貝多芬280、大的宮殿有大的結構，小的屋舍有小的形式

曲式（百度百科）：…

…曲：見《牛頓47》…

（…《牛頓》：小說名…）

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…式：見《歐幾里得132》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…曲式：見《貝多芬278、279》…

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曲式的四大原則

…原、則、原則：見《歐幾里得198》…

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曲式有很多種，正如大的宮殿有大的結構，小的屋舍有小的形式一樣。

…結、構、結構：見《歐幾里得41》…

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

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分析音樂作品時，其中的動機、副動機、樂節(jié)、樂句、樂段等劃分?不一定存在著“絕對”界線，

…分、析、分析：見《歐幾里得36》…

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

…絕、對、絕對：見《歐幾里得172》…

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但形態(tài)無論大小，風格無論是古典的還是現(xiàn)代，其音樂織體、情緒的表現(xiàn)手段，大致包含以下四個原則：對比、展開、變奏、重復。

…形、態(tài)、形態(tài)：見《歐幾里得14》…

…典、古典：見《牛頓170》…

…織、體、織體（音樂的結構形式）：見《貝多芬277》…

…對、比、對比：見《牛頓122》…

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對比

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音樂的進行、沖突和情緒的改變都來自于對比——強與弱、弦樂與木管、快與慢、大調與小調等等，以此推動和展開樂思。

…進、行、進行：見《貝多芬222》…

…調、大小調：見《貝多芬111、C大調就是C調嗎？啥是大小調？24調式是咋出來的？啥是調式？》…

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對比是由作品中的多個音樂材料造成的，它們在旋律形態(tài)、節(jié)奏型、情緒特征上的不同，給聽者帶來了新鮮的感覺。

…材、料、材料：見《伽利略37》…

（…《伽利略》：小說名…）

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…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

…形、態(tài)、形態(tài)：見《歐幾里得14》…

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

…型：見《伽利略9》…

…特、征、特征：見《歐幾里得32》…

…感、覺、感覺：《牛頓120》…

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一部作品多少總會有些對比的因素，

…因、素、因素：見《牛頓100》…

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大型作品的對比幅度會比較大，對比的材料會比較多，

相對來說，小型作品的對比幅度就小些，材料也沒有那么多。

…相、對、相對：見《歐幾里得69》…

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展開

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展開與變奏有相似之處，

都是對原音樂素材的更改變化，

…原：見《歐幾里得41》…

…素、材、素材：見《牛頓94》…

…變、化、變化：見《伽利略10》…

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展開側重于將原材料的部分加以包含音時值的擴大縮小、音程及和弦的原位轉位變化，和受對位法影響而進行的倒影、逆行、模仿等手段進行擴充更改，使得音樂形象或是表達情緒呈現(xiàn)出更加新鮮、多樣、多彩的變化。

…音、程、音程：見《貝多芬80》…

…和、弦、和弦：見《貝多芬119~123》…

…對位（復調音樂的寫作技法）：對位指把兩個或幾個有關但是獨立的旋律合成一個單一的和聲（兩個以上不同樂音混合在一起，就構成和音）結構，而每個旋律又保持它自己的線條或橫向的旋律特點…

（…特、點、特點：見《牛頓95》…）

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…法：見《歐幾里得3》…

…形、象、形象：見《歐幾里得23》…

“變奏手法?是將一個音樂材料?在保留某些特征的情況下?進行變化，

請看下集《貝多芬281、音樂中，情緒表現(xiàn)手段4原則：對比；展開；變奏；重復》”

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