? ? ? ?張國榮很像一幅舊時(shí)代的名貴油畫，越是隔著歲月的塵埃，就越是令人沉醉。任何光鮮的、時(shí)尚的包裝和色彩對它都是多余。光陰里，當(dāng)它的顏色一點(diǎn)點(diǎn)黯淡下去甚至還吸納沉積了日復(fù)一日歲月輕塵的時(shí)候，它的令人不可抗拒的力量方才顯示。對于喜愛張國榮的女人來說，他的身上似乎顯示了清晰的有關(guān)男性美的悖論。張國榮的形象不夠高大，不夠排山倒海地陽剛，頹廢迷離之中還有幾分如絲的陰柔氣——一個(gè)帶點(diǎn)女人氣的男人是最令女人不齒的，可張國榮的這根陰柔絲線卻緊緊纏住了女人的心。盡管他時(shí)而顯示一種敏感多變而令人不可把握的氣質(zhì)，但我們女人甘愿被他翻云覆雨地折磨——被他的溫柔絲線甩出去，又拉回來。

? ? ? ? 張國榮的許多作品都極其適合他暗啞著嗓音說話——帶著那種憂郁潮濕，不懷好意而又迅速擴(kuò)張的柔情。《阿飛正傳》里，他在正午的街頭和陌生的女孩子答話，淡淡的不恭和玩世，還有致命武器——令人魅惑的，不能肯定的柔情，只一分鐘，女孩便無可救藥地愛上了他；當(dāng)然，令人不能忘記的，還有他在音樂中的獨(dú)自起舞，那一種飛揚(yáng)著的落寞，似乎能靠近每個(gè)人，但誰也抓不住它。它只屬于張國榮，是他秉性中看不見的翅膀。我們所能記起的還有《東邪西毒》中的西毒，《胭脂扣》中的癡情闊少以及《喜光乍泄》中那個(gè)像孩子又像情人的小無賴，這些人物，仿佛都蒙著舊時(shí)代的灰塵，然而內(nèi)核里都有一種極度的精致和刻骨的柔情，它們，也只屬于張國榮。

這一篇已經(jīng)不知道是誰寫了的，“舊時(shí)代的名貴油畫”這個(gè)說法，意外的貼切，故發(fā)上來。