我必須說，即使半妖的夜叉姬劇情邏輯不通，浪費高橋留美子老師花了56本刻畫的人物成長，整部動畫除了bgm沒有一項及格，徹底徹尾是一部失敗的商業(yè)作品，但是與高橋留美子老師訪談打臉，或是隅沢克之後期甩鍋是兩碼子的事情。

2013年，犬夜叉完結(jié)時高橋留美子老師留下感言，表示她已經(jīng)完成了這部作品，該畫的都畫完了。確實，整整56本的內(nèi)容，不要說她是否還留有遺憾，我甚至都覺得刪掉那些重複鬼打牆的內(nèi)容，再更精簡點會更好（個人立場）。就算我支持「殺鈴」，我也不覺得沒畫出「殺鈴」的後續(xù)很遺憾，我反而喜歡高橋留美子老師的留白結(jié)局。只要看了4年後精裝典藏版收錄的最終話之後半年的小故事，就會明白後續(xù)的故事真的沒啥好說的。

至於多年後搞出續(xù)作半妖的夜叉姬，最大的原因肯定是「商業(yè)考量」，能撈錢的情懷怎能放過？

問題是不論是隅沢克之還是高橋留美子老師本人都沒有想到可以用「犬夜叉」這個ip來賣情懷，高橋留美子老師將她想畫的都畫完了，隅沢克之也參照高橋留美子老師的原作完成了動畫完結(jié)篇，在兩人心中犬夜叉的故事已經(jīng)畫上句號，沒有遺憾了。

不是隅沢克之在夜叉姬撲街後為了甩鍋才發(fā)表自己沒有想做夜叉姬的打算。他只是負(fù)責(zé)寫劇本的劇本統(tǒng)籌，要不是動畫公司突發(fā)奇想，將歪腦筋動到「犬夜叉」身上，有意製作「犬夜叉」的後續(xù)故事，於是找隅沢克之構(gòu)思後續(xù)故事，也就是夜叉姬。

其實光是看夜叉姬的設(shè)定，真的挺讓人期待的，誰知道劇情不給力。所以在企劃階段隅沢克之想必是畫了大餅，秉持青出於藍(lán)而勝於藍(lán)，不斷擴(kuò)大世界觀與格局，豈料真的寫下去，隅沢克之完全駕馭不了故事，才會有我們看到的慘樣。

這件事情告訴我們，會寫故事的作者，與不會寫的差別。隅沢克之很顯然就是不會寫，又或者是動畫這個形式不能有效發(fā)揮他構(gòu)思的故事，看不見優(yōu)點，只把缺點放大，差評如潮。

總之，在夜叉姬的企劃起始階段，隅沢克之是充滿熱忱，非常有心要讓夜叉姬企劃成功的。我們看起來覺得他撲街，但他本人或許不這麼想，動漫業(yè)界多得是更血淋淋的甩鍋現(xiàn)場，既然夜叉姬有第二季隅沢克之應(yīng)該還是勝券在握，觀眾就算不買單，收視率在製作發(fā)行公司那邊可能還算及格邊緣，不然早就腰斬了。

先有企劃找隅沢克之，隅沢克之也躍躍欲試，所以滿懷熱誠帶著初步的故事設(shè)定去找高橋留美子老師，高橋留美子老師第一反應(yīng)是「真的要做？沒搞錯？」，被隅沢克之的真誠打動，高橋留美子老師於是同意這項企劃。

到這邊為止是夜叉姬企劃從突發(fā)奇想到正式定案的時間線梳理。

隅沢克之在事後才提及夜叉姬是別人找他做的，聽起來像是甩鍋，實則陳述事實。如果今天夜叉姬表現(xiàn)不錯，自然就不會被說成是甩鍋。由於一開始企劃出來，打的是隅沢克之的名號，才會讓人覺得一切都是因他而起，夜叉姬的失敗他必須扛下全部責(zé)任，但是一部動畫真正的成敗導(dǎo)演（監(jiān)督）也脫不了干係。熟知日本動畫產(chǎn)業(yè)，光從邏輯去思考隅沢克之壓根沒有那麼大的權(quán)利可以號召資方搞商業(yè)企劃，他只是比較倒霉，名字被用來宣傳，然後帶著企劃親自說服高橋留美子老師，高橋留美子老師那句「因為隅沢克之的熱誠才答應(yīng)」被惡意解讀就是「隅沢克之硬要做，我凹不過他?！苟帱N可笑的誤會。

