中文名稱(chēng)：加雅涅

外文名稱(chēng)：Gayane（Gayaneh）（英文）；Гаянэ（俄文）

編劇：康斯坦丁?杰爾扎文（Konstantin Derzhavin，1903-1956）

編導(dǎo)：尼娜?亞歷山德羅夫娜?阿尼西莫娃（Nina Aleksandrovna Anisimova，1909-1979）

音樂(lè)：阿拉姆?哈恰圖良（Aram Khachaturian，1903年6月6日-1978年5月1日）

布景：納斯安?阿特曼（Nathan Altman）

服裝：塔季揚(yáng)娜?布魯尼（Tatyana Bruni）

指揮：帕維爾?福德特（Pavel Feldt）

首演日期和地點(diǎn)：基洛夫芭蕾舞團(tuán)（Kirov Ballet）1942年12月9日于彼爾姆（Perm）

演出時(shí)長(zhǎng)：第一幕35分鐘；第二幕35分鐘；第三幕25分鐘

演員表：

加雅涅（Gayane）…………納塔莉亞?杜金斯卡婭（Natalia Dudinskaya）

卡倫（Karen）…………尼古拉?祖布科維斯基（Nikolai Zubkovsky）

阿爾曼（Armen）…………康斯坦丁?謝爾蓋耶夫（Konstantin Sergeyev）

努涅（Nune）…………塔蒂安娜?維切斯洛娃（Tatanya Vecheslova）

吉科（Giko）…………鮑里斯?沙夫羅夫（Boris Shavrov）

阿依莎（Aishe）…………尼娜?亞歷山德羅夫娜?阿尼西莫娃

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一. 劇情簡(jiǎn)介

人物表：

霍夫漢內(nèi)斯（Hovhannes）…………集體農(nóng)莊主席

加雅涅…………集體農(nóng)莊主席的女兒，集體農(nóng)莊最佳大隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)

阿爾曼…………牧羊人，心愛(ài)著加雅涅

努涅…………集體農(nóng)莊農(nóng)民

卡倫…………集體農(nóng)莊農(nóng)民

卡扎科夫（Kazakov）…………地質(zhì)探險(xiǎn)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)

吉科…………集體農(nóng)莊農(nóng)民，阿爾曼的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手

阿依莎…………集體農(nóng)莊農(nóng)民

農(nóng)學(xué)家、集體農(nóng)莊農(nóng)民、地質(zhì)學(xué)家、邊防部隊(duì)和邊防部隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)

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故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代的亞美尼亞。

序幕

漆黑的夜晚。神秘的身影出現(xiàn)在密密的雨網(wǎng)中。他小心地聽(tīng)著，環(huán)顧四周，掙脫了降落傘的繩索。他看了看地圖，確定自己正對(duì)著目標(biāo)。雨停了。遠(yuǎn)處的山上，村莊的燈光閃爍不定。陌生人脫下了他的工作服，只穿著他那件有條紋的外衣。他有力地一瘸一拐地向村子的方向走去。

第一幕

陽(yáng)光明媚的早晨。

集體農(nóng)莊的春耕正如火如荼地進(jìn)行著。吉科不慌不忙，懶洋洋地去上班。集體農(nóng)莊大隊(duì)中最好的姑娘們都在忙著。隊(duì)長(zhǎng)和他們?cè)谝黄穑粋€(gè)年輕開(kāi)朗的加雅涅。吉科擋住了她，談?wù)撍膼?ài)，想要擁抱她。一個(gè)年輕的牧羊人阿爾曼出現(xiàn)在路上。加雅涅高興地向他跑去。在靠近牧羊人營(yíng)地的高山上，阿爾曼發(fā)現(xiàn)了一些礦石，并把它們拿給加雅涅看。吉科羨慕地看著他們。

在休息的時(shí)間，農(nóng)民們開(kāi)始跳舞。吉科想要加雅涅和他跳舞，試圖擁抱她。阿爾曼保護(hù)女孩不受騷擾。吉科勃然大怒，找了個(gè)理由要吵架。吉科抓起一籃子幼苗，猛烈地扔了出去，舉著拳頭向阿爾曼沖去。加雅涅站在他們中間，要求吉科離開(kāi)。

一個(gè)年輕的集體農(nóng)莊農(nóng)民卡倫跑過(guò)來(lái)，告訴客人們來(lái)了。公園里有一群地質(zhì)學(xué)家，領(lǐng)隊(duì)是哈薩克探險(xiǎn)隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)。一個(gè)陌生人跟著他們。他雇來(lái)替地質(zhì)學(xué)家搬運(yùn)行李，并和他們住在一起。集體農(nóng)莊農(nóng)民熱烈歡迎游客。焦躁不安的努涅和卡倫開(kāi)始跳舞，向客人表示敬意。加雅涅也在跳舞?？腿藗冃蕾p著阿爾曼的舞蹈。開(kāi)始工作鈴聲響了。霍夫漢內(nèi)斯帶游客參觀(guān)花園。加雅涅被單獨(dú)留下了。她欣賞家鄉(xiāng)集體農(nóng)莊的遠(yuǎn)山和花園。

地質(zhì)學(xué)家回來(lái)。阿爾曼向他們展示了礦石。牧羊人的發(fā)現(xiàn)引起了地質(zhì)學(xué)家的興趣，他們準(zhǔn)備進(jìn)行勘探。阿爾曼答應(yīng)陪同他們。一個(gè)不認(rèn)識(shí)的人正在看著他們。加雅涅柔地和阿爾曼說(shuō)再見(jiàn)。吉科看到這一點(diǎn)，醋意大發(fā)。無(wú)名者同情吉科，并提供友誼和幫助。

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第二幕

下班后，朋友們聚集在加雅涅家。

卡扎科夫進(jìn)來(lái)了。加雅涅和她的朋友們向卡扎科夫展示了他們編織的地毯，開(kāi)始了一場(chǎng)捉迷藏的游戲。喝醉了的吉科來(lái)了。集體農(nóng)莊農(nóng)民建議他離開(kāi)。送別客人后，集體農(nóng)莊的主席試圖與吉科交談，但他不聽(tīng)，惹惱了加雅涅。女孩憤怒地把吉科趕走。

地質(zhì)學(xué)家和阿爾曼徒步歸來(lái)。阿爾曼的發(fā)現(xiàn)并非偶然。山里發(fā)現(xiàn)了一個(gè)稀有金屬礦床。吉科逗留在房間，聽(tīng)到他們的對(duì)話(huà)。地質(zhì)學(xué)家已經(jīng)準(zhǔn)備好出發(fā)了。阿爾曼溫柔地給了加雅涅一朵從山坡上帶來(lái)的花。這時(shí)看到吉科了和一個(gè)不認(rèn)識(shí)的人經(jīng)過(guò)窗戶(hù)。阿爾曼和霍夫漢內(nèi)斯與探險(xiǎn)隊(duì)一起出發(fā)了?；舴驖h內(nèi)斯要加雅涅保存好裝有礦石樣品的袋子。

夜晚。一個(gè)不知名的人進(jìn)入加雅涅的房子。他假裝生病，筋疲力盡地癱倒在地。加雅涅他起來(lái)，急忙去取水。他獨(dú)自一人開(kāi)始從地質(zhì)考察隊(duì)那里尋找材料。返回的加雅涅識(shí)到在她面前是一個(gè)敵人。加雅涅很有威脅性要求他交出材料。在戰(zhàn)斗中，地毯掉了下來(lái)，蓋住壁龕。有一個(gè)裝著礦石的袋子，不知名的人拿走了這個(gè)袋子，綁住加雅涅，放火燒了房子。屋子里充滿(mǎn)了煙火。吉科跳出了窗外。他臉上露出恐懼和困惑的表情?？吹侥歉徊恢娜送墓髯?，吉科意識(shí)到罪魁禍?zhǔn)资撬罱J(rèn)識(shí)的那個(gè)不知名的人。吉科在火焰中將加雅涅帶出了房子。

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第三幕

繁星之夜。

高山峻嶺上有一個(gè)集體農(nóng)莊牧羊人的營(yíng)地。一隊(duì)邊防部隊(duì)正從這里經(jīng)過(guò)。牧羊人阿爾曼用笛子取悅他心愛(ài)的阿依莎。阿依莎開(kāi)始舒展跳舞。牧羊人正在聚集。阿爾曼來(lái)了，他帶來(lái)了地質(zhì)學(xué)家。在懸崖腳下，他發(fā)現(xiàn)了礦石。牧羊人在表演“科恰里”（Kochari）的民間舞蹈。阿爾曼取替換了他們的舞蹈。他手中燃燒著的火把穿過(guò)了黑夜。

一群高地人和邊防士兵來(lái)了。高地人帶著他們發(fā)現(xiàn)的降落傘。敵人已滲入蘇聯(lián)領(lǐng)土!一道紅光開(kāi)始照耀山谷。村子里著火了! 每個(gè)人都趕到那里。

火焰在熊熊燃燒。一個(gè)不認(rèn)識(shí)的人的身影在火光映照中閃過(guò)。他試圖躲起來(lái)，但農(nóng)民們正從四面八方奔向著火的房子。一個(gè)不知名的人藏了一個(gè)包，消失在人群中。人群漸漸消退。一個(gè)不認(rèn)識(shí)的人追上了吉科，要求他保持沉默，為此他給了他一疊錢(qián)。吉科把錢(qián)扔到他的臉上，想要抓住罪犯。吉科受傷了，但仍在繼續(xù)戰(zhàn)斗。加雅涅來(lái)幫忙了。吉科跌倒了。敵人正用手槍對(duì)準(zhǔn)加雅涅。阿爾曼及時(shí)趕到，并被邊防部隊(duì)包圍，從敵人手中奪過(guò)左輪手槍。

