在看完上一回末尾的預(yù)告之后，鬼君就十分期待這一回“反擊”，一是預(yù)告中最后幸村的特寫鏡頭，二也是上一回讓我個(gè)人所積蓄的一些情緒也并未得到釋放。如同這回海報(bào)所呈現(xiàn)的那樣，這一回中，各家女性角色大出風(fēng)采！。BGM在這一回的運(yùn)用也是恰到好處。

不信

德川的一發(fā)砲彈讓茶茶再一次目睹了死者的容貌。而在德川一方，見證到炮轟天守閣一切的片桐且元也是悔恨不已。隨著殺生旁白的再一次發(fā)聲，片桐且元的戲份在《真田丸》中也正式結(jié)束了。其實(shí)，在大坂夏之陣的時(shí)候，片桐且元亦有參加，不過從劇本的角度上來看，《真田丸》將某些配角的戲份都轉(zhuǎn)移到大坂冬之陣時(shí)展現(xiàn)，也是使夏之陣的情節(jié)更加緊湊了。

畢竟除了真田與德川、豐臣的戲份外，真田與伊達(dá)的因緣也將是大坂夏之陣的一個(gè)描繪點(diǎn)。不過，為了突出真田信繁與伊達(dá)政宗的因緣，二代目片倉小十郎也不會(huì)在劇中登場(chǎng)了（第44回“筑城”中，劇中給了片倉景綱一個(gè)鏡頭，實(shí)際此時(shí)養(yǎng)病，并未出陣）。

另外，讓日本觀眾最為擔(dān)心的是殺生旁白對(duì)片桐且元的宣判；這似乎也預(yù)告著《真田丸》的后日談將不會(huì)涉及到大坂之陣結(jié)束后的事情。

鬼君這里先將這回與上一回劇中的時(shí)間線進(jìn)行一下整理，其中有一些跟史實(shí)出入的地方也進(jìn)行下補(bǔ)充。劇中大致保持時(shí)間線上的前后關(guān)系，不過也進(jìn)行了些許的調(diào)整。首先，塙團(tuán)右衛(wèi)門的夜討行動(dòng)是12月17日的凌晨時(shí)分。其次，炮轟天守閣劇中是發(fā)生在塙團(tuán)右衛(wèi)門夜討之后，實(shí)際是從12月16日——12月19日之間的連續(xù)炮擊。最后，豐臣與德川的和談是安排在12月18日進(jìn)行。整個(gè)和談的進(jìn)程大體是18日、19日和談；20日和議成立；22日起請(qǐng)文交換；23日，德川軍獨(dú)自開始了清拆大坂城的工作。

通過大野的轉(zhuǎn)述，幸村得知了茶茶由于砲彈一事而改變了自己的想法。在這一場(chǎng)景的下一個(gè)鏡頭中，我們看到了茶茶的失魂落魄的鏡頭，同時(shí)，身為茶茶乳母的大藏卿局對(duì)茶茶的關(guān)切之心也再一次體現(xiàn)出來。另一邊，幸村則希望繼續(xù)進(jìn)行著最后的努力來改變和議的命運(yùn)。然而，大藏卿局的閉門羹也讓幸村再一次失去了機(jī)會(huì)。

之后，作為秀吉以及豐臣政權(quán)的象征的天守閣已然“遍體鱗傷”，而在秀賴、大野、幸村三人的會(huì)談中，大野的臺(tái)詞是簡(jiǎn)單介紹了一下和議的狀況，同時(shí)也是觀眾一個(gè)表示?！笆紫?，雙方提出各自的和議條件。然后在談判推進(jìn)的過程中，尋找雙方都能接受的折中點(diǎn)?！碑?dāng)大野治長說到第二句臺(tái)詞的時(shí)候，劇中將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了幸村。幸村若有所思的表情，也為其之后謀求豐臣方利益的行為而鋪墊。