因為夜叉姬的表現(xiàn)差強(qiáng)人意，導(dǎo)致所有評論及發(fā)言都會遭受被打臉以及甩鍋的嘲諷。

然後我想補充一點，關(guān)於高橋留美子老師針對2020年讀者問答以及2021年訪談中皆回答，聽到要做夜叉姬，當(dāng)下的反應(yīng)是「真的要做？」

2020年讀者問答「やるの？」

2021訪談回答「本當(dāng)にやるの？」

單看日文單字，若是直接放在一起同時比較，確實第二句點訝異程度是比較大的，可是光從這兩句話來斷言高橋留美子老師在一年間的情緒越來越強(qiáng)烈，這點有待商確。

我個人看法是，高橋留美子老師一直都是「本當(dāng)にやるの？」

之所以2020年使用「やるの？」而已，原因可能是剛好就只用了「やるの？」，然後字?jǐn)?shù)有限（框太小，或是重點是下面強(qiáng)調(diào)隅沢克之很有才華，交給他沒問題。

2021年訪談又為何變成「本當(dāng)にやるの？」，老師記得她2020年回答「やるの？」而已嗎？想太多了！這種情況下不論是哪個，都是我上面說的那樣。

總之，對於隅沢克之的夜叉姬企劃，高橋留美子老師當(dāng)下最直接的反應(yīng)就是「我原作已經(jīng)完結(jié)了，你們還要做後續(xù)？你們確定？沒搞錯吧？」

*這邊要提一下，雜誌訪談之類的都是先用錄音，錄下對話內(nèi)容，再由編輯之類的，在不扭曲原意的前提下，精簡成方便大家閱讀的文字。

看過高橋留美子老師的訪談視頻就知道，說話是非常口語的，很容易同一句話，同一個單詞無意識的重複或是無意識用錯單詞，換言之平常不擅長說話的人，在說話時就很容易出現(xiàn)贅字或鬼打牆。

解釋完打臉的情況，應(yīng)該有不少人會想，為什麼高橋留美子老師只負(fù)責(zé)人設(shè)不負(fù)責(zé)故事？老師不親自畫故事，肯定是不想承認(rèn)夜叉姬。

出版社與動畫公司本來就是不同的立場。

高橋留美子老師只負(fù)責(zé)人設(shè)，一方面是壓根沒有頭緒（她已經(jīng)說了自己想畫的都畫完了），所以要老師繼續(xù)畫幾乎是不可能。出版社有現(xiàn)在在連載的作品，考慮老師的年紀(jì)，怎麼忍心逼她同時創(chuàng)作兩個作品？就算老師願意創(chuàng)作，也是出漫畫，出版社的立場很好理解，沒理由由老師親自創(chuàng)作結(jié)果出版社賺不到版費，只有授權(quán)，怎麼想都是先出漫畫再做動畫才是雙贏。

動畫公司當(dāng)然知道出版社的立場，一開始企劃就是，「老師您別擔(dān)心，故事我們已經(jīng)想了大概，由殺生丸與犬夜叉的女兒當(dāng)主角，老師您若贊成，請務(wù)必幫忙人設(shè)?！?/p>

訪談中清楚寫道，先有隅沢克之的設(shè)定與劇本，經(jīng)過多次討論後，高橋留美子老師才完成角色設(shè)計。因此半妖的夜叉姬確實不是高橋留美子老師的作品，而是動畫公司的作品。但是高橋留美子老師也強(qiáng)調(diào)，她會審核劇本?；旧瞎适聞?chuàng)作都交給隅沢克之，高橋留美子老師則是把關(guān)主要角色是否人設(shè)崩壞，不容許有任何有損角色形象的描寫。整篇訪談，可以感受到高橋留美子老師對於作品的重視程度。

既然劇情（文字階段）是高橋留美子老師審核過的，那麼動畫最終劇情邏輯混亂，除了隅沢克之之外，真的就是導(dǎo)演（監(jiān)督）的問題了。真的不得不佩服高橋留美子老師的漫畫分鏡，我想如果動畫分鏡高橋留美子老師若能抽空處理一下，應(yīng)該不至於變成這樣，幸好出版社也已經(jīng)找了其他的漫畫家來負(fù)責(zé)漫畫版。

漫畫版的劇情與動畫不同的原因除了牽扯到，劇情版權(quán)歸屬為動畫公司，出版社要想出版同樣劇情的漫畫版的話，版權(quán)問題過於複雜，所以出版社選擇用雙方都有權(quán)限的人設(shè)與基本設(shè)定，讓負(fù)責(zé)的漫畫家自行構(gòu)思故事發(fā)展。目前為止漫畫頗受好評，這就是會說故事與不會說故事的差別。

期待有朝一日，漫畫版的劇情也能有獨立的動畫。