本次文章均由中國礦業(yè)大學(xué)動(dòng)漫社文案部內(nèi)部撰寫，有興趣的小伙伴也可以私聊向我們投稿，我們熱烈歡迎您的作品！

簡介：《鈴芽之旅》是由新海誠執(zhí)導(dǎo)和編劇，CoMix Wave Films負(fù)責(zé)制作的動(dòng)畫電影，于2022年11月11日在日本上映???，并于2023年3月2日在中國港澳臺(tái)地區(qū)上映?，于2023年3月24日在中國內(nèi)地上映???。

影片講述的是17歲的少女鈴芽與“閉門師”草太相遇，兩人一起去關(guān)閉災(zāi)難源頭之門的冒險(xiǎn)故事。

話不多說，讓我們來看看大家的影評吧！

《鈴芽之旅影評——從初心出發(fā)》

撰稿：青石的街道向晚?青石的街道向碗

正文如下：

? 這是一趟少女尋求生活真諦的旅途。

? 巖戶鈴芽，一個(gè)生活在日本九州田舍的十七歲少女，跟正常的日本高中生一樣，在鎮(zhèn)子上日復(fù)一日地過著一成不變的日子——每天早上起床跟姨媽說早安，一同享用早餐，然后踩著單車和同學(xué)們一路說說笑笑地前往學(xué)校，偶然因?yàn)楸捡Y而過的火車暫時(shí)歇息，待火車駛過也仍只是通向?qū)W校的馬路。但她又是極其特殊的，四歲時(shí)失去了母親，并自那之后離開老家宮古市到九州和姨媽相依為命十三年。在這種環(huán)境成長的鈴芽，由于缺少母愛以及覺得姨媽給予的愛意又太過沉重，且正值青春期叛逆階段，勢必滋生一些對目前生活的逃離思想，希望有一天這重復(fù)的生活能改變——更何況她心底一直埋著一個(gè)夢，那個(gè)美麗的猶如幻想的世界究竟是哪里？那里面的人又是誰呢？她想要去探究這個(gè)夢，以及外面的世界。不過，因?yàn)殁徰恳仓酪虌尀樗母冻霾蝗菀?，這日子也就持續(xù)下去了。

? 而這一切改變在那天，看似一個(gè)沒什么兩樣的日子里，鈴芽照常踏著單車前往學(xué)校。在路上，她遇見了一位陌生的男性，那時(shí)她還不知道這是一切的開始，是終將被寫入人生歷程的相遇。她第一眼只是對他的外表產(chǎn)生了傾慕，但他開口的話使鈴芽產(chǎn)生了濃厚的興趣，“你好，這附近有廢墟嗎？”這是神秘得令人好奇的男性。而鈴芽又正如上文所說的一樣，正缺少一個(gè)可以遠(yuǎn)離這種生活的契機(jī)，這件事就成了鈴芽沖破往常生活的契子，于是她扔下了書包和單車，奔向廢墟，尋找那個(gè)陌生的男人。后來經(jīng)過了一系列奇幻色彩的事情，鈴芽和這個(gè)名叫草太的職業(yè)閉門師走上了從地震中拯救全日本的旅途。在這路上，他們遇見了形形色色的人們，成為了朋友，見識(shí)到不同的生活，有所成長也有所思考，當(dāng)然最無法避開的當(dāng)然是兩人漸漸急劇升溫的關(guān)系?！耙蝗f個(gè)人有一萬個(gè)哈姆雷特，有的人偏愛長相廝守逐漸升溫的日常中燃起的愛戀，有的人獨(dú)愛那一見鐘情中的荷爾蒙飆升?！庇泻芏嗳苏J(rèn)為鈴芽和草太是后者，但我認(rèn)為這仍是段“陪伴是最長情的告別”式的愛戀。當(dāng)然必須承認(rèn)大概是篇幅的問題使得陪伴過少，進(jìn)度有些過快，但他們的陪伴我們?nèi)阅芸吹?。所以最后的最后，?dāng)一切都結(jié)束后，看著鈴芽和草太并肩的身影，我還是忍不住熱淚盈眶，這是這人世間最美好的場景之一。當(dāng)我們看著他們美好的結(jié)局，會(huì)想起這一路走來的不容易，會(huì)想到那天斜坡上兩人的相遇，會(huì)想起鈴芽在街頭上和草太化身的凳子一路狂奔的場景，會(huì)想起在摩天輪上草太奮力救下正處在生命危險(xiǎn)中的鈴芽時(shí)的身姿，會(huì)想起草太在變成要石前對鈴芽說的最后一句話……他們的愛情就在這一點(diǎn)一滴的日常里生長起來，最終化身參天的大樹，終將響徹整片大地，這是唯有愛才能做到的事情。

