1987年，齊秦一首《大約在冬季》紅遍大街小巷。歌詞情感真摯，旋律簡(jiǎn)潔有力，當(dāng)然在歌曲深處也飽含了對(duì)當(dāng)時(shí)女友王祖賢的濃濃愛意。時(shí)隔三十年后，饒雪漫將自己由歌曲衍生而來的同名小說搬上了銀幕，再次演繹了歌曲當(dāng)中的綿綿情意。從詞，到曲，到影，《大約在冬季》對(duì)情感別離的核心表述被一步步繼承下來，通過各異的形式中不變的關(guān)于時(shí)空游移的迷惘、探尋和依戀傳達(dá)出一首情歌最恒久的部分，讓穿越時(shí)空的聽眾和觀眾只要看到“大約在冬季”就會(huì)重溫當(dāng)年最熾熱的記憶。

一、歌詞與音樂的未來時(shí)空

在齊秦的《大約在冬季》中，歌詞文字首先成為建構(gòu)時(shí)間和空間的材料。在卡西爾的語言時(shí)空體中，時(shí)間以現(xiàn)在為基底，進(jìn)而參照出過去和未來，同時(shí)人稱代詞與主體身體所在的位置有關(guān)，因而具有空間性[1]。歌曲開篇一句“輕輕的我將離開你”，副詞“將”字的使用便確定了文字的訴說時(shí)間為現(xiàn)在，離別時(shí)間在不遠(yuǎn)的未來，由此區(qū)隔出兩種不同的時(shí)間狀態(tài)，構(gòu)建出線性的、有指向的實(shí)體性時(shí)間。隨著講述的推進(jìn)，語言不斷深化著這種時(shí)間構(gòu)建?！拔磥砣兆永铩?、“前方的路”、“我會(huì)”、“你要”等詞語不斷強(qiáng)調(diào)著從此刻望向未來的時(shí)間跨度，訴說著對(duì)時(shí)間流逝的悵惋和未知時(shí)間的憂愁。與此同時(shí)，這種強(qiáng)烈的對(duì)未來時(shí)間的望向牽涉出一個(gè)明確的空間，在這個(gè)空間里，“此”和“彼”也被立體地呈現(xiàn)出來。全篇出現(xiàn)的人稱代詞只有“我”和“你”，空間指示詞與之對(duì)應(yīng)，則自然聯(lián)想到空間位置中的“這里”和“那里”。在“你”和“我”的對(duì)話中，主體身體在“此地”向“故里”的友人表達(dá)著相思和囑托，支撐起一個(gè)充滿了憂思別緒的物理的和情感的空間?！岸尽笔且粋€(gè)模糊的時(shí)間階段的終點(diǎn)，也是一個(gè)充滿了不確定性的憂郁寒冷的空間，相逢于冬季這一君問歸期未有期的意象設(shè)置便使訴說本身帶著深深的悵惘。而在針對(duì)聽覺的旋律中，《大約在冬季》也從心理上勾勒出鮮明的音樂時(shí)間。作為強(qiáng)拍開始的樂曲，《大約在冬季》有著肯定、明確的情緒表現(xiàn)。這種堅(jiān)定的感受源于存在于時(shí)間中的音樂節(jié)奏律動(dòng)本身富含的運(yùn)動(dòng)內(nèi)容。

在齊秦的詞曲中，類似的對(duì)于時(shí)空的瞭望與回顧是一種常態(tài)，他的歌聲搭建出一幅關(guān)于時(shí)空的巨大畫像。在《狂流》中他唱到“沒有人能挽回時(shí)間的狂流”，表達(dá)了他對(duì)于線性時(shí)間不可逆性的感嘆?！锻码S風(fēng)》中又將心事比作塵?！奥湓谶^去飄向未來”，感慨曾經(jīng)滄海的一去不返。可以說作為元IP的《大約在冬季》本身便有關(guān)于時(shí)空豐富的刻畫，以及在其背后為其支撐的豐富情感。

