嗯，最近發(fā)視頻的都是以前的存貨啊......看得出齋藤先生在鏡頭前也是一步步從拘謹(jǐn)?shù)阶孕诺?333

本來想偷懶的，但還是來總結(jié)一下吧。

關(guān)于繪畫進(jìn)步的幾個(gè)建議：

①多觀察，最好多攝影。

攝影與繪畫有許多共通之處，如果是喜歡關(guān)注攝影界的朋友就應(yīng)該知道，攝影在很大程度上取代了繪畫的紀(jì)實(shí)用途后，在多年的演變中又漸漸不再滿足于紀(jì)實(shí)，產(chǎn)生了許多具有各類新興繪畫流派特質(zhì)的作品；而繪畫中追求超高寫實(shí)度的流派，比如精微素描，又反過來被攝影推進(jìn)，可謂相愛相殺（？）

咳，不管怎么說，現(xiàn)實(shí)世界的景象都是繪畫的一大根源，經(jīng)常性地觀察現(xiàn)實(shí)不僅有助于素材的積累，有意識地去發(fā)掘現(xiàn)實(shí)景色也是一種培養(yǎng)各種繪畫意識的有效手段。而攝影，作為一種精確記錄現(xiàn)實(shí)的手段，是輔助我們觀察的利器。

我們的大腦......是個(gè)懶家伙。很多時(shí)候，我們都會(huì)告訴自己“來觀察一下這個(gè)東西吧”，然后在一陣端詳后確信自己已經(jīng)完全掌握了物體的特征。

但是大腦會(huì)自己騙自己，手卻不會(huì)，提起筆后，它就很誠實(shí)地表示自己不會(huì)畫，找過參考或嘗試過實(shí)物臨摹的朋友應(yīng)該對此格外有感受（）

這就是照片的用處，它能為你提供一個(gè)穩(wěn)定且準(zhǔn)確的觀察對象，幫助你在需要時(shí)可以重新發(fā)掘場景中。

另外，試圖拍出好照片時(shí)，我們實(shí)際上也在嘗試構(gòu)圖，這是與繪畫中的構(gòu)圖異曲同工的。

不過最重要的其實(shí)是，出去走走，對常常在工位上一坐幾小時(shí)的畫畫人來說是難得的運(yùn)動(dòng)（）

②多嘗試幾種方案。

除老師提到的對于繪畫能力的好處，我還要再提一點(diǎn)：在工作上，養(yǎng)成盡可能準(zhǔn)備多個(gè)方案的習(xí)慣是絕對有用且重要的。

你永遠(yuǎn)不知道自己會(huì)遇到怎樣的甲方，而且你覺得好的方案未必是甲方需要的，就算確實(shí)是甲方需要的又未必是甲方想要的。雖然從職業(yè)道德的角度講畫師應(yīng)該盡力為甲方提供最符合對方項(xiàng)目需求的作品，但從工作效率與個(gè)人心情的角度講順著甲方的要求修改遠(yuǎn)比和固執(zhí)己見的甲方花許多時(shí)間掰扯自己方案的正確性好得多，何況（至少從理論上講）甲方才是對自己項(xiàng)目更了解的人，他們才是項(xiàng)目最直接的負(fù)責(zé)人。

準(zhǔn)備多個(gè)方案可以有效降低和甲方的溝通成本。準(zhǔn)備多個(gè)草案不僅是對工作負(fù)責(zé)的態(tài)度，而且它們省下的時(shí)間一定比準(zhǔn)備它們花去的時(shí)間多。多個(gè)具體的方案選擇可以讓甲方以更直觀的方式告訴你他們要什么效果，而不是在面對不符合預(yù)期的單一方案時(shí)給出許多似是而非模棱兩可的修改意見。很多甲方都不是專業(yè)美術(shù)人員，如果你只給他們一張草圖的話，他們的思維可能就會(huì)被限制在這張草圖上，而專業(yè)知識的缺乏又讓他們不知道自己想要的效果應(yīng)該如何去實(shí)現(xiàn)或表達(dá)，這時(shí)候給出多個(gè)草案就顯得很重要了。

③繪畫的時(shí)間與質(zhì)量。

好作品要細(xì)打磨，這適用于任何藝術(shù)形式；我從來沒見過哪個(gè)小說家可以一年出三四本書還每本搜保持自己的最高水準(zhǔn)的。誠然，繪畫能力的提升也會(huì)帶來效率的提升，就像我們見到的那些一日一畫的大佬。但首先，這種程度的速度提升需要大量練習(xí)支撐，不是輕易可達(dá)到的；其次，即使這些大佬畫得很快，這些快速畫出的作品也絕對不是他們的最高水準(zhǔn)。繪畫質(zhì)量一定是需要繪畫時(shí)間去堆積的，只是畫得好的人在同樣的時(shí)間里能做得更多。

所以對于自己的個(gè)人作品，如果決心要細(xì)畫的話就請全力以赴吧，不斷觸摸自己的邊界是進(jìn)步所必需的。

我們下次見～∠( ? 」∠)＿