豐臣的高層計(jì)劃著和議，但是，不信的宿命也再一次在豐臣家中蔓延開來。以塙團(tuán)右衛(wèi)門為首的牢人們向后藤又兵衛(wèi)與毛利勝永抱怨，宣泄著對(duì)豐臣家的不信。毛利和后藤一起穩(wěn)定住了牢人們的情緒。這一回中，后藤顯然成為了牢人眾的領(lǐng)導(dǎo)人物。之后，后藤的做法也在努力為牢人們謀求利益。

名為“赤備え”的bgm首次在劇中響起。作為牢人眾與豐臣家高層之間的聯(lián)絡(luò)人， 幸村也再一次成為不信漩渦中的一員。眾人對(duì)幸村避之若浼的場(chǎng)景也與第19回“戀路”極為相似。另外，不信的因子也在豐臣家內(nèi)部逐步擴(kuò)散。大野兄弟之間的微妙對(duì)視即是這一不信的具體表現(xiàn)。作為出場(chǎng)以來只說過一個(gè)字“是”的大野治房在這一場(chǎng)景中反復(fù)強(qiáng)調(diào)“不能和議”。木村重成的臺(tái)詞則是解釋大野治長的行為出發(fā)點(diǎn)。

因和議而引發(fā)的牢人眾待遇問題成為推動(dòng)這一回劇情故事的重要線索或因素。針對(duì)這個(gè)問題，在豐臣高層的會(huì)議上，幸村提議將牢人們收為豐臣家臣。大藏卿局認(rèn)為這樣會(huì)使豐臣家從內(nèi)部瓦解。與之相對(duì)的秀賴則希望盡可能地報(bào)答牢人眾。當(dāng)涉及人質(zhì)話題時(shí)，作為茶茶乳母的大藏卿局直接反對(duì)讓茶茶作為人質(zhì)前往江戶。然而，對(duì)于大坂，秀賴并不如幸村、大藏卿局等人執(zhí)著。這時(shí)，從炮擊事件中緩過勁的茶茶派阿桐來召喚幸村。

茶茶對(duì)幸村所說的臺(tái)詞可以分為兩個(gè)部分。第一個(gè)部分是茶茶對(duì)炮擊事件的描述。劫后余生的竹內(nèi)茶茶強(qiáng)撐著自己平時(shí)說話的狀態(tài)。第二個(gè)部分是茶茶自身情緒的釋放，一方面茶茶對(duì)幸村有愧疚之意，另一方面，炮擊事件也讓茶茶回想起自己的兩次落城之苦。童年的陰影也再一次縈繞在茶茶的身邊。茶茶的這一段傾訴，也讓幸村意識(shí)到讓茶茶離開大坂未必是壞事。對(duì)于茶茶而言，大坂城或許也只是一座外表華麗的監(jiān)獄而已。

至于劇中所塑造的茶茶與信繁的關(guān)系，竹內(nèi)結(jié)子在訪談中也給出了自己的理解。在她看來，對(duì)于茶茶而言，信繁是作為隨心所欲的談話對(duì)象和毛絨玩具，像是擁有著能安心觸摸并且手感好到像皮膚一樣的毛毯。但是，二者的關(guān)系與其說是戀人，不如說是兄妹般的東西。比如以前茶茶或許是疏忽大意了，不過，當(dāng)信繁回城的時(shí)候，那是經(jīng)過14年的歲月，心里的基石又回來了的意思。但是，因?yàn)椴璨韬托掖宓牧?chǎng)不同，所以也是會(huì)有死心的感覺吧！

之后，劇情呈現(xiàn)了幸村在牢人眾高層中的狀況。一個(gè)幸村視角的主觀鏡頭——長宗我部盛親向幸村訴說著自己的訴求與擔(dān)憂。主觀鏡頭基本都是讓觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，劇中亦是如此，而長宗我部盛親直接撲面而來的運(yùn)動(dòng)也使這個(gè)鏡頭帶有一定的沖擊感，也象征著幸村此時(shí)所面臨的壓力。毛利勝永則是大坂城內(nèi)部流言的具象化，公開質(zhì)疑幸村與茶茶之間的關(guān)系。幸村徑自而去，而牢人眾內(nèi)部亦對(duì)幸村產(chǎn)生了些許不信。

