游戲媒體“FAMI通”，最近召集幾位日本游戲圈名人，辦了一場座談會(huì)。他們討論的主題也很簡單，就是——文字冒險(xiǎn)游戲會(huì)完蛋嗎？

這場座談中，《彈丸論破》系列游戲的主創(chuàng)“小高和剛”語出驚人，他直接斷定——“文字冒險(xiǎn)游戲沒有未來”。

到底是什么樣的現(xiàn)狀，才讓他如此發(fā)言？接下來，讓我們一起看下日本AVG的困境吧。

文字冒險(xiǎn)游戲的困境

文字冒險(xiǎn)游戲（Adventure Game，縮寫為AVG或ADV），一般指那些“用電腦做文學(xué)敘事”的游戲。日本的AVG經(jīng)常加入戀愛要素，所以也被叫做美少女游戲、Galgame。

很長一段時(shí)間里， AVG的市場情況都在變得越來越差?！拔淖置半U(xiǎn)游戲”這個(gè)標(biāo)簽，甚至已經(jīng)成了商家避之唯恐不及的“票房毒藥”。

小高和剛說：“文字類游戲，給人負(fù)面的印象。很多人覺得‘既然是純文字游戲，那么不玩也無所謂’。”

他做推理游戲《彈丸論破》時(shí)，上司也說“文字冒險(xiǎn)游戲完全賣不出去”。為了避免這個(gè)問題，小高一直聲稱《彈丸論破》是“動(dòng)作類游戲”。

這場座談會(huì)的另一位嘉賓，人狼游戲《GNOSIA》的主創(chuàng)“川勝徹”，他的情況也很相似。他宣傳自己游戲的時(shí)候，也刻意避開了AVG這個(gè)說法，把《GNOSIA》說成“一個(gè)人玩的人狼”、“議論型RPG”。

這些創(chuàng)作者共同體驗(yàn)到的現(xiàn)狀，就是那些花費(fèi)大量時(shí)間與金錢玩游戲的“資深玩家”，反而不喜歡AVG。小高和剛說，對于核心玩家而言，“AVG到底能不能算是游戲”也是個(gè)問題。

同樣參加這場座談會(huì)的“柏倉晴樹”認(rèn)為，“對特別喜歡游戲的那些人來說，既然有那么多別的游戲能玩，也不會(huì)特別想玩缺乏刺激的AVG”。

小高和剛說：“現(xiàn)在的情況，就是不管文字類游戲做得多么有趣，銷量都不會(huì)太高。人們在在游戲中加入3D效果，在演出方面下工夫，討老粉絲喜歡。但這樣解決不了根本問題——文字游戲的粉絲，已經(jīng)所剩不多了?！?/p>

文字游戲有個(gè)必須面對的時(shí)代問題，這種類型游戲的主力平臺(tái)之一“個(gè)人PC”不吃香了。臺(tái)式機(jī)、筆記本的娛樂功能，很大一部分已經(jīng)被手機(jī)取代。

2015年，日本游戲公司AQUAPLUS宣傳新作《傳頌之物 虛偽的假面》的時(shí)候，曾經(jīng)說出“從智能手機(jī)手里，把游戲奪回來”這樣的豪言壯語。

結(jié)果到2019年，AQUAPLUS卻對手機(jī)游戲投降了。他們把傳頌之物的續(xù)作，做成了手機(jī)氪金游戲……

需要補(bǔ)充的是，AQUAPLUS大方地把《傳頌之物》前3部移植到了手機(jī)，放到網(wǎng)上讓人免費(fèi)玩。

可以看出，AQUAPLUS并不是只會(huì)放嘴炮，該下血本的時(shí)候也毫不含糊。他們對抗手機(jī)游戲的努力，最終黯然收場，只能說“形勢比人強(qiáng)”。

文字冒險(xiǎn)游戲受眾變少，成品銷量不好，還要面對手機(jī)游戲的競爭。怪不得小高和剛會(huì)抱怨“就算提出文字冒險(xiǎn)游戲企劃，也不會(huì)有人投資”，并斷定——“普通的文字冒險(xiǎn)游戲，不會(huì)有光明的未來”。

