又到年底總結時間了，還想看看有什么可以放入片單的。不過，新片里沒有多少可以入選的。《阿凡達2:水之道》雖然是適合去院線觀賞的年度大片，但從整體層面來說，還是不能放入年度十佳里。剛看過的馬丁·麥克唐納導演的《伊尼舍林的報喪女妖》，也是比較獨特且任性的電影。

當然，即使這樣斟酌，這里的“年度十佳”也是非常主觀的，畢竟任何藝術門類都是如此，我喜歡的某部電影，可能你完全看不上。之前在其他媒體平臺發(fā)出來的時候，也有人留言說一部都沒看過。這也很正常，我相信看到這個片單的人也是多種多樣，沒看過其實正好收下。如果大部分看過，說明我們看電影的品位差不多。

01 套裝（The Outfit）

這部電影最初出現(xiàn)的中文片名是《誓不低頭》，后來選用了直譯的《套裝》。這是今年年初的高分電影，2月14日亮相柏林國際電影節(jié)，3月18日在美國上映。我印象中最早的一撥分數(shù)應該是在8分以上的，但是目前降到7.9。

我覺得有些觀眾可能對這種比較老派的懸疑電影缺乏興趣，加之基本上是在室內發(fā)生，有種看話劇的感覺，沒有看電影的快感。這部電影放在全年來說，的確不能算是特別好的那種，但是《套裝》剛出來的時候，正是好長一段時間國內外電影都相對比較貧瘠的時期。所以在這種背景下，《套裝》的嚴謹和潛藏的那股勁，特別是主演馬克·里朗斯最后露出的紋身，還是帶來巨大的沖擊力。

02 瞬息全宇宙（Everything Everywhere All at Once）

沒過多久，真正讓觀眾開始嗨起來的電影就是這部《瞬息全宇宙》。最初在預告片里看到楊紫瓊的那些鏡頭，其實沒有什么太高的期待，只是當作一個娛樂片而已。等到在網(wǎng)上火起來的時候，才有興趣去看。怎么說呢，這是一部不能用分數(shù)來衡量的電影。它能引起思考和爭議，才是它帶來的價值。

這個爭議里面，必然是包含著內容中的無厘頭和惡趣味，也讓人們關注到一對導演搭檔，亞裔導演關家永和丹尼爾·施納特。他們之前就帶來過風格與核心主題比較另類的處女作《瑞士軍刀男》，曾獲得美國獨立精神獎的提名。

而這次更是憑借《瞬息全宇宙》獲得了哥譚獨立電影最佳影片獎。那些讓人反感的內容，可能恰恰是他們風格的體現(xiàn)，作為電影創(chuàng)作者來說，這是一件很重要的事。當兩個石頭在對話的時候，當你看到他們向王家衛(wèi)等電影人致敬的時候，你知道他們還是有想法的電影人。

3 隱入塵煙

去年總結年度片單時，幾乎沒有列入什么華語電影，只是年末的《愛情神話》還能激起些漣漪。而今年能最先想到的就是這部話題華語電影《隱入塵煙》。與《瞬息全宇宙》簡直是完全不同的類型，甚至來說是沒有類型的，因為它是一部典型的文藝片。導演李?，B的很多鏡頭語言，甚至讓我想到早期歐美電影大師的拍攝角度和美學呈現(xiàn)，特別是一開始那頭驢的構圖效果。

這部小眾電影能引起更多人的關注，并使得票房超過一億，是有幾個層面的原因。首先這里還是有一個大眾熟悉的演員海清作為主演。這也從某種程度上說是有一些明星效應帶動了話題。另一方面，就是在大眾主流娛樂電影中，大家看不到的東西，在這部“接地氣”的電影中看到了，從而形成口碑，網(wǎng)絡傳播速度很快。

作為大眾群體，很少有機會主動去看這樣的電影，但也是聽到各種推薦的聲音之后，他們還是去院觀看了這部電影，雖然會覺得比較悶，但多少也能理解這部電影的可貴之處。無論從哪個層面，都不能否認這部電影的藝術價值。

04 一個星期四（A Thursday）

印度和韓國電影都是擅長制造社會議題的，這部《一個星期四》就是反映印度女性被強暴后，卻無人伸張正義的主題。作為類型片，主創(chuàng)們還是很會吸引觀眾的。一個最大的核心內容，就是一個平時看起來與人為善的幼兒園女教師為何要把小孩子們當成人質？這個懸疑點是很能吊人胃口和引起興趣點的那種設定。

那么加分的地方其實就是故事主題和人性層面的復雜與尺度。而在劇作層面，有些地方是值得商榷，特別是主角敢于以這樣的方式引出高層來對話，其實在現(xiàn)實中也是很難做到的，那么那些設計出來的場景，有些是比較極端的。當然，就像片中女主的行為一樣，主創(chuàng)也是希望用自己有些極端的方式來獲得更多人關注這樣棘手的社會問題。

05 分手的決心

這也算是一部年度備受矚目的電影之一，雖然它比不上奉俊昊的《寄生蟲》，但它還是一部很樸贊郁似的電影。最初看到湯唯主演，還以為樸贊郁會在片中表現(xiàn)一些大尺度內容。而那是從前的樸贊郁，他拍攝那些博人眼球的創(chuàng)作已是過去時，《分手的決心》也是跟過去作品的一次“分手”，是告別《老男孩》和《親切的金子》那類的電影的一次轉折。

