今天聊聊西班牙電影《蒙上你的眼：逃出巴塞羅那》。

片名A ciegas / Bird Box Barcelona (2023)，別名蒙上眼 / 蒙上你的眼：逃出巴塞隆納 / 蒙上你的眼：逃出巴塞隆拿。

《蒙上你的眼》改編自作家喬什·馬勒曼（Josh Malerman）的末日小說，Netflix在此基礎(chǔ)上，改編創(chuàng)作了續(xù)集《蒙上你的眼：逃出巴塞羅那》。

2018年時(shí)，《蒙上你的眼》在Netflix平臺取得了巨大成功，和同年的《寂靜之地》一個不能看、一個不能聽，成了年度熱門?！睹缮夏愕难邸防m(xù)集自然也被提上日程，但間隔五年，實(shí)在是上線時(shí)間拖得太長了。

續(xù)集也沒有采用喬什·馬勒曼續(xù)集小說《梅樂莉》（Malorie）的設(shè)定，而是像《僵尸世界大戰(zhàn)》（World War Z ，2013）一樣，講述發(fā)生在地球不同地區(qū)的混亂故事。續(xù)集將這個故事的世界觀推廣至全球范圍，沒有了美國大明星，也不再使用美國背景。

關(guān)于續(xù)集小說《梅樂莉》多說一句。

續(xù)集小說發(fā)生在前作的12年之后，梅樂莉帶著孩子頑強(qiáng)地活著，但閉上眼睛仍然是避免發(fā)瘋自殺的唯一方法。對整個怪現(xiàn)狀依舊沒有解釋，也沒有解決辦法。

梅樂莉得知自己的姐姐依舊活著后，重新燃起對愛的人的向往，于是她決定回到充滿無法預(yù)知恐懼的世界再次冒險(xiǎn)，追尋希望。

《蒙上你的眼：逃出巴塞羅那》沒有延續(xù)前作的情節(jié)，而是講述了一個發(fā)生在歐洲的獨(dú)立故事。

電影的主角是前工程師塞巴斯蒂安，他是西班牙巴塞羅那的一名幸存者，一直東躲西藏，避免和不明生物發(fā)生眼神接觸，不惜一切代價(jià)保護(hù)女兒安娜。

《蒙上你的眼：逃出巴塞羅那》更像是一部衍生電影，而不是續(xù)集，看起來很像《最后的我們》《寂靜之地》《鹿角男孩》《末日危途》《第11號站》《曼達(dá)洛人》或《行尸走肉》第一季，都是一位父親角色在極端環(huán)境下，努力保護(hù)一個年輕孩子的故事。

略有不同的是，故事將《帶子雄狼》式的故事放置在一個看一眼怪物就會死的極端情況下。

和其他作品可以真刀真槍對練不一樣，這里的神秘物種可以蠱惑人心，幸存者需要在這場極不平等的對抗中尋找生機(jī)。

塞巴斯蒂安被描寫成一個復(fù)雜的人，故事在他的冒險(xiǎn)和父女戲間不斷切換。

起初這樣設(shè)置令人耳目一新，但放到兩小時(shí)的時(shí)長里，這樣不變的設(shè)置就顯得有些乏味了。

隨著不斷閃回，觀眾早就猜到了故事真相和后續(xù)結(jié)果，原有的驚奇感消失。故事過度強(qiáng)調(diào)獨(dú)特性，反而暴露出發(fā)展不佳的短板，削弱了整體觀感。

這部電影是一部心理驚悚片，在延續(xù)了前作設(shè)定，質(zhì)疑了末世中人類的宗教傾向，人們傾向于將未知事物當(dāng)作來自天堂的神跡，而不考慮未知事物的危險(xiǎn)。

一群不一樣的幸存者們將地球末世當(dāng)做美景，開始為這種未知生物服務(wù)。

觀眾看到越多塞巴斯蒂安的故事，就越知道他的悲劇受到了操控，在一切禮樂崩壞時(shí)，無所適從的人們更容易受到影響。

未被驗(yàn)證的信仰可能引發(fā)可怕后果，這一點(diǎn)大概也就是本片變現(xiàn)最好的地方了。

這里的威脅從沒有具象化，一直都被故意保持神秘模糊感。

觀眾只能通過詭異的聲音和漂浮的碎片來感知其存在。這也給觀眾留足了遐想空間，觀眾擔(dān)心的任何事情都可以當(dāng)做威脅。氣候變化、流行病、狂熱分子，都可以。

這里的神秘物種似乎很在意人類的死亡。從已知情節(jié)推測，這些生物會讓人類產(chǎn)生幻覺，看到已故的親人，并鼓勵他們自殺團(tuán)聚。

本片進(jìn)一步探索了這種物種，并不是所有見過祂們的人都會自殺，反倒是有一小部分人看到后的反應(yīng)不是自殺，而是沉迷于觀察祂們。

這一小部分人自稱“先知”，他們也強(qiáng)迫更多的人觀看，這導(dǎo)致了更多人的死亡。

在不展示神秘物種真相的情況下，影片將焦慮放在人類的威脅上，揭示了一個永恒的主題：人性才是最可怕的怪物。

人們不能相信自己的眼睛，和人們不能相信他人，結(jié)果都是一樣的令人恐懼和充滿悲劇。

《閉上你的眼》成功之處在于找到了未知中的恐怖源泉，而續(xù)集沒有添加任何令人新奇的東西，只是堆砌重復(fù)原有的內(nèi)容，更像是一個道德警示恐怖片。

本片的情節(jié)發(fā)展并不連貫，存在很大的斷檔感，導(dǎo)演依靠爆炸、撞車等手段連接劇情，但依舊給人感覺不連貫。

導(dǎo)演帕斯托爾兄弟在前作《末日病毒》（Carriers ，2009）中用更少的預(yù)算營造了更強(qiáng)烈的末世氛圍，但在這部最新電影中，反而變得退步了。冗長的中間部分拖累了影片節(jié)奏，最初的新鮮好奇感漸漸消失。整體感覺十分乏味平庸。

衍生續(xù)集重復(fù)前作內(nèi)容，

聚焦狂熱傾向信任危機(jī)。

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