? 而這趟旅途中還有一個(gè)人非常重要，那就是巖戶環(huán)——鈴芽的姨媽。在影片開始，我們已經(jīng)知曉鈴芽對于姨媽的態(tài)度——這個(gè)快四十歲且工作繁忙的大齡剩女管的貌似有點(diǎn)太多了，換句話來說：她給的愛太沉重了。所以，我們可以預(yù)見在這種矛盾下，鈴芽的叛逆是必然的，而出走這種方式則是與草太相見導(dǎo)致的偶然。在鈴芽出走后，我們看見了這位女性的急切和愛意，她瘋狂地給鈴芽發(fā)短信，質(zhì)問鈴芽為何出走，讓她趕緊回來。而這只使得一切變得更糟，叛逆期的孩子與家長總是這樣，像兩塊同極相對的磁鐵，互相都不認(rèn)錯(cuò)，不肯回首，因此只能離得越來越遠(yuǎn)。在幾天無效的line后，環(huán)姨媽終于按耐不住，選擇通過銀行卡定位的功能只身從相隔千里的九州前往繁華的東京，并在那里與鈴芽再次相遇了。她又問了鈴芽到底是為什么離家出走，這次她的語言柔和了許多。而擁有這個(gè)關(guān)于關(guān)門秘密的鈴芽怎么也不愿意說出真相，只是含糊其辭地說這是有原因的。姨媽看著顯示屏上的目的地選擇了沉默，那是鈴芽的老家——宮古市。這一路上，姨媽不再向鈴芽追問離開的理由，鈴芽也不主動(dòng)搭理姨媽，沉默是最好的發(fā)酵劑。于是，在服務(wù)區(qū)，那天雨下得很大，在外界的作用下，姨媽不由自主地說出了埋藏在心底的真心話，她無法理解為什么鈴芽覺得她做得不對，她明明為鈴芽做了那么多——甚至是付出了自己的青春歲月，直到今天都沒有結(jié)婚。而聽到這番話的鈴芽震驚與其他萬千情感夾雜而出，竟是回以一句“我才沒有叫你管我呢！”這句話太經(jīng)典了，是很多青春期叛逆的孩子很容易和父母吵得一句話，孩子覺得這份愛太沉重了，而父母覺得他們做的是為孩子好，彼此不愿踏出一步而無法互相理解，所以在此時(shí)愛竟成了最傷人的利刃。我們可以看到事后兩人都十分后悔，因?yàn)樘珢哿怂圆艜?huì)那么的痛——正如一位哲人說的“我們必須相恨，因?yàn)槲覀兪悄敲聪鄲邸！钡拖窈⒆觽兊呐涯嫫诮K將會(huì)過去，總有人會(huì)邁出第一步，她們的互相理解在影片中是那么的容易又是那么的珍貴。沒有撕心裂肺的吶喊與長篇的抒情說理，這一切冰塊融化在一輛小小自行車的后座，這次姨媽什么都沒問，只是讓鈴芽趕緊坐上后座，她要帶她去目的地，不需要知曉理由。在這一刻，姨媽的先邁步使得鈴芽心中的厚屏障被移開，她想起來姨媽這些年來的不容易。而姨媽那一句“我承認(rèn)那是我的想法，不過只是一部分?！庇质悄敲唇?jīng)典的語句，含蓄地承認(rèn)自己的錯(cuò)，也帶著長輩的那份小“傲嬌”，更是滿滿的愛意。在此刻，我看見了我母親的身影，我也曾叛逆過，而她也最先邁出那一步。此刻，淚水終于決堤，親情的愛的分量與厚度使我潸然淚下，這是彼此間的和解，是唯有家人間才會(huì)發(fā)生的情節(jié)，是這世上最溫暖的情感之一，在我心中甚至比愛情更加具有重量。

至此，鈴芽終于走完了這段尋求生活真諦的旅途，擁有了所愛和理解了被愛的她明白了幼時(shí)她所聽到的那句話的含義“你一定會(huì)好好地長大，遇見自己愛的人，預(yù)見愛你的人……”然后，更好地生活在明天。

? 這是一趟少女尋求生活真諦的旅途。目睹了這篇故事的你，也應(yīng)當(dāng)去書寫?yīng)殞儆谀愕墓适铝?。走吧，祝你一路平安，無論是尋求一段真摯的感情還是與他人和解，愿你擁有光明與鮮花，橋都堅(jiān)固 隧道都光明。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——寫于2023.4.10深夜

《鈴芽戶締影評》

撰稿：暴走

正文如下：

鈴芽戶締

漫次研究所*暴走

*一切基于電影本身，并未拜讀小說

? 在電影院的我看完整部電影，哭了很多次，和朋友待到了閉幕的最后一刻。謹(jǐn)以此文獻(xiàn)給鈴芽戶締，獻(xiàn)給新海誠導(dǎo)演的三年之約。

? “人生啊，短暫如花，微風(fēng)啊，拂過臉頰，星光啊，照誰的家，我們是宇宙一剎。”

這是中文版主題曲中的一段詞，我將以此引入，開啟對鈴芽戶締的解讀。

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? 電影開始，在夢境中，小鈴芽奔跑著，喘息著，哭喊著，尋找著自己的母親，而周圍滿是雜草叢生的破敗的瓦房，寂靜而又安詳，只有她稚嫩的聲音和風(fēng)時(shí)而掠過雜草的聲音劃破這可怕的寧靜。不難看出，這是也以大災(zāi)難沖散親情為大背景的電影，首先為整部電影烘托出了微微傷感基調(diào)......

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? “當(dāng)被問及為何哭泣之時(shí)，淚水便會(huì)泉涌而出，做出答復(fù)，然而這根本不足以構(gòu)成我們相遇的理由?！?/span>

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? 鈴芽和草太之間的愛情是隱秘而又難以言說的，二人的感情基礎(chǔ)更多強(qiáng)調(diào)的是命運(yùn)感和使命感。第一次觀影時(shí)以及同群里的朋友們聊天時(shí)，本人曾膚淺而又天真地認(rèn)為，鈴芽對于帥氣的草太只是一見傾心，不惜翹課折返，奔向廢墟也要去見草太，然而事實(shí)證明并非僅僅如此。鈴芽，高中二年級的女孩子，正是對異性好奇的年紀(jì)，也正是對學(xué)校以外的實(shí)事物充滿興趣的年紀(jì)，不僅僅是因?yàn)椴萏膸洑?，更是因?yàn)椴萏谥械摹皬U墟”和“門”吸引了鈴芽，在雙重因素的驅(qū)動(dòng)下，在年幼曾經(jīng)去過常世經(jīng)歷的命運(yùn)指引下，鈴芽選擇了去廢墟尋找草太，也是因此鈴芽踏上了不尋常的閉門之旅，二人原本平行的命運(yùn)，就此開始交織。

