最能表現(xiàn)曲子意境的，所以并沒有用準(zhǔn)備好的完成版。沒有別的辦法，采用本曲的情節(jié)是永野邊聽邊決定分鏡、畫原畫和上色的，因此攝影的時(shí)間安排也照著它的結(jié)構(gòu)與旋律作了調(diào)整，制作出了與這支樂曲相配的一幕。

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“這位長岡成貢真是厲害”

沒有什么能比讓看了電影或聽了這部

3、《花之詩女》的音樂 ~長岡成貢與配樂的解說

解說 永野護(hù)

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① 《貝琳主題曲》

電影的主旋律。一開始便由中東的樂器，百弦琴的優(yōu)美音色展開。隨之出現(xiàn)的是貝琳的畫面。清秀而活潑，優(yōu)美而澄澈的旋律仿佛就是將要踏上都之旅的貝琳本人。

曲子除百弦琴演奏版之外還做了吉他版、改編版等很多其他的版本。成貢譜的這支曲子十分適合民族樂器。節(jié)奏是不折不扣的成貢風(fēng)格，在似乎遲到了的大鼓節(jié)拍中，優(yōu)美的旋律潺潺流動。摸索到百弦琴的過程很是辛苦。大家在工作室里收集了全世界各種各樣的、未曾見聞的樂器，檢查音色，并試著彈奏這支曲子。這段辛苦摸索的終點(diǎn)，便是這百弦琴。我自己也把細(xì)細(xì)長長的伊朗四弦樂器賽塔爾帶進(jìn)了成貢的工作室，這件沒有用上的樂器出現(xiàn)在了電影里女人的手中。話說回來，盡管百弦琴的優(yōu)美音色吸引住了我，我卻想著要不要把收集起來的民族樂器一件一件地都用上，到頭來還是只用這百弦琴完成了前半曲。音色令人印象深刻的樂器只采用一件是矢部的判斷，這樣便能讓配樂與世界觀伴隨著美妙的音色而協(xié)調(diào)統(tǒng)一，真的是正解啊。在影院聽的話，結(jié)合上5.1立體聲，能感受到非常棒的深度和廣度。

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② 《詩女啟程》（茜色大地 清唱版）

片尾曲《茜色大地》的清唱版，在電影里貝琳與雪拉啟程的一幕播放。弦樂方面是配上了原聲吉他，曲調(diào)緩和而平靜。錄音時(shí)錄的貝琳本人的歌聲，也就是川村萬梨阿唱的副歌。不確定是唱“啊~~~”好還是“嗚~~~”好，糾結(jié)了一番后才決定唱“啦，啦——啦啦——”。

我自己的話，是想要一個(gè)“喵喵~~~喵喵——”的貓叫版的，結(jié)果當(dāng)然是遭到了其他人的強(qiáng)烈反對，只好作罷。

說回正題，本曲還加入了榊原良子的旁白，“希望能清楚地聽到你在人耳邊低語的聲音”我當(dāng)時(shí)是這么跟她說的。

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③ 《雪拉之歌》

曲調(diào)與第2首相同，是鋼琴、百弦琴與無品貝斯的三重奏。節(jié)奏輕快，原汁原味地展現(xiàn)出茜之星上的人們充滿朝氣的形象。

隨著曲子而出現(xiàn)的，有騎著高大恐龍的女人和①中提到的拿著民族樂器的女人，還有流動小販和帶棚小攤里的人們，是熙攘熱鬧的庶民的一幕。還有騎恐龍的女人穿著《五星物語》里蘇普的同款衣服等，各種各樣的彩蛋。這一幕看了幾遍的朋友，也許每一遍都能有新的發(fā)現(xiàn)。這一幕的情況就是這樣，不過也沒有什么特別的就是了。