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第四幕

秋天。

集體農(nóng)莊獲得了豐收。每個(gè)人都聚在一起過(guò)節(jié)。阿爾曼趕快去找加雅涅。阿爾曼讓孩子們停下來(lái)，開(kāi)始在他周?chē)琛＜w農(nóng)莊農(nóng)民提著水果籃，酒壺。來(lái)自兄弟共和國(guó)的客人——俄羅斯人，烏克蘭人，格魯吉亞人，被邀請(qǐng)來(lái)過(guò)節(jié)。最后阿爾曼見(jiàn)到了加雅涅。他們的會(huì)面充滿(mǎn)了歡樂(lè)和幸福。人們涌向廣場(chǎng)。這里是集體農(nóng)莊農(nóng)民的老朋友——地質(zhì)學(xué)家和邊防部隊(duì)。最好的隊(duì)長(zhǎng)被授予這面旗幟?？ㄔ品蛘?qǐng)求霍夫漢內(nèi)斯讓阿爾曼去學(xué)習(xí)。霍夫漢內(nèi)斯表示同意。一支舞蹈被另一支舞蹈取代。努涅和她的朋友們敲著鈴鼓跳舞。客人們表演他們的民族舞蹈——俄羅斯舞、烏克蘭的“霍帕克舞”（Hopak）、列茲金卡（Lezginka）烏祖達(dá)拉舞（Uzundara）和（Gopak）戈帕克舞。

桌子就擺在那邊的廣場(chǎng)上。大家舉杯贊美自由勞動(dòng)，贊美蘇聯(lián)人民堅(jiān)不可摧的友誼，贊美美麗的祖國(guó)。

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二. 創(chuàng)作過(guò)程

這是一部四幕芭蕾舞劇，由阿拉姆?哈恰圖良按照“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”原則創(chuàng)作的。

哈恰圖良的原作中，加雅涅（采用亞美尼亞圣人的名字來(lái)命名這部芭蕾舞劇，意思是“可愛(ài)和優(yōu)雅地”）是一個(gè)年輕的亞美尼亞女子，忠于愛(ài)情她與發(fā)現(xiàn)丈夫背叛她的個(gè)人感情而發(fā)生沖突的故事。在以后的漫長(zhǎng)歲月里，作品的故事情節(jié)被多次修改，所發(fā)生的故事，強(qiáng)調(diào)了浪漫的民族主義熱情。

提到《加雅涅》的歷史可以追溯到哈恰圖良在1939年創(chuàng)作的芭蕾舞劇《幸?！罚℉appiness）。

當(dāng)時(shí)最杰出的政治家并長(zhǎng)期擔(dān)任蘇聯(lián)部長(zhǎng)會(huì)議主席的阿納特拉斯?米高揚(yáng)（Anastas Mikoyan）與作曲家友好的交談并提議（他倆同是亞美尼亞人，此時(shí)哈恰圖良開(kāi)始擔(dān)任蘇聯(lián)作曲家協(xié)會(huì)副主席，幸福地住在莫斯科河畔的“紅色作曲家之家”別墅群里），希望他創(chuàng)作一部芭蕾舞劇，以配合在首都莫斯科首次舉辦的亞美尼亞藝術(shù)節(jié)（10年成就展）（這是他的第一部亞美尼亞戲劇音樂(lè)和第一部民族芭蕾舞劇，在戰(zhàn)前幾十年中沒(méi)有一部亞美尼亞戲劇音樂(lè)。亞美尼亞共和國(guó)是當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)的15個(gè)加盟共和國(guó)之一，定期舉行各加盟共和國(guó)的藝術(shù)展，以彰顯蘇聯(lián)社會(huì)主義“大家庭”的溫暖）。這個(gè)想法也符合作曲家自己創(chuàng)作的愿望。在談到芭蕾舞劇主題的誕生時(shí)，哈恰圖良與米高揚(yáng)交談時(shí)，考慮到以亞美尼亞著名導(dǎo)演蓋夫奧爾格?霍萬(wàn)尼西安（Gevorg Hovhannisyan）最近寫(xiě)了一部芭蕾舞劇劇本《幸?！罚顷P(guān)于蘇聯(lián)邊防軍和集體農(nóng)莊農(nóng)民的生活與工作的故事。用傳統(tǒng)故事表現(xiàn)生活在“‘斯大林主義” 陽(yáng)光下，人民幸福的生活，并作為蘇聯(lián)政府與間諜之間斗爭(zhēng)傳統(tǒng)的主題。

哈恰圖良在創(chuàng)作《幸?！窌r(shí)，時(shí)間已非常緊，為此，1939年春夏，他做了大量的準(zhǔn)備工作，他深入到生活過(guò)的亞美尼亞地區(qū)，結(jié)識(shí)了工人、農(nóng)民和一些藝術(shù)同行并與他們切磋，認(rèn)真研究描寫(xiě)當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的文學(xué)、詩(shī)歌、繪畫(huà)、建筑和音樂(lè)作品，歷覽亞美尼亞迷人的自然風(fēng)光，仔細(xì)觀(guān)賞民間歌舞，記錄了許多以后用在芭蕾舞劇里的音樂(lè)素材。他廣泛熟悉民族文化的，并獲得了大量第一手資料和豐富的生活體驗(yàn)，激發(fā)出極大的創(chuàng)作熱情。他根據(jù)在亞美尼亞收集掌握民間傳說(shuō)材料和故鄉(xiāng)的音調(diào)的基礎(chǔ)上，并開(kāi)始深入地研究，他想采用歌曲和舞蹈的旋律，這是由人民創(chuàng)造的曲調(diào)，將有機(jī)地融合到芭蕾音樂(lè)之中，它們將與整部芭蕾舞劇的音樂(lè)水乳交融。因此，哈恰圖良而很快意識(shí)到，并制定了他的音樂(lè)和舞蹈美學(xué)的基本原則。

《幸福》的故亊是描述以集體農(nóng)莊為背景，農(nóng)莊中的農(nóng)民入伍并與孩子們告別，其中集體農(nóng)莊有一對(duì)農(nóng)民阿蒙與卡蓮相愛(ài)，后阿蒙在前線(xiàn)負(fù)傷，在農(nóng)場(chǎng)得知消息的卡蓮悲痛欲絕，幾乎發(fā)瘋，幸而阿蒙傷愈后，最終阿蒙與卡蓮結(jié)婚，參加婚禮的各方貴賓紛紛載歌載舞，最終以農(nóng)莊的人們?yōu)樵谇熬€(xiàn)保衛(wèi)國(guó)家的軍人頌揚(yáng)聲中結(jié)束。

亞美尼亞人深沉地沉浸在民族音樂(lè)文化、節(jié)奏和旋律的世界中，加上這位作曲家的獨(dú)創(chuàng)性，《幸福》由著名的指揮康斯坦丁?薩拉德日夫（Constantine Saradzhev）的學(xué)生阿瑟?尼基什（Arthur Nikisch）指揮排練，9月份，在以亞美尼亞歷史上最著名的作曲家亞歷山大?斯彭迪亞安（Alexander Spendiaryan）命名的亞美尼亞斯彭迪亞安歌劇和芭蕾舞劇院（Armenian Spendiaryan Theatre Opera and Ballet）上演，接下來(lái)一切的目的是，確保亞美尼亞斯彭迪亞安歌劇和芭蕾舞劇院參加在莫斯科舉藝術(shù)節(jié)的巡演，1939年10月24日，《幸?！吩谀箍拼髣≡荷涎莶⒚宰×擞^(guān)眾。許多參與者得到了政府的獎(jiǎng)勵(lì)并得到新聞媒體極高的評(píng)價(jià)，同時(shí)上了頭條新聞，成為藝術(shù)節(jié)最成功的部分。

但是，作品的成功并沒(méi)有阻止作曲家清醒地認(rèn)識(shí)到它的一些弱點(diǎn)，劇本和音樂(lè)的不足之處還是被注意到了。然而，《幸福》是一個(gè)很好的跳板。幾年后，列寧格勒基洛夫（瑪麗婭）歌劇和芭蕾舞劇院（Leningrad Opera and Ballet， the Kirov（Mariinsky））的管理層，要在基洛夫的舞臺(tái)上演康斯坦丁?杰爾扎文創(chuàng)作新的劇本《幸?！?。這樣一來(lái)，就違背了作曲家創(chuàng)作《幸福》音樂(lè)的初忠，哈恰圖良在他《幸?！分辛粝铝嗽S多完整的音樂(lè)片段，保存了第一版中最有趣的發(fā)現(xiàn)，在原素材的基礎(chǔ)上重新創(chuàng)作，改編后的芭蕾舞劇，以主人公“加雅涅”命名，，以紀(jì)念主角。哈恰圖良于1941年秋開(kāi)始創(chuàng)作，于1942完成。

正準(zhǔn)備在基洛夫歌劇院上演，但第二次世界大戰(zhàn)偉大的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)打破了所有計(jì)劃，基洛夫芭蕾舞團(tuán)此時(shí)以疏散到烏拉爾地區(qū)的彼爾姆市。

回憶創(chuàng)作過(guò)程，哈恰圖良這樣寫(xiě)道：“我住在彼爾姆旅館的5樓”中央“。當(dāng)我記得在這個(gè)時(shí)期，我反復(fù)地思考當(dāng)時(shí)人民是困難的。前方要求槍、炮，面包，香煙......而作為藝術(shù)的精神食糧，所需的一切無(wú)論是前方和后方。而我們藝術(shù)家和音樂(lè)家能理解這一點(diǎn)，給了我所有的力量。為這700頁(yè)《加雅涅》樂(lè)譜，我在旅館寒冷的小房間里，那里有一架鋼琴，一張凳子，一張桌子和一張床，共寫(xiě)了6個(gè)月。我認(rèn)為這所有的一切都是更加珍貴的，《加雅涅》是一部關(guān)于蘇聯(lián)主題的芭蕾，這一景象在未來(lái)四分之一的世紀(jì)都未被遺忘......”