? 鈴芽找到了門，卻不小心將封印門中引發(fā)地震蚓厄的要石拔出，要石化為白色的妖貓大臣跑遠(yuǎn)了。妖貓大臣正如小孩子一般，感激和喜歡放他自由的鈴芽的同時(shí)，天生厭惡著閉門師一族，因?yàn)殚]門師將其封印于此千年萬年，于是他將將草太的靈魂封存在鈴芽母親的遺物——三腿凳子之中。本人認(rèn)為此時(shí)鈴芽的心情是復(fù)雜的，心中抱有好感的男生變成了兒時(shí)最喜愛的凳子，鈴芽將大臣放出來引發(fā)蚓厄沖出封印已經(jīng)足夠自責(zé)，而此時(shí)對變成凳子的草太則更加的愧疚，然而她跟隨草太踏上一邊閉門、一邊追捕大臣的旅程絕又不僅僅是因?yàn)樾闹凶载?zé)，更是出自心中的善良，希望與自己的憧憬對象一起拯救更多的生命，也是出自對母親遺物意志的繼承，竭力阻止大災(zāi)難讓更多的人流離失所。

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? 二人之間的第一次感情高潮在于前往廢棄的游樂園進(jìn)行閉門的場景。這次的門位于摩天輪的車廂，這也是鈴芽第三次幫助草太進(jìn)行閉門。鈴芽由于誤觸了游樂園的電力開關(guān)，導(dǎo)致原本黑暗的環(huán)境驟然放出五彩斑斕的燈光，而此時(shí)摩天輪開始緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，往世之門隨之向上移動(dòng)，鈴芽雖然十分害怕仍然進(jìn)入了摩天輪的車廂進(jìn)行閉門。而此時(shí)的草太正在另外一端的過山車上全力追捕大臣，在感知鈴芽一方的不妙后一邊安撫鈴芽一邊引導(dǎo)鈴芽閉門。然而鈴芽畢竟只是普通的少女，被門中常世中與兒時(shí)似曾相識(shí)的場景深深迷惑，就在她將要踏空墜落的一剎那，是草太發(fā)自內(nèi)心深處懇切的呼喊將她拉回現(xiàn)實(shí)世界，鈴芽勇敢而堅(jiān)強(qiáng)的品質(zhì)深深打動(dòng)了草太?！皟H憑我一人發(fā)出的呼喚，依舊有所不足，我的心只有被你觸碰之時(shí)，才會(huì)止不住的顫抖悸動(dòng)。”這也許就是這句歌詞所描繪的二人之間的情感，表面只是鈴芽回想門之所在地以往人們的生活場景，配合草太喊出閉門之咒，二人合力閉門，實(shí)則是二人相互救贖，共度難關(guān)，拯救眾生。而此刻，大臣對草太說的話也暗示著，草太即將永久化為要石。

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? 第二次情感爆發(fā)高潮應(yīng)該是東京上空的名場面。時(shí)期已到，東邊的要石被拔出，這次的門位于列車的隧道之中，無法抵達(dá)，并且蚓厄之力異常強(qiáng)大，鈴芽與草太只能沿著不穩(wěn)定的蚓厄一路而上追捕大臣，使之變回要石，歸還草太原本的身體而在之前游樂場時(shí)早有暗示，變成要石封印引發(fā)災(zāi)難的蚓厄早已成為變成三腿凳子的草太的任務(wù)。草太即將變成要石，意識(shí)漸漸模糊，識(shí)海中的他獨(dú)自一人坐在椅子上，面對著門前，滿是孤獨(dú)和寒冷，堅(jiān)冰逐漸爬上了他的雙腿，臉頰，隨后布滿整個(gè)身體，鈴芽的聲音漸漸遠(yuǎn)去。自此草太徹底失去意識(shí)變?yōu)橐?，任憑鈴芽如何哭喊與呼喚，再也無法醒來。失去了草太的鈴芽幾近崩潰，但蚓厄還在東京上空擴(kuò)大，普通的人們并不知道巨大的災(zāi)難將要來臨，在草太的靈魂和東京幾百萬人的生命之中，這個(gè)高中二年級的少女絕望地哭喊著將母親的遺物、寄存草太靈魂的凳子插入了蚓厄，在大臣的懷中墜落到水中。好像一切都沒有發(fā)生，但是又好像一切都變了。此時(shí)鈴芽對于草太的情感進(jìn)一步升溫，她越來越確信她不能沒有草太，草太是她內(nèi)心溫柔而強(qiáng)大的存在，青澀的少女是無比憧憬這樣的對象。但是面對變成凳子、失去意識(shí)的草太她卻束手無策，這一切因她而起，深深的無力感包裹著她，這促使著她竭盡全力，沖破一切也要將草太從常世喚醒。

