直擊小中兄弟!從“平成奧特曼”誕生秘聞到最新作《VAMP》，回顧共同作品的歷史
機翻整理：@美咲心心
這是小中兄弟合作電影的一段訪談（非全部）
阿b抽風封面加不了所以把封面圖放最下面
――兩個人一起制作作品是什么時候以來的事？
小中千昭（以下簡稱=千昭）·小中和哉（以下簡稱=和哉）“《鏡子武神REFLEX》之后的第一次?！?/strong>
――這是2006年公開的作品，這次是時隔13年了。兄弟一起制作作品有什么好處和壞處？
和哉：“因為看著長大的東西是一樣的，所以彼此喜歡什么，互相了解對方的作品的嗜好，這是我們的優(yōu)點。討論時間也很短。（笑）”
千昭：“我的主業(yè)是恐怖，他擅長朱布尼羅的作品和幻想，所以如果是與之磨合的話，我想我也會下意識地考慮他的感受?！?/strong>
和哉：“大哥走過頭的時候，我可能有個地方跟不上那樣。因為我是想再看重感情方面的部分來制作的人，在合作的時候互相靠，比起別人在一起的時候還要尋找“個性的共存點” ”
——請告訴我這次的最新作品《VAMP》，是在什么樣的項目中開始的？
和哉“我們是錄像帶公司開始原創(chuàng)制作日本電影開始發(fā)行的V- cinema時代出道的，所以現在也有很多錄像帶公司拿著我們的企劃，這也是我們的企劃?！発ing records有一位喜歡恐怖的制作人山口幸彥，我們商量著把兄弟企劃的恐怖作品拿給他。”
——也就是說兄弟倆已經決定好了。
和哉:“是啊。好久沒和哥哥一起做恐怖企劃了，一開始就決定要把它帶到king records?！?/strong>
——實際看了作品之后，與其說是恐怖作品，不如說是黑暗噬魂色彩更強的作品呢。
千昭:“最初的構想是要拍精神恐怖片，但最后決定要拍一部能讓人享受小說樂趣的作品。很久以前我寫過短篇小說，那是一種愛情故事，也是吸血鬼的東西。本來并不是想拍成電影才寫的，但后來覺得這樣會比較好。”
——日本電影中吸血鬼題材的作品比較少見。
千昭:“日本傳統上確實沒有吸血鬼這種東西，但在日本如何成立吸血鬼的嘗試也不是沒有過。比如以《怪奇大作戰(zhàn)》的第6集《吸血地獄》為代表，從昭和時代開始就有沖擊性的作品，我自己也和清水崇導演合作過《稀人》。但是，在現代的日本要讓人擁有現實主義是很困難的，那時我知道了有一種嗜好血統的‘hematophylia’，于是就有了《VAMP》?！?/strong>
——還有什么是這次作品印象的基礎?
和哉:“過去我和哥哥合作過一部叫《毒婦》的作品，那也是我的原點。有擁有“殺欲”這種欲望的女主角，完全是怪物，沒有移情的余地，但她過去有心理創(chuàng)傷……這樣的設定和《VAMP》幾乎一樣?！?/strong>
千昭:“我在拍恐怖電影的時候，是那種把角色拋到腦后的類型，但在《VAMP》的時候，是以請中丸紫菀來演為前提的，我要讓她看到‘為什么會變成那樣’的過程。從這一點上看，與其說是恐怖電影，不如說更像電視劇?！?/strong>
和哉:“在《毒婦》中也有迷戀女主人公而追來追去的少年的視線，成為了曲折的愛情故事，所以我想是拍出來的?！禫AMP》中也有愛上吸血鬼女性的女性?！?/strong>
千昭:“以這樣的開頭想做的電視劇到前半部分為止(笑)。那樣電影結束的話很漂亮，不過，作為娛樂是怎樣想的。結果，后半部分的觀眾都驚掉了下巴?！?/strong>
和哉:“有黑暗幻想的人性電視劇的前半部分，從那里開始有不同的電影的感覺。對于觀看的人來說是覺得有趣還是被背叛了呢?我已經做好了心理準備，我的評價會有所不同。(笑)”
——提到苓這個角色是中丸紫苑出演的前提，那么選擇高橋真悠出演美以那的決定因素是什么呢?這是她繼《西魔女之死》(08)后，時隔14年再次出演電影。
和哉:“大約2年前，在NHK的《家庭歷史》中小野洋子的那一集中，我們第一次在演出現場相遇了。雖然沒有共演的場景，但是中丸小姐也在場。所以我覺得《西魔女之死》里的那個女孩現在變成了這樣的女性，覺得很好?！?/strong>
——說到和哉的導演作品，之前也有妻夫木聰、福士蒼汰、吉澤亮、土屋太鳳等人在走紅之前出演過。請告訴我發(fā)掘像他們一樣今后走紅的演員的決定性因素。
和哉:“是否適合這個角色是決定性因素。紅的人很難派上用場(笑)。我只是從未來發(fā)展的演員中挑選了我認為最好的人，所以他們會順理成章地得到好評，出人頭地。只有出演《謎之轉校生》的妻夫木君有點不一樣?！?/strong>
——有什么不同?
