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審核丨louis 文丨大嘴

排版丨Arc翼執(zhí)泠 封面丨Arc翼執(zhí)泠

前幾天數(shù)碼寶貝重播了。

太一沒變，亞古獸沒變，主角團看起來都沒變。

而重制后的畫質(zhì)更精致了，劇情變了，曾經(jīng)的主題曲伴隨著光叔的的聲音，消失了。

曾經(jīng)坐在電視機前的小板凳上守著無限大的時光，距今已過了十幾年。

數(shù)碼寶貝也20歲了。

20年能讓一代人長大，也能讓一部《數(shù)碼寶貝》成為經(jīng)典，永遠(yuǎn)活在一代人的記憶中。

1996年11月，在玩具產(chǎn)業(yè)摸爬滾打幾十年的老牌日本公司萬代推出了電子寵物玩具——拓麻歌子。拓麻歌子翻譯過來就是“寵物機”這個只有ABC三個按鈕的電子玩具上架后引起了世界性轟動，成了當(dāng)時的現(xiàn)象級玩具

為了讓男孩也能享受寵物玩具的樂趣，萬代趁熱打鐵開發(fā)了一款戰(zhàn)斗系的拓麻歌子，它就是數(shù)碼寶貝的原點——暴龍機。

暴龍機俘獲了90年代末的日本男孩。而萬代并沒有將其局限在攜帶機寵物的范疇。1998年9月，初代家用機上的同系列游戲《數(shù)碼暴龍Ver. S：數(shù)碼獸馴獸師》問世。在其后的20年，這個系列在家用機、掌機、手機、頁游等不同平臺衍生出了幾十部游戲作品。

1999年，日本東映公司注意到萬代這個IP的潛力，并制作了電視動畫《數(shù)碼寶貝大冒險》。

《數(shù)碼寶貝》并沒有像暴龍機和拓麻歌子一樣第一時間日本躥紅。東映公司也許并沒有想到，3年后《數(shù)碼寶貝》在中國引起了什么樣的風(fēng)暴。

2000年，臺配版數(shù)碼寶貝已經(jīng)在電視點播臺出現(xiàn)，到了01年，廣東電視臺譯制《數(shù)碼寶貝》并在大陸首播。

那時中國孩子的電視機前，已經(jīng)有了魔卡少女櫻、水果籃子、棋魂和口袋妖怪等一眾經(jīng)典日本動畫。數(shù)碼寶貝在前輩們的星光閃耀下毫不遜色，迅速脫穎而出。

相比在日本的反響平平，《數(shù)碼寶貝》伴隨著主題曲《Butter-Fly》席卷全中國。

大火之后，TV版的第2版也呼之欲出，改由北京電視臺錄制配音，在各個電視臺播放，《數(shù)碼寶貝》承載了無數(shù)人的童年。

無論是點播臺還是少兒頻道，《數(shù)碼寶貝》在那個夏天可以循環(huán)往復(fù)的播放。無限大永遠(yuǎn)縈繞在耳邊。

這部動畫并不是普普通通的子供向動畫，它是一部讓小朋友覺得好看，中學(xué)生回味，上班族也饒有興趣的群像動畫。

《數(shù)碼寶貝》是一部胸懷理想的藝術(shù)品。

十幾年前的電視機前，心心念念的等著數(shù)碼寶貝出現(xiàn)，手邊拿著閃光的暴龍機，好像自己也是他們的一份子，在數(shù)碼寶貝世界冒險。

隨著美美的帽子高高飛起，數(shù)碼獸向太一等人揮手再見，我們以為數(shù)碼寶貝還能在我們身邊很久很久。

而這一揮手，《數(shù)碼寶貝》也開始離我們遠(yuǎn)去。

2008年，隨著政策變化，日本動畫大筆引進的年代宣告結(jié)束。

在國內(nèi)，《數(shù)碼寶貝》的聲音越來越小。而對日本東映來說，《數(shù)碼寶貝》并沒有停下。

為了豐富數(shù)碼寶貝世界，劇場版《數(shù)碼寶貝》緊接問世，補充了TV冒險劇情的前傳內(nèi)容。

隨后，八神太一為主角的《數(shù)碼寶貝-我們的戰(zhàn)爭游戲！》也開始籌備。這部劇場版對《數(shù)碼寶貝》宇宙意義非凡，它發(fā)售了面向大人的電影解說讀本《DIGIMON MOVIE BOOK》，決心讓《數(shù)碼寶貝》成為一部不止是兒童專屬的作品。