二、MV影像的濃縮時(shí)空

作為以歌曲為藍(lán)本制作的MV視頻，其宗旨便是要抓住歌曲本身所包含的中心思想和情感內(nèi)涵，表達(dá)一首歌中最為關(guān)鍵的核心意義?！洞蠹s在冬季》最初的MV很好地抓住了詞曲本身蘊(yùn)含的時(shí)空意象，并利用疊化等簡(jiǎn)單的影像手段將其表現(xiàn)出來。視頻內(nèi)容十分簡(jiǎn)潔，全片僅有兩個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，其一是以公園為背景的情侶二人一同走過的石階、木橋等，其二是二人別離的車站。此外，便全部都是在此情景中二人—一人的疊化影像，反復(fù)地表現(xiàn)女主人公在悲傷的此時(shí)回憶美好的彼時(shí)的哀愁之態(tài)。疊化手法是一種很直觀的表現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換的方式，在消失影像與留存影像的對(duì)比中，觀者能夠迅速判斷現(xiàn)在一刻所在的時(shí)空，進(jìn)而定位出消失的影像屬于過去時(shí)還是未來時(shí)?！洞蠹s在冬季》的別離情愫就是在時(shí)空的現(xiàn)在—未來交錯(cuò)中構(gòu)建起來的，因此MV的呈現(xiàn)恰好契合了歌曲核心的時(shí)空觀，在幾分鐘之內(nèi)濃縮了抽象的情感時(shí)空，用影像具象、明晰化了所謂“冬季”再見的真正含義。

從歌曲到MV影像，實(shí)則已經(jīng)邁出了從音樂到電影的第一步。粉絲完成了從聽者到觀者的身份轉(zhuǎn)變，并在觀看影像的過程中找到了聆聽音樂時(shí)所產(chǎn)生的通感，繼而在MV中尋得對(duì)歌曲的進(jìn)一步認(rèn)同。對(duì)于《大約在冬季》來說，MV的表達(dá)是單薄、簡(jiǎn)單的，但卻是切題和準(zhǔn)確的。

三、電影中的時(shí)空雜糅

由歌曲《大約在冬季》衍生而來的電影《大約在冬季》試圖延續(xù)其中的離別愁緒、擴(kuò)展其原生的時(shí)空體系，進(jìn)而加入了大量時(shí)空轉(zhuǎn)換和人物超長(zhǎng)的情感動(dòng)線。影片從1991年齊秦的狂飆演唱會(huì)開始講起，一直跨越到電影上映的2019年，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)將近三十年，跨越兩代人。除了超長(zhǎng)的故事線，影片在講述的過程中不停穿插過去和現(xiàn)在的故事內(nèi)容，以安然的女兒小念為情節(jié)發(fā)展的線索人物，交代安然與齊嘯的愛情經(jīng)歷。不同于歌詞中單一向度的時(shí)間指向和MV中現(xiàn)在過去時(shí)間的反復(fù)橫跳，影片豐富了表達(dá)的時(shí)間線索，一條線講述安然和齊嘯二人情感關(guān)系中的進(jìn)進(jìn)退退，一條線安排了二人下一代命運(yùn)般的相遇，將時(shí)間描述為一個(gè)未來宿命般的終點(diǎn)和希望。不過在如此長(zhǎng)的時(shí)間維度里，愛情得發(fā)生和中斷始終容易且荒誕。此外，影片還跨越了多個(gè)地理空間，意圖支撐起一個(gè)宏大的愛情悲劇。來自四川、在北京讀書的安然這一人物設(shè)定既為這場(chǎng)無謂的愛情馬拉松冠以地域個(gè)性的緣由，也給女主人公后來愛上臺(tái)灣男人、定居洛杉磯的復(fù)雜生活網(wǎng)絡(luò)增添了多一些的豐富性?？臻g的變換在電影中所起到的作用似乎僅僅是讓主人公進(jìn)行物理的移動(dòng)，制造不得已的分別。

電影《大約在冬季》的時(shí)間跨越和空間轉(zhuǎn)換實(shí)則都是為了凸顯歌曲本身的時(shí)空意象。其中，原本的別離意味被電影放大，成為由于齊嘯在移情別戀的愛情中斬不斷理還亂的寡斷所造成的不得已的悲劇局面。而原本歌曲當(dāng)中講述者未說明的離開被電影里人物的自私所替代，甚至成為為了離開而強(qiáng)行設(shè)置的生硬橋段。歌曲的外延被電影豐富，卻雜糅進(jìn)許多不合時(shí)宜的情感。

結(jié)語

從歌詞到音樂到電影，《大約在冬季》有著一貫的對(duì)于時(shí)空綜合體的建構(gòu)，它的線性時(shí)間和流轉(zhuǎn)的空間經(jīng)由文字創(chuàng)作出來，再由影像具象表現(xiàn)，在不同的載體中發(fā)揮著不同的作用。同時(shí)，電影也以愛情作為講述對(duì)象，沿襲了原生IP中核心的情感傳遞。從音樂到電影，對(duì)于IP發(fā)掘的方向是一個(gè)有潛力的嘗試。但是仍要考慮的是，僅有情感大意的音樂IP電影改編極易使電影成為歌曲的加長(zhǎng)版MV，雖然在時(shí)空建構(gòu)方面有了更多的余地，卻更加需要故事內(nèi)容的合理和豐富。

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