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? 第三次高潮則是鈴芽得知進(jìn)入常世的方法后拯救草太。這時(shí)的大臣和左大臣化身為鈴芽的伙伴，一同前往常世。常世的那邊，混沌不堪，猩紅的蚓厄盤踞在此，遠(yuǎn)處草太化做的要石插在一片廢墟之上，孤獨(dú)，寒冷。左大臣即刻化形投入與蚓厄的戰(zhàn)斗之中，撕咬不斷。大臣則不斷掩護(hù)鈴芽到草太的一側(cè)，小小的貓妖用盡了最后的力氣，他愿意用自己永遠(yuǎn)的自由換回他最喜歡的鈴芽的所愛之人，選擇變回要石。鈴芽哭著將大臣化做的要石插進(jìn)常世，流著淚親吻草太，呼喚所愛之人。堅(jiān)冰融化，草太意識(shí)逐漸恢復(fù)。要是問草太害怕嗎，毫無疑問他是害怕的，盡管經(jīng)歷了這么多次的閉門，早已將生死置之度外，早已將閉門師當(dāng)作宿命，可是在真正面對死亡那個(gè)的時(shí)候，又有幾人真正無所牽掛地拋棄這個(gè)世界呢？還記得草太變成要石之前對鈴芽說的最后一句話，并不是“回到你自己的生活”或者“謝謝你鈴芽”之類的話，而是“好不容易才遇見了你”，短短幾個(gè)字，將草太對鈴芽的情感表達(dá)的淋漓盡致。

? 盡管芹澤是草太的摯友，但是草太是閉門師這一職業(yè)并不能為人所知，閉門師的工作是危險(xiǎn)與偉大并存，卻又十分孤獨(dú)的，草太身邊恰恰缺少的就是鈴芽這種天真正直，善良勇敢而又帶點(diǎn)小冒失的女生，打破了他原本生活的軌跡，毫無征兆地闖入了他的秘密職業(yè)，他在她面前暴露的完完全全，這與他和芹澤之間的友誼是完全不同的感受。無論是兩個(gè)人因?yàn)橐灰妰A心還是命運(yùn)的指引，他還是遇見了鈴芽。幸好是你，感謝是你，一定是你，但我好不容易遇見了你，當(dāng)我以為我不再是孤身一人，當(dāng)我徹徹底底愛上你的時(shí)候，我的靈魂卻要被永遠(yuǎn)的封印在這里了......“究竟要跨越幾重意義，我們才能到達(dá)彼此的身邊。”也許這種面前是電車難題，這種面前是跨越時(shí)空生死，這種我想見卻再也見不到你，我想選擇你而內(nèi)心的責(zé)任感不允許的時(shí)候的情感，我們?nèi)魏稳硕紵o法與之共情。毫無疑問，草太愛著鈴芽，很愛很愛，鈴芽對草太的愛戀從來不是單向，二人是相互救贖。

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? ? “繁星是眾生歸處，生命如同蚍蜉虛無”，時(shí)間無情，生命渺小，災(zāi)難帶給了人們太多太多的不幸。但是我們?nèi)绻茉谟邢薜纳杏龅礁鞣N美好的人和事物，能和喜歡的人攜手共度余生，平安幸福地過完這一生，便是我們此生最大的幸運(yùn)。無論愛情還是友情，祝你我都能遇見自己的“鈴芽”或“草太”。

《鈴芽之旅還是重在旅途》

撰稿：帷幕Maku?帷幕MAKU

正文如下：

? 本來跟兄弟約好的24日晚的電影，結(jié)果因?yàn)橥话l(fā)狀況不得不轉(zhuǎn)第二天早上補(bǔ)看，聽過看完電影的朋友們的銳評后再走進(jìn)影院，心情還是略微復(fù)雜的。在熬夜之后又被學(xué)校運(yùn)動(dòng)會(huì)一大早的音響轟炸吵醒，對電影的期待甚至降到“我該不會(huì)看睡著了吧？”。

? 不過我也對“這樣高規(guī)格宣發(fā)的作品都有哪里不行？”感到十分的好奇。在看完之后雖然說體驗(yàn)還行，但還是理解了朋友的意難平。在劇情推進(jìn)的過程中有著不少“想當(dāng)然認(rèn)為觀眾可以理解，實(shí)際上容易看得一頭霧水”的情節(jié)，甚至連一筆帶過的解釋都缺少。這常讓我陷入對自己“是不是沒有在認(rèn)真看”的質(zhì)疑，嗯...先質(zhì)疑，再質(zhì)疑，始終質(zhì)疑，這種云里霧里的感覺讓人覺得觀感下降。

? 而這種模糊不清的感覺反倒激起了我“想要去理解”的欲望，致使我在走出影院之后仍舊一心專注地回味這段旅途。在我看來劇情弱化了戀愛部分，而更著重于每個(gè)人在旅途中的種種思考，或者說思念，這些思念不僅收束在個(gè)人人設(shè)上，也收束在整體世界的架構(gòu)上。這就讓我不得不一個(gè)個(gè)去仔細(xì)推敲驅(qū)動(dòng)每一個(gè)角色行動(dòng)的動(dòng)機(jī)和動(dòng)力，隨著感性奔跑過后，該輪到說服自己的時(shí)候了。