哈恰圖良回憶：“在1941年的秋天......我回去創(chuàng)作芭蕾舞劇，用今天的眼光看，它看起來(lái)可能很奇怪，在苦難的日子怎么可能是一個(gè)有關(guān)芭蕾舞的問(wèn)題。戰(zhàn)爭(zhēng)與芭蕾？這二個(gè)概念真的不兼容。但是，正如生活中已經(jīng)顯示出來(lái)的那樣，在我的觀(guān)念中，這是展示出崇高的主題......不斷受到歡迎，人們?cè)趶?qiáng)大的入侵者面前，團(tuán)結(jié)一致，這就沒(méi)有什么可奇怪的了。芭蕾舞被認(rèn)為是一種愛(ài)國(guó)的演出，肯定了熱愛(ài)祖國(guó)和忠于祖國(guó)的主題。”

作品于1942年12月9日，由列寧格勒歌劇和芭蕾舞劇院芭蕾舞團(tuán)（現(xiàn)基洛夫芭蕾舞團(tuán)）在彼爾姆國(guó)立劇場(chǎng)（Perm State Theatre）的小舞臺(tái)首演并有廣播電臺(tái)進(jìn)行直播。由著名戲劇評(píng)論家和語(yǔ)言學(xué)家康斯坦丁?杰爾扎文編劇，尼娜?亞歷山德羅夫娜?阿尼西莫娃編導(dǎo)并出色演出（她是康斯坦丁?杰爾扎文的妻子）。當(dāng)時(shí)，它被理解為必須在一個(gè)簡(jiǎn)單的故事背景下的舞蹈，阿尼西莫娃在性格舞蹈編導(dǎo)方面進(jìn)行了認(rèn)真的思考；她熟知許多的古典芭蕾。

首演演員陣容包括：納塔利婭?杜金斯卡婭和康斯坦丁?謝爾蓋耶夫，之后成為列寧格勒芭蕾舞界的領(lǐng)軍人物。阿尼西莫娃飾演的亞美尼亞女孩形像，成為社會(huì)主義勞動(dòng)者的像征：她努力工作，知道如何在自已工作的領(lǐng)域作為積極貢獻(xiàn)，但她也知道如何享受生活，快樂(lè)和跳舞度過(guò)她的休閑時(shí)光。

盡管受當(dāng)時(shí)各種條件的限制，但作品實(shí)際影響是深遠(yuǎn)的，在這里傳達(dá)了一個(gè)重要的信息，盡管在很艱難的時(shí)刻，基洛夫芭蕾舞團(tuán)仍繼續(xù)存在并還上演新的作品。阿尼西莫娃邀請(qǐng)了不同的舞者參加她的芭蕾舞劇演出，碰巧當(dāng)時(shí)的舞者在這個(gè)城市；大家有種友情的感覺(jué)，共同、努力、積極地一起創(chuàng)作芭蕾，編劇、作曲、編導(dǎo)一起創(chuàng)作了這部芭蕾舞劇，盡管在劇本上有點(diǎn)弱，但舞蹈的成功使它有許多不同的可能性。

《加雅涅》的編導(dǎo)芭蕾大師尼娜?亞歷山德羅夫娜?阿尼西莫娃是著名的阿格麗賓娜? 瓦岡諾娃（Agrigppina Vaganova）的學(xué)生（也是劇作家康斯坦丁?德?tīng)栐牡钠拮樱?938年，編導(dǎo)妮娜?阿尼西莫娃經(jīng)歷了一段艱難的時(shí)期。她是一名世界著名的舞蹈家，被指控參加戲劇宴會(huì)，而參加的這些宴會(huì)往往是經(jīng)常來(lái)訪(fǎng)的外國(guó)代表團(tuán)的代表，她被判處在在卡拉干達(dá)（Karaganda）勞改營(yíng)五年徒刑。她的丈夫康斯坦丁?德?tīng)栐臑榱司人?，他不怕為舞蹈家辯護(hù)），瓦岡諾娃是1929 - 1958年間基洛夫劇院杰出的性格舞舞者。在編導(dǎo)《加雅涅》之前，阿尼西莫娃只有演出幾場(chǎng)芭蕾舞劇的經(jīng)驗(yàn)。最終證明尼娜?阿尼西莫娃的編導(dǎo)除了性格舞蹈等外，應(yīng)包括在古典芭蕾舞的世界中。在《加雅涅》舞蹈沒(méi)有按照馬里于斯?佩蒂帕（Marius Petipa）的傳統(tǒng)慣例，例如：《天鵝湖》（Swan Lake），但還是借鑒了19世紀(jì)的傳統(tǒng)古典芭蕾藝術(shù)，其中的“民族舞蹈”被觀(guān)眾視為 “沙龍舞”（ Dances of le Salon）， 與馬里于斯?佩蒂帕的“娛樂(lè)性插舞”（Divertissements）相比之下，《加雅涅》中的性格舞蹈與高加索地區(qū)的民族有關(guān)，并使用特色樂(lè)器和適當(dāng)節(jié)奏，為各自的傳統(tǒng)民間舞蹈配器。它以人格的力量，感染到整個(gè)芭蕾舞??；它是人民和他們歷史自然的一部分。隨著時(shí)間的推移，芭蕾編導(dǎo)幫助人們了解到俄羅斯編導(dǎo)藝術(shù)的重要性，結(jié)合性格舞和古典舞與傳統(tǒng)的啞劇?！都友拍肥切愿裎韬桶爬傥柘嘟Y(jié)合一個(gè)很好的例子；其藝術(shù)價(jià)值，在二十世紀(jì)的蘇聯(lián)舞蹈是顯著。

這部芭蕾舞劇在約瑟夫?斯大林（Joseph Stalin）時(shí)代之前，舞蹈還是比較成功的， 1943年，哈恰圖良因這部芭蕾舞劇被授予斯大林獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，是有著典型的“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”時(shí)代元素的蘇聯(lián)芭蕾舞劇，共產(chǎn)主義的女主角，年輕的亞美尼亞女孩加雅涅是絕對(duì)的代表，她積極地與西方帝國(guó)主義代表醉漢的丈夫進(jìn)行斗爭(zhēng)，從不幸婚姻的痛苦中掙脫出來(lái)，愛(ài)上蘇聯(lián)邊防軍官卡扎科夫（俄羅斯后裔）。

1942年12月9日《加雅涅》首演。這些天來(lái)，一場(chǎng)針對(duì)斯大林格勒英勇保衛(wèi)戰(zhàn)正在前線(xiàn)展開(kāi)。但是，姆爾姆歌劇和芭蕾舞劇院的大廳卻坐滿(mǎn)了人。在哈恰圖良令人耳目一新的音樂(lè)中，表演在舞臺(tái)上展開(kāi)，增強(qiáng)了觀(guān)眾心中勝利的信念。妮娜?阿尼西莫娃是基洛夫劇院（現(xiàn)在的瑪麗婭劇院）最杰出的舞蹈演員之一，她曾師從阿格里皮娜?瓦崗諾娃，她首次擔(dān)任四幕版本的編導(dǎo)。在瓦崗諾娃這所出色的芭蕾舞學(xué)校，對(duì)民族舞蹈本質(zhì)的深刻理解和無(wú)可挑剔的風(fēng)格的深入了解，讓妮娜?亞歷山大羅夫娜創(chuàng)造了這一場(chǎng)的表演， 這是該劇院多年來(lái)的保留的劇目。阿尼西莫娃從一開(kāi)始創(chuàng)作芭蕾的時(shí)候就有一個(gè)夢(mèng)想，那就是“創(chuàng)造她自己的亞美尼亞”。為此，她邀請(qǐng)了一名亞美尼亞舞蹈演員向她展示亞美尼亞民間舞蹈的元素。首演的成功不僅歸功于藝術(shù)家們的才華，也歸功于演出的戲劇性，演出的主題是保護(hù)祖國(guó)不受敵人的侵犯。因?yàn)樽髌肥窃?942年上演，紅軍戰(zhàn)士上前線(xiàn)去參加打擊反法西斯的戰(zhàn)爭(zhēng)，而后方的工人們繼續(xù)不受干擾并快樂(lè)的種植棉花，芭蕾舞劇傳達(dá)了第二次世界大戰(zhàn)的殘酷的氣氛，以及提升愛(ài)國(guó)信念和對(duì)叛國(guó)分子懲罰，具有現(xiàn)實(shí)意義。這部作品在蘇聯(lián)以外的地方的表演已經(jīng)不多見(jiàn)。

芭蕾舞劇在某些方面暗示有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)的政治和愛(ài)國(guó)問(wèn)題。在此期間，蘇聯(lián)文學(xué)藝術(shù)，大大促進(jìn)了蘇聯(lián)人民的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)。1943年，哈恰圖良加入共產(chǎn)黨的理想，他早就被闡述作為一個(gè)音樂(lè)家。用他自己的話(huà)說(shuō)，“蘇聯(lián)歌曲是一個(gè)戰(zhàn)斗的武器，這是我們的責(zé)任，開(kāi)拓這個(gè)武器與所有的激情、責(zé)任、知識(shí)和人才為我們所用，我們應(yīng)給予正面歌曲以憤怒和狂暴跳動(dòng)，復(fù)仇歌曲，勝利的歌聲是我們蘇聯(lián)士兵值得榮耀的歌曲?！?/p>

尤其是在第二幕有婚禮中有加雅涅和她的情人卡扎科夫表演的一段美妙的雙人舞和變奏，成為許多芭蕾舞團(tuán)和芭蕾舞學(xué)校演出的選粹節(jié)目。這段舞蹈在當(dāng)時(shí)是不同尋常的，它是古典舞蹈和民間舞蹈的結(jié)合，尤其在使用程式化的雙人舞是以亞美尼亞民間文化作為芭蕾舞的背景。

哈恰圖良自1939年開(kāi)始擔(dān)任蘇聯(lián)作曲家協(xié)會(huì)副主席，從此，他不得不在一種極權(quán)主義的陰影下開(kāi)始自己的音樂(lè)生涯。正如同時(shí)代另一位著名作曲家德米特里?肖斯塔科維奇（Dimitri Shostakovich）所說(shuō)的那樣，在極權(quán)主義國(guó)家里生存，你必須讓自己人格分裂，否則你就只有死路一條。肖斯塔科維奇甚至說(shuō)等待槍決是一個(gè)折磨了我一輩子的主題。高高在上的斯大林主宰著整個(gè)蘇聯(lián)的一切，當(dāng)然也包括音樂(lè)。一則喜則喜，一則怒則怒。當(dāng)然也包括來(lái)自格魯吉亞的哈恰圖良，哈恰圖良，這個(gè)天生的音樂(lè)家，無(wú)意成為一個(gè)其他角色，他選擇了妥協(xié)與合作，三次修改的《加雅涅》成了他作為一個(gè)存在主義者的象征性事件，他活了很久，最終贏得了自己的榮譽(yù)，在他70壽辰時(shí)，全亞美尼亞人大主教曾這樣祝福他：“祝福你令人驚嘆的一生和了不起的音樂(lè)，你的音樂(lè)用它的光芒照亮了全世界，頌揚(yáng)了亞美尼亞人民充滿(mǎn)創(chuàng)造力的天才。你將長(zhǎng)壽，你會(huì)永生。”

