漫漫一條山水之路，高手如林，佳作如云，聳立在華北大地上的天下脊梁太行山，當代國人卻鮮有人去贊美他，它是如此的平凡與樸實。

它雖不及泰山之名、黃山之秀，卻用其質(zhì)樸的胸襟，千百年來哺育著太行兒女。

令人慶幸的是，當代畫壇有白云鄉(xiāng)，成功塑造了太行這座大山。

他以寫實手法去贊美太行，醉心于具體的山脊、大坡的描繪，追求平凡中的厚重與偉大。

浦君藝術帶您從白云鄉(xiāng)手中取畫

白云鄉(xiāng)的畫作多采用滿構圖，氣勢逼人，深溝大壑、坡梁巖壁布滿整個畫面，山石結構刻畫深入、細膩、真切，筆墨層層堆積，其畫風樸拙、博大、意義厚重，與其他畫太行山的畫家畫風迥異，一股清新氣息撲面而來。

中國畫的傳統(tǒng)筆墨發(fā)展千余年，形成了許多程式化的語言符號，但這并不能淋漓的表現(xiàn)白云鄉(xiāng)心目中太行山的真諦。

他曾慌不擇路地臨摹了眾多古人和當代畫家的作品，結果臨水像水，索然無味，卻始終找不到自己的路。

直到一九八九年，白云鄉(xiāng)逐漸理出了一個頭緒，縱觀山水畫發(fā)展史，還沒有人用寫實的方法去成功地描畫太行山。

白云鄉(xiāng)削弱了傳統(tǒng)的筆墨技法，加強了對山石形體的刻畫和塑造。

白云鄉(xiāng)雄壯神秘、沉郁渾厚、大氣磅礴的藝術風格也就此確立，在此，畫家個性稟賦和技法工具同太行山的地貌完美結合，造就了獨一無二的云鄉(xiāng)山水。

白云鄉(xiāng)不太喜歡直露光滑的線條，崇尚自然渾厚，不加修飾，沒有人工雕琢的畫面氣息。

他經(jīng)常講畫面要畫的毛一些才好，這其實是對自然境界最好的詮釋，實際上也是在追求筆墨的一種自然狀態(tài)。

在中國畫中，技法和工具的運用自然功不可沒。

白云鄉(xiāng)自有獨到之處，長毫在宣紙上匆匆掠過，筆墨糾纏翻攪，抑揚有致、開闔有度，一氣呵成。

傳統(tǒng)的樹法、水法、石法，在白云鄉(xiāng)這里通通沒有了法，但又覺得筆勢老辣，墨氣淋漓。

白云鄉(xiāng)的山水皴法是一顯著特點，它以一種靈活的面皴為主，反復在色淡、默賞、皴擦，以濃墨，恰如其分的表現(xiàn)了太行山的精神面貌。

傳統(tǒng)中國畫的形態(tài)發(fā)展到今天，大致可以歸屬寫實與寫意兩大類。

白云鄉(xiāng)欣賞灑脫自由的繪畫表現(xiàn)語言，但他更沉湎于實實在在的描繪，在實寫中表現(xiàn)精神，他似乎意識到這實實在在的描寫對他來說，是出自內(nèi)心感情的需要，是他精神世界灑脫、自由的表現(xiàn)。

同時他勤奮地探索傳統(tǒng)筆墨語言與寫實造型的有機結合，使其在審美格調(diào)上融為一體。

與比較激進的現(xiàn)代水墨畫家比較，白云鄉(xiāng)的山水既重視視覺語言的純繪畫意味，講究變化，筆墨的營構，不完全依照筆墨的傳統(tǒng)，強調(diào)的是對傳統(tǒng)審美觀念的集成和對西化造型技巧的巧妙引入。

將如此或古或今、或東或西的元素悄悄地融入到抒發(fā)性情的水墨語言中。

作為山水畫家，走進大山是貼近生活的最佳途徑。

白云鄉(xiāng)每年都要帶學生到太行山區(qū)寫生，他在這里感受著太行山的生命狀態(tài)，完成著自己精神的升華，也感染和影響著畫壇后輩。

這座無言的大山每當日暮時分，如同剪影在霞光中蜿蜒萬里，氣勢非凡。

每每都會有這樣一個身影，他帶著一股安靜緩慢的力量行走在太行山，他閃避著藝術界的喧囂與熱鬧，在時代的思潮中不動聲色地描繪著這平凡中的厚重與偉大。