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? 從上學(xué)路上的邂逅，到卷入閉門師的工作當(dāng)中，在我看來鈴芽并非對草太是一見鐘情，而是對“帥哥”抱有極高的興趣。在第一次閉門時(shí)，草太為救她而受傷，以及了解到蚓厄之災(zāi)后，愧疚感與責(zé)任感促使鈴芽產(chǎn)生了“不得不幫助眼前這個(gè)人”的想法，而隨著大臣的插手，旅途就在這機(jī)緣巧合之下開始了。順帶提一句，在這個(gè)地方鈴芽產(chǎn)生的責(zé)任感和助人意識(shí)會(huì)是比較強(qiáng)烈的情感，因?yàn)殁徰坑捎诘卣鸺覉@毀于一旦，也失去了自己的母親，就像她曾被姨媽所幫助那樣，鈴芽一定會(huì)對眼前這個(gè)人伸出援手（何況是自己在意的帥哥）?。在蚓厄來襲時(shí)是阻止災(zāi)難共同奮戰(zhàn)的戰(zhàn)友，在各地居民的幫助下在溫吞的日常共處中暗生情愫，在突如其來的大臣安排下變得“陰陽兩隔”，在你我關(guān)系被打碎拉扯的同時(shí)，主人公們才終于認(rèn)識(shí)到自己早已墜入愛河，此后漫長的旅行便是為了再續(xù)前緣。邏輯上是走得很順暢的，不過觀感上就不是那么順暢了，單就拿出草太不得不作為要石來封印蚓厄這一段情節(jié)來說，就令人感到很突兀，就像“為了包這碟餃子，我要掏出搟面杖了！”的感覺，強(qiáng)行把兩人拉開，并逼得鈴芽不得不親手把草太送入“往門”，看得讓人感到血壓飆升意難平，那個(gè)用自己那種說不清道不明的方式引導(dǎo)主角閉門的大臣，也因怠于自己的責(zé)任集中承受了我的怒火。另外，電影也明顯展示了鈴芽很長一段時(shí)間單方面思念、單方面的呼喚，甚至干脆不去刻畫草太對于兩人關(guān)系的內(nèi)心感受，只是最后借機(jī)回憶，將情感一并托出，看得出來戀愛的比重被大大降低，而著重表現(xiàn)更為豐富的人際關(guān)系，鈴芽歷經(jīng)困難、找回回憶并成長的這段旅途。

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? 為了描寫少女的成長故事，影片中出現(xiàn)了很多各年齡層的女性，而其中最值得一說的，便是陪鈴芽走過大半人生的姨媽巖戶環(huán)。鈴芽的老家，日本東北部的巖手縣是地震發(fā)生蔚為頻繁的一個(gè)地方，由日本雅虎網(wǎng)站統(tǒng)計(jì)自2004年到2023年以來這個(gè)地方共發(fā)生地震1519起，在那場影響深重的地震之后，環(huán)姨媽便帶著鈴芽從日本東北遷往西南的宮崎縣生活。鈴芽失去了自己的母親，姨媽失去了自己的姐姐，為了眼前這個(gè)抱著小小椅子的脆弱生靈，為了自己的姐姐，也為了自己，環(huán)姨媽對于鈴芽的愛護(hù)有多么沉重都不奇怪。所以在影片后期，環(huán)姨媽于左大臣的附身下向鈴芽袒露自己十多年來的痛苦心聲與沉重愛意時(shí)，深深打動(dòng)到了我，也為兩人關(guān)系撥云見日，環(huán)姨媽坦然的那句“這是我的想法，但不是全部的想法”流下感動(dòng)熱淚。

“希望鈴芽結(jié)束旅行、電影散場時(shí)，觀眾能得到面向生活的力量，哪怕只是一點(diǎn)點(diǎn)。我想制作的，就是這樣一部電影”----新海誠

? ?往門中是常世，而常世是聚集了所有時(shí)間的，在世之人無法抵達(dá)的一生只有一扇往門鏈接的地方，這不就是“記憶”嗎。影片最后，鈴芽踏入往門進(jìn)入常世時(shí)，看到的還是熊熊燃燒的廢墟，災(zāi)難的底色是無法磨滅的傷痕。而支撐起鈴芽直面災(zāi)難，繼續(xù)前進(jìn)的驅(qū)動(dòng)力，便是鈴芽在旅途中收獲的友情、親情與愛情，通過這段回歸之旅，我們擁有了與災(zāi)難記憶和解的力量，鈴芽也能發(fā)自內(nèi)心地祝福常世中年幼的自己，并可以充滿希望地走向光明的未來。
總而言之，《鈴芽之旅》于我而言是一場難忘的邂逅，再一次體會(huì)日常生活的難得可貴，自身所擁有的面對困難的力量，帶給我諸多有益的思考，也提供了我們探討各種細(xì)節(jié)巧思的機(jī)會(huì)，算是瑕不掩瑜吧。

《鈴芽之旅簡評》

撰稿：梧桐

正文如下：

? 赴三年之約，上映當(dāng)天我便與朋友一起去影院看完了《鈴芽之旅》。毫無疑問，整個(gè)觀影體驗(yàn)是很舒服的。由前半段鈴芽不斷去往新的地方，并在當(dāng)?shù)氐玫綆椭?；再轉(zhuǎn)向后半段鈴芽為救回草太而付出努力，最后也是皆大歡喜的he。整部影片敘事緊湊，我的目光不由自主地跟隨鈴芽的視角前進(jìn)，自東向西橫跨整個(gè)日本，體驗(yàn)鈴芽一路上的旅途。在新海誠從不令人失望的細(xì)膩畫面與配樂下，配合著時(shí)不時(shí)的幽默小插曲，享受般度過了這兩個(gè)小時(shí)，以至于剛看沒多久我就有了值回票價(jià)的想法。

???? 然而在走出影院后，聚焦與影片本身的劇情，一些可惜的地方就顯露出來了。

???? 首先是被詬病最多的愛情線，鈴芽突然就跟著剛認(rèn)識(shí)幾天的草太出遠(yuǎn)門冒險(xiǎn)，甚至未曾與家人好好溝通。如果僅僅是一見鐘情便能付出這么多，實(shí)在是有些不合邏輯。愛情作為鈴芽旅行的第一驅(qū)動(dòng)力，而對于兩人感情的發(fā)展劇中并未花費(fèi)多少筆墨。觀眾在觀影的時(shí)候，很容易發(fā)出“他倆怎么就突然愛上對方了？”的想法。鈴芽在草太爺爺病床前的那一句“沒有草太的世界，我很害怕”，因?yàn)檫@個(gè)理由就需要去冒險(xiǎn)，個(gè)人也感覺實(shí)在是太突兀了。同時(shí)，劇中對于草太本身人物形象的刻畫太少了，從變成椅子到變成要石，我們似乎沒有了解多少草太的信息，他的感情變化也更加讓人疑惑。