選擇妥協(xié)使得他笑到了最后，并最終實(shí)現(xiàn)了他的理想：“我的一生都是在為創(chuàng)造出我自己的旋律、我自己的諧和、我自己的節(jié)奏、我自己的配器方法而奮斗。我總想成為一名創(chuàng)新的作曲家，活著的意愿就是要說(shuō)出自己的音樂(lè)語(yǔ)言。”

1948年，由中央書(shū)記處書(shū)記和主管意識(shí)形態(tài)臭名昭著的安德烈?亞歷山德羅維奇?日丹諾夫（Andrei Alexandrovich Zhdanov，1896年2月26日—1948年8月31日），以形式主義罪名針對(duì)謝爾蓋?普羅科菲耶夫（Sergei Prokofiev），德米特里?肖斯塔科維奇（Dmitry Shostakovich）和阿拉姆?哈恰圖良發(fā)起了一場(chǎng)批判運(yùn)動(dòng)。

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三．《加雅涅》的音樂(lè)

哈恰圖良的音樂(lè)最突出的一點(diǎn)是鮮明的民族特征，貫穿在全部作品中的民族、民間音樂(lè)的音調(diào)、旋律、節(jié)奏，比哈恰圖良以往的音樂(lè)作品更直接、更豐富、更生動(dòng)。這種風(fēng)格的芭蕾舞音樂(lè)與彼得?伊里奇?柴科夫斯基（Peter Ilitch Tchaikovsky）為代表的樂(lè)派形成了鮮明對(duì)比，柴科夫斯基的芭蕾舞音樂(lè)創(chuàng)作是把俄羅斯音樂(lè)傳統(tǒng)與西歐音樂(lè)傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái)，既具有俄羅斯民族氣質(zhì)，又兼有西方民族氣質(zhì)，二者有機(jī)地揉合在一起，使芭蕾舞劇音樂(lè)典雅、抒情、優(yōu)美。而哈恰圖良的《加雅涅》芭蕾舞劇音樂(lè)卻是民族音樂(lè)大聚會(huì)，令人耳目一新。其中庫(kù)爾德人、格魯吉亞人、烏克蘭人、俄羅斯人等不同民族、民間歌舞，得到了廣泛的展現(xiàn)，豐富的民族、民間音樂(lè)的源流薈萃，使芭蕾舞劇的音樂(lè)色彩絢麗濃烈，充滿(mǎn)了活力。哈恰圖良運(yùn)用了7首亞美尼亞的民歌、2首俄羅斯舞曲、1首烏克蘭的戈帕克以及1首格魯吉亞舞曲作為素材進(jìn)行創(chuàng)作，哈恰圖良對(duì)待民間藝術(shù)的態(tài)度極富創(chuàng)造性，和聲語(yǔ)言清新獨(dú)特，用嶄新的手法將歐洲音樂(lè)的調(diào)性體系和亞美尼亞音樂(lè)的調(diào)式結(jié)構(gòu)結(jié)合在一起，使東方曲調(diào)的特征得到了更充分的表現(xiàn)。

亞美尼亞和俄羅斯文化有著共生的悠久歷史。由于這兩個(gè)都是前蘇聯(lián)的國(guó)家，這兩個(gè)國(guó)家的文化都對(duì)對(duì)方有關(guān)巨大的影響。芭蕾舞劇《加雅涅》被認(rèn)為是俄羅斯古典音樂(lè)和亞美尼亞民族音樂(lè)的混合體。根據(jù)他的老師俄羅斯作曲家尼古拉?米亞斯科夫斯基（Nicolai Miaskovsky）和謝爾蓋?瓦西連科（Sergei Vasilenko）在莫斯科音樂(lè)學(xué)院的研究，哈恰圖良并沒(méi)有失去他的亞美尼亞人的本質(zhì)。他亞美尼亞和俄羅斯音樂(lè)成功地結(jié)合起來(lái)創(chuàng)造他自己的音樂(lè)，在他這驚人的新音樂(lè)風(fēng)格的元素，從而有可能才生兩種文化并存的局面。格羅夫辭典將哈恰圖良的音樂(lè)定義為“新民間音樂(lè)風(fēng)格（Neo-Folkloristic Style）和戲劇化的浪漫主義”。

其次，芭蕾舞劇成功地表現(xiàn)了女主人公加雅涅的音樂(lè)形象，通過(guò)小提琴奏出深情的旋律，刻畫(huà)了加雅涅美麗的容貌和富于詩(shī)意的內(nèi)心。第二幕中的《搖籃曲》是以亞美尼亞抒情民歌《我不能演奏》的動(dòng)機(jī)片斷作為素材，表達(dá)了加雅涅的另一種心境——親切的母愛(ài)之情。動(dòng)人的旋律在豎琴和大管的背景下流淌，隨后是小提琴在圓號(hào)背景下先后奏出，成為芭蕾舞劇音樂(lè)優(yōu)美的段落之一。而表現(xiàn)女主角勇敢正義的音樂(lè)形象，則運(yùn)用英國(guó)管在弦樂(lè)震音的陪襯下，獲得了強(qiáng)烈的戲劇效果。通過(guò)上述不同風(fēng)格的音樂(lè)及運(yùn)用不同器樂(lè)演奏展現(xiàn)的女主角形象，更加多彩、更加豐富、更加人性化、更加生動(dòng)。音樂(lè)作為舞蹈的靈魂，其作用并非是一般地配合舞蹈動(dòng)作。音樂(lè)作為舞蹈的靈魂，其作用并非是一般地配合舞蹈動(dòng)作．曾有人指出：音樂(lè)是“聽(tīng)得見(jiàn)”的舞蹈，舞蹈則是“看得到”的音樂(lè)。作曲家正是抓住了這個(gè)關(guān)系，運(yùn)用獨(dú)特的民族音樂(lè)素材，給芭蕾舞劇主題思想的表現(xiàn)插上了獨(dú)具個(gè)性的翅膀，使這部芭蕾舞劇在音樂(lè)舞臺(tái)上，歷久彌新。

芭蕾舞劇《加雅涅》和《斯巴達(dá)克斯》是哈恰圖良最好的音樂(lè)作品之一。《加雅涅》的音樂(lè)具有寬廣的交響性發(fā)展，主旋律的運(yùn)用、鮮明的民族色彩、氣質(zhì)和色彩。它有機(jī)地包含了正宗的亞美尼亞旋律。還記得加雅涅那充滿(mǎn)柔情的搖籃曲。幾十年來(lái)，一個(gè)真正的熱門(mén)是“馬刀舞”，充滿(mǎn)了激情和勇氣，讓人想起波羅丁歌劇《王子伊戈?duì)枴分械摹安宸蚓S茨舞”。穩(wěn)定的節(jié)奏，尖銳的和聲，旋渦般的節(jié)奏有助于塑造一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、勇敢的人們生動(dòng)形象。

音樂(lè)學(xué)家索非亞?卡托諾娃（Sofia Katonova）寫(xiě)道：“哈恰圖良的功績(jī)?cè)谟谠佻F(xiàn)了古代亞美尼亞藝術(shù)的特色傳統(tǒng)和流派，并將它們以特定的民間表演風(fēng)格傳播開(kāi)來(lái)?！边@對(duì)作曲家來(lái)說(shuō)很重要，在《加雅涅》轉(zhuǎn)向現(xiàn)代主題，不僅要捕捉那個(gè)時(shí)代的真實(shí)特征，而且要捕捉其國(guó)家的面貌和精神構(gòu)成，借用其啟發(fā)性的創(chuàng)造性方式反映周?chē)纳睢！?/p>

《加雅涅》的旋律充滿(mǎn)了民歌的音調(diào)他們的特點(diǎn)是亞美尼亞音樂(lè)結(jié)構(gòu)，節(jié)奏模式，管弦樂(lè)音色，仿佛是在復(fù)制民間樂(lè)器的聲音。哈恰圖良音樂(lè)的一些特征來(lái)源于民間歌手和樂(lè)器演奏家典型的表演方式。

在芭蕾舞劇《加雅涅》中，舞蹈節(jié)奏扮演著重要的角色。這不僅是由于芭蕾的類(lèi)型在這里直接依賴(lài)于亞美尼亞民歌，這是一種非常獨(dú)特的舞蹈節(jié)奏，影響很大。

這就是為什么民歌和舞蹈的旋律聽(tīng)起來(lái)自然和形象，不僅在喜慶的場(chǎng)景，而且在農(nóng)民集體勞動(dòng)的日常工作和人物的形象中也會(huì)響起。在《加雅涅》中，哈恰圖良使用的作曲和音樂(lè)戲劇技巧是極為多樣的。

芭蕾舞劇的主要特征是完整的，概括的音樂(lè)特征在其中占有突出的地位：肖像素描、民俗畫(huà)、流派畫(huà)、自然畫(huà)。它們對(duì)應(yīng)于完整的音樂(lè)編碼，在連續(xù)的呈現(xiàn)中經(jīng)?？梢钥吹浇豁懡M曲的特征。

三首《加雅涅》“交響組曲”是哈恰圖良從芭蕾音樂(lè)中“剪輯”出來(lái)，從而享譽(yù)世界。

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四．后續(xù)版本

芭蕾舞劇根據(jù)不同的政治形勢(shì)，以適應(yīng)意識(shí)形態(tài)的需要，作品被多次修改，因此，作曲家和其作品中的人物也要與時(shí)俱進(jìn)的變化，否則，我們?cè)趺茨苷f(shuō)哈恰圖良是一個(gè)存在主義的音樂(lè)家呢！自從彼爾姆首演后，阿尼西莫娃根據(jù)基洛夫芭蕾舞團(tuán)的要求，在1945年和1952年對(duì)作品的故事情節(jié)進(jìn)行了重新構(gòu)思作了兩次大的改動(dòng)，并于1952年后成為最終版本。劇情大意：農(nóng)莊主席的女兒加雅涅，兼管抓捕潛入亞美尼亞的特務(wù)。她的追求者阿爾曼是她的同事。另一個(gè)追求者基科為了和阿爾曼競(jìng)爭(zhēng)，違心地和敵人合作。最后基科悔悟，走上正道。

