??亞力克西與盧西安保持情人關(guān)系，這是最寶貴的五年，2005年盧西安大病了一場，從此畫的產(chǎn)量變少了，甚至“最后一幅畫”也沒畫完就離開了，這五年產(chǎn)量驚人，而且生活依然充滿活力，有年輕的情人亞力克西陪伴他，也是在2005年他們分手，因?yàn)樗?，這期間盧西安畫了幾幅非常有意味的畫作，從文學(xué)性的角度，每一張畫里都是一段愛恨情仇的故事，只要你能看得出來，而這些研究所謂他的事變得模糊，他也希望那一刻你成為他，去經(jīng)歷，去感受，去生，去死，只是藝術(shù)最大的魅力，感同身受，身臨其境，測曾相識，沒有得到也不會失去，我們在看這些作品時所有的感受都和他沒關(guān)系。

? ? 館長還有一個發(fā)現(xiàn)，等做好了準(zhǔn)備在做一期視頻來聊，而且只能用視頻，想著盡量是“真實(shí)”的吧，哪管只是一瞬間的念頭呢。再短的真實(shí)也是真實(shí)啊。三本書也快看完了，應(yīng)該更“全面”。所以會盡量拖慢速度，這五年其實(shí)要聊的挺多，比如臉 眼睛 鏡頭感 死亡，所以文字會比較多，也因?yàn)椤端{(lán)圍巾男人》主要寫盧西安這幾年的狀態(tài)和思考。又好像這十年是他開始漫長的告別了，身邊的人相繼去世，他不得不思考這些，而從畫的角度完全可以看出來，這個時期他的筆觸越來越明顯，甚至沒有那么“精致”那是因?yàn)樗约焊究床磺?。也是因?yàn)樗难劬]那么好用了，他又不愿意戴眼鏡，他睜大的眼睛，刀片般注視也變得輕柔，像在詢問，像在聊天。

抱歉圖片太危險，不放了，可以想象，也可以移步公眾號：死亡博物館，搜索同名文章。

《被裸體崇拜者驚到的畫家》2004—2005

? ? ?他從來不說再見，亞力克西（《被裸體崇拜者驚到的畫家》模特）這樣回憶盧西安，每次打電話都是直接掛斷，這不代表什么，只是通話結(jié)束了。還有其他的習(xí)慣都是他“叛逆”的表現(xiàn)，即便他已經(jīng)八十歲，依然叛逆，因?yàn)樯蠈W(xué)時學(xué)校教他們系鞋帶，他就永遠(yuǎn)不會那么系鞋帶，甚至不系鞋帶，他經(jīng)常朗誦福樓拜的詩，《去你的生活》里大部分是周圍人的回憶，瑣碎小事兒，那是人們對他的記憶，而他對所有人都記憶都畫在畫里了，這是奇妙的感受，也是我們看畫時那種隱藏的東西，雖然他不喜歡別人去評價他的畫，甚至厭惡有人詢問，他引用畢加索的一段話：女士問畢加索,他正在畫的是什么，畢加索巧妙又傲慢地回答:'不要和正在開車的司機(jī)講話，’這是一條在法國的電車和公共汽車上都可以看到的警示。我想，如果你聽了后覺得惱火，你可能就會說:'司機(jī)并不知道他要去哪里。’我個人認(rèn)為，詢問一幅畫最終會是什么樣其實(shí)是對正在創(chuàng)作中的人的一個特別令人惱火而又有些幽默的評論?！?/p>

《藍(lán)圍巾男人》2003-2004

? ? ?這個時期重要的畫作是《藍(lán)圍巾男人》，不是畫本身，是整個作畫的過程和模特之間的關(guān)系被馬丁記錄下來了，并寫成這本重要的關(guān)于盧西安的資料《藍(lán)圍巾男人-為盧西安·弗洛伊德做模特》。馬丁·蓋福特本身是藝術(shù)評論家，文字寫的很好，感受細(xì)致，是館長三本關(guān)于盧西安的研究資料里寫的最好的，他還寫了很多關(guān)于盧西安和培根的文章。這是一段渾然天成的創(chuàng)作過程，在盧西安所有的創(chuàng)作中，都要渾然天成，否則我們也看不到那些作品。這也是他堅(jiān)持的，子啊一年多，將近兩年的時間里，馬丁數(shù)十次地到盧西安的工作室做模特，從冬天坐到冬天，頭發(fā)長了又剪，衣服換了又換，那條藍(lán)圍巾在最后還出了一點(diǎn)小小的差錯，讓這幅畫的名字被定為藍(lán)圍巾男人。這是一個奇妙的過程，在盧西安為數(shù)不多的記錄中起到非常重要的作用，館長研究下來，這一定是盧西安的主意，就是毀掉自己認(rèn)為不好的所有證據(jù)，盡量隱藏秘密，隱私，而用畫去宣告謎語，讓每一個對他感興趣的人去猜，去探索，去研究，這樣才有意思，就像他一直以來的狀態(tài)一樣，吸引人，也會拒絕人，難以捉摸，非常有趣，每一個和他相處的人都會印象深刻，無論是什么印象。可想而知盧西安到底是個什么樣的人呢？也許沒有人能充分定義他。

2000-2005年人體肖像作品：（抱歉，省略了，可以想象，也可以移步公眾號：死亡博物館，搜索同名文章。）