???? 不過比起常見的愛情線，我更為劇中的親情線感到可惜。小鈴芽自地震后被姨媽收留，兩人的感情其實(shí)是有間隙的，而在休息站時(shí)兩人的爭吵終于是點(diǎn)明了兩人之間的隔閡。而后在自行車上，姨媽也吐露真心“我在停車場說的話，雖然是我的心里話，但那不是我唯一的想法。真的，不止那些?！薄拔乙彩?，對不起，環(huán)姨媽。”回到闊別十二年的故鄉(xiāng)，也標(biāo)志著兩人心結(jié)的解開，全劇在親情線上感情達(dá)到高潮，姨媽的那番話更是全劇我最喜歡的一段。親情大概是能觸動(dòng)每一個(gè)人的，我在與父母爭吵時(shí)是否也是這般呢？我們在沖動(dòng)之下將負(fù)面情緒傳達(dá)給了對方，但這并不是我們唯一的想法，親情永遠(yuǎn)是不可磨滅的系帶，在內(nèi)心深處，我們對對方的愛勝過負(fù)面情緒。可惜的是，全劇也僅在此處著重描寫了親情線，開篇和結(jié)尾也都只是一筆帶過了。在我個(gè)人看來，如果能更多的描繪鈴芽與姨媽的親情線，也會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的角度，也更能引起共鳴。

???? 在回顧了一下整個(gè)劇情后，我還發(fā)現(xiàn)了一條鈴芽與大臣之間的暗線。在影片開頭，鈴芽因?yàn)榭蓱z瘦弱的大臣，向它提出“你要來做我家的貓嗎？”，這也對應(yīng)著姨媽對小鈴芽說的“以后你就來我家吧”。鈴芽對大臣的邀請或許只是隨口一說，而對小鈴芽的收留卻是姨媽甘愿放棄自己原有生活的沉重承諾，二者的對照讓明暗兩條線相互照應(yīng)，整個(gè)劇情更是得到升華?？疵靼琢诉@一點(diǎn)，有些令人疑惑的劇情也能得到解釋了：

???? 草太爺爺讓左大臣一路跟著鈴芽走，想要借鈴芽之手變回原形。（在從休息站出發(fā)后，左大臣在車上說的）因此左大臣才會(huì)附身姨媽，對鈴芽說出了那番話，目的是讓大臣通過看到姨媽與鈴芽的爭吵，明白鈴芽和大臣的關(guān)系也是這般，讓大臣愿意重新變回要石。在看到兩人對話后，大臣因?yàn)楹ε逻@也是鈴芽想對自己說的話，所以突然朝著姨媽（或者是左大臣）吼叫，這也佐證了以上觀點(diǎn)。在后面鈴芽表達(dá)對大臣的感謝后，大臣有了變回要石的覺悟，最后對鈴芽說出“大臣我啊，沒法去鈴芽家一起生活了”，鈴芽與草太用要石鎮(zhèn)壓蚓厄，這條暗線也結(jié)束了。

???? 其實(shí)在上訴的分析后，我突然覺得一切似乎變的合理起來，劇情的漏洞也能一個(gè)個(gè)填上了。這樣一想，鈴芽與草太的愛情似乎也能用兩人的命運(yùn)如此，在吊橋效應(yīng)的影響下喜歡上對方并不斷加深感情，好像一切又解釋的通了。然而仔細(xì)想想，如果一部影片甚至需要觀眾自己思考聯(lián)想才能將基本的故事邏輯理清，那它在劇情上就是不合理的。好的劇情應(yīng)該是在影片的敘述下就能將故事完整展現(xiàn)出來，而觀眾又能在回顧時(shí)看到更多的細(xì)節(jié)，解析出新的內(nèi)容，咀嚼出不一樣的感受。

???? 所以在劇情方面，劇中的幾條線都有些不盡人意了。然而在立意上，影片由地震后的廢墟來警醒人類需要敬畏自然。無論是關(guān)閉往門時(shí)念的咒語，或是關(guān)門時(shí)內(nèi)心需要聆聽當(dāng)?shù)剡^去的生活，以及在最后草太鎮(zhèn)壓蚓厄時(shí)的話，無不向我們傳遞著對自然的敬畏與災(zāi)難后人們向上的力量。新海誠也在采訪里有說過“人死了有葬禮，而建筑和土地沒有”，更加證實(shí)了在《鈴芽之旅》中他想要傳遞給我們的情感。

????? 總的來說，《鈴芽之旅》是一部很不錯(cuò)的電影，雖然也存在不少瑕疵，但我想哪怕只是去影院享受視聽震撼就已經(jīng)足夠了?；蛟S是想要寫的故事要傳遞的情感太多了，龐大的內(nèi)容想要在兩個(gè)小時(shí)的電影里講清楚實(shí)在是有些太難了，如果能有更多時(shí)間對故事有更詳細(xì)的描寫應(yīng)該會(huì)很好吧。