就算賺不到大錢，也有情懷可以賣

既然AVG不吃香，那么依然想“在游戲中做文字?jǐn)⑹隆钡娜艘趺醋觯?/p>

對于這個(gè)問題，小高和剛也給出了答案。他說：“在這個(gè)年代，想繼續(xù)做文字游戲。除了公司自掏腰包，就是網(wǎng)上搞眾籌”。

首先，說一下公司自掏腰包的例子吧。日本媒體公司ANIPLEX，最近幾年憑借FGO、《魔法紀(jì)錄》大賺特賺。

這家公司在2019年12月26日，公布了一個(gè)名為“ANIPLEX.exe”的企劃。他們宣布要在2020年，做兩款全年齡文字游戲《ATRI》與《徒花異譚》。

這個(gè)“Aniplex.exe”計(jì)劃，宣傳語也是“因?yàn)槭俏淖钟螒颍圆庞腥ぁ?。畢竟Aniplex背后是索尼，家大業(yè)大、做得起這種稍顯復(fù)古的嘗試。

與之相比，做了20年美少女游戲的Key社就沒那么多資源了。它可以依靠的，是這些年來一直不離不棄的老玩家。

Key社的作品《星之夢》、《庫特wafter》，都通過眾籌的形式，改編成了動(dòng)畫。

成功眾籌動(dòng)畫之后，2019年底Key開發(fā)室還公布了新作《Heaven Burns Red》。這是Key社主筆麻枝準(zhǔn)，時(shí)隔13年再次負(fù)責(zé)劇本。

雖然在現(xiàn)在的環(huán)境下，文字游戲很難大賣。但在另一方面，制作AVG需要雇傭的人少、預(yù)算也低。

自然而然的結(jié)果，就是可以讓制作者放手干，反而容易做出創(chuàng)新。比如當(dāng)年的虛淵玄，也憑借《沙耶之歌》、《鬼哭街》一舉出名。

不管是公司出錢，還是粉絲集資。這些在本質(zhì)上都是靠賣情懷吃飯，但投資少的好處是賠也賠不多。而且因?yàn)檫@些游戲劇本，還可以改編為其他類型的作品，綜合分析之下，回報(bào)率反而并不低。

文字類游戲本身，要如何求突破？

那么怎么讓文字冒險(xiǎn)游戲本身，避免走上衰退的路途，重新變得受歡迎呢？

大家或許已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，其實(shí)座談會(huì)請來的那三個(gè)人，他們做的游戲都有大段文字與對話，也算廣義的“文字冒險(xiǎn)游戲”。

但與此同時(shí)，不管是小高和剛加入動(dòng)作要素的《彈丸論破》，還是另外兩人的《東京CHRONOS》與《GNOSIA》，都添加了新要素，不是“正經(jīng)的文字冒險(xiǎn)游戲”。

為了拯救陷入絕境的日本AVG，他們一致做出的行動(dòng)，就是“改變敘事方式”，“尋求突破，吸引新客人”。

最近口碑很好的《十三機(jī)兵防衛(wèi)圈》，做法也與他們很相似。這款游戲配合塔防玩法，加入了非常自然的“非線性敘事”要素。

文字冒險(xiǎn)游戲，現(xiàn)在依然面臨許多問題。但在同時(shí)，仍然有愿意投資的公司，與一批忠實(shí)粉絲在支持。除此之外，游戲制作者也在不斷創(chuàng)新，改變劇情的展現(xiàn)方式。

所以“文字冒險(xiǎn)游戲的滅亡”，應(yīng)該只是固有模式的消亡與變遷。不論是“文字冒險(xiǎn)游戲”這個(gè)游戲類型，或者創(chuàng)作本身，還是會(huì)繼續(xù)存在與進(jìn)化吧。

本篇文章就先到這里。關(guān)于“文字冒險(xiǎn)游戲的消亡”這個(gè)話題，如果大家有什么想說的話，歡迎大家留言評論。