女性之戰(zhàn)

接下來，又是每周一次的信之日常。盡管從目前來看，信之的日常生活主要是在逐漸壓抑的劇情中起到一個(gè)調(diào)劑觀眾觀劇心理的作用，但是一方面也是為信之與幸村最后的聚首做鋪墊。如果拋開其中的詼諧情節(jié)，我們可以看到信之的內(nèi)心是非常壓抑的，乃至于只能找小野阿通來訴說自己內(nèi)心中的想法。然而，小野阿通也并未有信之所想象的那么可靠。不過，劇中真田父子兩代都對(duì)這京都女子情有獨(dú)鐘。

枕于小野阿通膝上的信之一邊講述著自己苦痛的內(nèi)心，一邊關(guān)切著小野阿通。然而，稻姬與阿幸的突然出現(xiàn)讓信之大驚失色。同時(shí)播放的bgm也是第一次在劇中出現(xiàn)。這首bgm的名字叫“味方崩”，如果大家再一次聽到這首bgm，說不定就是最終回的時(shí)候了。

在幾人彼此周旋的時(shí)候，劇中有兩處場(chǎng)面調(diào)度相映成趣。順著小野阿通的臺(tái)詞，信之也來了一回故弄玄虛。之后，信之站起，并與稻姬一高一低地對(duì)視。然而，生性耿直的信之顯然沒有繼承到真田家故弄玄虛的家風(fēng)，在稻姬面前幾近露了怯。看完賬單之后的信之驚訝于膝枕的價(jià)格，這時(shí)稻姬搶過賬單。這時(shí)，稻姬與信之的高低互換，信之也一時(shí)無言。另外，出演常路屋滕左衛(wèi)門的是NHK交響樂團(tuán)的指揮之一，也是《真田丸》OP的指揮下野龍也。他的出演也在推上引起了一陣熱鬧。

大坂之陣編開播以來，信之的戲份基本分為兩類。一類是日常敘事，另一類則是有意無意的小品。這一部分的小品寫得也是中規(guī)中矩，但就質(zhì)量而言，還是不及第七回“奪回”中的“源次郎救人記”，主要的問題就是在于反轉(zhuǎn)情節(jié)上的鋪墊并不明顯或者說節(jié)奏不夠緊湊。大部分鋪墊其實(shí)都是在之前的劇集或是人物本身的設(shè)定，然而放在周播的劇集中，效果上還是會(huì)大打折扣。因此，從戲劇效果上看，第七回“奪回”中“身份誤認(rèn)”的即鋪即用顯然更為出彩。

大坂城中，牢人眾對(duì)幸村依舊抱有不信感，這時(shí)毛利勝永和塙團(tuán)右衛(wèi)門將堀田作兵衛(wèi)找來。當(dāng)牢人們?cè)儐栒嫣镄掖迨欠裾娴闹档猛懈兜臅r(shí)候，作兵衛(wèi)坦言不知道，但是，堀田作兵衛(wèi)又跟牢人們說出了自己理解的真田家家風(fēng)——重情重義。在堀田作兵衛(wèi)看來，昌幸一生都致力于恢復(fù)武田舊領(lǐng)地，甚至不惜背上罵名。幸村也繼承了昌幸的血脈，必會(huì)不擇手段地回報(bào)太閣殿下。作為昌幸擁簇的三谷，也借堀田作兵衛(wèi)之口說出了自己對(duì)昌幸的看法。

盡管《真田丸》并沒有拍攝真田昌幸的青年時(shí)期，但是臺(tái)詞中細(xì)節(jié)的穿插還是可以勾勒出一個(gè)年輕的昌幸形象。這里我們來按時(shí)間線梳理一下劇中昌幸與武田家的因緣。