芭蕾專(zhuān)家瑪麗埃塔?弗蘭哥普羅（Marietta Frangopulo）寫(xiě)道：“劇院對(duì)這部芭蕾音樂(lè)的吸引力，表達(dá)了蘇聯(lián)舞蹈藝術(shù)對(duì)體現(xiàn)英雄形象的渴望，在這方面，也表達(dá)了對(duì)大型交響樂(lè)形式的吸引力?！惫D良的音樂(lè)明亮，充滿(mǎn)戲劇性和抒情性的聲音，充滿(mǎn)了亞美尼亞民間旋律，發(fā)展了廣泛的交響樂(lè)發(fā)展的技術(shù)。哈恰圖良就是在這兩個(gè)原則的結(jié)合上創(chuàng)作了自己的音樂(lè)。阿尼西莫娃給自己布置了一個(gè)類(lèi)似的任務(wù)?！都友拍肥且环N具有豐富音樂(lè)和舞蹈內(nèi)容的表演。一些芭蕾舞的舞段，如：努涅和卡倫的“雙人舞”，努涅的炫示部舞，后來(lái)成為許多晚會(huì)節(jié)目的一部分，就像“馬刀舞”音樂(lè)經(jīng)常在廣播電臺(tái)中播放。然而，芭蕾舞劇的劇情的不完整在很大程度上削弱了它對(duì)觀(guān)眾的影響，這導(dǎo)致了需要多次重寫(xiě)劇本，并根據(jù)劇情在舞臺(tái)上演出。

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1．1945年版本

1945年，當(dāng)時(shí)基洛夫劇院回到列寧格勒，最終確定了上演《加雅涅》。芭蕾舞劇的序幕消失了，破壞者的人數(shù)增加到三人，吉科成了加雅涅的丈夫。新的主角出現(xiàn)了——努涅和卡倫，芭蕾舞劇的首演者是和塔吉雅娜?維奇洛娃（Tatyana Vecheslova）和尼古拉?祖布科夫斯基（Nikolai Zubkovsky）。布景也發(fā)生了變化，瓦迪姆?林?。╒adim Ryndin）成為了新的藝術(shù)家。由藝術(shù)家瓦迪姆?林?。╒adim Ryndin）設(shè)計(jì)布景和服裝，但有一些情節(jié)變化和應(yīng)用透視法創(chuàng)作新的布景。

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1）．劇情簡(jiǎn)介：

人物表：

加雅涅——年輕的亞美尼亞女子

奧瓦內(nèi)斯（Ovanes）——加雅涅的父親

卡倫——阿爾曼的朋友，努涅的未婚夫

阿爾曼——加雅涅的哥哥

努涅——加雅涅的妹妹

吉科——加雅涅的第一任丈夫，酒鬼

里普希姆（Ripsime）——加雅涅的孩子

卡扎科夫（Kazakov）——蘇聯(lián)邊防部隊(duì)指揮官

阿依莎——庫(kù)爾德女孩，阿爾曼未婚妻

伊茲梅爾（Izmail）——庫(kù)爾德年輕男孩

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在亞美尼亞不同民族之間的愛(ài)情，背叛和友誼許多元素構(gòu)成進(jìn)行交互。中心人物是一個(gè)名叫加雅涅的年輕女子，作品發(fā)生在靠近國(guó)境線(xiàn)上山區(qū)里的一個(gè)集體農(nóng)莊。

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第一幕

在集體農(nóng)莊，農(nóng)民正忙著收割棉花。其中有女主角加雅涅，她的父親奧瓦內(nèi)斯，哥哥阿爾曼和妹妹努涅，所有的人在辛勤地工作，只有加雅涅的丈夫吉科例外，他是唯一懶惰的酒鬼，揮金如土，好吃懶做，不僅不參加勞動(dòng)，不履行自己的職責(zé)，還慫恿加雅涅放下工作離開(kāi)農(nóng)場(chǎng)（也許這是因?yàn)榧友拍矚g上了邊防部隊(duì)指揮官卡扎科夫），他越來(lái)越變成局外人的角色并產(chǎn)生報(bào)復(fù)的念頭。她告誡吉科的行為不對(duì)，并為這個(gè)事不斷地爭(zhēng)吵。然后，蘇聯(lián)邊防指揮卡扎科夫的到來(lái)，歡迎的舞蹈開(kāi)始，加雅涅熱情接待他，并拿了一束鮮花獻(xiàn)給他，吉科見(jiàn)狀，妒火中燒，一把奪走鮮花，每個(gè)人都在譴責(zé)他，但他卻滿(mǎn)不在乎，揚(yáng)長(zhǎng)而去。

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第二幕

加雅涅回家后，為此心煩意亂，每個(gè)人都在安慰加雅涅并譴責(zé)她丈夫不當(dāng)?shù)男袨?。?tīng)到地毯編織工在歌唱。吉科回來(lái)，一反常態(tài)，假意請(qǐng)求加雅涅和朋友們?cè)?，大家全部出去了。加雅涅唱著“搖籃曲”哄她的孩子里普希姆睡覺(jué)。但在夜幕降臨時(shí)，三個(gè)走私販進(jìn)來(lái)看看吉科，他們合謀盜竊公家的錢(qián)物并實(shí)施放火燒棉花倉(cāng)庫(kù)，然后逃往國(guó)外。不料被加雅涅偷聽(tīng)他們的陰謀，加雅涅心情焦急，告誡她的丈夫去自首，規(guī)勸無(wú)效，準(zhǔn)備外出告發(fā)，被吉科推到另一個(gè)房間里并把她鎖在里面，基科與三個(gè)走私販奪門(mén)而走。

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第三幕

庫(kù)爾德人聚居點(diǎn)附近的山區(qū)的集體農(nóng)莊。很多人都在那里，包括加雅涅的哥哥阿爾曼，一個(gè)庫(kù)爾德女孩阿依莎，和愛(ài)她的庫(kù)爾德年輕男孩伊茲梅爾。然后，吉科和三個(gè)走私販出現(xiàn)，因?yàn)槊月氛也坏竭吘?，?wèn)阿爾曼他們路怎么走。之后，他們感覺(jué)有點(diǎn)可疑，庫(kù)爾德青年去叫卡扎科夫。發(fā)現(xiàn)到這一點(diǎn)時(shí)，吉科和他的團(tuán)伙試圖殺死阿爾曼，但因卡扎科夫及時(shí)趕到，并拘捕了三個(gè)走私者。然而，正在這時(shí)，遠(yuǎn)處火光滿(mǎn)天，吉科逃脫并放火燒了棉花倉(cāng)庫(kù)，庫(kù)爾德人全都沖到棉花倉(cāng)庫(kù)去滅火。吉科試圖在混亂時(shí)逃離，加雅涅成功地沖破了囚禁她的房間并從里面跑了出來(lái)，正遇基科準(zhǔn)備逃走，加以怒斥，吉科威脅加雅涅，要將他們的孩子里普希姆從懸崖上摔下去，由于加雅涅不屈服，吉科用匕首刺中了她，聽(tīng)到她的尖叫聲，卡扎科夫即時(shí)到來(lái)奪下孩子并逮捕了吉科，加雅涅指責(zé)吉科犯罪的始作俑者，他和三個(gè)走私販被帶到勞教所并將會(huì)被繩之以法?？ㄔ品?qū)友拍煌樯畈@得了她的愛(ài)。倆人沉浸于愛(ài)河之中。

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第四幕

在一年后的集體農(nóng)莊。下一個(gè)收獲季節(jié)是指日可待，這一切都要?dú)w功于一個(gè)英明的集體農(nóng)莊管理。這是重建倉(cāng)庫(kù)的落成儀式和三對(duì)夫妻婚禮的日子——加雅涅和卡扎科夫，阿爾曼和阿依莎，卡倫和努涅，他們的愛(ài)情得到認(rèn)可并看到希望的未來(lái)。具有濃郁地方色彩的民間舞蹈一個(gè)接一個(gè)地表演，并在所有人的祝福中芭蕾舞劇結(jié)束。

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2. 1952年版本

編?。嚎邓固苟?杰爾扎文

編導(dǎo)：尼娜?阿尼西莫娃

布景：瓦列里?多爾（Valery Dorrer）

指揮：帕維爾?福德特

首演：基洛夫芭蕾舞團(tuán)于1952年6月13日

演員表：

加雅涅——納塔莉亞?杜金斯卡婭

卡倫——尼古拉?祖布科維斯基

阿爾曼——康斯坦丁?謝爾蓋耶夫

努涅——塔蒂安娜?維切斯洛娃

吉科——鮑里斯?沙夫羅夫

阿依莎——尼娜?阿尼西莫娃

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1）. 劇情簡(jiǎn)介

人物表：

霍夫漢內(nèi)斯…………集體農(nóng)莊主席

加雅涅…………集體農(nóng)莊主席的女兒

阿爾曼…………牧羊人

努涅…………集體農(nóng)莊農(nóng)民

卡倫…………村民

卡扎科夫…………探險(xiǎn)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)

吉科…………村民

阿依莎…………集體農(nóng)莊農(nóng)民

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在亞美尼亞邊境附近山區(qū)的晚上。一名穿著西裝和襯衫的匿名者，用降落傘降落在紅軍的駐地并謹(jǐn)慎地傾聽(tīng)周?chē)囊磺?，然后他一瘸一拐向村里走去，在山里只能看到那里有燈光?/p>

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在一個(gè)陽(yáng)光明媚的早晨，人們正努力地在集體花園里工作。吉科停止工作并告訴加雅涅他愛(ài)她。在寬廣的亞美尼亞大路上，加雅涅愉快地迎接阿爾曼，他向加雅涅展示一塊礦石，這是他在山上找到的。