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④ 《歷史的暗影~Warcaster》

在有瀑布的村落里，挑明貝琳與托里哈隆主張齟齬的一幕中采用。之前在船內(nèi)爭吵全都是兩人所處的環(huán)境不同，也就是“詩女”與“騎士”的身份的差異所致。這一差異過于懸殊，反過來讓兩人對身邊的小事也充滿了矛盾，讓兩人困惑。

曲子由低沉的鋼琴、低音提琴和弦樂構(gòu)成，是歐洲音樂風(fēng)格的編曲。

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⑤ 《湖光之地》

貝琳與托里哈隆，兩人在困惑中繼續(xù)著旅行。漂亮的美術(shù)背景就此展開。一片片沙洲星羅棋布的濕地與含有銅的青綠色的土地，這其實(shí)是地球上也有景色。在委托負(fù)責(zé)美術(shù)的小倉的時(shí)候附上了衛(wèi)星照片，讓他重現(xiàn)了上面的色彩。位于俄羅斯中部的這片土地居然真的存在在地球上，任誰都會被震撼吧。

此曲由大豎琴展開，其演奏者正是我提供原著的電影《五星物語》的配樂者朝川朋之，這回是作為日本為數(shù)不多的大豎琴手而把他請了過來。緣分真是可怕啊。這類樂手的組合都不是我本人的意思，而是經(jīng)音樂制作人矢部的安排，從眾多樂器和樂手之中遴選出來的。從這種選擇的感覺和曲調(diào)的表現(xiàn)便可感受到“音樂制作人”有多么重要了。

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⑥ 《Tracer》

雖然是有完成版，但如之前所說的原因，這首曲子是長岡成貢制作的100%的電子合成曲。充滿機(jī)械感的冷冰冰的曲調(diào)便是這一幕的精髓了吧。底鼓踢奏的節(jié)拍被成貢制成了合成音，變得多少像非洲或日本大鼓的節(jié)拍了，很有意思。在電影中這支曲子被劇烈的轟鳴聲蓋得差不多了，不過還是能在轟鳴聲的間隙中聽到。采用樣曲的原因是它“最硬派了”。完全版則聲壓更高，更厚重。到底該用哪個(gè)版本是糾結(jié)到了最后啊。雖說此曲在電影后半段也用過一次，但“這種場面居然藏到了公映！”，“連人氣聲優(yōu)出演的消息都瞞著！”，就算被這么責(zé)怪了也沒辦法?？傊疫€是老樣子啊。

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⑦ 《陰云~無常太陽風(fēng)》

在席瓦露貝那巨大的艦橋上，托里哈隆等人注意到了太陽風(fēng)的電磁風(fēng)暴。GTM及其世界的偵查系統(tǒng)之先進(jìn)遠(yuǎn)超我們的想象，然而在太陽風(fēng)的影響下刮起了電磁風(fēng)暴，“光與頻率”一切都受到了影響。即便他們擁有先進(jìn)的科學(xué)，但在大自然，太陽引發(fā)的電磁風(fēng)暴面前，偵查系統(tǒng)依然受到了干擾。GTM主眼球之外的眼球，也就是雷達(dá)與電磁波偵查都被干擾了。這種擔(dān)憂讓托里哈隆等人緊張了起來。

本曲由以合成音為主的弦樂編排，并通過了疊錄加上了現(xiàn)場的演奏，讓曲子顯得更為厚重了。

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⑧ 《花種的緣由》

赤色的大地是“茜之星”這個(gè)名稱的由來。在這廣闊的曠野上，貝琳與托里哈隆第一次露出了微笑。鋼琴與朝川彈奏的豎琴的搭配非常棒，表現(xiàn)出了人類演奏所獨(dú)有的柔和音色與曲調(diào)。本曲也制作了許多個(gè)版本，以鋼琴為主營造了柔和的氣氛而非民族樂風(fēng)格，采用了不會打擾到貝琳與托里哈隆的版本。