1、年少的昌幸受信玄公直傳軍略（第一回“船出”）

2、因仰慕信玄公，昌幸也想娶一位公家之女為妻，最后則迎娶了阿薰（第29回“異變”）

3、信玄公賜名武藤喜兵衛(wèi)，并在三方原之役表現(xiàn)突出（第4回“挑戰(zhàn)”）

4、穴山梅雪叛變之時(shí)，昌幸提議讓武田勝賴轉(zhuǎn)移至巖柜城，并鼓勵(lì)其不要放棄（第1回“船出”）

5、武田家滅亡，昌幸慟哭（第二回“決斷”）

6、出浦勸昌幸自立之時(shí)，昌幸面對(duì)信玄公所贈(zèng)之劍沉思，并致力于奪回武田舊領(lǐng)（第九回“驅(qū)引”等）

7、去世之前，昌幸似再一次見到信玄公。（第三十八回“昌幸”）

這邊由于堀田作兵衛(wèi)的一番話，牢人眾對(duì)幸村的疑慮或有所撫平。然而，德川與豐臣之間的和議之日也逐漸拉近。秀忠再一次提議“總攻”，深知家康心意的本多正信再一次向秀忠傳授著關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的技巧。而對(duì)于德川方提出的不可能條件，雙方也很快地進(jìn)入了談判的環(huán)節(jié)。

關(guān)于這場(chǎng)談判，德川方的原定代表是本多正信、后藤光次，豐臣方的代表則是織田有樂齋與大野治長。后來，人選改為了阿茶局與常高院。劇中則將這一變更成幸村為豐臣方謀求利益的策略。在第22回“裁定”中，本多正信的釜底抽薪幫助幸村贏得了與北條之間的談判。也正因于此，幸村想出了以女性作為談判代表的方法。

大藏卿局自高奮勇地要去參加雙方的談判，幸村卻提出了讓常高院參與談判的建議。在幸村的努力之下，常高院成為了豐臣方的談判代表。然而，缺乏自信的常高院讓大藏卿局陪同前往。關(guān)于大藏卿局是否有參加談判，說法不一。丸島和洋先生認(rèn)為大藏卿局并未參與談判現(xiàn)場(chǎng)，平山優(yōu)先生的書中則是記述了常高院與大藏卿局都參與了這場(chǎng)談判，但是出典并未給出。

劇中，阿桐對(duì)阿茶局的了解，最典型的就是第32回“應(yīng)酬”中阿桐見到了阿茶局挑撥寧寧的場(chǎng)景。因此，幸村亦對(duì)阿桐賦予重任，希望她能到時(shí)來改變整個(gè)談判的風(fēng)向。另外，阿桐對(duì)阿茶局女狐或是女貍的評(píng)價(jià)則成了這一回中“丸繪”重點(diǎn)的創(chuàng)作內(nèi)容。

第一個(gè)階段是試探，阿茶局來講開場(chǎng)白并且在此時(shí)試探大藏卿局與常高院的狀態(tài)。大藏卿局附和阿茶局的話語，常高院則顯得自信不足。在第二個(gè)階段中，注意到大藏卿局和常高院二人不同狀態(tài)的阿茶局有意識(shí)地將談話的對(duì)象集中于大藏卿局。另外，則是談判內(nèi)容中多是看似讓豐臣方獲利的信息。這也就導(dǎo)致了第二個(gè)階段基本為阿茶局說內(nèi)容，大藏卿局附和，常高院插不上話的狀態(tài)。為了改變這種一邊倒的狀態(tài)，阿桐想出了腿抽筋的辦法。

在第三個(gè)階段中，針對(duì)牢人眾的處理問題，常高院提出自己的看法，然而在回答這個(gè)問題時(shí)，阿茶局又將談話對(duì)象轉(zhuǎn)移到大藏卿局身上?；趯?duì)于牢人眾的不信，大藏卿局也向阿茶局大吐苦水。這時(shí)，阿茶局提出了搗毀真田丸及填平護(hù)城河等等意見。黑田基樹先生在這期專欄中也提到劇組對(duì)這點(diǎn)處理上的定位。在以往的大河劇中，搗毀真田丸之類的往往是作為德川方的謀略來描寫，而這次則是作為和睦條件之一來呈現(xiàn)。