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假日里，在集體農(nóng)莊駐地。青年們開(kāi)始跳舞。吉科邀請(qǐng)加雅涅跳舞并試圖擁抱她，但阿爾曼保護(hù)他所喜愛(ài)的女孩。憤怒的吉科抓住阿爾曼。因?yàn)榧友拍?，他們之間變成仇人，她要求吉科離開(kāi)駐地?？▊惻軄?lái)報(bào)告，地質(zhì)學(xué)家與負(fù)責(zé)人卡扎科夫到來(lái)，所有的人興高采烈地歡迎客人。他們?cè)谶h(yuǎn)處看到匿名者拿著自已的行李并放下手中的行李。在聽(tīng)到開(kāi)始工作的信號(hào)，村民們離開(kāi)，集體農(nóng)莊主席霍夫漢內(nèi)斯招待客人。孑然一身的加雅涅贊美這廣闊大地。地質(zhì)學(xué)家回來(lái)，阿爾曼展示他們發(fā)現(xiàn)的礦石。地質(zhì)學(xué)有興趣準(zhǔn)備立即到他發(fā)現(xiàn)的地方去。阿爾曼在地圖上指示路線(xiàn)。匿名者看著他們。

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加雅涅告別亞美尼亞村莊，她將陪伴著地質(zhì)學(xué)家去找礦。吉科大怒，威脅要跟著一起去，加雅涅只有表示同情吉科。

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霍夫漢內(nèi)斯的家里和一起工作的年輕村民?？ㄔ品虻絹?lái)。女孩和男測(cè)繪員玩抓瞎子游戲。吉科喝醉了翻滾在地，這場(chǎng)游戲比賽被停止?；舴驖h內(nèi)斯試圖與吉科談話(huà)，但他將繼續(xù)堅(jiān)持要追求加雅涅，她討厭這個(gè)追逐的家伙，他小心謹(jǐn)慎并成功地藏匿在房間里，聽(tīng)到回來(lái)的地質(zhì)學(xué)家講述找到稀有的金屬礦床。

再次在霍夫漢內(nèi)斯的家里。地質(zhì)學(xué)家離開(kāi)亞美尼亞村莊去找礦。阿爾曼給加雅涅獻(xiàn)花。吉科和匿名者走過(guò)窗戶(hù)，看到他們。加雅涅單獨(dú)自留在屋里。夜幕降臨。匿名者在房子里假裝生病，加雅涅出去取水。在空蕩蕩屋里，陌生人在瘋狂地尋找地質(zhì)學(xué)家的文件。加雅涅取水返回后，明白在她面前的是敵人，不等加雅涅明白過(guò)來(lái)，匿名者將房子點(diǎn)燃。誰(shuí)知正在房子周?chē)凶叩募瓢情_(kāi)窗戶(hù)跳進(jìn)了房間?？吹侥吧瞬⒆プ∷?，他明白了陌生人就是放火的罪魁禍?zhǔn)?。吉科將加雅涅從作火的房子中救出。到夜晚，集體農(nóng)莊的駐地的牧場(chǎng)，一個(gè)女孩和地質(zhì)學(xué)家與亞美尼亞邊防軍到來(lái)。他們?cè)诟叩厣习l(fā)現(xiàn)了降落傘。因?yàn)檫@已明顯的告訴人們，在他們的家鄉(xiāng)發(fā)生了戰(zhàn)火并漫延到到祖國(guó)所有的河山。

整個(gè)村莊烈火熊熊。村民們跑來(lái)救火。匿名者披著獸皮以迷惑人們逃走并被吉科發(fā)現(xiàn)，他給吉科一疊錢(qián)，試圖收買(mǎi)他，但不知道卻傷害民吉科的自尊心，吉科將錢(qián)拋向他的臉。加雅涅直接向匿名者跑來(lái)，同時(shí)阿爾曼旋即到來(lái)，從敵人手中奪下武器。邊防軍將他帶走。

村莊秋天豐收的節(jié)日里。俄羅斯人，烏克蘭人和格魯吉亞人到來(lái)。阿爾曼高興地見(jiàn)到加雅涅。在這些人當(dāng)中有地質(zhì)學(xué)家和邊防軍。節(jié)日正如火如荼的進(jìn)行。豐富的節(jié)日盛宴得到大家的一致好評(píng)，蘇聯(lián)家園人民的友誼是堅(jiān)不可摧的。

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3. 1957年版本：

編?。乎U里斯?普雷特涅夫（Boris Pletnev）

編導(dǎo)：瓦西里?伊瓦諾維奇?瓦伊諾年（Vasily Ivanovich Vainonen）

導(dǎo)演：埃米爾?卡普蘭（Emil Kaplan）

布景：瓦迪姆?林?。╒adim Ryndin）

指揮：尤里?法耶爾Yuri Fayer）

首演：大劇院芭蕾舞團(tuán)于1957年5月22日；最后演于1958年1月24日，共上演了11場(chǎng)

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演員表：

加雅涅——納塔莉亞?杜金斯卡婭

卡倫——尼古拉?祖布科維斯基

阿爾曼——康斯坦丁?謝爾蓋耶夫

努涅——法里?巴拉比納（Fairy Balabina）

吉科——鮑里斯?沙夫羅夫

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1）.劇情簡(jiǎn)介

人物表：

加雅涅…………山村姑娘

阿爾曼…………庫(kù)爾德青年獵人

格奧爾基（Georgi）…………庫(kù)爾德青年獵人

阿依莎…………高加索姑娘

努涅…………加雅涅的女友

卡倫…………庫(kù)爾德族青青年獵人

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序幕：友誼（Prologue:Friendship）

在亞美尼亞山區(qū)，人們正在打獵，在其中有一對(duì)獵人好朋友阿爾曼和格奧爾基，暴風(fēng)雨即將來(lái)臨，他們匆匆忙忙去追趕打獵的隊(duì)伍。

暴雨大作，高加索姑娘阿依莎，為尋找迷途的小羊跌落崖下，阿爾曼和格奧爾基發(fā)現(xiàn)并將她救起，抬著她一起上路。

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第1幕，第1場(chǎng)：春天（Act I， Scene 1:Spring）

在山村的加雅涅家中，她與女友們一起在編納地毯。

男女青年跳舞為加雅涅祝賀。突然烏云密布。天黑了。一場(chǎng)暴風(fēng)雨開(kāi)始了。所有人的都想到了向了山上的人：在那里獵人們處于危險(xiǎn)之中。加雅涅非常激動(dòng)，在獵人中有阿爾曼，她愛(ài)他很久了，盡管她對(duì)他隱瞞了自己的感情。

加雅涅從花園中奔了出來(lái)，意外地撞上了阿爾曼和格奧爾基。發(fā)現(xiàn)他們抬著阿依莎，阿依莎在他們懷里。加雅涅讓他們把阿依莎放在長(zhǎng)凳上，阿依莎醒了一會(huì)兒，又失去了知覺(jué)。格奧爾基把她帶進(jìn)屋里。每個(gè)人都散開(kāi)了。

夜晚，阿爾曼家花園的門(mén)口。他希望能再次見(jiàn)到加雅涅。女孩出現(xiàn)在房子門(mén)前的臺(tái)階上。她不再隱藏她的感情，高興地沖向阿爾曼，倆人終于相見(jiàn)并相擁在一起。

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第1幕，第2場(chǎng)：痊愈（Act I， Scene 2:Recovery）

阿依莎在加雅涅家附近的花園里打瞌睡。人們的關(guān)心和溫暖幫助她迅速恢復(fù)了健康，阿依莎也準(zhǔn)備回到山里。

加雅涅和努涅走出屋子。女孩們和卡倫也在花園里嬉戲。然后除了阿依莎，所有人都離開(kāi)了。

格奧爾基出現(xiàn)?？吹桨⒁郎?dú)自一人，他熱情地向密秘她解釋向她求愛(ài)，并等待著她的回答。阿伊莎被他天花亂墜的表白弄得不知所措，沉默不語(yǔ)。驕傲的格奧爾基把她的沉默當(dāng)作拒絕，猛然生氣地轉(zhuǎn)身離開(kāi)了。

阿爾曼捧著花出現(xiàn)在花園里。沒(méi)有找到加雅涅，他讓阿依莎給加雅涅送花。阿依莎欣然同意。不料格奧爾基轉(zhuǎn)身回來(lái)了，看到阿依莎手捧鮮花微笑著，阿爾曼在她旁邊。見(jiàn)到這一幕，格奧爾基在開(kāi)始痛苦的猜測(cè)：阿伊莎愛(ài)他的朋友。慌亂中，他憤憤跑開(kāi)了。

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第2幕，第3場(chǎng)：嫉妒（Act II， Scene 3:Jealousy）

山腳下。男人們正在為進(jìn)山打獵準(zhǔn)備?？▊愂堑谝淮魏退麄円黄鹑?。但首先，他必須通過(guò)考試，證明他在射擊方面的靈巧、勇氣和準(zhǔn)確性?？▊惓晒Φ赝ㄟ^(guò)了考試，獵人兄弟們接受了他。山谷里的居民們歡天喜地地為這位年輕的獵人舉行了歡送儀式。號(hào)角聲召喚獵人到山上來(lái)。居民散開(kāi)了。

在舞會(huì)上，格奧爾基試圖再次向阿依莎表白。他的毅力和熱情越發(fā)嚇壞了那個(gè)女孩。阿依莎掙脫并哭著逃走了。

阿爾曼見(jiàn)到了哭哭啼啼的阿依莎，安慰地并問(wèn)她為什么流淚，然后，去吃飯了。格奧爾基出現(xiàn)?？吹桨⒁郎桶柭俅卧谝黄穑{他的朋友，視他為對(duì)手。加雅涅聞聲趕到，試圖調(diào)和已經(jīng)開(kāi)始吵架的年輕人。格奧爾基勉強(qiáng)握住阿爾曼伸出的手。以前的朋友分開(kāi)并分別單獨(dú)進(jìn)山。