樸贊郁在用自己的方式表達一份男女之情，她為了重逢而再次犯下罪行嗎？然后為了成為男警察的懸案，她就真的用一種獨特的方式讓自己消失，從而告別這個世界？總之，無論你是否覺得這些創(chuàng)意足夠荒唐，這部電影都在文學和哲學的層面有著樸贊郁自己的偏執(zhí)與獨特，這是作為導演值得肯定的地方。

06 祝你好運，里奧·格蘭德（Good Luck to You, Leo Grande）

如今的電影，在大場面上比拼，已經(jīng)是不足為奇的事情，而且我們也不缺乏這樣的電影。相對于技術的革新，內容和表達是否能有突破，不在于它的形式復雜還是簡單。這部獨特的“兩人世界”電影，就做到了一種既疏離，又非常貼近普通人生活的質感。

所謂疏離是指，這樣的人物關系，尤其在中國，是很難想象的。但現(xiàn)實的層面是，從兩性關系、欲望、家庭、成長等各個方面，這部電影都會引發(fā)相應的思考，這是具有世界性的話題。而不得不佩服的是，當年過六十歲的艾瑪·湯普森，這位牛津文學系畢業(yè)的才女級資深演員，對著鏡頭，向全世界正面全裸的時候，這份勇氣是值得尊敬的。

07 犯罪都市2

看電影本身就是主觀的行為，而這部能放進我的年度十佳，是相對來說最主觀的一部。因為在韓國類型片里，這種打得比較猛比較狠的犯罪題材電影，是我比較喜歡的那種。所以，單純來說，就是站在一部看著比較爽的類型片角度選擇這部電影的。

簡單一句話來說，第二部就是要看馬東錫這回要打誰。和上次一樣，這個反派的人選非常關鍵，不能光有肌肉和所謂塊頭這些，得是骨子里就帶著的那種狠勁。選擇孫錫久還是對的，達到剛才所說的除了那份皮囊和身板，他還有眼神里透出的兇狠，和那種神似“野獸”的狀態(tài)，也是成就這部片子的關鍵。對于馬東錫來說，對手戲是相當重要的，演員選對了，票房也就有了一半的保障。

08 沼澤深處的女孩（Where the Crawdads Sing）

因為熱門劇集《正常人》而走紅的黛西·埃德加-瓊斯在這部電影里卻扮演了一個“非正常人”。當然，是加引號的，主要是因為她一直神秘的生活在沼澤深處。而這種神秘意味著不被理解和任意猜測。所以當有罪案發(fā)生，當有負面事件發(fā)生在她身上，大多數(shù)人都會落井下石，甚至認為她罪有應得。

這部電影吸引人的地方就是主角非同尋常的生活環(huán)境與家庭遭遇。很早就失去所有親人的她，靠自己對周圍生物環(huán)境的理解而成為一名生物學家。兩個男人分別闖入她寧靜的生活，雖然最終和真愛白頭偕老，而那另一個傷害她的渣男，其實也是藏在內心深處的舊傷。很多觀眾好奇女主究竟是否殺死了那個背信棄義的渣男，但是電影想告訴你的是，即使如此，人們仍然希望這個飽受摧殘的女孩能夠贏得勝利。

09 西線無戰(zhàn)事

我沒看過雷馬克的原著，而且對戰(zhàn)爭題材電影也比較謹慎，而拍攝過高分劇集《梅爾羅斯》的愛德華·貝爾格還是有兩下子的。無論從拍攝的節(jié)奏、角度還是講述方式上，或者簡言之，某種鏡頭語言都能讓我感覺看到曾經(jīng)的電影大師風范。

影片中有很多值得玩味的思考，有相呼應的橋段，有荒唐的現(xiàn)實，比如第二次一起去偷鵝，沒有下手的那個士兵，卻在林子中被養(yǎng)鵝那家的少年用槍打死了。在停戰(zhàn)前發(fā)生這樣的事，荒誕多于悲哀。但后面發(fā)生的事告訴我們，即使他沒被槍殺，也可能會在最后那15分鐘被迫的攻擊中喪命。影片中最核心且令人反思的就是生命的輕賤，一旦走入戰(zhàn)場，生的希望就很渺茫。而當年輕人從興奮歡呼變成失望和恐懼時，那巨大的諷刺也是故事帶來的另外的價值和意義。

10 悲情三角

這一部某種程度和《瞬息全宇宙》的效果差不多，同樣也是會帶來兩極分化的爭議性作品。如果說前者的惡趣味里是靠奇幻手法來凸顯和放大的，這部電影則是把令人作嘔直接用直觀現(xiàn)實的方式呈現(xiàn)出來，所以第二段被嘔吐和屎尿圍困的游艇章節(jié)必然會冒犯到很多觀眾。但是看完全片，你會發(fā)現(xiàn)導演魯本和在《方形》里一樣關注瑣碎細節(jié)、善于制造意外場面，也同樣不忘記思考。

游艇環(huán)節(jié)里，船長和賣肥料的大叔展開了政治層面的辯論，是影片其中一方面的思考，而這些對話卻穿插在了令人作嘔的畫面之間，如果有的人覺得誰在“滿嘴噴糞”的時候，廁所馬桶里噴涌而出的穢物正在做出隱喻般的回應。

而全片的重頭戲和最值得思考的就是第三個片段的“荒島求生”章節(jié)。相較于船上的言論，人在荒島面臨生存問題時的人性轉變是與每個人都相關的。當我們無法直視游艇里骯臟的同時，我們也無法直視荒島上發(fā)生的一切。因為你知道，當自己陷入同樣的困境，大概率也會做出不堪的舉動。是否能正視你自己，是這部電影面對觀眾的拷問。