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⑨ 《Gothicmade V1》

《Gothicmade》做了2個(gè)版本，在戰(zhàn)斗過程中切換使用。第1版是搖滾編曲，第2版則為弦樂版。

第1版是合成樂配上以合成器與電貝斯為主的Techno節(jié)奏。

戰(zhàn)斗情節(jié)的配樂是我提了“硬派Techno舞曲”的要求，然而對于“Techno舞曲”理解因人而異，“啊呀，糟糕啦”提要求的我也慌了。就我本人而言，是想要工業(yè)噪聲一般的轟鳴聲，并把噪聲作為節(jié)拍，但人們對“Techno舞曲”有不同的印象，在完成之前讓成貢做了各種不同的版本。

雖然是可說可不說的事，本曲中彈貝斯的是我永野護(hù)本人。不好意思，沒忍住……。這不是連著好幾天都去錄音室么。每一天都感覺像是回到了故鄉(xiāng)一樣……所以就拿上貝斯進(jìn)了錄音室了。不好意思啦……。

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⑩ 《Gothicmade V2》

與V1相比是改頭換面了的弦樂版。出鼓以外都是弦樂編曲，也就是節(jié)拍+弦樂的狀態(tài)。當(dāng)時(shí)打算是只用以重低音貝斯為主，表現(xiàn)GTM的V1?？墒窃诩尤腚娪芭湟舻匿浺糁邪l(fā)現(xiàn)，它盡管與Voldox結(jié)合得很好，而在凱瑟琳啟動的一幕中，它的鼓點(diǎn)卻顯得礙事，與凱瑟琳的啟動音不相配。于是便在錄音中途用上了不礙事的弦樂版。我跟矢部抬杠，讓他不停地做了多到選不完的版本，是得好好反省了。不過一首曲子做了這么多的版本為的就是這個(gè)時(shí)候。話說永野啊，你多少也該明白制作多到選不完的版本是有多奢侈啦。本曲的情況就是這樣了。

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? 《GTM 凱瑟琳》

用在凱瑟琳戰(zhàn)斗情節(jié)的是為了以防萬一而事先做好的曲子。雖然提出了“有騎馬戰(zhàn)感覺的曲調(diào)”的要求，但對方卻沒有那么做。采用這首搖滾風(fēng)的曲子純粹是出于影像節(jié)奏的考慮。本曲沒有妨礙到凱瑟琳引擎的音效，翻涌著勝券在握的感覺，于是就用上了。純合成曲。

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? 《滔天陰謀》

被稱作“詩女暗殺計(jì)劃”的大事件。是場貝琳與托里哈隆都無法想象的滔天陰謀……。

全然不見片頭民族樂的風(fēng)貌，厚重的配樂統(tǒng)治著這幕畫面。

這部分的曲子全都交由了矢部來處理。他完美地達(dá)到了我“就做成電影配樂吧”的要求。這么多的錄音室、樂手，以及混音師與音頻工程師?？吹搅诉@等不同于音樂CD錄音的大規(guī)模、多人數(shù)的電影配樂制作行程，我也就不多說什么，安心期待作品了。

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? 《在都中……》

終點(diǎn)站。貝琳旅程的終點(diǎn)。兩人間的故事的盡頭。其中的感情由原聲吉他的獨(dú)奏來表達(dá)。這幾乎是吉他手嘉多山信即興彈奏的，我與成貢在現(xiàn)場拿捏，請他彈了好幾段才下了決定。

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? 插曲《貝琳的數(shù)數(shù)歌》

動畫電影“就應(yīng)該有音樂的情節(jié)！”，我永野有這樣的信念，所以這是一開始就決定要放進(jìn)電影里的。錄音從完成的2年前就開始了，我以完成的曲子為基礎(chǔ)作出分鏡，原畫師門上洋子則把分鏡與曲子相結(jié)合，畫好了原畫。通過前期錄音，把歌與嘴型對上，雖說這在后期錄音之后也可以做，但為了配合歌曲就只能這樣了。節(jié)奏與演技、舞蹈動作以及播撒的花種的運(yùn)動都要像影像一樣，必須同步才行，原畫的技術(shù)了得啊。