劇場版雖然火熱，但TV版的《數(shù)碼寶貝》續(xù)作卻沒能持續(xù)第一部的耀眼成績。數(shù)碼寶貝第二季，第三季制作水平不落下風(fēng)，但因為劇本編排的問題，后續(xù)的主角團再也沒有像第一步的主角們一樣走進人心。

太一、阿和、素娜、光子郎、美美、阿助、阿武、嘉兒，每一個角色在劇情的推進下刻畫的如此完整。經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，正在于其無法超越。

另一邊，數(shù)碼寶貝的吸金潛力讓萬代看見了持續(xù)挖掘的潛力。在IP光環(huán)的加持下，每一部TV的產(chǎn)出都能穩(wěn)定帶動一波新玩具的銷量，神圣計劃已不能滿足萬代的夢想。

他們更改了部分設(shè)定，讓孩子們直接變身成為數(shù)碼寶貝。

全新設(shè)定的登場讓《數(shù)碼寶貝》這個系列煥發(fā)了新的生命力，良好世界觀的修正與合理劇本的編排讓第四季也成為了不“新人”入坑《數(shù)碼寶貝》的一個契機。

然而第四季之后，《數(shù)碼寶貝》開始真正變了味道。

《數(shù)碼寶貝》第五部與《數(shù)碼寶貝》第六部被批只有情懷沒有夢想，數(shù)碼世界生動的描繪不見了。

發(fā)展十幾年后，《數(shù)碼寶貝》好像回到了最初的標(biāo)簽——一部正經(jīng)的、買玩具的廣告動畫。

曾經(jīng)的無限大好像只是曇花一現(xiàn)。

執(zhí)著的主創(chuàng)團隊想明白了一件事——數(shù)碼寶貝這個IP，已經(jīng)與八神太一為首的第一代主角團牢牢綁定了。

但是，明白問題不代表成功。新作《數(shù)碼寶貝大冒險tri》遭遇了徹底的口碑滑鐵盧，人設(shè)的崩塌甚至對主角團、對數(shù)碼寶貝IP起了反噬效果。

數(shù)碼寶貝大冒險tri的獻聲之后，和田光司逝世，《Butter-fly》與曾經(jīng)的數(shù)碼寶貝仿佛永遠(yuǎn)定格在了1998年的夏天。

2018年，聲優(yōu)藤田淑子因乳腺癌因乳腺癌逝世。

她是八神太一最初的配音。

時代變了，我們又該何去何從？

網(wǎng)絡(luò)盜版時代之后，大版權(quán)時代到來，通過網(wǎng)絡(luò)播放平臺，我們才再次與這部童年的《數(shù)碼寶貝》見了面。

在《數(shù)碼寶貝》離開的這些年，中國動畫市場風(fēng)起云涌，潮起潮落，一邊是日本動畫從民工漫大火到《進擊的巨人》打開版權(quán)大門，一系列優(yōu)質(zhì)動畫涌入，一邊是國產(chǎn)動畫在沉寂了一個時代后重新艱難起步。

好動畫多了，觀看質(zhì)量高了，我們對動畫的時間和耐心也越來越少了。

市場化的動畫行業(yè)讓內(nèi)容產(chǎn)生飽和，動畫開始分出高低，觀眾開始關(guān)注劇情、反轉(zhuǎn)、元素標(biāo)簽、作畫質(zhì)量，一部作品被不同維度的評判標(biāo)準(zhǔn)下精確的打上分?jǐn)?shù)。

20年，我們看過了太多好動畫。但耐心欣賞一部動畫作品，聽完片頭片尾曲，也變成了一件奢侈的事情。

十幾年前拎著板凳對電視機前翹首以盼，再也不會回來了。

二十年后《數(shù)碼寶貝》回來了，但我們沒能在原地等他。

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