《鈴芽戶締簡評》

撰稿：小弋戈戈??小弋戈戈゛

正文如下：

? 對于誠子新作的評價(jià)，一直是兩極分化的，以我個(gè)人的角度去看，作為災(zāi)害三部曲的壓軸作，雖說沒有給人眼前一亮的驚喜，但也算是平穩(wěn)過渡的。網(wǎng)上對于劇中伏筆已經(jīng)一些線索彩蛋的深入剖析已經(jīng)十分全面了，所以我決定一反常態(tài)，從我個(gè)人主觀層面去談一談這部作品。因?yàn)橹鴮?shí)沒有給我留下太多深刻的印象，我又重新看了大量的切片和部分小說片段。
? 首先來說，我并不喜歡這部作品，就好似一部平平無奇的番劇一般，它會(huì)隨著時(shí)間的流逝，慢慢的從我的記憶之中消融。全劇的主旋律圍繞著地震災(zāi)害一事展開，因?yàn)椴]有生活在地震帶區(qū)域也沒有親身經(jīng)歷過地震，我對于全劇的主旋律是沒有共情的，如果單獨(dú)作為一個(gè)公路片來看，劇中始終想通過女主接受路人的援助，來強(qiáng)調(diào)人與人之間的聯(lián)系，在我來看反倒是十分生硬，在沒有任何的鋪墊和過渡的前提下，一味的填鴨式的讓觀眾去接受這樣的設(shè)定，在我看來是一種狂妄自大的表現(xiàn)。從一個(gè)導(dǎo)演的角度出發(fā)，除非你對于整部作品的劇情有十足的把握，個(gè)人的思想表達(dá)是一定要為電影的藝術(shù)表現(xiàn)讓路的，我們反觀你的名字，我們可以去批判他主旨的淺薄，但是他作為一部優(yōu)秀電影的光輝是無法被磨滅的。
? 至于劇中所涉及的幻想部分，在我來看是更不敢恭維的，一部優(yōu)秀的作品不應(yīng)該糾結(jié)于其中故事情節(jié)的曲折性，我甚至有些懷疑，新海誠導(dǎo)演對于劇中奇幻部分的設(shè)定僅僅為一種執(zhí)念，本作品以“關(guān)門”作為全劇中的一個(gè)核心沖突去推進(jìn)劇情的發(fā)展，而關(guān)于“門”本身的設(shè)定反倒是有些含糊其辭，因?yàn)閯≈胁挥萌ンw現(xiàn)所以不必太過追求邏輯的閉環(huán)，對于我來說只是填不了坑的一種辯駁罷了，我們拋開門一事不談，有關(guān)于男主以及男主所帶代表的閉門師，疑問就更多了，為什么如此大的災(zāi)害發(fā)生僅僅只有男主一位閉門師東奔西跑，那其他的閉門師呢？從劇中女主在男主公寓翻查資料的片段可以得出，閉門師這個(gè)職業(yè)是從古傳承至今的行業(yè)，日本各地也有不同的家族在傳承著這個(gè)傳統(tǒng)，那為什么全劇中沒有體現(xiàn)任何其他的閉門師，而選擇將全部的鏡頭給到男主身上，去生硬的增強(qiáng)戲劇化的體現(xiàn)呢？簡單而又新奇的奇幻情節(jié)，就例如你的名字，會(huì)引發(fā)觀眾的興趣，并且合理有效的引導(dǎo)觀眾沉浸于作品其中，而復(fù)雜且布滿矛盾的奇幻情節(jié)，只會(huì)讓不假思索的觀眾感覺復(fù)雜難以帶入，深入思考的觀眾感到布滿紕漏心生質(zhì)疑。
? 而至于人物塑造以及人物關(guān)系方面，我覺得作品本身的人物主次關(guān)系并不明顯，而且人物的形象塑造缺乏戲劇沖突的支撐。女主北上沿途所遇到的形形色色的人們，新海誠導(dǎo)演故意塑造出了比較鮮明，而且比較能代表當(dāng)代日本主流人物形象一些角色。我個(gè)人對于人物形象的理解，打個(gè)比方來說就好似一位舞蹈演員，跟隨著音樂的進(jìn)行主動(dòng)的將自己反復(fù)練習(xí)過的舞蹈展示于觀眾面前，而本部作品的配角塑造給我感覺反而沒有追隨整體的旋律，就好像先定好了這些角色，而劇情要為這些配角的生平去讓路。而劇中另一重要人物，充當(dāng)著當(dāng)今時(shí)代熱點(diǎn)化身的環(huán)姨媽反倒有些許的多余，環(huán)姨媽在劇中的表現(xiàn)是斷層的，開篇時(shí)沒有去過多的介紹這個(gè)角色，前期的劇情也僅僅只是幾個(gè)line的用詞和少許的鏡頭去體現(xiàn)她與女主的關(guān)系，到達(dá)劇情的高潮部分又突然出現(xiàn)并借由被左大臣控制這一理由去講出了心聲，也就是將社會(huì)熱點(diǎn)話題直接拋給觀眾，顯然沒有鋪墊和人物形象的塑造，這一爆點(diǎn)在劇中是相對失敗的，至少我在電影院沒有當(dāng)初看你的名字時(shí)爆點(diǎn)的那種強(qiáng)烈情感波動(dòng)。劇中大臣這一形象的出現(xiàn)，在我看來確實(shí)是為劇情服務(wù)的經(jīng)典寫照，這一形象的出現(xiàn)打破了全局本應(yīng)有的和諧，一個(gè)幼稚，將喜怒掛于言表的形象，打破了作品的和諧，讓整部作品更加的生動(dòng)，也將劇情引向一次又一次的高潮。反觀男主與女主的形象塑造有些許的不平衡不對等，女主的身世以及內(nèi)心的想法改變，劇中描述的著實(shí)充足，男主的性格，想法，對于整個(gè)事件的內(nèi)心變化有些許的路人化。
? 說到男女主，必不可少的就是新海誠筆下的愛情線，本篇作品的愛情線表述的并不清楚明了，在我看來有失水準(zhǔn)。女主一見鐘情，隨后遭受男主的pua參與到關(guān)門行動(dòng)之中，因?yàn)榈鯓蛐?yīng)兩人情感升溫，我沒有看到絲毫兩人的情感交匯以及內(nèi)心的相互認(rèn)同，一切都變得理所當(dāng)然。我們沒有看到登上臺(tái)階的過程，我們卻需要接受已經(jīng)爬到樓頂?shù)氖聦?shí)，鈴芽戶締打破了我對于新海誠式愛情線的固有看法。
? 同樣作為新畫風(fēng)的新海誠經(jīng)典作品，言葉之庭沒有幻想情節(jié)更沒有復(fù)雜的人物關(guān)系交雜，反倒給人一種眼前一亮的感覺，也更加的引發(fā)觀眾對于作品本身的思考，在這方面，我認(rèn)為玲芽戶締是有所欠缺的，與其說是一部完整作品，它更像是一部半成品，為了信守承諾去回應(yīng)三年之約而趕工做出的半成品，劇中的很多情節(jié)我認(rèn)為都缺乏更多的推敲，把想法都放在特典和幕后采訪中并不會(huì)讓人覺得多么高大上，謎語人的謎語如果大家都答不上來就沒有意義了。在畫質(zhì)方面，有可能是畫風(fēng)的些許變換，給我的第一觀感是幀數(shù)的降低和一些人物的原畫有些許潦草，新海誠還是一如既往的將重心放在了背景的炫技之中。
? 總而言之，這部作品不能說是跌落神壇，但也遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到新海誠作品的平均標(biāo)準(zhǔn)，如果有下一個(gè)三年之約，我希望能再次見證頂峰期的到來。