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? 片尾曲《茜色大地》

片尾曲。以鋼琴的旋律為主，優(yōu)美中略帶寂寥。聲樂的唱法是川村所拿手的，不過這次能聽到她不常唱的中音歌聲。這首于片尾制作人員名單中播放的歌曲在平靜中結(jié)束，這種感覺是必要的。夕陽斜照茜色的大地，一天將要結(jié)束，貝琳在孤身歌唱。

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? 主題曲《天之皇子 花之詩女》

主題曲。能讓參與的所有人如此辛苦的歌曲，應(yīng)該沒有第二首了吧。長岡成貢的本色歌曲，編曲與旋律堪稱成貢式樂章。是在反復(fù)修改中“終于寫好啦”的歌曲。照理說之后應(yīng)該沒有什么周折了……沒想到在錄音時(shí)，歌曲隨著一次次調(diào)整編排越來越偏離了原本的感覺，這讓我一下子氣上心頭，放話說“只能用最早的樣曲！”就在這個(gè)時(shí)候矢部最終制作出了這個(gè)最終版。他對生了氣想回家的我說“這無論如何也聽一下吧”，便播放了這個(gè)版本。一肚子火心情差的我在播完前奏，聽到小軍鼓、底鼓奏響的瞬間，便從混音桌旁站了起來，發(fā)出了“哇！這個(gè)可以！”的叫喊。

最終版的電吉他與架子鼓是疊錄的，因此華麗而緊促的鼓點(diǎn)令人印象深刻。而在加入川村的歌聲后，這激烈的鼓點(diǎn)便立刻轉(zhuǎn)為了配合歌聲的存在，不僅如此它還烘托了歌聲并使其更具力量了。此外，成貢寫的鋼琴也很完美，讓曲子的感情也更明了了，他在曲子重要的地方都加入了吉他，且沒有妨礙歌聲的表現(xiàn)，幾乎與川村萬梨阿的歌聲交替出現(xiàn)的吉他音色十分驚艷，能讓人發(fā)出“居然在這里加上了吉他！”的贊嘆。吉他的音色仿佛像提純的吉他“聲響”一樣，與鼓點(diǎn)相得益彰。

我是事后才知道鼓手是“Rebecca”樂隊(duì)的小田原豊，非常感謝矢部能請到這樣一位對作品傾注了感情的鼓手。不管怎么說小軍鼓的聲音實(shí)在是太棒了。原曲是由合成器·定音鼓打底的，而在加入吉他、架子鼓的瞬間，原本優(yōu)美的曲子就變身成“優(yōu)美而又充滿力量的曲子”了。

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歌詞如歌名所寫是貝琳與托里哈隆的主題曲。川村是把“貝琳的心愿”寫成了歌詞?；囊吧县惲詹ト龅幕ǚN慢慢地生根發(fā)芽，想必在貝琳與托里哈隆走過的直通都的道路上，也會有形形色色的人不斷地像貝琳一樣播撒著花種吧。歲月如梭，當(dāng)初在路旁零星綻放的花朵終將會……。

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愿你描繪的未來 將美好地實(shí)現(xiàn)

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歲月流轉(zhuǎn) 滄海桑田

我在樹木 還有花朵之中

看到你的日子終將到來

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而那花朵 那整片花海 綻放盛開

兩人在樹下的祈愿 將充滿整個(gè)星球

世界由此展開

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“愿你描繪的未來 將美好地實(shí)現(xiàn)”“歲月流轉(zhuǎn)…”在電影的尾聲，這段歌詞的場景讓各種各樣的回憶飛舞在我的腦海中。

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“歡迎回來”專輯的人產(chǎn)生這樣的印象更讓我感到高興的了。