基于官方的幕后花絮，可以發(fā)現(xiàn)，克納里語(yǔ)基于三種現(xiàn)實(shí)語(yǔ)言創(chuàng)造而成：西班牙語(yǔ)、葡萄牙語(yǔ)，以及匈牙利語(yǔ)。這是一個(gè)有趣的設(shè)定補(bǔ)全，尤其是和卡西安（Diego）的西班牙語(yǔ)口音相結(jié)合。

西班牙語(yǔ)與葡萄牙語(yǔ)，從歷史角度出發(fā)——克納里遭受的一切，過(guò)度開發(fā)、“礦難”、出于經(jīng)濟(jì)利益角度的殖民……這些很容易和現(xiàn)實(shí)中拉丁美洲的血淚史結(jié)合起來(lái)，以及考慮到Diego的墨西哥人身份，是非常容易理解的因素。

不過(guò)，在這里，除了對(duì)殖民地歷史的映射，還有文學(xué)傳統(tǒng)與文化上的感知——在提及語(yǔ)言上集體性的意義之前，我先從卡西安個(gè)人角度解釋一下口音為什么是他人設(shè)中重要的一部分。（關(guān)于對(duì)卡西安及類似革命者個(gè)人的色/情凝視，另見我之前的帖子）

和大熒幕上的潘喬·維拉一樣，卡西安被塑造為一個(gè)“拉丁情人”的形象；這是一種在其誕生早期近乎刻板印象的角色類型，電影史學(xué)家查爾斯·拉米雷斯·伯格（Charles Ramírez Berg）將其總結(jié)為“色情、異國(guó)情調(diào)、帶有暴力和危險(xiǎn)色彩的溫柔，所有這些都是浪漫的承諾，在性方面，事情很可能失去控制”。它誕生于第一次世界大戰(zhàn)的恐怖導(dǎo)致對(duì)男性至高無(wú)上的信仰危機(jī)、女性解放的不斷發(fā)展、以及好萊塢為征服歐洲電影市場(chǎng)所做的努力，并且歐洲的觀眾在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為更精致的背景之中。在其誕生之初，由于美國(guó)人總是將拉丁人視作“黑頭發(fā)、膚色較深”的類型，因此拉丁情人的最初代表往往是南歐或是拉丁美洲血統(tǒng)，這也是該類型名字的由來(lái)。

大熒幕上的“拉丁情人”，以其充滿異域情調(diào)的風(fēng)格——往往是他們的相貌和獨(dú)特的口音，有時(shí)，還有銳利的眼神——而出眾，他們扮演的往往是熟悉的“陌生人”（這也是許多電影史學(xué)家更青睞的稱呼）：用他們的異域魅力為普通的情節(jié)染上一種浪漫而色情的基調(diào)，更重要的是，能夠讓觀眾產(chǎn)生“陌生”的感覺(jué)。《安多》中用克納里語(yǔ)解釋卡西安的口音，與這樣的基調(diào)不謀而合：在劇中，卡西安是一個(gè)“陌生人”，他來(lái)自一個(gè)大部分人都沒(méi)聽過(guò)、后來(lái)甚至徹底消失的星球，語(yǔ)言，幾乎是他和故鄉(xiāng)所能聯(lián)系起來(lái)的僅有的一切；在劇外，則是西班牙語(yǔ)和葡萄牙語(yǔ)口音在好萊塢為代表的英美流行文化中所扮演的角色——充滿了異域的陌生魅力。

而匈牙利語(yǔ)在這里扮演的是什么樣的角色？在此之前，不妨討論一下匈牙利與拉丁美洲在文化感知上的相似之處。正如我在上文所說(shuō)，長(zhǎng)久以來(lái)，在以美國(guó)為中心的“西方”視角中，拉丁美洲，一直都是陌生而熟悉的角色；而匈牙利在歐洲，也是相似的境地：因?yàn)樗臍v史和更接近“東方的”傳統(tǒng)，它游離在“歐洲”和東方主義的邊緣，對(duì)于歐洲大部分國(guó)家而言，它既是其共同歷史的一部分，同樣也是難以理解的陌生。

與“拉丁情人”類似的文學(xué)傳統(tǒng)，則是“魯里塔尼亞浪漫史”（Ruritanian romance），這是19世紀(jì)興起的一種文學(xué)類型，往往是發(fā)生在中、東歐以及巴爾干等地區(qū)的幻想小說(shuō)，特點(diǎn)是充滿浪漫和冒險(xiǎn)主義。這便是匈牙利（及其代表的“歐洲”邊緣）與拉丁美洲的另一個(gè)相似之處，“邊緣”的背景，讓它們的故事?lián)碛辛水愑虻哪吧攘?。克納里語(yǔ)的創(chuàng)造，便遵循了這樣的文學(xué)傳統(tǒng)，利用卡西安（Diego）的口音，使虛構(gòu)更加合理，并加入了對(duì)現(xiàn)實(shí)的映射。