《鈴芽之旅影評》

撰稿：迷零?無語論筆

正文如下：

? 刪減了過多的內(nèi)容而導(dǎo)致觀感變得稀碎的影片。

? 影片比較有看點(diǎn)的情節(jié)大致能分為三個(gè)部分，女主旅行見聞，男女主的戀愛互動(dòng)，以及女主及姨媽之間的親情。

? 我個(gè)人的感受是導(dǎo)演一個(gè)部分也沒拍好。

? 影片很明顯刪減了大量的內(nèi)容。

? 鈴芽在影片末尾對小時(shí)候的自己說“你以后會(huì)遇見很多溫柔待你的人。”可鈴芽的這趟“旅行”當(dāng)中總共也就只遇見了兩批陌生人，分別以旅館家的女兒以及酒吧女老板作為這兩次相遇的重點(diǎn)對象。次數(shù)太少了。一般來講怎么也得三波人吧。這句臺(tái)詞可以算得上是對女主這次旅途的總結(jié)，但女主這次的旅途的經(jīng)歷是比較單薄的，導(dǎo)致這句臺(tái)詞并沒有比較充分的劇情支撐，我看到這的時(shí)候覺得有些出戲。

? 男女主之間關(guān)于愛情方面的互動(dòng)也相當(dāng)匱乏，讓人感覺這兩個(gè)人之間的愛情完全沒有感情基礎(chǔ)，只是見色起意。影片播到一半，鈴芽不顧男主爺爺?shù)膭褡鑸?zhí)意要去救男主的情節(jié)中，男主爺爺問鈴芽去救男主的原因時(shí)，鈴芽的回答基本就是“因?yàn)槲蚁矚g他所以我要去救他”的態(tài)度?？吹竭@里時(shí)我感覺是相當(dāng)突兀的。在之前的劇情中，隨著時(shí)間的流逝女主對男主的了解逐漸加深，但在影片中我看不太出來這些加深的了解對男女主之間的愛情的影響，反而讓人感覺在旅途的過程中鈴芽對男主變深的感情應(yīng)該是“愧疚感”一類的東西。

? 因?yàn)殁徰堪纬隽艘?，男主才?huì)被變成椅子，才會(huì)長時(shí)間無法回歸自己的日常生活，乃至于最后錯(cuò)過教資考試甚至只能把自己變成要石去封印蚓厄。如果在鈴芽和男主爺爺對峙時(shí)，是出于罪惡感以及“不忍看到男主這樣這么好的人只能得到這樣的結(jié)局”一類的感情而選擇去救男主的，我覺得會(huì)更加自然，也會(huì)讓在影片結(jié)束把兩人之間的感情升華成愛情的時(shí)候能更加有感情基礎(chǔ)。

? 至于鈴芽和姨媽之間的親情部分，本身基本沒有問題，是全片中觀感最好的一段。但是導(dǎo)演的新海誠自己在訪談中所說的“希望通過描寫這段感情讓觀眾意識(shí)到鈴芽選擇踏上旅途的一個(gè)動(dòng)機(jī)，是她不想看見會(huì)有人因?yàn)轵径蛞鸬臑?zāi)難變得像小時(shí)候的自己以后不幸?！钡倪@一段在觀看影片的時(shí)候完全看不出來。所以哪怕是較為短暫也較為完整的這一部分應(yīng)該也是被刪減過后的。很遺憾。

? 其他的小問題，比如左大臣的來歷與它男主爺爺之間的關(guān)系完全不明，在這里就不一一提出了，總結(jié)一下就都是過度刪減劇情搞出來的問題。

? 音樂與畫面極其優(yōu)秀，但劇情在刪減下變得有些殘缺而經(jīng)不起推敲，屬實(shí)遺憾。

如上就是本次文案部對于《鈴芽戶締》的所有影評，不知道大家有什么想法呢？歡迎大家在文章下評論，一起進(jìn)行探討。

那么，我們這次的文章就到此為止啦。下次再見！