阿桐希望借助腿抽筋的方法再一次改變形勢(shì)，然而阿茶局已然察覺了阿桐與常高院的聯(lián)系。在第四個(gè)階段中，即使常高院想去征求秀賴的建議，也被阿茶局三言兩語地搪塞過去。我們也可以注意到阿茶局在尋求信息反饋的時(shí)候，并沒有朝向常高院，而是將大藏卿局作為她的第一談話對(duì)象。另外，在這場(chǎng)談判中，播放的兩首bgm都是劇中家康的主題音樂，一首為《家康という男》 另一首為《世におそろしいのは勇者ではな》。

裸城

太過有利的和議條件讓幸村倍感不安。之后，幸村在阿桐處得知了要填平護(hù)城河和搗毀真田丸之類的信息。然而，當(dāng)幸村得知之時(shí)，德川方已然開始了搗毀真田丸的工作。幸村也只能眼巴巴地看著自己的城池被德川方拆毀。幸村與大野憤怒地斥責(zé)大藏卿局，而大藏卿局則也厲聲言道自己是為了豐臣家。歸根到底，豐臣家不信的宿命將其一步步帶入了滅亡的深淵。

在這回放映之后，飾演大藏卿局的演員峰村リエ演技在日推上引起了一眾好評(píng)。據(jù)演員自己所說，三谷的母親還特地致電，表達(dá)對(duì)她的感謝。另外，劇中的大藏卿局并不是一個(gè)臉譜化的人物，更不是一個(gè)惡役。寬泛點(diǎn)來說，大藏卿局和茶茶之間的關(guān)系似乎也可以算是“父與子”的一種體現(xiàn)。這里，鬼君再附上之前的分析。（似乎當(dāng)時(shí)分析得太早了，這一回分析才更為合適，笑，另外，也再做了一些補(bǔ)充。）

大藏卿局在劇中的變化總共分為三個(gè)階段。第一個(gè)階段是從第14回“大坂”至第29回“異變”。在這一階段中，劇本主要突出的是大藏卿局對(duì)茶茶的忠誠、理解與關(guān)愛。對(duì)于茶茶內(nèi)心的想法，大藏卿局比任何人都更為清楚，比如，大藏卿局了解茶茶已經(jīng)不會(huì)悲傷（第16回“表里”），大藏卿局向信繁解釋茶茶只在乎秀賴的感受（第29回“異變”）等等。另外，在這一階段剛開始的時(shí)候，我們還能看到身為茶茶乳母的大藏卿局督導(dǎo)茶茶的行為（第14回“大坂”、第17回“再會(huì)”）。

第二個(gè)階段是從第30回“黃昏”至第38回“昌幸”。在這一階段中，大藏卿局則逐漸在豐臣內(nèi)部掌握話語權(quán)，但影響力相對(duì)有限。在第30回“黃昏”中，秀吉從樹上摔落，而穩(wěn)住當(dāng)時(shí)場(chǎng)面的人不是寧寧、不是茶茶、也不是三成，而是大藏卿局。

在第33回“動(dòng)亂”中，三成前往大坂，希望秀賴出陣并得到太閣馬印，然而，利家、片桐、大藏卿局并不同意。在整個(gè)討論的場(chǎng)景中，三個(gè)人與三成的討論方式和態(tài)度設(shè)計(jì)得都不一樣。作為長輩的利家緩緩地勸導(dǎo)，片桐則是以旁聽為主，而大藏卿局是三個(gè)人當(dāng)中態(tài)度最為激烈的，并且在茶茶詢問時(shí)，大藏卿局隱瞞了這件事。這一方面可以體現(xiàn)其作為茶茶代言人的身份，另一方面也感受到在逐漸掌握話語權(quán)之后大藏卿局的可怖。

在第34回“舉兵”中，大藏卿局先后兩次打斷了三成或家康與茶茶之間的討論。這兩次打斷分別代表了大藏卿局的兩點(diǎn)行動(dòng)原則。三成希望跟茶茶表明自己的立場(chǎng)，而大藏卿局打斷三成的行為則是一種對(duì)茶茶的保護(hù)。家康希望可以打著豐臣家的旗號(hào)去討伐上杉，然而大藏卿局的在場(chǎng)也使家康不得不將其先支走。這里則又是大藏卿局護(hù)衛(wèi)豐臣的一種表現(xiàn)。