加雅涅為自己忠實(shí)的朋友吵架而感到內(nèi)疚。她需要理清自己的感情，于是她決定去看看。

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第2幕，第4場(chǎng)：犯罪（Act II， Scene 4:Crime）

犯罪。在山里正在打獵。格奧爾基沮垂頭喪氣的徘徊，被悲憤的感情和思想所控制。聽(tīng)到有人臺(tái)階上腳步聲，他躲在一塊石頭后面。阿爾曼帶著豐富的戰(zhàn)利品出現(xiàn)。在高高的巖石上，他注意到加雅涅非常喜歡的花。阿爾曼放下槍?zhuān)赖缴巾旈_(kāi)始摘花。格奧爾基從他的藏身之處跟了出來(lái)。突然，一只熊出現(xiàn)在阿爾曼的身子后面。格奧爾基抓起槍?zhuān)闇?zhǔn)野獸。但嫉妒蒙蔽了他的雙眼，他放下了槍。熊沖向阿爾曼，然后他們都跳進(jìn)了山涯。格奧爾基這時(shí)是嚇壞了。

出現(xiàn)的獵人注意到阿爾曼放下的槍?zhuān)_(kāi)始尋找同伴。他們下到山谷里，過(guò)了一會(huì)兒，把阿爾曼抬了出來(lái)。他恢復(fù)了知覺(jué)，睜開(kāi)了眼睛。但是他發(fā)現(xiàn)眼前周?chē)黄诎?，年輕人失明了。阿爾曼正在失去知覺(jué)。獵人們把他抬走了。格奧爾基從他難避的地方所出來(lái)，絕望的意識(shí)到他犯了可怕的罪行。

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第2幕，第5場(chǎng)：愛(ài)情（Act II， Scene 5:Love）

阿爾曼的家。加雅涅用鮮花裝飾露臺(tái)。阿爾曼出現(xiàn)，幾乎是康復(fù)了，但視力沒(méi)有恢復(fù)。他無(wú)助地環(huán)顧四周，并用一根棍子拄在他面前，走了幾步，差點(diǎn)摔倒。加雅涅沖過(guò)去幫助他。阿爾曼不希望加雅涅把她的命運(yùn)和他這個(gè)盲人聯(lián)系在一起。但女孩熱情地向她心愛(ài)的人保證，他們會(huì)幸福的，鼓起阿爾曼為他的幸福生活而奮斗的欲望。

格奧爾基出現(xiàn)。他來(lái)承認(rèn)他所做的事。但是，在事情發(fā)生后第一次見(jiàn)到阿爾曼時(shí)，他困惑地退縮了：在他面前是一個(gè)跛子。格奧爾基一句話(huà)也說(shuō)不出來(lái)，像小偷一樣偷偷地跑掉了。

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第3幕，第6場(chǎng)：良心（Act III， Scene 6:Conscience）

山間的黃昏。阿伊莎坐在山涯旁邊，心煩意亂并很傷心。阿伊莎意識(shí)到，她愛(ài)格奧爾基：她所有的心思都放在他身上。格奧爾基意外出現(xiàn)。在他決定永遠(yuǎn)離開(kāi)他的村莊之前，他最后一次來(lái)看阿伊莎。阿伊莎高興地投入了他的懷抱。突然，想起一個(gè)失明的朋友，格奧爾基清醒了過(guò)來(lái)。除非他承認(rèn)自己的罪行，否則他沒(méi)有權(quán)利去愛(ài)和被愛(ài)。格奧爾基迅速離開(kāi)，而阿依莎緊緊追上。

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第3幕，第7場(chǎng)：贖罪（Act III， Scene 7:Atonement）

山谷里的居民有一個(gè)快樂(lè)的日子，他們慶祝豐收。這是阿爾曼生病后第一次和朋友一起度過(guò)這一天。卡倫把槍交給阿爾曼。過(guò)去痛苦的回憶緊緊地籠罩著這個(gè)失明的年輕人。在絕望中，他撕下了眼睛上的眼罩。陽(yáng)光使他一時(shí)看不見(jiàn)，但過(guò)了一會(huì)兒，阿爾曼卻意外發(fā)現(xiàn)眼睛已經(jīng)復(fù)明。

人們開(kāi)始跳舞，在阿爾曼旁邊是忠實(shí)的加雅涅。突然，格奧爾基跑了上來(lái)，阿伊莎緊隨其后。格奧爾基告訴他的鄉(xiāng)親們關(guān)于打獵的全部真相。山谷里的居民蔑視那個(gè)背叛朋友的人。阿伊莎挺身而出為格奧爾基辯護(hù)，承擔(dān)責(zé)任，是自已的誘因而造成的后果，她也是這件事的同犯。

格奧爾基默默地等待著阿爾曼的裁決。阿爾曼原諒了格奧爾基，并向他伸出了友誼之手。格奧爾基決定離開(kāi)這個(gè)山谷。他必須重新做人，用實(shí)用際行動(dòng)重新獲得村民們的信任。阿伊莎準(zhǔn)備跟隨他。所有人都興奮地看著他們離去。

2）.創(chuàng)作經(jīng)過(guò)

1957年，莫斯科大劇院提請(qǐng)編導(dǎo)瓦西里?伊瓦諾維奇?瓦伊諾年（Vasily Ivanovich Vainonen）創(chuàng)作一個(gè)全新的版本，由鮑里斯?普列涅夫（Boris Pletnev）用新的插圖式和自然主義創(chuàng)作的劇本（3幕，7場(chǎng)畫(huà)和一個(gè)序幕） 《加雅涅》在莫斯科大劇院上演。埃米爾?卡普蘭（Emil Kaplan）導(dǎo)演，瓦迪姆?林丁設(shè)計(jì)布景和服裝。

由大劇院的獨(dú)舞家賴(lài)莎?斯特魯奇科娃（Raisa Struchkova）和尤里?康德拉托夫（Yuri Kondratov）精彩的表演了加雅涅和阿爾曼。在大劇院的舞臺(tái)上，芭蕾舞劇《加雅涅》已經(jīng)經(jīng)過(guò)了三次修改。最后一版于1984年上演。

作曲家曾對(duì)芭蕾舞劇中音樂(lè)作了大幅度的修改（幾乎三分之一），配樂(lè)也增至50多首，只有少數(shù)群舞性質(zhì)的舞曲被保留下來(lái)，“馬刀舞”即是其中之一?！榜R刀舞曲”變成第三幕第二場(chǎng)臨近結(jié)尾，當(dāng)阿爾曼恢復(fù)視力后，加雅涅投入他的懷抱，村民們?yōu)樗麄冏８r(shí)的群舞音樂(lè)，音樂(lè)表現(xiàn)了庫(kù)爾特民族彪悍的個(gè)性，這表示真正的友誼和愛(ài)情的力量，同時(shí)也是哈恰圖良在宣告：幸福與國(guó)家的利益是不可分割的。而原來(lái)加雅涅哄孩子睡覺(jué)的“搖籃曲”用在第二幕第一場(chǎng)，變成加雅涅與女友彼此安慰的音樂(lè)。

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4. 維倫?加伊斯蒂安（Vilen Galstyan）編導(dǎo)的版本

到了21世紀(jì)，芭蕾舞劇《加雅涅》幾乎從舞臺(tái)上消失了。主要原因是情節(jié)已經(jīng)失去了它的社會(huì)意義。但是《加雅涅》仍然是亞美尼亞的主要文化象征之一。在亞美尼亞藝術(shù)歌劇和芭蕾舞劇院的保留劇目。哈恰圖良的芭蕾舞劇占據(jù)了最重要的位置。

亞美尼亞人民藝術(shù)家維倫?加伊斯蒂安（Vilen Galstyan）于1973-74年根據(jù)作曲家的要求重新復(fù)排上演，由米納斯?阿韋蒂斯揚(yáng)（Minas Avetisyan）設(shè)計(jì)布景；魯比娜?霍夫漢尼斯揚(yáng)（Rubina Hovhannisyan））設(shè)計(jì)服裝。

這一版本不僅在俄羅斯，而且在埃及、土耳其、巴林和阿拉伯聯(lián)合酋長(zhǎng)國(guó)都取得了巨大的成功。2014年7月23日，中斷了近半個(gè)世紀(jì)的芭蕾舞劇《加雅涅》，由亞美尼亞歌劇院和芭蕾舞劇院在瑪麗婭劇院上演。由卡倫?杜加良（Karen Durgaryan）指揮；由珊娜?皮魯米揚(yáng)（Susanna Pirumyan）飾演加雅涅；加里克?巴別里安（Garik Babelian）飾演卡倫；瓦克?阿韋蒂斯揚(yáng)（Sevak Avetisyan）飾演阿爾曼；杰奎琳?薩克霍西揚(yáng)（Jacqueline Sarkhoshyan）飾演努涅和亞曼?格沃格揚(yáng)（Armen Gevorgyan）飾演吉科。

這一版編劇也是加伊斯蒂安，他從劇本中盡可能地刪除了哈恰圖良在戰(zhàn)爭(zhēng)期間創(chuàng)造的第一個(gè)版本中與意識(shí)形態(tài)有關(guān)的所有故事情節(jié)。從原版本的芭蕾舞劇開(kāi)始，只有一個(gè)非常簡(jiǎn)單的動(dòng)人的愛(ài)情故事，建立在不同類(lèi)型和組合精湛的舞蹈之上，以及哈恰圖良充滿(mǎn)動(dòng)感迷人的音樂(lè)得以保留。

加伊斯蒂安在接受《消報(bào)》采訪(fǎng)時(shí)表示“我不是作家，也不是劇作家。有這樣一種責(zé)任——為哈查圖里安的音樂(lè)寫(xiě)作……”。

米納斯?阿韋蒂斯揚(yáng)是一位呼吸著南方國(guó)家正午炎熱的風(fēng)景素描作者。亞美尼亞民族水粉畫(huà)是在起源于法國(guó)的野獸派基礎(chǔ)中創(chuàng)造性地發(fā)展的。

他的繪畫(huà)的標(biāo)志是最強(qiáng)烈的顏色（難以理解的藍(lán)色的天空讓人著迷）和一個(gè)龐大的富有表現(xiàn)力的方式。

芭蕾舞劇在亞美尼亞國(guó)家劇院的保留劇目中占有特殊的地位，藝術(shù)家們?cè)谑澜绮煌瑖?guó)家演出，無(wú)論在哪里，他都在觀(guān)眾中獲得巨大成功。

