簡(jiǎn)介

《囧媽》是一部2020年的賀歲檔喜劇電影，由徐崢負(fù)責(zé)導(dǎo)演、編劇和主演的作品，其他主演包括袁泉、黃梅瑩。由于新型冠狀病毒的緣故，電影在撤檔后轉(zhuǎn)為網(wǎng)上播出，不失為一個(gè)熱點(diǎn)話題，至于這種得罪影院的營(yíng)銷方式，后續(xù)的處理還是要看傅若清這種大佬的看法。電影的劇情比較簡(jiǎn)單，延續(xù)了囧途系列的特色，伊萬(wàn)遭遇婚姻危機(jī)，然后意外和母親坐上了前往莫斯科的列車，最終獲得了成長(zhǎng)和解開(kāi)了心結(jié)。

一般來(lái)說(shuō)，賀歲檔的電影票房都不錯(cuò)，而且電影類型吸引不同的人群，這部《囧媽》就是主打青年和中年人，尤其是陪伴父母來(lái)看的。因此，如果將《囧媽》當(dāng)成單純的《泰囧》或者《港囧》續(xù)集，那么你肯定會(huì)大失所望。雖然電影設(shè)置了不少喜劇常見(jiàn)的橋段，和一些流行的搞笑梗，但本質(zhì)上是一部親情電影，不是《綠皮書》更不是《婚姻故事》，中國(guó)式的母子關(guān)系才是這部電影的立意。

電影品質(zhì)和評(píng)價(jià)

如果《囧媽》正式在電影院上演的話，Sara覺(jué)得票房可能不會(huì)太好，至少是肯定比不過(guò)《唐人街探案3》和《中國(guó)女排》。畢竟，電影中期有一些添堵的劇情，新年期間看起來(lái)比較揪心，而且電影前期的宣發(fā)都是讓人以為是那種純粹的搞笑喜劇，對(duì)于不明所然的吃瓜群眾，肯定會(huì)給予徐崢一個(gè)大大的差評(píng)。如果是在母親節(jié)這種檔期，個(gè)人可以給到7分，如果不是的話，那就最多6.5分吧，Sara是一個(gè)打分比較嚴(yán)厲的人。

電影肯定拍得不爛，畢竟徐崢對(duì)于這種喜劇電影已經(jīng)輕車熟路，從劇情和段子的設(shè)計(jì)，就會(huì)讓你在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候會(huì)笑出來(lái)。但徐崢顯然想在這部電影中，拋出一些私貨話題進(jìn)行探索，那就是日益緊張的母子關(guān)系。在看《囧媽》的時(shí)候有極為強(qiáng)烈的感同身受，父母一輩無(wú)法理解自己的想法，我們也拒絕和他們深入交流，雙方都想堅(jiān)持自己認(rèn)為是正確的觀念，這種熟悉的爭(zhēng)吵橋段實(shí)在太日常了。

由于是賀歲檔電影，那么基本上沒(méi)有太多的驚喜，或者從一開(kāi)始就可以預(yù)測(cè)到，電影的具體走向。母子關(guān)系從互不理解，但最終接納和解，關(guān)鍵還是電影中期如何處理這份感情。畢竟，Sara和母親爭(zhēng)執(zhí)了七八年，至今不知道如何處理這段感情，截然不同的人生價(jià)值觀，讓彼此之間充滿矛盾。唯一清楚的是，互相愛(ài)著對(duì)方，但卻無(wú)法給出一個(gè)擁抱，《囧媽》的融冰之旅整體上是不夠完美的。

首先是俄羅斯妹子的橋段，這種在《心花路放》里多次出現(xiàn)，但對(duì)于劇情的唯一推動(dòng)，就是讓伊萬(wàn)意識(shí)到自己對(duì)張璐還有感情。由于賀歲檔加合家歡的性質(zhì)，不可能出現(xiàn)什么香艷劇情，這段加進(jìn)來(lái)沒(méi)有起到理想效果，娜塔莎和張璐的形象對(duì)比并不鮮明。其次是列車員和乘客夫婦，純粹是為了打諢而存在，對(duì)于人物塑造和劇情推進(jìn)的作用為零，而且還反復(fù)維系既有形象當(dāng)成工具人，但又沒(méi)有王寶強(qiáng)那種天生喜劇感。

冰原遇熊和熱氣球這兩個(gè)橋段，就是很多國(guó)產(chǎn)喜劇常見(jiàn)的“解圍之神”手法，設(shè)置一個(gè)無(wú)厘頭的危機(jī)，然后輕松解脫用來(lái)拖時(shí)間。這種突兀的劇情實(shí)在太多，反而是中年危機(jī)的感情問(wèn)題，這條支線發(fā)展得相當(dāng)薄弱。母子關(guān)系作為全片主打，徐崢還是花費(fèi)了不少心機(jī)，從先前幾次的爭(zhēng)執(zhí)中就埋下伏筆，然后一氣呵成爆發(fā)了所有的感情，雖然還是We need to talk的手段，而黃梅瑩作為老戲骨的表演能力毋庸置疑。

如果沒(méi)有黃梅瑩，這部電影會(huì)遜色非常多，她成功演繹了一個(gè)將深沉的愛(ài)藏于心間，然后既啰嗦又時(shí)髦的一個(gè)中國(guó)式大媽。而她在紅星大劇院演唱《紅莓花兒開(kāi)》時(shí)，以及最后摘下假發(fā)的一幕，讓Sara覺(jué)得相當(dāng)唏噓，甚至比起雪地傾訴、熊前護(hù)子更讓人感觸。至于這部電影的母子矛盾和解方式略微平淡，但那是編劇的高潮和沖突設(shè)置問(wèn)題，黃梅瑩將有限的親情牌還是打得不錯(cuò)，很多地方戳到心間。

張璐的這個(gè)角色是比較典型的都市自強(qiáng)女性，從相伴于丈夫身邊，到最終的自立門戶，徐崢展現(xiàn)了他對(duì)于新時(shí)代女性的理解。不過(guò)，張璐這條支線如上文所說(shuō)，沒(méi)有起到實(shí)際性的作用，他們之間的關(guān)系漸變可以有更加深入的探索，而不是簡(jiǎn)單的一句觀念不同就可以帶過(guò)。這條支線最終沒(méi)有以破鏡重圓為結(jié)局，還是讓Sara覺(jué)得滿意，算是伊萬(wàn)在這次北地之旅的最大成長(zhǎng)，學(xué)會(huì)理解尊重也學(xué)會(huì)了包容放下。

結(jié)語(yǔ)

因此，這種電影是否好看因人而異，徐崢也沒(méi)有打算討好所有人，他一直是有點(diǎn)文藝青年的氣息，這次是想在賀歲檔中交一份獻(xiàn)給年邁父母一輩的告白書，嘗試讓人去理解接納父母，所以不是那種純粹的商業(yè)喜劇電影，不是囧途那種固定模板的喜劇。Sara喜歡這部電影的立意和出發(fā)點(diǎn)，不過(guò)，徐崢還是為了商業(yè)性嘗試塞入太多東西，就使得煮出來(lái)的年夜飯變成大雜燴了，只能用強(qiáng)行煽情來(lái)解決一切問(wèn)題。