第三個(gè)階段是從第40回“幸村”開始。清正已死，片桐被逐。豐臣家人才凋零的現(xiàn)狀使得大藏卿局成為了豐臣高層的決策者之一。這種現(xiàn)狀也導(dǎo)致了大藏卿局對(duì)茶茶、秀賴乃至豐臣家都有一種強(qiáng)烈的保護(hù)之心。也正因這樣近乎極端的關(guān)愛，導(dǎo)致了大藏卿局對(duì)牢人眾極度的不信任感。按演員自己理解的話來說，大藏卿局始終抱有一種大坂城要被這幫牢人奪走的恐怖感。盡管大野治長和織田有樂齋都曾開解大藏卿局，但是這種不信感始終沒有消失，反而隨著時(shí)間，日益加劇。

在“大坂之陣”編開播以來，劇中經(jīng)常會(huì)在拍攝茶茶鏡頭的同時(shí)，也一直會(huì)兼顧大藏卿局此時(shí)的狀態(tài)。比如，第44回“筑城”中，秀賴頂撞茶茶之后，大藏卿局眼神中所透露出對(duì)茶茶的關(guān)切以及大野治長承擔(dān)責(zé)任之后，身為母親的大藏卿局的復(fù)雜情緒。在這回炮擊事件后，大藏卿局亦有有一個(gè)在意茶茶的鏡頭。當(dāng)幸村希望可以改變和談的時(shí)候，大藏卿局的表現(xiàn)也體現(xiàn)出對(duì)她來說，只有和談可以保護(hù)茶茶。

總體而言，大藏卿局之心其實(shí)始終不曾有變化，對(duì)于茶茶是極度地忠誠。對(duì)于茶茶之子的秀賴，大藏卿局亦是如此。然而，當(dāng)這種極端的關(guān)愛成為了一個(gè)決策者的行動(dòng)原則時(shí)，悲劇或許早已鑄就了。腐根桃樹上的那只蟲或許便是指著大藏卿局?

通過光榮的地圖，大家對(duì)大坂的裸城狀態(tài)可以說是一目了然。大坂城內(nèi)議事廳的光線變得十分灰暗，也象征著豐臣家此時(shí)的狀況。幸村也是痛心疾首。鏡頭一轉(zhuǎn)，大坂城外，家康則對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利抱有極強(qiáng)的自信。同時(shí)，家康也為下一步的計(jì)劃做好了謀劃。牢人眾的會(huì)議場(chǎng)所也采取了跟大坂城議事廳相同的處理，也是十分灰暗的場(chǎng)所。當(dāng)大家心生去意的時(shí)候，后藤穩(wěn)住了大家的情緒。哀川翔在這一段的表演似乎還有幾分佐藤浩市的身影。

最后的一段情節(jié)也是諸多經(jīng)典的影視作品中常見的套路。由于種種的變故，主人公喪失了信心，然而在伙伴的鼓勵(lì)下，主人公重新振作并在最后取得成功。這一回中，幸村與秀賴之間的那句“沒有丟失信念之人，才有前途，”在第一回“船出”中昌幸對(duì)勝賴也曾說過相似的話語。最后，秀賴與幸村雙手相執(zhí)，牢人眾齊聲高呼，下一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)也將蓄勢(shì)待發(fā)......

雜言：

下集展望

關(guān)于下一回的劇情，最讓日本觀眾關(guān)切的就是劇情介紹中有一段佐助死亡的flag描述——幸村希圖起死回生，給家康設(shè)下圈套，命令佐助暗中行動(dòng)。佐助向阿桐表白，若暗殺家康成功后便娶她為妻，隨后便前往德川軍陣。刺殺家康失敗后，師傅出浦幾近死亡；作為徒弟的佐助，又將如何？另外，真田一族也將再次重聚，會(huì)是怎樣的場(chǎng)景，尤其是大助與信之的兩個(gè)兒子相遇的情節(jié)，鬼君也是十分期待！