2018年7月24日在莫斯科大劇院上演，由阿塔內(nèi)斯?阿拉克利安（Atanes Arakelyan）指揮。2018年是最偉大的作曲家阿拉姆?哈恰圖良誕辰115周年。亞美尼亞共和國(guó)成立100周年，古都埃里溫建城2800周年，這一版本于1961年2月在莫斯科大劇院上演。

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劇情簡(jiǎn)介：

第一幕

在亞美尼亞的村莊里，人們?cè)谛量喙ぷ髁艘惶旌笳谛菹?。加雅涅以她的美麗和魅力讓其她女孩們感到驚訝。在休息的時(shí)候，她會(huì)愉快地跳舞。加雅涅是亞美尼亞的化身，有著其鮮艷和獨(dú)特色彩。阿爾曼，愛(ài)上了加雅涅，他注視著這個(gè)女孩。

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第二幕

吉科知道加雅涅和阿爾曼之間的愛(ài)情，但仍然試圖贏得女孩的芳心。單相思促使他做出骯臟殘忍的行為。吉科是一個(gè)勇敢和堅(jiān)定的人，他不容忍自己前進(jìn)的道路上的任何障礙。但在這里他將失敗。這讓吉科惱火。憤怒和絕望在他心中根深蒂固。他決定報(bào)復(fù)。

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第三幕

在朋友們的幫助下，吉科綁架了加雅涅。全村的人很快就知道發(fā)生了什么事。村民們感到震驚和憤怒。在阿爾曼的領(lǐng)導(dǎo)下，他們找到了綁架者。吉科無(wú)法忍受村民們的憤怒。

他決定逃跑。加雅涅和阿爾曼很高興。愛(ài)情戰(zhàn)勝了一切，他們可以結(jié)婚了。在婚禮上，所有的村民唱歌跳舞。

在上世紀(jì)40 -70年代，芭蕾舞劇《加雅涅》出現(xiàn)在外國(guó)劇院的舞臺(tái)上。在此期間，該劇在德意志民主共和國(guó)、德意志聯(lián)邦共和國(guó)、捷克斯洛伐克、保加利亞和波蘭多次上演。

到了21世紀(jì)，芭蕾舞劇《加雅涅》從劇院消失，主要是因?yàn)閯”静怀晒?。在俄羅斯瓦崗諾娃芭蕾舞學(xué)院的畢業(yè)典禮中，尼娜?阿尼西莫娃的版本每年都有演出?！榜R刀舞”仍然是晚會(huì)舞臺(tái)上的經(jīng)常上演的片段。

芭蕾舞劇《加雅涅》不僅在哈恰圖良的音樂(lè)遺產(chǎn)中脫穎而出，而且在芭蕾舞劇院的歷史上也獨(dú)樹(shù)一幟。這是一個(gè)由政治秩序創(chuàng)造的藝術(shù)作品的典型例子。在表演的數(shù)量方面，《加雅涅》有一個(gè)不可否認(rèn)的地位。與此同時(shí)，每個(gè)后來(lái)的劇作家都改變了演出的情節(jié)，以取悅歷史時(shí)刻，而作曲家則反過(guò)來(lái)重新修訂了樂(lè)譜，以適應(yīng)新的劇本。但是，無(wú)論主要人物的形象如何詮釋?zhuān)瑹o(wú)論故事情節(jié)如何改變，這部芭蕾舞劇都能在世界各地舞臺(tái)上演出并受到觀(guān)眾的熱烈歡迎，多虧了音樂(lè)的獨(dú)創(chuàng)性，它將古典音樂(lè)明顯的民族特征和諧地結(jié)合在一起。

哈恰圖良承認(rèn)《加雅涅》在他的內(nèi)心和作品中占據(jù)著特殊的位置，因?yàn)樗恰拔ㄒ灰徊恳蕴K聯(lián)為主題、25年來(lái)從未離開(kāi)舞臺(tái)的芭蕾舞劇”。

近50年來(lái)，包括：“馬刀舞”、“列茲金卡舞”、“搖籃曲”等芭蕾舞劇作品在內(nèi)的其它“娛樂(lè)性插舞”一直是俄羅斯瓦崗諾娃芭蕾舞學(xué)院畢業(yè)生表演中不可或缺的一部分。

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四．關(guān)于“馬刀舞” （Sabre Dance）

芭蕾舞劇中的最后一幕的 “馬刀舞”，是《加雅涅》中最著名的音樂(lè)片段，是描寫(xiě)庫(kù)爾特族人出征前的一種戰(zhàn)斗舞曲，它已由眾多的藝術(shù)家進(jìn)行改編演出。

說(shuō)起“馬刀舞曲”的誕生純屬偶然，1942年11月，這位作曲家在日記中寫(xiě)道：“在完成《加雅涅》音樂(lè)后，排練開(kāi)始了。編導(dǎo)給哈恰圖良打來(lái)電話(huà)，說(shuō)有必要在最后一幕添加段“庫(kù)爾德之舞” （Dance of the Kurds）后來(lái)被稱(chēng)為“馬刀舞”。因而作曲家不情愿地接受了（也許這也是曲子緊張不和諧的原因），他認(rèn)為芭蕾創(chuàng)作已結(jié)束。但我還是開(kāi)始思考這個(gè)主意。 “舞蹈必須是快速的好戰(zhàn)。哈恰圖良回憶到?？释牡仉p手撥動(dòng)了心弦，我就開(kāi)始演奏一個(gè)固定音型的模式，重現(xiàn)一個(gè)形象。所需要的是一個(gè)戲劇性的轉(zhuǎn)變，我感受到一個(gè)引子的基調(diào)。是啊這是我很“上癮”，又是一把不同的密鑰！一開(kāi)始！現(xiàn)在需要一個(gè)對(duì)比......在第三部芭蕾電影中，我有悠揚(yáng)的主題，抒情的舞蹈。我開(kāi)始加入了一個(gè)好戰(zhàn)的主題，它用薩克斯演奏，然后返回直到結(jié)束，但在一個(gè)新的力量上。我從下午3點(diǎn)鐘坐下來(lái)創(chuàng)作，直到凌晨2點(diǎn)鐘全部完成。第二天上午11時(shí)在排練舞蹈時(shí)已奏響，到了晚上已上演，并在下一次演出就已經(jīng)是一個(gè)普遍的現(xiàn)象......”寫(xiě)完了以后，他又自嘲地在譜子上注了一句：“鬼才要的東西，應(yīng)付芭蕾舞劇的！”然而這首曲子卻成了他的成名作。

樂(lè)曲采用D 大調(diào)、4／4節(jié)拍、急板的方式用帶反復(fù)的單三部曲式寫(xiě)成，由于芭蕾舞劇經(jīng)過(guò)多次改動(dòng)，這首樂(lè)曲在全劇的意義和作用也在發(fā)生微妙的變化。但這首曲子應(yīng)該是運(yùn)用了亞美尼亞“舞曲”（Lezghinka）的風(fēng)格，這原為高加索脈東北部的列茲金人的尼族舞蹈，舞蹈本身活潑歡快，熱情奔放，大氣勇猛。當(dāng)東方的聲音、節(jié)奏和旋律以一種西方的成熟藝術(shù)形式表達(dá)出來(lái)的時(shí)候，那種新穎、富有魅力的特質(zhì)無(wú)疑是讓人印象深刻的，而舞蹈則是亞美尼亞和切爾克斯列茲金舞的結(jié)合。樂(lè)曲一開(kāi)始，在定音鼓、軍鼓以及長(zhǎng)號(hào)和弦樂(lè)器的伴奏下，木琴以急板奏出熱情、活潑的主要主題。節(jié)奏強(qiáng)烈，迅疾奔放，居住在高山上的庫(kù)爾特族人民有出征時(shí)跳戰(zhàn)斗性舞蹈的傳統(tǒng)，這一節(jié)奏強(qiáng)烈，迅疾奔放的主題，生動(dòng)地表現(xiàn)了庫(kù)爾特人敏捷而剽悍的性格。這一主題變化反復(fù)多遍后，出現(xiàn)對(duì)比鮮明的中間部主題，這一主題是由薩克斯管和大提琴奏出的旋律，原為芭蕾舞劇第二幕第一場(chǎng)中加雅涅的的弟弟努列和女友卡蓮舞蹈時(shí)的配樂(lè)。中間部主題重奏一遍之后，出現(xiàn)類(lèi)似歡呼聲的音響，并再現(xiàn)開(kāi)頭那英武剽悍、迅疾奔放的主題，同時(shí)還出現(xiàn)一呼一應(yīng)的樂(lè)句。結(jié)尾的音樂(lè)十分輕巧，在音階式下行的走句之后，以上行音調(diào)結(jié)束。

后來(lái)他回憶說(shuō)：“我的音樂(lè)樂(lè)家庭中有一個(gè)叛逆和吵鬧的孩子，那就是《加雅涅》中的‘馬刀舞’?！?在美國(guó)，哈恰圖良開(kāi)始被稱(chēng)為“馬刀舞先生”。這讓他很生氣。他認(rèn)為這是不公平的。

同時(shí)代的人斷言，這種煽動(dòng)性的“馬刀舞”甚至迫使斯大林跟著節(jié)奏跺腳——因此，這部作品幾乎每天都在廣播電臺(tái)中播放。

“馬刀舞”已經(jīng)成為最具辨識(shí)度的音樂(lè)。他的動(dòng)機(jī)可以在電影、卡通片和滑冰節(jié)目中聽(tīng)到。自1948年以來(lái)，它在美國(guó)的自動(dòng)點(diǎn)唱機(jī)上播放，并成為芝加哥交響樂(lè)團(tuán)錄制的第一張唱片。

芭蕾舞劇中的“柔板”音樂(lè)，在斯坦利?庫(kù)布里克（Stanley Kubrick）執(zhí)導(dǎo)的電影《2001太空漫游》（2001： A Space Odyssey）有突出的表現(xiàn)。

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