和哉:“他完全不會演戲，已經竭盡全力了。后來他說，第一次在現場，發(fā)現自己認為能做到的事情竟然做不到，感到很茫然。以此為動力，從下一個《水男孩》開始努力，只有他的成長讓我瞠目結舌。因為在我的工作現場，他真的站不住腳。”
千昭：（爆笑）
——兩人一起創(chuàng)作作品的契機是什么?
和哉:“雖然是男兄弟，但為什么會收到小熊玩偶作為生日禮物，作為游戲的延伸，就開始了‘小熊’游戲?！?/strong>
千昭:“從那里說起!?(笑).我小學6年級的時候，兄弟倆開始拍電影，當時用8毫米膠片，把飛機丟在微型模型上燒掉。但因為我是哥哥，所以我才當導演。這樣一來，他的不滿就會積累起來(笑)。因為從中學開始就去了不同的學校，所以他在那里和朋友一起開始拍電影，慢慢地偏差了，學生時代不怎么說話?！?/strong>
和哉:“一開始雙方都想當導演。但是哥哥是個完美主義者，所以他不是必須妥協的導演，而是轉行做了編劇?！?/strong>
千昭:“我迷路了。迷路的時候，有人對我說‘小中君寫劇本吧’，我就寫了《邪愿靈》，然后就走錯了……”
和哉:“不過我覺得因為成為了編劇，所以才能夠這樣一起工作?！?/strong>
——兜兜轉轉到現在，兩位都參與了好幾部《平成奧特曼》系列，但以作品為單位一次都沒有合作過。我覺得非常意外。
和哉:“那已經是円谷pro的指揮了?！?/strong>
千昭“是在指揮嗎(笑)”
和哉:“可能是運氣吧。我也被邀請去拍《迪迦》，本來打算拍的結果被要求去拍《戴拿》，有很多合作的機會，但每次都有點不合?！?/strong>
——關于“平成奧特曼”系列的相關內容?
千昭:“大概是80年代后半期吧，圓谷制作公司覺得差不多該做電視了，就把我們兄弟和后來寫《葛雷奧特曼》的會川升先生、宮澤秀則先生都叫來了。”
和哉:“我感覺他們是為了提交奧特曼系列的新企劃書而聚集起來的年輕編劇們。這是我最初和圓谷接觸的地方。”
千昭:“我們兄弟倆在那里一起做了臺，但是沒有成立。相反，《葛雷奧特曼》是和澳大利亞合作制作的，我們的夢想破滅了。不過后來制作的企劃的一部分成了《蓋亞》的一部分，還有一部分成了《戴拿》的一集?！盵吐槽：感覺戴拿的那一集是「夢的集合體」]
——之后，1993年和哉在《電光超人古利特》中參與了圓谷的作品。
和哉：“雖然預算很低，但是因為必須進行特攝的苦肉計，所以設定了電腦世界，但是在那里培養(yǎng)出來的東西之后就會變成‘平成奧特曼’?！?/strong>
千昭：“當時我在一旁看著，‘啊，已經做不出奧特曼了啊’。當時滿田和助先生叫我演的是《迪迦》。因為《古利特》看到了極限，一開始只想著只要自己的回有趣就好了，但是企劃從5月開始播放到9月，總之是沒有時間的吧，這是一個令人吃驚的不知分寸的現場“
和哉：“那個時候，即使奢侈也要提高品質，這是我的命題。對我們來說，能拍出好的東西是很棒的現場，但每次都是赤字……”
千昭:“這個故事很有名，在最初的情節(jié)競賽中，我寫了《第二次接觸》、《等待怪獸的少女》、《怪獸出現的日子》三部。于是滿田選擇了《怪獸出現的日子》作為第3集，MBS的丸谷說:“很有趣，第3集怎么樣?”我就明白了。我說要拍巴爾坦星人，結果就變成了基里艾爾人出演的《惡魔的預言》。結果最初出的3部就那樣在前半段的酷通過了，看了完成了的自己的作品心情不斷上升，做各種各樣的事都可以!的時候就有了《GUTS奔向宇宙》。我最受歡迎的就是這一點。(笑)”
——如果今后你們兩人一起制作“奧特曼”呢?
和哉:“嗯，好難的問題啊(笑)?！?/strong>
千昭:“比起《奧特曼》，兄弟倆更想拍怪獸電影。英雄已經有很多了，《奧特曼》還是年輕人拍比較好?！?/strong>
確實，我們想盡了各種辦法，已經沒有我們要做的事情了吧。
千昭:“而且如果演‘奧特曼’的話，可能會吵得很厲害，然后就絕交了(笑)。但實際上在《迪加·戴拿·蓋亞奧特曼超時空大決戰(zhàn)》的時候，在幕后有很多…”
和哉:“哥哥做了電視版，電影被甩給了我。本來可能不打算和電視版磨合，向哥哥詢問了今后的發(fā)展和商量了。元小說的設定也是哥哥的主意?！?/strong>
千昭:“反過來說，我在電影中出現的東西，也會在系列的最后展開時回收?！?/strong>
和哉:“除了實際合作之外，能有這樣的合作也是因為我們是兄弟。”
